Resumen del tío Vanya para el diario del lector. tío Iván. Chéjov "tío Vanya" en abreviatura

Chéjov presentó por primera vez su obra al público en general en 1889, donde reflejó toda la vida de Ivan Petrovich Voinitsky. La obra lleva el nombre del protagonista.

A lo largo de la historia, queda claro que Ivan Petrovich no se culpa a sí mismo por sus fracasos, sino a quienes lo rodean y a las circunstancias. El hecho de que la vida fue en vano, se da cuenta solo antes de la muerte.

El tío Vanya vive en la casa de la ex esposa del profesor Serebryakov. Está allí porque no tiene suficiente dinero para vivir en un departamento en la ciudad. A pesar de ocupar la casa de otra persona, no está satisfecho con el profesor que ha estado trabajando duro allí durante mucho tiempo.

Astrov se queja constantemente con el tío Vanya sobre su difícil trabajo como médico, sobre el terrible mantenimiento de los pacientes.

Voinitsky no vive en la casa gratis. Junto con su hija Serebryakov, Sonya, dirige la casa. Fue muy amable con la chica.

Trabajando para el padre de Sonechka, el héroe se dice a sí mismo que Serebryakov es una persona mediocre e inútil que todavía está tratando de demostrar su valía.

Ella y Sonya notan que a pesar de que cumplen con sus funciones de buena fe, el profesor no muestra ningún respeto por ellas.

Astrov viene regularmente a la finca para tratar a Serebryakov. Sonechka se enamora del médico. La niña le cuenta a su madrastra sus experiencias. Pero sus sentimientos con el médico no son mutuos. Al profesor le gusta Elena Andreevna, a quien intenta cortejar.

A Sonya no le gusta su madrastra, con su aparición en la casa, todos los trabajadores se volvieron perezosos debido a que ella organiza constantemente las vacaciones. El padre de Sonya decide vender la finca. Se lo cuenta a su familia. Serebryakov planea vivir de los intereses del dinero recibido de la venta, poniéndolos en el banco.

Al enterarse de esto, el tío Vanya se pregunta dónde vivirán él y su anciana madre. Serebryakov le asegura que este problema se resolverá en un futuro próximo. Sonya está sorprendida por este comportamiento de su padre. A pesar de su trabajo honesto con Ivan Petrovich, Serebryakov les hace vivir como vagabundos. Voinitsky, enfurecido por tal acto, intenta matar al profesor. Él no consigue nada.

Tal destino obliga al tío Vanya a suicidarse, pero Sonya no lo deja morir. Está terriblemente preocupado de que la esposa de Serebryakov esté enamorada de Astrov y no le corresponda.

Pronto, Serebryakov cambia de opinión sobre la venta de la propiedad. El tío Vanya continúa trabajando para él junto con Sonechka. Astrov se va. Realizando su trabajo de rutina, el tío Vanya comienza a quejarse con la niña sobre su dura vida y su destino injusto. Sonya está de acuerdo con esto.

Día nublado de otoño. En el jardín, en un callejón bajo un viejo álamo, hay una mesa puesta para el té. En el samovar - la vieja niñera Marina. "Come, padre", le ofrece té al Dr. Astrov. “No quiero algo”, responde.

Aparece Telegin, un terrateniente empobrecido apodado Waffle, que vive en la finca en posición de echar raíces: “El clima es encantador, los pájaros cantan, todos vivimos en paz y armonía, ¿qué más necesitamos?” Pero no hay acuerdo y paz en la finca. "Es desfavorable en esta casa", dirá dos veces Elena Andreevna, la esposa del profesor Serebryakov, que llegó a la finca.

Estas réplicas fragmentarias, aparentemente no dirigidas entre sí, entran, haciéndose eco, en una disputa dialógica y resaltan el significado del drama tenso vivido por los personajes de la obra.

Ganado durante diez años vivido en el condado, Astrov. “No quiero nada, no necesito nada, no quiero a nadie”, se queja con la niñera. Voinitsky ha cambiado, roto. Antes, él, que administraba la finca, no conocía un minuto libre. ¿Y ahora? "Empeoré porque me volví perezoso, no hago nada y solo me quejo como un viejo rábano picante ..."

Voinitsky no oculta su envidia por el profesor jubilado, especialmente su éxito con las mujeres. La madre de Voinitsky, Maria Vasilievna, simplemente adora a su yerno, el esposo de su difunta hija. Voinitsky desprecia las actividades académicas de Serebryakov: "Una persona lee y escribe sobre arte, sin entender absolutamente nada sobre arte". Finalmente, odia a Serebryakov, aunque su odio puede parecer muy sesgado: después de todo, se enamoró de su bella esposa. Y Elena Andreevna reprende razonablemente a Voinitsky: "No hay nada por lo que odiar a Alexander, él es igual que todos los demás".

Luego, Voinitsky expone razones más profundas y, según le parece, irresistibles de su actitud intolerante e implacable hacia el exprofesor; se considera cruelmente engañado: "Adoraba a este profesor ... Trabajé para él como un buey ... Estaba orgulloso de él y de su ciencia, ¡lo viví y lo respiré! Dios, ¿y ahora? ... ¡él no es nada! ¡Burbuja de jabón!"

Alrededor de Serebryakov, se espesa una atmósfera de intolerancia, odio y enemistad. Él irrita a Astrov, e incluso su esposa apenas lo soporta. Todos de alguna manera escucharon el diagnóstico declarado de la enfermedad que afectó tanto a los héroes de la obra como a todos sus contemporáneos: "... el mundo se está muriendo no por ladrones, no por incendios, sino por odio, enemistad, por todos estos mezquinos peleas". Ellos, incluida la propia Elena Andreevna, de alguna manera olvidaron que Serebryakov es "como todos los demás" y, como todos los demás, puede contar con la indulgencia, con una actitud misericordiosa hacia sí mismo, especialmente porque sufre de gota, sufre de insomnio, tiene miedo de muerte. “De verdad”, le pregunta a su esposa, “¿no tengo derecho a una vejez tardía, a que la gente me atienda?” Sí, uno debe ser misericordioso, dice Sonya, la hija de Serebryakov de su primer matrimonio. Pero solo la vieja niñera escuchará esta llamada y mostrará una preocupación genuina y sincera por Serebryakov: “¿Qué, padre? ¿Penosamente? Viejo, que pequeño, quiero que alguien sienta pena, pero nadie siente pena por el viejo. (Besa a Serebryakova en el hombro.) Vamos, padre, a la cama... Vamos, pequeña... Te daré té de tilo, te calentaré los pies... Rezaré a Dios. para ti..."

