El llamativo palacio en las afueras de París se ha convertido en un símbolo de la monarquía absoluta y el lujo de los últimos reyes franceses.
Causó una impresión tan fuerte en sus contemporáneos que muchos gobernantes de otros estados ordenaron a sus arquitectos que crearan algo similar para ellos.
Aunque todos los visitantes de Versalles asocian este palacio principalmente con la personalidad del legendario Luis XIV, la dignidad de esta ciudad fue apreciada incluso por el abuelo del Rey Sol, el rey Enrique IV, a quien le encantaba cazar en los bosques locales. El hijo y heredero de Enrique, Luis XIII, ordenó en 1623 la construcción de un pequeño pabellón de caza allí. A principios de la década de 1630, el rey compró el territorio adyacente a sus posesiones a la familia Gondi y al arzobispo de París, y encargó un edificio nuevo y más representativo a Philibert Leroy.
El palacio de Luis XIII se completó en 1634. Era un edificio rectangular de dos pisos con dos alas perpendiculares al edificio principal.
En la parte central había un dormitorio real, estaba rodeado de salones para recepciones. Se pueden ver fragmentos de este diseño en el edificio del palacio que existe hoy: las fachadas alrededor de la llamada Corte de Mármol (Cour de Marbre) difieren de todas las demás con un revestimiento de ladrillo rojo oscuro, que contrasta con detalles arquitectónicos claros: marcos de ventanas, cornisas y elementos decorativos realizados en piedra arenisca color crema.
Residencia favorita de Luis XIV
Cuando su padre murió en 1643, Luis XIV tenía apenas cuatro años y se mudaba con frecuencia. Oficialmente, el Louvre seguía siendo la principal residencia real, pero al joven rey no le gustaba París. Todos los años, junto con su corte, dejaba la capital durante varios meses y vivía en los castillos de Vincennes, Fontainebleau, Saint-Germain-en-Laye.
Visitó Versalles por primera vez solo en 1651, y desde entonces este lugar se ha convertido en su residencia favorita. Pronto el rey decidió reconstruirlo para poder pasar tiempo junto con toda la corte para diversos entretenimientos. Para realizar este plan, invitó a artistas y arquitectos.
El edificio fue diseñado por el famoso arquitecto Louis Levo. participaron dos artistas: Charles Errard y Noel Coypel, la remodelación de los jardines recayó en André Le Nôtre, cuya tarea también incluía el diseño del invernadero. Las obras comenzaron en 1661, y tres años más tarde el rey ya podía invitar invitados a las primeras celebraciones palaciegas dedicadas a representaciones teatrales, incluidas las obras de Moliere. En este momento, Luis XIV decidió reconstruir aún más el palacio. Según el proyecto de Levo, en 1668-1681 se erigieron envolventes: dos alas macizas, norte y sur, que rodeaban y casi absorbían el palacio de Luis XIII. Las alas, ubicadas paralelas al eje central del complejo del palacio y el parque, estaban orientadas hacia la entrada de la ciudad, y el llamado Patio Real (Cour Royal) se ubicaba en el espacio formado entre ellos. Del lado de la fachada del jardín, entre los risalits de las dos alas, Levo colocó una enfilada arqueada, sobre la cual dispuso una terraza abierta en el nivel superior. El ala sur estaba destinada a los aposentos del gobernante, mientras que la norte servía a la reina y sus damas de honor.
Salón lleno de espejos
Luis XIV no solo hizo de Versalles su residencia permanente, sino que también decidió trasladar allí el gobierno. Para dar cabida a un gran séquito y funcionarios, se requirió otra reconstrucción a gran escala, que comenzó en 1678. Levo ya había muerto en ese momento y fue reemplazado por otro arquitecto real, Jules Hardouin-Mansart. Diseñó la impresionante Galería de espejos (Galerie des Glares), construida en el costado del jardín entre las proyecciones en el sitio de la antigua plataforma de observación. La galería da al jardín con diecisiete ventanas semicirculares altas, frente a las cuales se colocan espejos en la pared interior, correspondientes en forma y tamaño a las ventanas.
Durante el día, cuando el jardín se reflejaba en los espejos, la galería se convertía en un pabellón arqueado, rodeado a ambos lados por extensos macizos de flores, mientras que por las noches los espejos multiplicaban las luces de las velas que iluminaban la galería, aumentando su brillo. En el plafón se presentaron parcelas que glorificaban al Rey Sol y sus logros militares. Esta decoración, terminada en 1686, se realizó a partir de bocetos y bajo la dirección del célebre pintor Charles Le Brun.
