Papel, medio cartón, cartón.
Seleccione y prepare la base para el trabajo de petróleo no es fácil, especialmente si usted es un artista novato. ¿Qué necesitas saber para elegir correctamente los materiales necesarios?
Es posible escribir con aceite en cualquier cosa: en un árbol, papel, cartón, lienzo e incluso metal (lo principal es mantener pintura en él). Sin embargo, los recién llegados son mejores para detener su elección en papel, media taza y cartón. Estos materiales cuestan económicamente, tan adecuados para numerosos experimentos y bocetos "rápidos". Y si necesita una hoja más grande, incluso puede pegarse con whisky.
Pero recuerde: las pinturas al óleo no se pueden aplicar directamente a la base, debe estar preparada para prepararse.
Sentado y imprimación.
El aceite, que se incluye en la composición de las pinturas al óleo, contactando la superficie del papel, lienzo o incluso un árbol, con el tiempo causa el proceso de descomposición. Para que esto no suceda, es necesario aplicar una capa delgada de la solución adhesiva, lo que lo protegerá del contacto con la pintura. En este caso, el alivio de la Fundación permanecerá casi sin cambios.
Se suele utilizar una solución de pegamento de carpintería. Este pegamento se vende en placas o cristales que deben empaparse durante la noche, y luego calentar cuidadosamente en un baño de agua antes de disolverse. También hay un tamaño en forma de gelatina. También necesita fundirse a la consistencia deseada.
Es posible escribir con pinturas al óleo directamente en la superficie delknel, pero aún así es mejor para la primitiva.
Así que creará otro vínculo entre la base y la pintura. La superficie imprimada puede absorber más o menos pintura, todo depende del suelo. Además, puede ser teñido, aunque muchos artistas prefieren trabajar en una superficie blanca.
Es difícil pegar y cebar papel delgado, así que elige un áspero más denso y mejor, mantiene bien la pintura. Tenga en cuenta que los artistas de papel y semicoloteo están perforados (o primera muestra, y luego terreno) solo por un lado. El cartón se trata en ambos lados para que no esté deformado. Y si el cartón es muy denso, también alrededor de los bordes. Al mismo tiempo, un cartón denso es una base más confiable que el papel o el semi-cardón delgado. El papel, la media caja de cartón y la cartón están enfermo y terreno casi siempre. Los melosos necesarios de estos materiales son económicos, y el proceso de procesamiento en sí es bastante simple.
Soluciones de pegamento y suelos.
Solución de pegamentoSe utiliza una forma muy diluida para proteger la base. La falsificación delgada de la solución adhesiva reduce su absorbencia, o también evita el proceso de descomposición.Relleno.Para preparar la superficie para trabajar, generalmente se aplica por suelo blanco. Además, el suelo de aceite se aplica sobre la capa adhesiva y la acrílica de forma permanente, pero, ya que se usa para sellar.
Cebado.Prepara la superficie para aplicar pintura. La libra de aceite tradicional consiste en una capa adhesiva y una o dos capas delgadas del suelo en realidad. Bajo el término "suelo * significa, cualquier superficie que esté escrita con pinturas.
En este artículo, hablaremos sobre cómo ser preparados y, por lo tanto, prepare lienzo o cartón para pintar con mantequilla.
Recientemente, conocí a un artista familiar, original. Escribe sus pinturas, principalmente en lienzo comprado.
Y luego me pregunto: ¿Qué, ¿cómo puedo doblar el lienzo? Al principio, esta pregunta se sorprendió. Después de todo, hay muchos libros artísticos sobre cómo cebar lienzo. Donde todo está pintado y desgastado. Cientos de recetas. ¡Y de repente tal pregunta! La búsqueda, en Internet, la respuesta a esta pregunta, llegó a la conclusión de que este tema está interesado en muchos artistas novatos. Los lienzos comprados son decentes. Y para los principiantes, es todo el culo.
Entonces, comencemos, una pequeña clase magistral, en la preparación del lienzo.
Para la formación, es adecuado, el lienzo de la producción a sí mismo. Según las características, no de fábrica inferiores, sino en algún lugar, y superior a ellos. Pero el hecho de que sea un tejido.
La opción más fácil, pero no la más exitosa es cubrir el pegamento de lienzo.
PVA, un poco diluido con agua, en varias capas.
Este método de recubrimiento de lienzo es más adecuado para etedes o bocetos.
Y ahora, iré a la historia, sobre el método normal del cebador de lienzo.
Tome el subtrama terminado con el lienzo ya estirado (para el trabajo de los estudiantes o las etedes, en lugar de lienzo, puede usar un marco, una litera o incluso una arpillera fina). Ahora, necesitamos tomar, gelatina de comida ordinaria. Se vende, en cualquier tienda de comestibles. Creo que para encontrarlo, porque no serás mucho trabajo.