Pero una vieja niñera no podía ni podía, por supuesto, calmar la atmósfera opresiva cargada de desgracia. El nudo del conflicto está tan apretado que se produce una explosión culminante. Serebryakov reúne a todos en la sala de estar para proponer para el debate la "medida" que inventó: vender la propiedad de bajos ingresos, convertir las ganancias en documentos que devengan intereses, lo que haría posible comprar una casa de campo en Finlandia.

Voinitsky está indignado: Serebryakov se permite disponer de la propiedad, que real y legalmente pertenece a Sonya; no pensó en el destino de Voinitsky, quien administró la propiedad durante veinte años, recibiendo dinero miserable por ello; ¡Ni siquiera pensé en el destino de Maria Vasilievna, que estaba tan desinteresadamente dedicada al profesor!

Indignado, enfurecido, Voinitsky dispara a Serebryakov, dispara dos veces y falla las dos veces.

Asustado por el peligro mortal que solo lo pasó accidentalmente, Serebryakov decide regresar a Kharkov. Se va a su pequeña propiedad, Astrov, para, como antes, tratar a los campesinos, cuidar el jardín y el vivero forestal. Las intrigas amorosas se desvanecen. Elena Andreevna carece de coraje para responder a la pasión de Astrov por ella. Al despedirse, ella, sin embargo, admite que se dejó llevar por el médico, pero "un poco". Ella lo abraza "impulsivamente", pero con un ojo. Y Sonya finalmente está convencida de que Astrov no podrá amarla, tan fea.

La vida en la finca vuelve a la normalidad. “Volveremos a vivir como antes, como antes”, sueña la niñera. El conflicto entre Voinitsky y Serebryakov también permanece sin consecuencias. “Recibirá con precisión lo mismo que recibió”, asegura el profesor Voinitsky. “Todo será igual”. Y los Astrov y Serebryakov no tuvieron tiempo de irse, ya que Sonya apresura a Voinitsky: "Bueno, tío Vanya, hagamos algo". La lámpara se enciende, el tintero se llena, Sonya hojea el libro de cuentas, el tío Vanya escribe una cuenta, otra: "El dos de febrero, veinte libras de mantequilla magra ..." La niñera se sienta en un sillón y teje, Maria Vasilyevna se sumerge en la lectura de otro folleto ...

Parecería que las expectativas de la vieja niñera se han hecho realidad: todo se ha vuelto a la antigua. Pero la obra está construida de tal manera que constantemente, tanto en lo grande como en lo pequeño, engaña las expectativas tanto de sus héroes como de los lectores. Estás esperando, por ejemplo, música de Elena Andreevna, graduada del conservatorio ("Quiero jugar ... No he jugado en mucho tiempo. Jugaré y lloraré ..."), pero Waffle toca la guitarra ... Los personajes están dispuestos de esta manera, los acontecimientos de la trama de movimiento toman tal dirección, los diálogos y los comentarios están soldados por llamadas semánticas, a menudo subtextuales, que la pregunta tradicional "¿Quién tiene la culpa?" Se empuja a la periferia. desde el proscenio, dando paso a la pregunta “¿A qué culpa?”. A Voynitsky le parece que Serebryakov arruinó su vida. Espera comenzar una "nueva vida". Pero Astrov disipa este “engaño elevador”: “Nuestra posición, la tuya y la mía, es desesperada. Solo había dos personas decentes e inteligentes en todo el condado: tú y yo. Desde hace unos diez años, la vida filistea, la vida despreciable, nos arrastra; ella envenenó nuestra sangre con sus vapores podridos, y nos volvimos tan vulgares como todos los demás.

Sin embargo, en el final de la obra, Voinitsky y Sonya sueñan con el futuro, pero el monólogo final de Sonya emana una tristeza desesperanzada y la sensación de una vida vivida sin rumbo fijo: "Nosotros, tío Vanya, viviremos, soportaremos pacientemente las pruebas que el destino nos enviará; moriremos humildemente, y allí, detrás del sepulcro, diremos que sufrimos, que lloramos, que fuimos amargados, y Dios se apiadará de nosotros. Escucharemos a los ángeles, veremos todo el cielo en diamantes... ¡Descansaremos! (El vigilante llama a la puerta. Telegin toca suavemente; Maria Vasilievna escribe en los márgenes de un folleto; Marina teje una media.) ¡Descansamos! (El telón se está bajando lentamente.)"

vuelto a contar

La obra de teatro "Tío Vania" de Chéjov fue escrita en 1896. Recomendamos leer el resumen de "Tío Vanya" para las acciones, que es útil para el diario del lector y la preparación para la lección de literatura.

Inicialmente, el trabajo se llamó "Leshy", pero el resultado no se adaptó al autor e hizo cambios significativos en la historia sobre la intelectualidad rusa. Así apareció el famoso drama "Tío Vanya", en el que Anton Pavlovich enfatizó hábilmente los problemas morales y sociales de la sociedad rusa.

Los personajes principales de la obra

Personajes principales:

Voynitsky Ivan Petrovich (tío Vanya) es una persona inteligente y profundamente decente, capaz de sacrificarse por el bien de los demás, el guardián de Sonya.
Serebryakov Alexander Vladimirovich: un científico, un profesor jubilado, un hombre egoísta, caprichoso y obeso.
Astrov Mikhail Lvovich es un médico, una persona talentosa y pensante que se preocupa por su país y su gente.
Sofya Alexandrovna (Sonya): la hija de Serebryakov de su primer matrimonio, una chica inteligente, práctica y sacrificada.
Elena Andreevna es la joven esposa de Serebryakov, una mujer ociosa inteligente, hermosa, pero completamente perezosa.