A ambos lados de la galería, en el primer piso de los risalits, diseñados por Levo, se dispusieron dos lujosos salones: el Salón de la Guerra en los apartamentos del rey y el Salón de la Paz en el ala que pertenecía a la reina.
Hardouin-Mansart también diseñó dos alas masivas con patios, ubicadas perpendiculares al eje central de toda la estructura. El ala sur se completó en 1684, pero la construcción del ala norte se suspendió debido al costo cada vez mayor del proyecto y se reanudó solo en el siglo XIX. El arquitecto reconstruyó dos pabellones construidos en el lado izquierdo de la ciudad, que se ubicaron separados de la ciudad, colocando un amplio patio entre ellos, que se denominó Court of Ministers (Cour des Ministres).
Luis XIV con su corte se trasladó a Versalles el 6 de mayo de 1682, cuando los trabajos de construcción estaban en pleno apogeo e incluso las cámaras reales aún estaban sin terminar. A pesar de los inconvenientes asociados con la vida en el sitio de construcción, el rey no cambió su lugar de residencia permanente y el Palacio de Versalles siguió siendo la residencia de los gobernantes franceses hasta la revolución de 1789.
La última parte terminada del proyecto Hardouin-Mansart fue la Capilla Real, concebida por el arquitecto como un edificio independiente, conectado con el ala norte del palacio.
Los aposentos privados de los monarcas
A pesar de las numerosas reconstrucciones, el Palacio de Versalles parece un todo armonioso desde el interior, las características del barroco clásico dominan en un solo estilo sostenido. Los interiores -en particular, los llamados Grands Appartaments de Luis XIV y su esposa, compuestos por muchas habitaciones y conectados por la Galería de los Espejos- sorprenden con el lujo de la decoración, la abundancia de esculturas, estucos, oro y pinturas murales que representan la hazañas de los dioses olímpicos.
En el conjunto de palacio y parque de Versalles había lugar para otros edificios. Después de la compra y demolición del pequeño pueblo de Trianon en 1668, Louis Leveaux construyó el Trianon de Porcelana en su lugar, un conjunto de pabellones revestidos con azulejos de loza blanca y negra.
Más de diez años después, Jules Hardouin-Mansart recibió un decreto del rey para construir un nuevo palacio, destinado a las necesidades personales del gobernante. En la parte inferior del vasto complejo, ubicado entre el patio y el jardín, se pueden ver edificios de pueblo recreados, y elegantes decoraciones escultóricas y mármol rosa que revisten la fachada y las columnatas le dan a toda la estructura una íntima sofisticación.
El Trianon Palace se hizo conocido como el Gran (Grand) cuando apareció cerca una nueva residencia de un diseño similar, llamada Small (Petit) Trianon. Fue mandada construir en 1761-1768 por Luis XV, bisnieto y heredero del Rey Sol, para su favorita, Madame de Pompadour. Jacques-Ange Gabriel fue el autor del Petit Trianon. En comparación con otros edificios de Versalles, el palacio parece realmente pequeño y sus interiores combinan características de rococó y clasicismo. El Petit Trianon fue la residencia favorita de la reina María Antonieta, quien lo recibió como regalo de Luis XVI.
Tras el estallido de la Revolución Francesa en octubre de 1789, la familia real tuvo que abandonar Versalles y el palacio fue saqueado. Recuperó su esplendor durante la época de Luis Felipe, quien mandó construir aquí un museo de la historia de Francia. Tras el derrocamiento definitivo de la monarquía, las reuniones del Congreso y las elecciones parlamentarias del Presidente de la República se celebraron en Versalles, y el Palacio de Trianon sirvió como sede de encuentros diplomáticos. En la Galería de los Espejos el 28 de junio de 1919 se firmó el Tratado de Versalles, que puso fin a la Primera Guerra Mundial.