Satisfacemos la gelatina en el vidrio, la mitad de la cuchara de té es suficiente, y luego llenar con agua fría, y le damos hinchazón.
Por lo general, hago este procedimiento por la noche, luego durante la noche, la gelatina tiene tiempo para hincharse.
Un ligero retiro. La gelatina se encuentra diferente. Sucede la gelatina transparente, está estilando, y es como el agua, no enluce y no se convierte en jalea. Tal gelatina debe estar etiquetada en un vaso. Una cucharadita y media. Se calcula solo en la práctica.
Es recomendable comprar, gelatina saturada amarilla. Y obtener jalea a temperatura ambiente.
A continuación, tomamos una cacerola, medio llena de agua, y lo ponemos en fuego. En este momento, desborda el agua con gelatina de un vaso, en un frasco con un asa. Para que sea conveniente para mantener, este jarra de una cacerola.
Estamos esperando el agua en una cacerola. Ahora, omita nuestro frasco en una cacerola con agua hirviendo, sosteniendo el asa. Asegúrese de que el agua de la cacerola no se ponga en el frasco con gelatina. Después de que la gelatina se disuelve y desde la parte inferior de la jarra, las burbujas comenzarán a escalar, retírela con la gelatina de la cacerola y la puso en frío.
Después de que la gelatina se enfrió y aceptó la forma adoptada, tome una espátula o regla, y frotando los movimientos, conduzca, frote, gelatina primero en los orificios del lienzo.
Después de eso, despertamos todo el lienzo, y lo dejamos secar.
Después del secado completo, navegue por todo el lienzo y asegúrese de que todos los orificios estén llenos. A continuación, repitimos el procedimiento de nuevo. Después de la segunda vez, todos los agujeros están llenos. La gelatina de promoción, debe proteger el propio lienzo de las pinturas y los efectos de los barnices en los materiales de lienzo.
Después del segundo secado, puede comenzar a aplicar la imprimación.
Una vez, en lugar de imprimación, la pintura de fachada blanca usada. Tiene un color blanco de nieve y plástico en lienzo, después del secado.
Arrastramos la fachada al estado de la crema agridulce líquida, y un simple cepillo de bridas, el tamaño deseado, pinte todo el lienzo ya procesado en la gelatina de dos capas.
Puedes hacer un lienzo de color, solo agrega un color a la pintura. (tinte del color deseado).
Este procedimiento también funciona en dos capas. Con el secado completo.
Y la última, acción final. Tome la fachada transparente de la impregnación profunda. Y pasaremos el cepillo de cerdas, que impregnando ya cebado y lienzo seco. Le dará al lienzo una capa protectora adicional. Y con la escritura futura con pinturas al óleo, el lienzo no tirará del aceite de las pinturas.
Ahora, deja que el lienzo se destaque. Maestros viejos, sostenidos lienzos después de
Primeros por 6 meses o más. Y tú mismo miras. Con nuevas tecnologías, se aceleran todos los procesos. Pero dale, en un secador completo de 2 a 7 días, vale la pena.
Eso es todo, listo listo. Empieza audazmente trabajando con él.
Uso tales cánticos, por más de 10 años.
PD
Ayer en un sitio me encontré con una nota, similar a la mía.
Hay un artista que aconseja, a la gelatina, agregue la tiza o el ardor de zinc seco.
Esta será la imprimación. Sí, esta es una tecnología antigua.
Te sugiero que hagas un pequeño experimento. Tomar 3 subtrama con lienzo estirado.
Y hervirlos tres de diferentes maneras. Presentado anteriormente. Y sentir la diferencia.
Déjalos con aceite. Y luego escribe tus comentarios.
Recomiendo escribir pequeños trabajos en cartón u organote. Orolet (laminado) se puede comprar y pedir que corte en cualquier tienda de construcción grande. Para el curso son dimensiones: 20-30 cm y 30-35 cm. Es mejor tener tales formatos en el curso de las piezas 6-10.
Pero el cartón se puede comprar en tiendas de arte y papelería. El grosor del que es adecuado para nosotros es de aproximadamente 1 mm. Es decir, no es un cartón delgado. Puedes comprar en tiendas ya tarjetas conocidas.
Pero la mantequilla no escribe de forma integrada. De hecho, sin importar cómo le gustaría "simplemente comprar una base preparada", los fundamentos para un trabajo pequeño, puede hacerlo a usted mismo y obtener una mejor calidad que las compras.
Entonces, ¿qué necesitarás?
El mejor amigo del hombre que comenzó a participar en el petróleo es reconocido por el suelo acrílico de la compañía SONET. Puedes comprar en un salón de arte de cualquier persona y en casi todas partes. Y para la preparación de lo simples básicos necesitará PVA PEGUE.