Otros personajes:

Telegin Ilya Ilyich es un terrateniente en quiebra, el padrino de Sonya, una persona profundamente infeliz en su vida personal.
Marina es una niñera anciana, una mujer amable, cariñosa, misericordiosa.

Chéjov "tío Vanya" en abreviatura

AP Chekhov "Tío Vanya" resumen para el diario del lector:

Rusia, finales del siglo XIX. La acción de la obra tiene lugar en la propiedad del profesor jubilado Serebryakov, casado por segunda vez con Elena Andreevna, de 27 años. Con él también vive Sonya, hija de su primer matrimonio, madre de su primera esposa y cuñado, Ivan Voinitsky, alias Tío Vanya, tiene 47 años al momento de los hechos.

La propiedad de Serebryakov pertenecía a su primera esposa, quien murió más tarde. El tío Vanya ha estado cuidando esta finca durante muchos años, su sobrina Sonya lo ayuda. La relación entre Sonya y la madrastra Elena Andreevna no puede llamarse buena, Sonya está segura de que no se casó con su padre por amor.

Además, no se sabe por qué el terrateniente empobrecido Ilya Telegin, el padrino de Sonya, vive en la propiedad. Mikhail Astrov, el médico de Serebryakov, viene a menudo a la finca. El profesor tiene frecuentes ataques de gota, y no confía en el médico, considerándolo un mal especialista. Además, la anciana niñera Marina vive con ellos.

Elena Andreevna ya no ama a su antiguo esposo, Sonya ama al Dr. Astrov y el tío Vanya ama a Elena Andreevna y odia al profesor, aunque solía admirarlo.

Una vez que Serebryakov fue muy apreciado, todos lo respetaban, estaba rodeado de mujeres, pero ahora nadie lo necesita.

El ambiente en la casa es malo, Elena habla mejor de eso cuando se comunica con Voynitsky. Voinitsky siempre está insatisfecho con todo, se queja, corre detrás de Elena como un perro, lo cual es muy desagradable para ella. Voinitsky lamenta no haberse casado con Elena hace 10 años, recuerda su encuentro.

Toda la comunicación en la casa tiene lugar durante una tormenta eléctrica, de la que todos se despertaron. Primero, el tío Vanya habla con Elena, luego con Astrov. Luego Astrov y Sonya. Sonya con Elena Andreevna. Sonya y su madrastra se reconciliaron, Elena dijo que le gustaría un marido joven y que ahora no es feliz.

Por la tarde, Sonya le dijo a Elena que amaba a Astrov, Elena prometió hablar con él para que le diera su respuesta a Sonya. A Astrov no le gustaba Sonya, ella no era hermosa, dijo que no le gustaba Sonya, a diferencia de Elena. Astrov comenzó a molestar a Elena, a besarla, pero el tío Vanya se lo impidió, Astrov se escapó.

A las 13:00, el profesor Serebryakov reunió a todos los habitantes de la casa en la sala de estar para decirles algo, de repente se dio cuenta de que no vivía bien en la finca, quería ir a la ciudad, pero no había dinero para vivir en la ciudad. Quiere vender la finca, mudarse a la ciudad, comprar una casa de campo en Finlandia y vivir de los intereses.

Voinitsky está muy sorprendido por esto, dice que su padre compró esta casa para su hermana, y ahora le pertenece a Sonya. Dice que no tienen adónde ir, a él, Sonya y mamá. Pero Voinitsky continúa afirmando que renunció a su parte de la herencia a favor de esta casa y trabajó duro para pagar todas las deudas. El tío Vanya estaba extremadamente enojado, le contó todo lo que había acumulado durante varios años.

El resultado de lo sucedido fue que los habitantes de la casa ya no podían permanecer bajo el mismo techo. Voinitsky incluso intentó dispararle al profesor, pero falló. Serebryakov y Elena se fueron rápidamente a Kharkov. Astrov le pidió sin éxito a Elena que se quedara. Voinitsky y el profesor se reconciliaron y Astrov los siguió.

El tío Vanya y Sonya se quedaron en la finca, se sentaron juntos a los papeles para finalmente ponerlos en orden.

La obra "La gaviota" de Chéjov fue escrita en 1896. En el mismo año se representó en el Teatro Alexandrinsky. En nuestro sitio puedes leer los pasos.

Un breve recuento de "Tío Vanya"

Resumen del "tío Vanya" Chéjov:

Estas réplicas fragmentarias, aparentemente no dirigidas entre sí, entran, haciéndose eco, en una disputa dialógica y resaltan el significado del drama tenso vivido por los personajes de la obra.

Ganado durante diez años vivido en el condado, Astrov. “No quiero nada, no necesito nada, no quiero a nadie”, se queja con la niñera. Voinitsky ha cambiado, roto. Antes, él, que administraba la finca, no conocía un minuto libre. ¿Y ahora? "I<…>empeoró, porque me volví perezoso, no hago nada y solo me quejo como un viejo rábano picante ... "

Finalmente, odia a Serebryakov, aunque su odio puede parecer muy sesgado: después de todo, se enamoró de su bella esposa. Y Elena Andreevna reprende razonablemente a Voinitsky: "No hay nada por lo que odiar a Alexander, él es igual que todos los demás".

Ellos, incluida la propia Elena Andreevna, de alguna manera olvidaron que Serebryakov es "como todos los demás" y, como todos los demás, puede contar con la indulgencia, con una actitud misericordiosa hacia sí mismo, especialmente porque sufre de gota, sufre de insomnio, tiene miedo de muerte. “De verdad”, le pregunta a su esposa, “¿no tengo derecho a una vejez tardía, a que la gente me atienda?” Sí, uno debe ser misericordioso, dice Sonya, la hija de Serebryakov de su primer matrimonio.