jardines famosos
El modesto jardín que una vez rodeó el palacio, erigido por Luis XIII, fue cambiando constantemente durante el reinado de su heredero: fue ampliado y perfeccionado, para que con su lujo correspondiera al esplendor del edificio mismo. André Le Nôtre, al diseñar el jardín en 1661, esbozó sus principales características que se mantuvieron sin cambios durante los 40 años del proyecto. Pintores y escultores trabajaron junto con Le Nôtre: el entorno del palacio tenía que cumplir con los requisitos estéticos plasmados en sus interiores. Más cerca de la fachada del jardín se colocaron parterres florales con una estricta composición de ajedrez, que pasaban a los llamados gabinetes y bosquets más altos, formados por enrejados de arbustos y árboles cortados rematados con copas de forma estrictamente definida. Parterres creó un marco para dos fuentes, decorado con composiciones escultóricas. Más cerca del palacio hay una fuente de varios niveles dedicada a la diosa Leto (Latone), la madre de Apolo y Artemisa. Un amplio callejón con césped se extiende desde allí hasta la fuente de Apolo. En el centro hay una estatua del dios sol conduciendo un carro, rodeado de tritones y delfines. El autor de estas esculturas es Jean-Baptiste Turby.
Una combinación armoniosa de figuras geométricas estrictas de vegetación y superficie de agua también es característica de la parte más alejada del jardín, donde Le Nôtre construyó dos canales que se cruzan en ángulo recto. El más grande, llamado Gran Canal, terminaba en un estanque ovalado.
Canales, numerosas fuentes pequeñas, cascadas y grutas artificiales, desde 1664, constituyeron parte importante del escenario de todo tipo de espectáculos y celebraciones palaciegas. A lo largo del Gran Canal, además de los veleros tradicionales, flotaban las góndolas, que Luis XIV recibió como regalo de los dogos venecianos. Es de destacar que durante la época de este gobernante, los costos asociados con la creación y el mantenimiento del sistema de agua ascendieron a un tercio del costo de construir todo Versalles.
El conjunto del jardín, mantenido en estrictas proporciones geométricas, con plataformas de observación claramente marcadas, decorado con muchas estatuas y macetas sobre pedestales, se convirtió en la quintaesencia de las características del “jardín francés”, que en los siglos XVII y XVIII se dispuso en muchos Residencias en Europa y América. El jardín ocupa un área impresionante de 93 hectáreas, pero en Versalles mismo se llama Petit Pare, porque más allá hay un área incomparablemente grande, más de 700 hectáreas, el Grand Parc, donde el jardín que rodea el Grand Se encuentra el Palacio de Trianon. Está dispuesto según un principio geométrico similar y está decorado con parterres que recuerdan a las alfombras orientales.
Lo interesante de Versalles en las cercanías de París. Qué ver y hacer en el propio palacio y el parque que lo rodea, todos los lugares interesantes de Versalles.
Incluso en Francia, con su abundancia de obras maestras arquitectónicas, el Palacio de Versalles es un monumento de excepcional belleza y significado histórico. El rey gastó una cantidad colosal en la construcción del palacio, que asciende a 260 mil millones de euros en términos de dinero corriente, y solo el área de los salones internos alcanza los 67,000 metros cuadrados. metros La visita a Versalles es obligada para todos los turistas que tienen la suerte de pasar más de un día en París. Aquellos que lo duden serán persuadidos por las siguientes 10 razones para visitar la residencia favorita de Luis XIV, apodado el Rey Sol.
Tours populares en Versalles
Las excursiones más interesantes son las rutas de los vecinos a viajero. Es más interesante para empezar (ver todos los lugares interesantes y trazar rutas de senderismo). Y luego reserve un día para un viaje al palacio de Luis XIV: - Visita de 4 horas por los salones del palacio y el parque.
Palacio de Versalles: 10 lugares más interesantes
1. Modelo a seguir
Cuando, por orden del Rey Sol, se inició la construcción del palacio de Versalles en 1661, no esperaba que la finalización de la construcción y los trabajos de acabado se llevaran a cabo ya bajo sus sucesores. Se suponía que el complejo del palacio demostraría el poder y la grandeza del poder real. Los arquitectos de Versalles, L. Levo y A. Le Nôtre, lograron diseñar un edificio en el espíritu del clasicismo, que sorprende no solo por el tamaño, sino también por la armonía interna. La belleza aristocrática de las fachadas se combinó orgánicamente con el lujo de la decoración interior y del parque, que no tenía igual en Europa.
Muy rápidamente, Versalles se ganó la reputación de ser el hogar ideal del monarca, y los gobernantes de otros países deseaban construir algo similar.