Para poner la imprimación, necesita un plato pequeño y un rodillo de terciopelo de terciopelo mejor, aproximadamente 10 cm de largo (también comprado en la tienda de construcción junto con el asa).
Es indeseable aplicar el suelo con pinceles, porque se quedará dormido mucho.
El procedimiento de preparación simple de la Fundación es la siguiente:
1. Cool PVA ligeramente el agua de divorcio y un cepillo grande a la cartón o una pieza de organidad. Esto se llama la abrazadera. Es decir, una capa de sustancia adhesiva, "bloqueando" absorbiendo las propiedades de la base. Seco.
2. Necesita un rodillo con una capa de suelo blanco. Y seco.
3. Lavó una capa de suelo. Envidia. En la segunda capa, es posible agregar una pequeña mirada de PVA al suelo. Este procedimiento se llama imprimación.
4. Junto a las capas ya secas de suelo con una capa delgada, aplique un poco más de pegamento. Esto se llama la enfermedad de acabado.
Una opción de agregar pegamento en la segunda capa de suelo para aquellos que les gustan más bases de absorción. Pero la variante con la aplicación de pilas puros al final para aquellos que les gustan las fundaciones menos absorbentes, más resbaladizas. Aquí sugiero hacer un par diferente y solo decidir sobre "adicciones". Inmediatamente entenderás lo que eres más agradable.
Si compró un cartón triste, y lo absorbe todo, ve con él. Como si lo compruviera limpio, entonces prueba y inicia primero nuestro esquema principal.
------- HASTERS en cartón -------
Para el curso, necesitará latas en tamaño de cartón de aproximadamente 35-45 cm, 30-50 cm. Total de cuatro piezas. Es decir, para el curso tendrá al menos cuatro trabajos más pequeños y cuatro más grandes en el lienzo. No recomiendo el lienzo en el subtrama para este curso. Compre solo si está familiarizado con ellos ".
3. Párrafo separado: Rehabilitación antes del trabajo de los lienzos comprados.
Lo que sea suficiente, incluso por dinero decente, no siempre es, o más bien en la mitad de los casos, es imposible comprar una buena base. Su producción de fábrica, el ingreso del aceite de la máquina durante el corte, la ausencia de una punción, un número insuficiente de capas del suelo es solo parte de esos milagros. Con lo que nos enfrentamos a las clases vivas y en línea constantemente.
¿Qué hacer? Lo más sencillo que debe hacer con el lienzo de compra es un rodillo para agregar otra capa de suelo acrílico. A continuación, antes de trabajar, limpiamos el lienzo con aceite. Bloquea la mayor parte de la "interferencia restante. Si compró un lienzo en cartón, lo que lo lleva es generalmente extraño", absorbiendo como una esponja de pintura, o después de engrasar, algunas manchas se dispararon, luego simplemente lo cambian a otro. Y luego Luego, el lienzo, cuando se absorbe el aceite, agregue otra capa de suelo 1-2, pero no con PVA Pegue, pero con la adición de gelatina de alimentos ordinarios (comprar en la tienda de comestibles). ¿Y cómo? Muy simple: la gelatina está empapada En el agua, pero agregamos 4 veces menos que el agua. Se indica en la bolsa (después de todo, no está allí). Luego, CUDDA se hinchará, levantando un poco en la estufa para disolver los gránulos. Agregue al suelo acrílico. , una pequeña parte de 1 parte de la gelatina a 7 partes del suelo aproximadamente. y roll rodando esta mezcla en lienzo. Después de secar, repita el proceso. Este proceso es para los lienzos "más revelados"))))). En el caso, cómo organizar la "rehabilitación" al lienzo.
El lienzo es tierra para que el aceite no absorba la tela, la pintura no se empapa y no penetra en los poros en la dirección opuesta de la imagen. El suelo es un enlace entre lienzos y pinturas. Es imposible escribir en lienzo no cebado.
El lienzo del suelo no debe pasarse por alto si pasa el clavo en el reverso. El suelo debe ser liso, blanco, preservando la textura de la trama de los hilos que cierre todos los poros entre ellos.
Para la pintura al óleo hay 4 tipos de suelos:
1. Adhesivo,
2. Emulsión,
3. Almacent,
4. Petróleo.
Cebador adhesivoconsiste en una parte del pegamento seco, 4 partes de barril o tiza y 15 partes de agua, también agregan varias gotas de aceite de ricino, que es un plastificante. Para preparar el adhesivo, debe estar predeterminado, y luego hervir en el baño de agua a una temperatura de 65-70 °. Belil o tiza debe ser precedido en el agua, es necesario prevenir su venida cuando se introducen en el pegamento. Es necesario aplicar el suelo.
Debe recordarse que la sustitución de los gluelles de zinc con la tiza mejora la capacidad de absorber el aceite de pigmentos coloridos, lo que reduce significativamente la resistencia de las pinturas aplicadas, mientras que la pérdida del aglomerante: el aceite hace que la pintura sea mate.