Pero solo la vieja niñera escuchará esta llamada y mostrará una preocupación genuina y sincera por Serebryakov: “¿Qué, padre? ¿Penosamente?<…>Viejo, que pequeño, quiero que alguien sienta pena, pero nadie siente pena por el viejo. (Besa a Serebryakova en el hombro.) Vamos, padre, a la cama ... Vamos, pequeña ... Te daré té de tilo, te calentaré las piernas ... Rezaré a Dios por usted ... "

Indignado, enfurecido, Voinitsky dispara a Serebryakov, dispara dos veces y falla las dos veces.

Elena Andreevna carece de coraje para responder a la pasión de Astrov por ella. Al despedirse, ella, sin embargo, admite que se dejó llevar por el médico, pero "un poco". Ella lo abraza "impulsivamente", pero con un ojo. Y Sonya finalmente está convencida de que Astrov no podrá amarla, tan fea.

La vida en la finca vuelve a la normalidad. “Volveremos a vivir como antes, como antes”, sueña la niñera. El conflicto entre Voinitsky y Serebryakov también queda sin consecuencias. “Recibirá con precisión lo mismo que recibió”, asegura el profesor Voinitsky. “Todo será igual”.

Y los Astrov y Serebryakov no tuvieron tiempo de irse, ya que Sonya apresura a Voinitsky: "Bueno, tío Vanya, hagamos algo". La lámpara se enciende, el tintero se llena, Sonya hojea el libro de cuentas, el tío Vanya escribe una cuenta, otra: "El dos de febrero, veinte libras de mantequilla magra ..." La niñera se sienta en un sillón y teje, Maria Vasilyevna se sumerge en la lectura de otro folleto ...

Los personajes están dispuestos de tal manera, el curso de los acontecimientos de la trama toma tal dirección, los diálogos y los comentarios están soldados con ecos semánticos, a menudo subtextuales, que la pregunta tradicional "¿Quién tiene la culpa?" proscenio, dando paso a la pregunta “¿A qué culpa?”. A Voynitsky le parece que Serebryakov arruinó su vida. Espera comenzar una "nueva vida".

Pero Astrov disipa este “engaño elevador”: “Nuestra posición, la tuya y la mía, es desesperada.<…>Solo había dos personas decentes e inteligentes en todo el condado: tú y yo. Desde hace unos diez años, la vida filistea, la vida despreciable, nos arrastra; ella envenenó nuestra sangre con sus vapores podridos, y nos volvimos tan vulgares como todos los demás.

Sin embargo, al final de la obra, Voinitsky y Sonya sueñan con el futuro, pero el monólogo final de Sonya emana una tristeza desesperada y la sensación de una vida vivida sin rumbo fijo:

"Nosotros, tío Vanya, viviremos,<…>aguantemos con paciencia las pruebas que nos envíe el destino;<…>moriremos humildemente, y allí, detrás del sepulcro, diremos que sufrimos, que lloramos, que fuimos amargados, y Dios se apiadará de nosotros.<…>Escucharemos a los ángeles, veremos todo el cielo en diamantes... ¡Descansaremos! (El vigilante llama a la puerta. Telegin toca suavemente; Maria Vasilievna escribe en los márgenes de un folleto; Marina teje una media.) ¡Descansamos! (El telón se está bajando lentamente.)"

La broma teatral de A.P. Chekhov "El oso" es interesante de leer hasta el día de hoy: a pesar de las realidades sociales cambiadas, la moral de las personas sigue siendo la misma. se puede leer en nuestro sitio web. En la obra, Chéjov demostró brillantemente el don de un psicólogo y la habilidad de un humorista.

La trama de la obra "Tío Vanya" por acciones.

Acto uno

En la finca de Alexander Vasilyevich Serebryakov, una anciana niñera Marina y un médico, Mikhail Lvovich Astrov, están hablando mientras toman una taza de té. Recuerdan cuánto tiempo hace que se conocen, y el médico lamenta lo que estos " diez años me convertí en una persona diferente": envejeció, se volvió menos sensible, adicto al vodka.

Se queja a su oyente atento de que " de la mañana a la noche todos están de pie", sin un solo día libre, rodeándolo" la vida es aburrida, estúpida, sucia", y perdió el sentido de su existencia.

Voinitsky sale y dice que con la llegada del profesor Serebryakov, su forma de vida habitual no ha cambiado de la mejor manera. Ahora toda la familia se ve obligada a adaptarse al científico, que no tiene absolutamente ningún régimen.

Voinitsky continúa hablando de su pariente, quien se mudó a la propiedad de su primera esposa solo porque no podía permitirse vivir en la ciudad. Profesor durante un cuarto de siglo escribe sobre arte, sin entender absolutamente nada de arte.Él "siempre se queja de sus desgracias" y numerosas enfermedades, pero al mismo tiempo es muy popular entre las mujeres.

Voinitsky recuerda que su hermana, la difunta esposa de Serebryakova, amaba a su esposo más que a la vida y “ su segunda esposa, hermosa, inteligente"- voluntariamente" le dio juventud, belleza, libertad, su esplendor.

Telegin se une a la conversación sobre la fidelidad conyugal, cuya esposa se escapó de él al día siguiente de la boda. Él todavía la ama y la ayuda económicamente a ella y a sus hijos, a quienes adoptó de otro hombre.

Astrov pasa la noche en la finca y en la conversación toca su tema favorito: la preservación de los bosques y la mejora de la riqueza natural. sonia dice que Mikhail Lvovich planta nuevos bosques cada año”, e incluso recibió una medalla y un diploma por esto.

Elena Andreevna se da cuenta de que la niña está enamorada de un médico interesante. Voinitsky le confiesa su amor a Elena Andreevna y le pide que no lo rechace.

Acción dos

Serebryakov cansa a su joven esposa con quejas sobre su edad y mala salud. Él habla de su vejez en tal tono“Definitivamente es culpa de todos.