Impresionado por la residencia de los reyes franceses, Pedro el Grande erige su símbolo de grandeza imperial en Peterhof. No era sólo el Palacio de Peterhof el que tenía que superar el modelo francés, sino también el parque, y, ciertamente, gracias al Gran Canal, esto fue posible. Si no hubiera Palacio de Versalles, no se habría construido la residencia de los reyes de Saboya, Venaria Reale cerca de Turín, y una de las perlas de Baviera, la residencia de Ludwig II Herenchiemsee. Incluso siglos después, Versalles siguió inspirando a reyes y arquitectos.
2. Excursiones en ruso
Gran fila de turistas en Versalles
Antes de visitar Versalles, no es necesario sumergirse en monografías históricas y descargar un mapa de la zona: en París es fácil encontrar excursiones tanto para grupos como individuales con traslado. Su temática es variada. Si quieres que te cuenten con todo lujo de detalles la historia de la construcción de Versalles, o si quieres, te contarán los secretos de la relación entre los reyes y sus favoritos. Hay excursiones al Versalles de Luis XIV y al Versalles de María Antonieta, a los lugares rusos de Versalles (sí, los hay), al parque, etc. Su coste depende del programa y la duración: la más económica te costará € 40-50. Pero la principal ventaja de visitar el palacio con un tour es la posibilidad de entrar sin colas, el guía se encargará de las entradas con antelación.
Las agencias de viajes que ofrecen excursiones a Versalles están ampliamente representadas en la Web: puede buscar en Google, puede hacerlo. Reservando una visita con antelación, te ahorrarás colas y podrás explorar el palacio con la máxima comodidad.
Por cierto, las entradas no pueden considerarse muy caras: una visita a un palacio cuesta 18 € y una visita completa, que incluye el palacio, los Trianons y el jardín, cuesta 20 €.
3. Accesibilidad del transporte
Si en el siglo XVII Versalles se consideraba un asentamiento separado, pero hoy en día es en realidad un suburbio de París: el palacio y la capital están separados por menos de 20 km. Llegar a Versalles por tu cuenta es muy fácil: basta con tomar uno de los trenes RER (línea C), con salidas cada 20 minutos.
Un billete de tren cuesta solo 7 €, el viaje dura unos 40 minutos. Otro tren sale de las estaciones de Saint-Lazare y Montparnce - SNCF (tiempo de viaje - 35 minutos, el precio del billete es de unos 3,5 €), pero la estación a la que llega está bastante lejos del complejo del palacio. El autobús número 171 también va a Versalles: no solo es más barato que un tren eléctrico (solo 3 €), sino que también llega casi hasta la misma entrada.
4. Galería de espejos en Versalles
La Galería de los Espejos que se extiende a lo largo de la fachada es una de las premisas principales del palacio. Aquí los reyes celebraron magníficos bailes y recepciones; bodas celebradas y peticiones aceptadas. Es imposible enumerar todos los eventos históricos y significativos asociados con Mirror Gallery. Así, en estos muros, Luis XV conoció a la futura Madame de Pompadour en 1745, y en 1919, el tratado de paz firmado aquí puso fin a la Primera Guerra Mundial.
Poco ha cambiado en la galería desde la época de Luis XIV: 357 espejos aún reflejan la decoración dorada, 17 ventanas enormes aún dan al jardín y candelabros de cristal gigantes cuelgan del techo. Solo faltan los muebles de plata, dados para refundir allá por el siglo XVII, pero su ausencia se compensa con estatuas doradas, lujosos jarrones y una magnífica pintura de las bóvedas del techo, que alcanza una altura de 10,5 m. la galería mide 73 m (ancho - 11 m), entonces no es de extrañar que mientras los cortesanos caminaban sin prisas de un extremo al otro, romances e intrigas tuvieron tiempo de estallar entre ellos.
Palacio de Versalles en el mapa de París
Versailles se encuentra en: Place d'Armes, Versailles, Francia.
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Versalles de Luis XIII
¿Cómo podía saber Luis XIII, que construyó un modesto pabellón de caza en Versalles, que su hijo y sucesor, el gran Rey Sol, convertiría este lugar tan querido para él en un símbolo de la monarquía absoluta, en un milagro de la arquitectura, el lujo y la esplendor del cual ningún palacio en el mundo puede superar?
Luis XIII construyó un pabellón de caza cerca del pueblo de Versalles, persiguiendo objetivos completamente diferentes. Luis XIII no tenía ni seis años cuando el 24 de agosto de 1607, siendo sólo un delfín, vino por primera vez a Versalles con su padre Enrique IV para la cetrería. Los viajes de caza con su padre a Versalles no se borraron de la memoria del Delfín; cuando se convierta en rey, preferirá las tierras de Versalles y Saint-Germain a todos los demás terrenos de caza.