Suelo de emulsión para lienzo. Para la pintura moderna de la máquina, se utilizan principalmente lienzos cubiertos con suelo de emulsión, ya que es el más práctico.
El suelo es una emulsión adhesiva, en la que el relleno se usa el ardor de zinc. Los plastificantes del suelo son glicerina o aceite de ricicio. Un antiséptico que evita la formación de moho en el suelo sirve PenOohlorfenoline Sodio. Se introduce por última vez. Para acelerar la producción de emulsiones adhesivas altamente dispersas, se utiliza un emulsionante - OP-7. El pegamento está preparado, así como cuando se pegue tierra. Simultáneamente en una pequeña cantidad de agua, el ardor de zinc se empapa. En el pegamento preparado, se diluyen con agua tibia hasta la norma, se introducen el OLIF de lino de alto grado (de acuerdo con la receta). Al aislar el Olifa, el agua de pegamento se agita intensamente. Olifu se vierte en pequeñas porciones, ya que, agitando el pegamento con un agitador manual, es bastante difícil obtener una emulsión de alta calidad, pero si hay un emulsionante OP-7, puede obtener una emulsión de mayor calidad.
La composición del suelo de emulsión (m.):
Pegamento seco -1
Aceite de lino - 1
Celly seco o tiza - 4
Fenol (antiséptico) - 0.02
Agua - 15.
Unas gotas de plastificante.
La composición del suelo de la fábrica (en kilogramos):
Gelatina Técnica -1
Belil Zinc - 3.5
Tiza - 2.
Fenol (antiséptico) - 0.02
Agua - 10.
Triste Son los blancos con mantequilla. Cubren el lienzo amasado.
Los suelos teñidos. El color del suelo afecta el efecto colorido de la pintura. El suelo tonificado es crucial para la mezcla de colores ópticos. Para obtener un suelo tintado, el pigmento correspondiente se introduce en él o el suelo blanco se tonela con pintura al óleo, diluida con pendiente. Pinturas transparentes puestas en color o suelo teñido Dar la profundidad de pintura, la expresividad y la saturación de tonos. Cuando se usan barnices, es posible lograr un poco de transparencia y adaptarse a los colores, pero con rangos de colores muy limitados.
En la práctica de la pintura, los artistas usualmente usan blanco, gris claro, rojo, marrón, marrón oscuro y otro color o suelos tintados. El suelo blanco refleja casi completamente la luz y aumenta la intensidad de las pinturas. Los suelos oscuros dan profundidad de pintura al aplicar una capa pastosa, por ejemplo, Belil.
A menudo, los suelos coloreados y tintados en algunos lugares se dejan completamente no compatibles o ligeramente cubiertos con pinturas transparentes o translúcidas. Rembrandt prefería el suelo negro con un tinte gris; Rubens - Rojo-Brown y UMBY; Levitsky - Verde neutro; Borovikovsky disfrutó del suelo gris neutro; Bromlov utiliza marrón claro; Alexander Ivanov tonificó el suelo con luz OOO; Repin escribió en suelos blancos. Para obtener un suelo teñido, cualquiera de los pigmentos se introduce en él, por ejemplo: óxido de cromo, la protección de la luz, la protección del rojo, etc.
Suelo para cartón
Suelo de emulsión para cartón. Anteriormente, la cartón se muestra en ambos lados por la gelatina técnica o la carpintería de alta calidad. La capa de cartón se hace con un 4-5% de solución de pegamento térmico. Antes de aplicar el pegamento, la cartón se fija con clavos en madera contrachapada o subtrama. El pegamento se aplica con un flan ancho o un cepillo de zapatos con una capa lisa (sin rastros de hilo o cepillo). Cuando el pegamento se seca en un lado del cartón, muestra el segundo lado y, después del pastoreo completo, el adhesivo se embarca en el suelo de emulsión.
Para preparar el suelo, es necesario remojar el zinc blanco o la tiza y el pigmento en una pequeña cantidad de agua, si se necesita el suelo teñido para que el lejía de zinc o la tiza (como pigmento) esté impregnada con agua y no se vea con La emulsión cocida. El adhesivo pre-preparado se disuelve en general, la cantidad de agua, y luego las porciones muy pequeñas en esta solución se vierten con aceituna, mezclando a fondo agua adhesiva. En la emulsión resultante, se agregan clumas blanqueadas o tizas, también agitando a fondo. La composición preparada se calienta y se agita para un ardor de humedecimiento uniforme o pegamento de tiza y unión de aceite.
El suelo de emulsión se aplica al cartón en 2-3 capas cada vez después de la carga completa de la capa anterior. El cartón sucumbe en forma suspendida, ya que en una posición vertical hay un quemador más uniforme del suelo. Para evitar la pintura de pinturas, se recomienda un cartón preparado para limpiar el tampón, impregnado con una mezcla de aceite pintoresco y barniz tomado en una proporción de 2: 1, o aceite compactado No. 1 o No. 2.