Serebryakov continúa quejándose con Elena Andreevna sobre la vida aburrida "en esta cripta", la comunicación forzada con personas aburridas, la lejanía de la brillante vida social ... Elena Andreevna comienza a perder la paciencia. Solo la vieja y fiel niñera logra calmar al profesor, quien, como todos los ancianos y caprichosos, está muy necesitado de piedad.

A solas con Voinitsky, Elena Andreevna se queja de que es muy difícil para ella estar en esta casa, donde todos están molestos y se odian. A su vez, Ivan Petrovich comienza a confesar sus sentimientos a la joven. Al darse cuenta de que su interlocutor está borracho, Elena Andreevna lo deja.

Voinitsky analiza los últimos años y lamenta que gran parte de su vida haya sido en vano, sin sentido.

Entran Astrov y Telegin con una guitarra. Con una copa de coñac, los hombres comienzan a discutir temas filosóficos.

Sonya reprocha al tío Vanya por "volver a emborracharse con el doctor". Cuando él se va, la niña se comunica con Astrov, quien comparte con ella sus pensamientos más íntimos. No está satisfecho porque desprecia vida, distrito, ruso, filisteo". El médico confiesa que nunca ha amado y nunca volverá a amar.

tercer acto

Voinitsky informa a todos en casa que el profesor quiere reunirlos para informarles algunas noticias importantes. Elena Andreevna se queja del aburrimiento, a lo que Sonya responde que siempre se puede hacer un trabajo útil, si hay un deseo. " El aburrimiento y la ociosidad son contagiosos", y debes luchar contra ellos con todas tus fuerzas.

Sonya comparte su amor no correspondido con su madrastra: desde hace seis años ama a Astrov, pero él no le presta atención. Elena Andreevna se ofrece a hablar con el médico " cuidadosamente, insinuaciones».

En una conversación privada, Mikhail Lvovich comparte que no siente absolutamente nada por Sonya. Elena Andreevna le pide que se vaya y aparezca en la finca lo menos posible, para no molestar a la chica enamorada de su apariencia.

El Doctor confiesa su amor por Elena y le ruega una cita. Voinitsky se convierte en testigo involuntario de esta escena.

Serebryakov reúne a familiares y anuncia que tiene la intención de vender la propiedad, las ganancias "para convertir el dinero en papeles que devengan intereses y comprar una casa de campo en Finlandia con el excedente que queda". El tío Vanya está indignado porque está seguro de que la propiedad pertenece a Sonya.

Informa que sólo gracias a su esfuerzo fue posible saldar todas las deudas de la finca, en la que ha estado trabajando arduamente durante veinticinco años. Atrapado por fuertes sentimientos, saca un revólver e intenta matar al odiado profesor.

acto cuatro

Hablando sobre la próxima partida de la pareja Serebryakov a Kharkov, la niñera Marina y Telegin están felices; finalmente, la vida en la casa continuará " como era, a la antigua usanza».

Voinitsky está desanimado por su precisión - " dispara dos veces y nunca aciertas! Temeroso de que el tío Vanya no hiciera nada superfluo, Astrov está constantemente a su lado. El médico le pide insistentemente que le devuelva lo que le quitó: un frasco de morfina.

Voinitsky sueña con reescribir la vida desde cero, pero entiende que a sus cuarenta y siete años ya no es posible hacerlo. Sonya le pide a su amado tío que siga su ejemplo: solo vive y aguanta hasta la vida " no terminará solo". Ella logra persuadirlo para que le dé morfina al médico.

Astrov convence a Elena Andreevna para que se quede, pero la mujer está decidida a abandonar la propiedad. Al despedirse, Serebryakov se reconcilia con el tío Vanya. Se aseguran mutuamente que " todo será igual».

Deja la finca y Astrov. Sonya y su tío son llevados a resolver los casos desatendidos. La niña habla de cómo trabajarán duro, aceptando mansamente las pruebas de la vida, para que después de la muerte finalmente vean " la vida es brillante, hermosa, agraciada».

Conclusión

Gracias a la selección precisa de los personajes de los personajes principales, el autor logró representar la vida espiritual de la intelectualidad en el contexto de la realidad rusa a fines del siglo XIX.

Una obra de A.P. "El jardín de los cerezos" de Chéjov fue el último de su obra. paso a paso ayudará a familiarizarse con este trabajo. La obra, escrita en 1903, se representó en el Teatro de Arte de Moscú en 1904 y se convirtió en el resultado de reflexiones sobre el destino de Rusia. Los críticos llamaron a The Cherry Orchard un drama, y el propio escritor creía que no había nada dramático en él y, en primer lugar, era una comedia.

Video resumen Tío Vanya Chekhov

Los eventos tienen lugar en la finca de Serebryakov. Viviendo con él: Sonya (hija de su primer matrimonio), Elena Andreevna (segunda esposa), tío Vanya. También presente: doctor Astrov. Niñera Marina. A los héroes no les gusta vivir en la casa, Serebryakov quiere vender la propiedad y mudarse a la ciudad, pero el tío Vanya está en contra. Después de una gran pelea, se van. El tío Vanya y Sonya permanecen en la casa.

La obra revela el tema de una personalidad desperdiciada, oportunidades que se perdieron y una vida vivida sin sentido.

La dramaturgia de Chéjov es un avance revolucionario en la historia del teatro ruso. El escritor se apartó de la tradición clásica y comenzó a crear en línea con el modernismo, experimentando con la forma y el contenido de sus obras. Un ejemplo de ello es una obra de teatro dedicada a la vida sombría y la rebelión existencial de Ivan Voinitsky.

En 1889, el dramaturgo escribe la comedia Leshy, pero pronto decide rehacer radicalmente la obra. Aunque ya había sido puesta en escena de esta forma y el estreno fue un éxito, el autor no quedó satisfecho con el resultado. Claramente faltaba algo de "Leshy". Así es como aparece la versión que conocemos "Tío Vanya". Chéjov finalmente completó el trabajo en 1896.