En ese momento, el pueblo de Versalles incluía a unas 500 personas, una iglesia modesta estaba dedicada a San Julián, un molino de viento se alzaba sobre una colina y cazadores cansados, incluido Enrique IV, se detenían a pasar la noche en cuatro posadas. El dominio de Versalles estaba gobernado por Henri de Gondi, obispo de París, cuyo sobrino, al llegar a la mayoría de edad, cedió la tierra a otro de sus tíos, Jean-Francois de Gondi, arzobispo de París y último señor de Versalles desde el familia Gondi.
El pueblo estaba rodeado por los magníficos bosques de Ile-de-France, llenos de caza, interminables campos y pantanos, un lugar ideal para cazar en cualquier época del año. Situada a 17 kilómetros de París, se encontraba bastante cerca de Saint-Germain, una de las residencias más queridas de Luis XIII. Cuando la cacería se prolongaba hasta tarde y no había forma de volver a París, el rey cabalgaba hasta Saint-Germain o se detenía en alguna de las posadas de Versalles o en un viejo castillo en ruinas perteneciente a la familia Gondi, donde dormía sin desvestirse. en un puñado de paja. A menudo pasaba la noche en el molino de viento.
Pronto este estado de cosas preocupó al rey, y compró 40 hectáreas de tierra de 16 propietarios diferentes, en el invierno de 1623-1624. decidiendo que había llegado el momento de construir un pequeño pabellón de caza en Versalles. Un arquitecto desconocido erigió un edificio en forma de U sobre una colina, de 24 metros de largo y 6 metros de ancho, hecho de ladrillo rosa, piedra blanca y tejas azules. Luis XIII venía constantemente a Versalles para supervisar el progreso de la obra.
Para el verano, la casa quedó habitada y el rey vivió allí desde el 28 de junio hasta el 5 de julio. El 2 de agosto llegó a Versalles desde Saint-Germain a las 8:30 am para supervisar la entrega de muebles y utensilios de cocina, comprados especialmente para él por M. de Blainville, el primer noble de la Cámara.
El rey ocupaba 4 habitaciones de la casa; El apartamento de Ludovic constaba de un dormitorio, una oficina, un vestidor y una sala de recepción. Posteriormente, estas habitaciones serán ocupadas por Luis XIV, que quiere vivir en los aposentos de su padre.
Los muebles del dormitorio eran bastante modestos. Solo había las necesidades básicas: una cama, dos sillas, seis bancos, una mesa. Por la noche, se encendieron velas en candelabros de plata y cristal. Cinco tapices decoraban las paredes; las cortinas de la cama, la alfombra, las cortinas y el tapizado de los muebles eran de damasco verde. En la oficina, ocho tapices reproducían la historia de Marco Antonio. Un poco más tarde, la galería que conduce al dormitorio del rey estará decorada con un gran cuadro que representa la captura de La Rochelle.
El rey trató de venir a Versalles con la mayor frecuencia posible. La comitiva que lo acompañaba era siempre extremadamente pequeña. De los cortesanos, Luis ocasionalmente invitó solo a Claude de Rouvroy, el futuro duque de Saint-Simon, el duque de Montbazon, M. Soissons y el duque de Mortemart. Los dos últimos solían dormir en el primer piso, en la habitación del capitán de la guardia.
Debo decir que los cortesanos consideraban un gran honor ser invitados por el rey a cazar en Versalles, pero tales viajes estaban asociados con grandes inconvenientes para ellos. Luis XIII fue un cazador incansable e intrépido; durante diecisiete horas seguidas, en cualquier clima, podía galopar por los campos y bosques, lo que era extremadamente agotador para sus compañeros. Además, a menudo eran las dificultades causadas por el mal tiempo las que podían obligarlo a ir de caza, y ninguna cantidad de persuasión podía obligar al rey a cambiar de opinión. Además, en el pabellón de caza de Versalles las comodidades eran mínimas y no podían satisfacer a los exigentes nobles, que se enfrentaban a la necesidad de compartirlas con el rey, indiferentes a la comodidad.
Ni la reina madre ni la reina reinante disponían de habitaciones. Sin embargo, varias veces vinieron por un día a Versalles, y nunca pasaron la noche allí.