A pesar de que las recomendaciones a continuación se toman del libro, que durante casi treinta años, las principales técnicas y principios de imprimación permanecieron igual. Es que aparecieron nuevos materiales, que, por cierto, a diferencia de los mayores, aún no han logrado verificar la hora y se desconoce, cómo se comportarán más tarde.
Suelos para pintar
El suelo, cerrando los poros del lienzo, formado por la intersección de los filamentos del pato y la base, hace que su superficie sea homogénea y le da el color deseado.
El suelo protege el lienzo de la penetración de pinturas, unión y diluyente. Da la superficie de las propiedades adhesivas altas de lienzo (la capacidad de mantener pinturas).
En términos de sus cualidades, el suelo debe ser suave y elástico. No debe estar loca cuando se coagó el lienzo en un rollo. La superficie del suelo aplicado debe ser ligeramente áspero, mate. Después del recubrimiento del suelo, el lienzo no debe perder su textura pronunciada.
Al almacenar el lienzo, el suelo no debe oscurecerse ni amarillarse (el amarillento del suelo es causado por el almacenamiento en la oscuridad).
En el lado posterior del lienzo de gran tamaño, no deben ser rastros de penetración de pegamento o suelo.
Pintura al óleo
Cantando lienzo
El lienzo estirado en el subtrame se muestra con una solución del 15 por ciento de gelatina técnica o pegamento de pescado. Para el trabajo de entrenamiento, a veces se usa pegamento medidor de alta calidad.
Los lienzos están enfermos dos veces. Por primera vez, está enfermo de pegamento adoptado en frío, para obstruir los agujeros en el lienzo formado por los hilos de pato y base. El adhesivo adhesivo se aplica con un cepillo de zapatos, el pegamento de pegamento se elimina mediante una regla de metal. Al mismo tiempo, la línea se mantiene bajo un ángulo agudo, presionándolo sobre lienzo. Esto hace posible simultáneamente la eliminación del exceso de pegamento, para instarlo en la apertura del lienzo. Después de 12-15 horas, cuando las gotitas de tamaño se secan, se trata con Skurt Pemebed o Emery para alinear la superficie.
El segundo tamaño hace el mismo pegamento, pero ahora lo usa en un estado líquido, para el cual se calienta en un baño de agua.
El tamaño se aplica en dos o tres capas dependiendo del tipo de lienzo. Cada capa subsiguiente se aplica 12-15 horas después de secar la anterior.
Preparación del suelo de emulsión.
Para CANCA
Para la pintura moderna de la máquina, se utilizan principalmente lienzos cubiertos con suelo de emulsión.
El suelo es una emulsión adhesiva, en la que el relleno se usa el ardor de zinc. Los plastificantes del suelo son glicerina o aceite de ricicio. Un antiséptico que evita la formación de moho en el suelo se sirve por PENOOHLORFENOLINE SODIO (se introduce un antiséptico en la fabricación de emulsión). Para acelerar la preparación de una emulsión adhesiva altamente dispersada, se utiliza un emulsionante - OP-7.
Para preparar el suelo de emulsión, debe pre-shock el pegamento y luego cocinarlo en un baño de agua a una temperatura de 65-70 °. Al mismo tiempo, el olel de zinc estaba empapado en una pequeña cantidad de agua, es necesario prevenir convincente cuando se introducen en la emulsión.
En el pegamento preparado, se diluyen con agua tibia hasta la norma, se introducen el OLIF de lino de alto grado (de acuerdo con la receta). Al aislar el Olifa, el agua de pegamento se agita intensamente. Olifu se vierte en pequeñas porciones, ya que, agitando el pegamento con un agitador manual, es bastante difícil obtener una emulsión de alta calidad, pero si hay un emulsionante OP-7, puede obtener una emulsión de mayor calidad.
Varias composiciones de suelos de emulsión, vea el apéndice. Se aplican dependiendo de la especie, (artículos) de lienzos de lino (véase el apéndice un surtido de cartón imprimado).
Suelos tonificados
El color del suelo afecta el efecto colorido de la pintura. El suelo tonificado es crucial para la mezcla de colores ópticos. Para obtener un suelo tintado, el pigmento correspondiente se introduce en él o el suelo blanco se tonela con pintura al óleo, diluida con pendiente. Pinturas transparentes puestas en color o suelo teñido Dar la profundidad de pintura, la expresividad y la saturación de tonos. Cuando se usan barnices, es posible lograr un poco de transparencia y adaptarse a los colores, pero con rangos de colores muy limitados.
En la práctica de la pintura, los artistas usualmente usan blanco, gris claro, rojo, marrón, marrón oscuro y otro color o suelos tintados.