En el nuevo texto se utilizaron ampliamente extractos del diario de Chéjov. Trajo observaciones de la vida allí y luego las transfirió a la realidad artística. Además, cambió por completo la estructura de la obra. Entonces, la historia de la creación del tío Vanya comenzó con Leshy. "El primer panqueque" le pareció una obra sin éxito, por lo que inmediatamente la eliminó del repertorio después del estreno e hizo algo nuevo, original, lo que los críticos llamarían más tarde "la mejor obra de Chéjov". Pero no será de inmediato. La mirada fresca del autor al teatro fue regañada y no aceptada en la sociedad: la producción de La gaviota, por ejemplo, fracasó en el mismo 1896. Después de eso, el escritor decidió rehacer el "Tío Vania" en una historia, pero dudó y ya se publicó en forma de obra de teatro. Sin embargo, a pesar de una resonante y controvertida carrera como dramaturgo, empezaron a llegarle ofertas para poner en escena una nueva comedia.

En Sumy, pueden señalarte a los héroes de Chéjov... Ellos nombrarán a Sonya, al profesor Serebryakov, a Waffle...

MP Chekhov vio a su hermana Maria Pavlovna en la hija de Serebryakov. Informa sus conjeturas en el género epistolar:

¡Oh, qué excelente obra! Por mucho que no me guste "Ivanov", me gusta mucho "Vanya". ¡Qué gran final! ¡Y cómo en esta obra vi a nuestra querida, pobre y desinteresada Masheta!

V. Ya. Lakshin afirma que Serebryakov es la viva imagen del populista S. N. Yuzhakov.

El significado del título de la obra. indica la simplicidad, la normalidad, la normalidad de la tragedia representada. Ivan Petrovich siguió siendo el "tío Vanya", dándose cuenta de sí mismo solo como miembro de la familia y tutor de su sobrina. Solo para Sonya existía él como persona. Todos los demás lo veían únicamente como un empleado. El héroe simplemente no merecía ser llamado de otra manera a sus ojos. En ese no reconocimiento se esconde el drama psicológico del protagonista, que se resolvió con un disparo, un despiste y una humildad al borde de la desesperación.

Temas principales

En la obra "Tío Vanya" el problema de la ecología es especialmente agudo. Los puntos de vista del autor al respecto son transmitidos al lector por Astrov, un sutil conocedor de la naturaleza y un romántico de corazón. Está indignado porque los bosques se talan con fines lucrativos y no en beneficio de las personas. No mejoran con el progreso: el tifus sigue siendo común, los niños viven en la pobreza, sus madres se enferman y los padres trabajan en exceso y mueren en el trabajo excesivo. Los problemas sociales de la población no se resuelven, pero los intereses económicos de los amos se satisfacen sin concesiones.

El héroe se preocupa sinceramente por la muerte del encanto de todos los seres vivos y la belleza interior del alma. Entre ellos, ve un vínculo indisoluble. El progreso promete solo la comodidad de la existencia, pero no la energía de vida que la gente extrae de la naturaleza.

También es evidente el problema de la decepción en el servicio ideal y vano a una meta falsa. La constatación de la inutilidad de la adoración ante un ídolo insignificante tomó al héroe por sorpresa, y en una edad en la que nada se puede corregir. No podía deshacerse de este ministerio ni siquiera en el grado extremo de desilusión. La elección imaginaria esclavizó su voluntad, y se dio cuenta de que la vida ya no se puede volver atrás, lo que significa que nada se debe cambiar. El héroe perdió la fe en sí mismo, y este es un problema psicológico, una crisis de la mediana edad. Evaluándose críticamente a sí mismo, se dio cuenta de su insignificancia y... se sometió a él.

El problema de la pobreza espiritual y la inactividad práctica, inherente a la nobleza, tampoco pasó desapercibido en la comedia El tío Vanya. En las imágenes de Elena y su marido, la autora expone el sibaritismo y el vacío interior, que se tapan con una soberbia. En tales tonos, se representa el "apoyo del estado" y el "orgullo del país", la nobleza. Chéjov teme que tales "apoyos" solo socaven los cimientos del estado y no puedan ser útiles para su país.

Tema

La riqueza semántica del drama de Anton Pavlovich es una característica única de su obra. Por lo tanto, la gama de temas tratados por él en el trabajo es extremadamente amplia.

El trágico autosacrificio de un hombrecito en nombre de la falsedad es el tema principal del Tío Vania de Chéjov. Esto expresa la continuidad en la literatura rusa, donde los autores continúan describiendo problemas globales y universales de generación en generación. Akaki Akakievich de The Overcoat, Samson Vyrin de The Stationmaster y Makar Devushkin de Dostoevsky's Poor People dieron todo de sí. Los destinos desafortunados y subestimados fueron derrotados, pero solo el Voynitsky de Chéjov se atrevió a rebelarse. Se relajó más que sus predecesores, pero aun así no logró llevar la rebelión a su conclusión lógica, ya que no pudo vencer la timidez natural del alma. Esta sería su ruina moral.
La belleza moribunda y su especial estética envuelven todo el libro. El tema de la ecología también está relacionado con él. Los bosques son talados sin piedad, todos los seres vivos que encontraron refugio allí mueren irrevocablemente. Las personas como Astrov entienden la enormidad de este bárbaro exterminio de la naturaleza, sufren con él, pero no pueden hacer nada.
La actitud hacia la naturaleza es un indicador de riqueza espiritual para el autor. El profesor y otros como él no ven nada más que a sí mismos. Chéjov contrasta la indiferencia y el egoísmo de estos ciegos con la sensibilidad, la naturalidad y la dulzura de las personas reales: Sonya, Ivan y Astrov. Ocultan la verdadera nobleza espiritual, sin la cual una persona se sumerge en el abismo del egoísmo y deja de notar el mundo que lo rodea. Al perder la capacidad de amar algo más que a sí mismo, siembra solo un vacío destructivo a su alrededor, comparable solo a un bosque talado. Después de todo, la gente también destruye la naturaleza por la pobreza interna.

Caracteres

La lista de personajes de Chéjov nunca es casual: el conflicto ya está oculto en una seca lista de nombres y posiciones, el drama ya está emergiendo. Entonces, en "Tío Vanya", el profesor contrasta con el "empleado honesto" Ivan Petrovich.