El día habitual del rey en Versalles lo describe su médico Hérouard: “El 12 de octubre de 1624 me desperté a las 6 de la mañana, desayuné a las 7 y salí a cazar ciervos. A las 10 en punto volvió, se empapó, se cambió de ropa y de zapatos. A las 11 en punto almorcé, monté a caballo y de nuevo perseguí al ciervo, llegando a Porchefontaine. Regresó a Versalles a las 6 de la tarde.
Versalles se convirtió para el rey no sólo en un lugar donde uno podía encontrar refugio después de la caza. El rey se escondió en un pabellón de caza cuando la vida en el Louvre se le hizo completamente insoportable. Con el pretexto de la caza, trató de ir allí con la mayor frecuencia posible para tomar un descanso de la corte y ocultar sus emociones a los testigos externos.
Mientras tanto, en 1631, Luis XIII decidió ampliar sus propiedades en Versalles y agrandar la casa. El 8 de abril de 1632 compró a Jean-Francois de Gondi por 70.000 libras todo el señorío de Versalles, junto con las ruinas del antiguo castillo de Gondi, que quería derribar por completo para ampliar el parque.
El 15 de agosto de 1634 se completó la construcción. El edificio principal, en el que se ubicaban los aposentos del rey, tenía cinco ventanas en el primer y segundo piso que daban al patio; también había cinco ventanas en dos alas paralelas, que ahora limitan el Patio de Mármol. Las cuatro esquinas exteriores del castillo estaban decoradas con cuatro pabellones idénticos. Del lado del patio, un pórtico de siete arcos, cubierto con barrotes, conectaba las dos alas. La casa estaba rodeada por un foso sin agua; los jardines fueron ampliados por Jacques de Ménère para incluir un huerto y un salón de baile. En 1639 los jardines fueron rediseñados por Claude Mollet e Hilaire Masson.
Versalles fue para Luis XIII no solo un pabellón de caza, sino también un lugar donde nadie podía entrar sin su permiso. En abril de 1637, el rey fue atormentado por las experiencias emocionales más fuertes. El tierno y sincero amor que lo unía a Mademoiselle de Lafayette estaba condenado, y él lo comprendía muy bien, pero, agotado por la constante persecución de la corte y los remordimientos, se decidió por un acto inesperado para él. Madame de Motteville escribe en sus Memorias: “Este gran rey, tan sabio y tan constante en su coraje, sin embargo experimentó momentos de debilidad durante los cuales la apresuró.<Луизу де Лафайет>que accedió a su propuesta de llevarla a Versalles, donde viviría bajo su protección. Esta propuesta, tan contraria a sus sentimientos habituales, la obligó a abandonar la corte. Mademoiselle de Lafayette, profundamente enamorada del rey, temía no poder resistir sus sentimientos y destruiría el alma de su amado al aceptar su propuesta de mudarse a Versalles. Temiendo que se rendiría si el rey seguía pidiéndole que lo hiciera, Louise de Lafayette, de diecinueve años, se retiró a un convento. Para ocultar su dolor, Luis XIII fue a Versalles, que nunca llegó a ser un paraíso de amor. En 1643, sintiendo la cercanía de la muerte, Luis XIII dijo: “Si el Señor me devuelve la salud, inmediatamente después de que mi Delfín pueda montar a caballo y alcance la mayoría de edad, él tomará mi lugar y yo me retiraré a Versalles, y Pensaré sólo por la salvación del alma.
Tras la muerte del rey, acaecida el 14 de mayo de 1643, Versalles quedará sin señor durante dieciocho años. Luis XIV ordenará mantener intacto el pabellón de caza de su padre, convirtiéndolo en el corazón del nuevo conjunto.
Constructores de una gran obra maestra
Cuatro personas ayudaron al rey en la construcción de Versalles: Colbert, Levo, Lenotre y Lebrun. Sin ellos, el grandioso proyecto nunca hubiera llegado a buen término; sin embargo, a pesar de los numerosos e indudables méritos de los cuatro, Louis seguía siendo el principal inspirador y motor del proyecto. Sabía exactamente lo que quería. Gracias a Mazarino, que lo rodeó de cosas hermosas desde la infancia, el rey desarrolló un buen gusto. De año en año se volvía más y más refinado, y esto dejó su marca en todos sus asuntos.