El suelo blanco refleja casi completamente la luz y aumenta la intensidad de las pinturas. Los suelos oscuros dan una profundidad de pinturas al aplicar una capa pastosa, por ejemplo, Belil.
A menudo, los suelos coloreados y tintados en algunos lugares se dejan completamente no compatibles o ligeramente cubiertos con pinturas transparentes o translúcidas. Rembrandt prefería el suelo negro con un tinte gris; Rubens- marrón rojo y umbol; Levitsky - Verde neutro; Borovikovsky disfrutó del suelo gris neutro; Bromlov utiliza marrón claro; Alexander Ivanov tonificó el suelo con luz OOO; Repin escribió en suelos blancos.
Tierra de emulsión para cartón
Anteriormente, la cartón se muestra en ambos lados por la gelatina técnica o la carpintería de alta calidad. La capa de cartón está hecha con una solución de pegamento térmico de 4 a 5%. Antes de aplicar pegamento, el cartón está arreglado por GOVFITS en contrachapado o subtrama. El pegamento se aplica con un flan ancho o un cepillo de zapatos con una capa lisa (sin rastros de hilo o cepillo). Cuando el pegamento se seca en un lado del cartón, muestra el segundo lado y, después del pastoreo completo, el adhesivo se embarca en el suelo de emulsión.
La composición del suelo de emulsión (m.):
lei Gelatin - 1
Aceite de lino - 2
Tiro o tiza - 5
Fenol (antiséptico) - 0.02
Agua - 20.La composición del suelo de la fábrica (kg):
Gelatina Técnica - 1
Belil Zinc - 3.5
Tiza - 2.
Fenol (antiséptico) - 0.02
Agua - 10.Para obtener un suelo tintado, se le introduce en él cualquiera de los pigmentos, por ejemplo: óxido de cromo, oche oches, rojo y otros.
Suelo de emulsión de cocción para cartón.
Anteriormente, en una pequeña cantidad de agua, el ardor de zinc o la tiza y el pigmento se empapan, si se necesita un suelo teñido para que el ardor de zinc o la tiza (como pigmento) se empape con agua y no se calienta en la emulsión cocida.
El adhesivo pre-preparado se disuelve en la cantidad total de agua, y luego las porciones muy pequeñas en esta solución se vierten con aceituna, mezclando a fondo de adhesivo. En la emulsión resultante, se agregan clumas blanqueadas o tizas, también agitando a fondo. La composición preparada se calienta y se agita para un ardor de humedecimiento uniforme o pegamento de tiza y unión de aceite.
Debe recordarse que la sustitución de los fallos de zinc con tiza fortalece la capacidad de absorber, "tire" el aceite de pigmentos coloridos, que reduce significativamente la resistencia de las pinturas aplicadas, mientras que la pérdida de la máscara de la carpeta hace que la pintura sea mate.
El suelo de emulsión se aplica al cartón en 2-3 capas cada vez después de la carga completa de la capa anterior.
El cartón sucumbe en forma suspendida, ya que en una posición vertical hay un quemador más uniforme del suelo.
Para evitar pinturas, se recomienda el cartón preparado para limpiar el tampón, impregnado con una mezcla de aceite y barniz pictórico, tomada en una proporción de 2: 1, o aceite compactado No. 1 o_ No. 2.
Al trabajar con gouache y tempera, el suelo se refina con una solución al 10 por ciento de formalina. Pero para pintar con pinturas solubles en agua, se pueden hacer suelos especiales.
Suelos de pintura de gouache
Para trabajar un gouache, puede usar varias bases: lienzo usado, cartón usado, por ejemplo, organitis, yeso seco, madera contrachapada de alta calidad, aglomerado, tableros de madera seca de varias razas, así como papel estirado en la tableta o maltratada. Marco, por ejemplo, en cartón.
Buenos resultados para preservar pinturas hechas en papel, le da un papel pegado en la misma hoja del mismo papel.
Papel de pegamento y lienzo. La elasticidad del lienzo protege el papel de la deformación y protege la pintura del agrietamiento y la rociado. El papel en el lienzo se pega con un almidón celástico, que agrega una pequeña cantidad de carpintería del adhesivo o gelatina técnica, y como plastificante-glicerina. El lienzo con el papel encolado se pone debajo de la prensa, lo que da un mejor pegado.
El trabajo de unión requiere precisión.
Cebador adhesivo
El papel se muestra en ambos lados con una solución 4-5% de gelatina técnica, en la que se agrega una solución al 0,5 por ciento de alumalia alums. Luego, el papel se estira en el tablero (coloque otra hoja debajo del papel).
Al procesar hojas de papel grandes, se muestrean al principio, por un lado, y se unen al ángulo, se secan, después de que la hoja se seca, se escabulle su otro lado y el papel se seca de nuevo.