Serebryakov Alexander Vladimirovich: profesor jubilado, padre de Sonya, una vez casado con la hermana de Ivan.
Sofya Alexandrovna (Sonya): la sobrina de Ivan Petrovich, la hija del profesor, también trabaja desinteresadamente en nombre de su prosperidad.
Elena Andreevna - La esposa de Serebryakov, 27 años. La madrastra de Sony.
Voynitskaya Maria Vasilievna: la madre de Ivan Petrovich y la abuela de Sonya.
Voynitsky Ivan Petrovich - Tío Vanya, cuñado del profesor y tutor de Sonya.
Astrov Mikhail Lvovich - médico, vecino de Voinitsky.
Telegin Ilya Ilyich - terrateniente arruinado
Marina - niñera mayor
Trabajador

Características de los héroes

tío Iván. Ivan Voynitsky, de 48 años, es un hombre manso, amable y trabajador, pero gracias a la extravagancia y el egoísmo de su cuñado, se quedó sin dinero. Dirigió todos sus esfuerzos a ayudar al profesor al servicio de la ciencia. Creía que junto a él estaba cambiando el mundo, haciéndolo mejor para las personas. Por lo tanto, puede llamarse con seguridad un idealista, divorciado de la realidad. De alguna manera, su desapego de las disputas familiares, la mezquindad y el egoísmo se asemeja a la santidad del príncipe Myshkin de El idiota de Dostoievski: ambos hombres prefieren dedicarse al servicio desinteresado de todos los seres vivos, independientemente de su carácter. Sin embargo, las ilusiones de Ivan se han disipado, e incluso entonces está listo para apuntarse con el arma. Su crisis moral atraviesa una etapa aguda sin dolor gracias a la influencia curativa de Sonya, cuyo nombre significa "sabiduría" y nos recuerda a la misma heroína desinteresada de Crimen y castigo de Dostoievski.

Entonces, ¿qué quería transmitirnos Chéjov? ¿Por qué no ayudó, no elevó sus personajes positivos por encima de la cruel realidad? La rebelión de Iván ni siquiera les dio a los lectores una sensación de venganza justa. Pero la esencia del final de la obra es otra cosa: la mención de "vida ligera, hermosa y elegante" debería inspirarnos a mirar a nuestro alrededor y finalmente notar a quienes lo merecen, y junto con ellos a mejorar el mundo que nos rodea. para llegar a esta vida nueva pueblo renovado. Muchos trabajadores discretos que dan toda su energía por la felicidad de los demás merecen una mejor parte. Este es un llamado a implementar la justicia en la vida antes de que sea demasiado tarde, y no en los libros, donde el castigo del escritor es demasiado tarde de todos modos: es demasiado tarde para que Voynitsky comience a vivir de manera diferente.

Sobre todo, el autor aprecia en una persona la capacidad de crear y la belleza del alma, que son imposibles sin la pureza de pensamientos. Solo un ciudadano así puede cambiar el país para mejor con su trabajo, solo un hombre de familia así puede educar a nuevas personas en la alegría y el amor, solo una persona así puede desarrollarse armoniosamente e inspirar a otros a progresar. Esto es por lo que cada uno de nosotros debería esforzarse.

La innovación de Chéjov como dramaturgo

Durante su vida, el autor fue reprochado a menudo por violar los cánones establecidos del teatro. Entonces lo culparon, pero ahora lo alaban. Por ejemplo, la innovadora composición de "Tío Vania" -narración sin dividir la obra en fenómenos- hace referencia a los descubrimientos de Chéjov. Anteriormente, los dramaturgos no violaban las reglas compositivas del diseño y formaban concienzudamente una lista de personajes que participaban en cada fenómeno. Anton Pavlovich hizo lo mismo, pero con el tiempo no tuvo miedo de experimentar con una forma de arte conservadora, introduciendo un viento de cambio en el teatro ruso, el espíritu de la era del modernismo, correspondiente a los tiempos. La innovación de Chéjov como dramaturgo no fue apreciada por sus méritos durante la vida del escritor, pero fue plenamente recompensada por sus descendientes. Gracias a él, la literatura rusa no se quedó atrás de la tendencia cultural mundial, incluso la adelantó en muchos aspectos.

En cuanto al contenido, aquí Chéjov también refleja una nueva tendencia: la crisis del realismo. En sus dramas, la acción se disuelve en la vida cotidiana, los personajes, en interminables digresiones del tema, el significado, en el absurdo deliberado de la vida representada. Por ejemplo, "Tío Vanya", ¿de qué se trata? El autor describe una especie de historia caótica sin moralidad y sin final, donde un héroe tímido y manso, aparentemente, sin razón alguna, está tratando de matar a un pariente y tomar posesión de su esposa. Lógicamente, esto es una completa tontería. Pero la vida es mucho más amplia de lo que tratamos de conducirla, y una persona a veces es impulsada por procesos mentales más sutiles y menos obvios, que a veces no podemos entender.

Los diálogos que no miran a ninguna parte tampoco contribuyen al entendimiento. Los héroes de Chéjov hablan sin oír, respondiendo solo a sus propios pensamientos. Sus palabras no deben tomarse al pie de la letra: lo importante en ellas es lo que no se dice. El conflicto real también está oculto, porque los personajes no tienen un color blanco y negro. Por lo tanto, el dramaturgo revela los problemas del individuo en la obra "Tío Vanya" de una manera nueva y no trivial, lo que nos obliga a percibir lo que sucede en el escenario con mayor nitidez y pensar más al respecto.

Anton Pavlovich Chéjov.

Día nublado de otoño. En el jardín, en un callejón bajo un viejo álamo, hay una mesa puesta para el té. En el samovar está la vieja niñera Marina. "Come, padre", le ofrece té al Dr. Astrov. “No quiero algo”, responde.