Después de su muerte, Mazarino dejó todas sus posesiones al rey: pinturas, libros, casas, dieciocho diamantes enormes, conocidos como les Mazarins, y dinero (y, podría agregar, sobrinas). Todo esto no era nada comparado con otro tesoro invaluable: Colbert. Fue el ministro más notable de la historia de Francia. Nació en 1619 de un comerciante de lana en Reims. Su emblema era una modesta culebra, en contraste con la ardilla de Fouquet, esforzándose por subir más y más alto. A diferencia de Fouquet, un tipo alegre y libertino, Colbert era comedido y estricto. Fruncía el ceño más a menudo que sonreía, y nunca intentaba complacer. Pero todos siempre sabían qué esperar de él. Cuando alguien, con la esperanza de evitar cualquier impuesto, fue directamente al rey, pasando por alto a Colbert, luego, al final de la cortés recepción, pudo escuchar de Louis: "¡Señor, tiene que pagar!" Por lo tanto, la mayoría de los peticionarios prefirieron comunicarse con Colbert, de aspecto sombrío. Incluso a una edad bastante joven, se dio cuenta de que la economía es un camino seguro, aunque no muy rápido, hacia el poder; e inició su carrera poniendo en orden los asuntos personales de Mazarino, que estaban terriblemente descuidados; luego, estando todavía al servicio del cardenal, se hizo cargo de las finanzas públicas. Cuando el rey era niño, Colbert le enseñó a llevar cuentas; Louis se convirtió en el primer rey de Francia que supo cómo hacer esto por su cuenta. Colbert odiaba Versalles, pero solo él pudo conseguir el dinero necesario para su construcción. El dinero se fue inmediatamente, como agua en la arena. Al enterarse de que el rey se iba a instalar en Versalles, el financiero se resignó a lo inevitable y comenzó a pensar en cómo utilizar esta costosa estructura con prudencia y en beneficio del país.
Colbert era una persona increíble; se distinguió por un profundo conocimiento en el campo de la literatura, la ciencia y el arte, aunque probablemente él mismo consideraba que estas áreas del conocimiento humano no eran las más importantes en la vida, algo así como una aplicación al comercio. Contribuyendo al desarrollo de la ciencia en Francia, el financiero hizo esto, principalmente con el objetivo de atraer mercados mundiales. El ministro fundó la escuela francesa de pintura y escultura en Roma en la Villa Medici, abrió un observatorio en París e invitó al astrónomo Cassini a trabajar allí; también compró libros para reponer la biblioteca real y, finalmente, siendo superintendente de construcción, supervisó la reconstrucción de Versalles.
Aunque Colbert era veinte años mayor que el rey, trató a su monarca con reverencia reverencial. Al salir de la casa de campo de So, este hombre influyente y poderoso, que mantuvo a raya a toda Francia, se llevó un trozo de pan al parque y lo arrojó al otro lado del canal. Si el pan caía del otro lado, esto significaba que Luis XIV estaría de buen humor, si el pan caía a la entrada, Colbert no tenía dudas de que las tormentas eléctricas no pasarían.
Lebrun nació el mismo año que Colbert y trabajó con él la mayor parte de su vida: eran similares en el sentido de que no rehuían ningún trabajo. Lebrun fue encontrado por el canciller Séguier cuando tenía diez años y dibujó escenas del Apocalipsis en papel de calco. Recibió su primer encargo serio en 1649; iba a decorar el Hotel Lambert, la casa parisina de un rico funcionario del gobierno. Luego trabajó para Fouquet en Vaux-le-Vicomte; en 1662 el rey lo nombró pintor principal de la corte y le encargó la obra decorativa de Versalles. Además, Lebrun era director de una gran fábrica de tapices, que se dedicaba no solo a la producción de alfombras tejidas, sino también a casi todos los muebles para Versalles. Lebrun, aunque no pertenece al número de pintores de primera clase, fue un excelente diseñador. Casi todo el mobiliario y decoración del palacio: sillas, mesas, alfombras, molduras, paneles decorativos de pared, platería, tapices e incluso bocallaves están realizados según sus bocetos originales; pintó los techos de la Galería de los Espejos, así como los salones de Guerra y Paz, la fachada de la pequeña casa real de Marly. Lebrun creó decoraciones de proa para galeras y escenografía para fiestas. Además, logró pintar enormes lienzos sobre temas religiosos y mitológicos. Amaba las alegorías y las escenas de batalla, pero era bastante indiferente a la naturaleza.