Si agrega algo de pigmento en el tamaño (que está empapado previamente en agua), entonces será un papel tonificado débilmente rápido. En este documento, no solo se pueden realizar obras pintorescas, sino también las imágenes.
Si se requiere un papel áspero, se agrega un poco de harina de almidón al tamaño de la gelatina, dicho papel está mejor tomado por la pintura.
El aditivo en el tamaño de un pequeño número de tiza o yeso (yeso no tiene tiempo para agarrar, ya que el pegamento sostiene la comprensión del yeso) hace que el papel de una textura brusca agradable.
Además de la gelatina técnica y alimentaria, el papel se puede usar para moler un holtro almidonado muy líquido, la emulsión de acetato de polivinilo o la leche extraída, la leche diluida. Tal tamaño es particularmente adecuado para gouache.
Como base para pintar gouache, ambas variedades de cartón densas, como un organomet. El tamaño de la cartulina se produce por una solución de 4-5 por ciento de gelatina técnica. Para evitar advertencia de cartón, se muestra de forma secuencial en ambos lados (como hojas grandes de papel), pero el lado más bueno de la cartón está cubierto con pintura al óleo o emulsión de acetato de polivinila, que reducirá sus propiedades higroscópicas y protegerá de la cartón de Deformación al almacenar pintura.
Se producen diferentes tipos de cartón preparados, de los cuales el petróleo-caseína de caseína y gouache es el cartón más aceptable en la caseína pegamento. El suelo adhesivo de coasier consiste en los siguientes componentes: caseína, amoníaco, glicerina, zinc blanqueado, tiza, fenol y emulsionante OP-7.
Para la operación de tempera o gouache en lienzo, se basa en base a la caseína pegamento.
Los materiales de embalaje en seco están disponibles para el cebado. Zinc salado en el embalaje de 200 g, tiza 200 g, fototelatina 350 g, polvo de pegamento de caseína 100 g, en un tamaño de un plastificante, se recomienda agregar glicerol. -
Después del secado, el lienzo amasado está diseñado para formalina, desperdiciando uniformemente la superficie del lienzo.
Composición del suelo de caseína (D):
Caseína --16
Agua (para la caseína de disolución) --100
Aceite de lino - -180
Belil Zinc (SECO) - 300
Cuando la caseína se disuelve, se introduce 5 g de una solución de amoníaco del 25% en el pegamento.
Antes de aplicar el suelo, se debe demostrar que el lienzo se combine con el pegamento de caseína dos veces.
La emulsión excesiva se aplica en 2-3 capas. El suelo de pensamiento no produce.
Puedes preparar el suelo en el pegamento de gelatina. La enfermedad del lienzo se produce de la misma manera que se indica. 82, pero las tackings no producen.
Composición del suelo de gelatina (D):
Gelatina Técnica - 100
Aceite de lino - 200
Jabón neutro - 10
Zinc beliel - 300
Glicerina - 15.
Agua - 1500.
Después del secado, el suelo está destinado por formalina.
Reglas de costura de lienzo.
Al cruzar un lienzo para aumentar su tamaño, el lienzo es idéntico a la calidad. Los hilos para la reticulación se usan Ropa de cama No. 18/6, el número de puntos deben ser las puntadas máximas de 8 a 10 durante 1 cm. Los hilos deben ser pre-hervidos para una decatación completa (contracción)
Cuencas y suelos para pintura a temperatura.
Y la caseína de aceite y especialmente las temperaturas de los huevos están diseñadas principalmente para pintar sobre bases sólidas, ya que difieren en la fragilidad, una tendencia con el estrés mecánico menor al agrietamiento, lo que puede ocurrir incluso desde la vibración del lienzo. Por lo tanto, las obras de la tempera de huevo casi siempre se realizaron en las tablas (iconos), en las paredes enlucidas, donde se realizó pintura en yeso seco (Alsecco). Los paleshans para sus miniaturas son utilizados por los enojados e iluminados con aceite de lino caliente, cajas de cartón cubiertas con arcilla y aceite. masilla.
Los pintores modernos que trabajan para el huevo y la temperatura de acetato de polivinila aplican tableros de una madera resistida y seca, pero con la mayoría de las veces se usan máquinas afiladas que están cubiertas con suelo izquierdo.
La tecnología de cocinar y aplicar el suelo zurdo.
El tablero preparado por el tamaño necesario se muestra pre-muestreado en ambos lados con una solución de gelatina técnica de 4-5%. Tras el secado de pegamento en el tablero se pega un espacio en blanco (gasa o lienzo utilizado para el bordado). Para pegar la parte superior, se humedece cuidadosamente en el pegamento, presionado y gradualmente, desde el borde de la placa, impone en la pizarra para que no se formen las burbujas de aire. Luego, la parte superior se alisa cuidadosamente por sus manos, y sus bordes se están pelando hacia los extremos y la parte posterior del tablero. En seco, las tapas comienzan a preparar y aplicar el suelo zurdo.