Aparece Telegin, un terrateniente empobrecido apodado Vafflya, que vive en la finca en posición de echar raíces: "El clima es encantador, los pájaros cantan, todos vivimos en paz y armonía, ¿qué más necesitamos?" Pero no hay acuerdo y paz en la finca. "No es seguro en esta casa", dirá dos veces Elena Andreevna, la esposa del profesor Serebryakov, que llegó a la finca.

Estas réplicas fragmentarias, aparentemente no dirigidas entre sí, entran, haciéndose eco, en una disputa dialógica y resaltan el significado del drama tenso vivido por los personajes de la obra.

Ganado durante diez años vivido en el condado, Astrov. “No quiero nada, no necesito nada, no quiero a nadie”, se queja con la niñera. Voinitsky ha cambiado, roto. Antes, él, que administraba la finca, no conocía un minuto libre. ¿Y ahora? “Yo […] empeoré porque me volví flojo, no hago nada y solo me quejo como un viejo rábano picante…”

Voinitsky no oculta su envidia por el profesor jubilado, especialmente su éxito con las mujeres. La madre de Voinitsky, Maria Vasilievna, simplemente adora a su yerno, el esposo de su difunta hija. Voinitsky desprecia las actividades académicas de Serebryakov: "Una persona [...] lee y escribe sobre arte, sin entender absolutamente nada sobre arte". Finalmente, odia a Serebryakov, aunque su odio puede parecer muy sesgado: después de todo, se enamoró de su bella esposa. Y Elena Andreevna reprende razonablemente a Voinitsky: "No hay nada por lo que odiar a Alexander, él es igual que todos los demás".

Alrededor de Serebryakov, se espesa una atmósfera de intolerancia, odio y enemistad. Él irrita a Astrov, e incluso su esposa apenas lo soporta. Todos de alguna manera escucharon el diagnóstico declarado de la enfermedad, que golpeó tanto a los héroes de la obra como a todos sus contemporáneos: "... el mundo se está muriendo no por ladrones, no por incendios, sino por odio, enemistad, de todos estos pequeñas disputas.” Ellos, incluida la propia Elena Andreevna, de alguna manera olvidaron que Serebryakov es "como todos los demás" y, como todos los demás, puede contar con la indulgencia, con una actitud misericordiosa hacia sí mismo, especialmente porque sufre de gota, sufre de insomnio, tiene miedo de muerte. “De verdad”, le pregunta a su esposa, “¿no tengo derecho a una vejez tardía, a que la gente me atienda?” Sí, uno debe ser misericordioso, dice Sonya, la hija de Serebryakov de su primer matrimonio. Pero solo la vieja niñera escuchará esta llamada y mostrará una preocupación genuina y sincera por Serebryakov: “¿Qué, padre? ¿Penosamente? […] Los viejos y los pequeños, quiero que alguien sienta pena por ellos, pero nadie siente pena por los viejos. (Besa a Serebryakova en el hombro.) Vamos, padre, a la cama... Vamos, pequeña... Te daré té de tilo, te calentaré las piernas... Rezaré a Dios. para ti..."

Indignado, enfurecido, Voinitsky dispara a Serebryakov, dispara dos veces y falla las dos veces.

La vida en la finca vuelve a la normalidad. “Volveremos a vivir como antes, como antes”, sueña la niñera. El conflicto entre Voinitsky y Serebryakov también permanece sin consecuencias. “Recibirá cuidadosamente lo mismo que recibió”, asegura el profesor Voinitsky. “Todo será igual”. Y los Astrov y Serebryakov no tuvieron tiempo de irse, ya que Sonya apresura a Voinitsky: "Bueno, tío Vanya, hagamos algo". La lámpara se enciende, el tintero se llena, Sonya hojea el libro de cuentas, el tío Vanya escribe una cuenta, otra: "El dos de febrero, veinte libras de mantequilla magra ..." La niñera se sienta en un sillón y teje, Maria Vasilievna se sumerge en la lectura de otro folleto ...

Parecería que las expectativas de la vieja niñera se han hecho realidad: todo se ha vuelto a la antigua. Pero la obra está construida de tal manera que constantemente, tanto en lo grande como en lo pequeño, engaña las expectativas tanto de sus héroes como de los lectores. Estás esperando, por ejemplo, música de Elena Andreevna, graduada del conservatorio ("Quiero jugar ... No he jugado en mucho tiempo. Jugaré y lloraré ..."), pero Waffle toca la guitarra ... Los personajes están dispuestos de tal manera, el curso de los eventos de la trama toma tal dirección, los diálogos y los comentarios están soldados con ecos semánticos, a menudo subtextuales, que la pregunta tradicional "¿Quién tiene la culpa?" a la periferia desde el proscenio, dando paso a la pregunta “¿Cuál es la culpa?”. A Voynitsky le parece que Serebryakov arruinó su vida. Espera comenzar una "nueva vida". Pero Astrov disipa este “engaño elevador”: “Nuestra posición, la tuya y la mía, es desesperada. […] En todo el condado había solo dos personas decentes e inteligentes: tú y yo. Desde hace unos diez años, la vida filistea, la vida despreciable, nos arrastra; ella envenenó nuestra sangre con sus vapores podridos, y nos volvimos tan vulgares como todos los demás.

Sin embargo, al final de la obra, Voinitsky y Sonya sueñan con el futuro, pero el monólogo final de Sonya emana una tristeza desesperanzada y un sentimiento de una vida vivida sin rumbo fijo: “Nosotros, tío Vanya, viviremos, […] soportaremos pacientemente la pruebas que el destino nos enviará; […] moriremos humildemente y allí, detrás del sepulcro, diremos que sufrimos, que lloramos, que fuimos amargados, y Dios tendrá misericordia de nosotros. […] Oiremos a los ángeles, veremos todo el cielo en diamantes… ¡Descansaremos! (El vigilante llama a la puerta. Telegin toca suavemente; Maria Vasilievna escribe en los márgenes de un folleto; Marina teje una media.) ¡Descansamos! (El telón está bajando lentamente.)".

El material fue proporcionado por el portal de Internet brief.ru, compilado por V. A. Bogdanov