Levkas es una de las variedades de suelo adhesivo. Este tipo de suelo se distingue por una fuerza y \u200b\u200bdurabilidad considerables, especialmente cuando se usa el yeso en lugar de la tiza, que se explica no solo a su mayor resistencia, sino también la capacidad de conectarse entre las capas de suelo de nanosimia durante el proceso de endurecimiento.
Izquierda a la izquierda es uno de los más simples en su composición. Para su preparación, solo se debe observar la proporción correcta del pegamento y la solución de yeso para la primera y subsiguiente capas.
Una relación ejemplar de solución adhesiva y yeso:
Gypsum - 2 partes de volumen
4-5% de solución de gelatina técnica - 1 parte volumétrica
La primera capa del suelo a escala izquierda se aplica a la placa en forma de una suspensión líquida (que se asemeja a un blanqueado), que se tira de un cepillo de descarga a la superficie de la parte superior y extremos del tablero. La primera capa de suelo, ser líquido, penetra en la parte superior y se conecta firmemente a la base.
Después de secar la primera capa (recortada) de suelo, se aplican las capas posteriores, pero ya en forma de una masa gruesa que se asemeja a una crema agria gruesa. Esta parte del suelo se aplica por una espátula elástica.
Todas las capas subsiguientes de Levkas se aplican a una capa de endurecimiento completamente seco, pero necesariamente humedecido con agua, lo que evita el agrietamiento del suelo cuando se secó.
El craqueo del suelo se explica por el hecho de que debajo de las capas subyacentes del suelo, se secan, absorben el agua de la capa superior y causan un secado excesivamente rápido del gitano.
Cada capa aplicada del suelo de la mano izquierda se está moliendo a fondo, alineada con el papel de lija en un zapato de madera.
Las hojas deben ser perfectamente lisas. Para acercarse a la capa escénica perfectamente suave, es necesario aplicar varias capas de suelo con posteriormente.
El número de capas de suelo aplicadas depende del grado de alineación de la superficie de cada capa anterior. No se aplican prácticamente menos de 2-3 capas de suelo. Aplicar cada capa subsiguiente de suelo es una corrección de esos defectos: rastros de una espátula, que se forman durante la aplicación de la capa Levkas.
Cuando la última capa de suelo se secó y finalmente se alineará, se cubre con una solución de gelatina del 4-5%, lo que evita la gigrosopicidad de Levkas, y el suelo deja de "tirar". Esto es especialmente importante en el caso de la aplicación de la tiza, que se absorbe más activamente mediante una vinculación de pinturas de emulsión de agua, lo que los hace frágil y retrasado.
Término de acetato de polivinila izquierdo
La tecnología de preparación del suelo zurdo para pintar con alza de acetato de polivinilo es esencialmente no diferente del suelo de escala izquierda habitual y también se puede usar para alza de petróleo.
Pegamento de pesca y gelatina técnica se utilizan para preparar el suelo de la mano izquierda.
En el pegamento pre-cerrado, hinchado vertió agua en una proporción de 1:15 (quince partes de agua toma en una parte del pegamento).
Se vierte un pegamento de pegamento grueso 1 m. De aceite natural o aceite de pintura de lino, todo se mezcla completamente para obtener la emulsión adhesiva. La emulsión resultante se introduce gradualmente 6 m. Tiza y 3 m. H. Zinc Belil (seco).
En la placa previamente quisada con el patrón encolado (marzo o lienzo), se aplican quince capas de suelo zurdo. En este caso, cada capa anterior de Levkas se relaja gradualmente mediante la adición de agua en la mano izquierda cocida. Antes de aplicar cada nueva capa de levkas, el agua se vierte en ella, a la velocidad de 25 cm3 por 100 g de pegamento.
Cada capa subsiguiente se aplica a la capa previa no total de ceniza (semi-siete), que mejora la conexión entre las capas y no permite la formación de grietas después de Levkas secas.
El suelo se aplica con un cepillo de zapatos con capas finas (el grosor de cada capa es de 1-1,5 mm). Después del secado completo del suelo, su superficie está completamente alineada con una piel de molienda y está cubierta con una emulsión de acetato de polivinilo para evitar que se absorbe pinturas de aglutinantes en el suelo.
Cuando se trabaja en tal suelo, las pinturas de acetato de polivinilo se diluyen con una emulsión de yema que los hace más ricos y de color. Para la preparación de emulsión en 1 yema de huevo, 1/3 de agua se toma del volumen de yema. El antiséptico sirve como una solución del 2 por ciento de vinagre, que se toma en una yema de aproximadamente 10 a 15 gotas.
El material se toma del libro:
NEVADA. Desechable. Materiales en el arte visual: Manual para profesores.
M.: Educación, 1983