Reconstrucción del castillo de 1661 a 1668 fue el arquitecto Levo. Lebrun y Leveaux trabajaron en perfecta armonía. Los edificios más famosos de Le Vaux son Vaux-le-Viscount, el Hotel Lambert y el Instituto de Francia, construido por el arquitecto después de su muerte. Gran parte de su trabajo en Versalles en épocas posteriores estuvo cubierto por el trabajo del arquitecto Mansart. Levo dejó la fachada este de ladrillo y piedra en su forma original, pero le adjuntó dos alas; de camino al edificio, erigió una serie de pabellones destinados a los ministros.
Le Nôtre nació en una familia de jardineros y se convertiría él mismo en un jardinero real. Su abuelo se ocupaba de los parques de María de Médicis; su padre era jefe de jardineros en las Tullerías; el esposo de una de sus hermanas cultivó un jardín joven para Ana de Austria, y el esposo de la segunda cuidó sus naranjos. Le Nôtre soñaba con convertirse en artista y comenzó su vida en el estudio de Vouet, pero pronto volvió a la jardinería. Sucedió a su padre en las Tullerías y dio a los parques un nuevo aspecto. Fue notado por Fouquet e invitado a Vaud, donde el resultado de su trabajo no dejó indiferente al Rey Sol, quien inmediatamente lo nombró director general de todos sus parques. Le debemos no solo los jardines de Versalles, sino también los parques de Chantilly, Saint-Cloud, Marly, So; la creación de sus manos es la famosa terraza en Saint-Germain-au-Laye, así como numerosos parques y jardines privados, y la magnífica avenida ancha de los Campos Elíseos, con origen en el Louvre. La ciudad de Versalles también fue construida según su diseño.
Le Nôtre se interesó por la pintura y el arte durante toda su vida. Su hogar en las Tullerías abundaba en cosas hermosas, incluida la porcelana china. Cuando salió de casa, dejó las llaves en un clavel para que los amantes del arte que acudieran en su ausencia no se sintieran defraudados y pudieran admirar la magnífica colección.
Quentini desempeñó un papel igualmente significativo en el arreglo de Versalles. Plantó un jardín. Al principio trabajó como abogado en Poitiers, pero su verdadera pasión eran las verduras y las frutas. Su libro sobre jardinería y horticultura se puede catalogar entre las mejores publicaciones sobre este tema; despierta en el lector la pasión por la jardinería; sus consejos son lo suficientemente detallados y simples como para que incluso un niño pueda entenderlos.
El rey adoraba a Quentini. Lo elevó a la nobleza y le dio una casa en el jardín, donde visitaba a menudo para pasear. Hoy en día, el jardín y la huerta permanecen casi sin cambios, incluida la puerta marcada como "Público" por la que la gente de Versalles entraba para tomar verduras gratis.
Las peras Quentini existieron en Versalles hasta 1963, cuando hubo que desenterrar los dos últimos árboles. En el siglo XIX, muchos de ellos todavía estaban dando frutos y soportaban bien los inviernos que mataban a otros árboles frutales.
Así, después de 1661, Luis XIV deseaba tener su propio palacio, que en su esplendor y lujo superaría a otros castillos en Francia e incluso en Europa. El rey eligió Versalles como lugar de construcción, un pequeño pueblo con una población de quinientos habitantes, donde había un pequeño castillo de caza de Luis XIII. En la construcción trabajaron los mejores arquitectos, escultores, artistas del siglo XVII, se gastaron enormes sumas de dinero en la construcción del castillo. Pero el Rey Sol no escatima nada. Condujo a la construcción de Versalles, como vemos, el deseo de Luis de tener su propio palacio único, que se suponía que era prueba de la gloria y el poder del rey.
Finanzas de Francia y el Palacio de Versalles
Cuando se trata del dinero gastado en la construcción de Versalles, los historiadores coinciden unánimemente en que el palacio valía sumas enormes. Y si tenemos en cuenta el coste de la decoración de interiores, obtenemos números colosales. Aunque el contralor general de las finanzas, Jean-Baptiste Colbert, trató de inculcar una inclinación por la frugalidad en el rey, el deseo de la gloria del rey tuvo un costo.
Antes de que Colbert fuera aún superintendente de construcción, de 1661 a 1663, Versalles ya valía un millón y medio (en cuatro años absorbió lo que comió Fontainebleau en 17 años). Casi la totalidad de esta cantidad se utilizó, aparentemente sin ninguna medida, para crear parques. El rey compró, aumentó, amplió, redondeó su posesión. Inventa piscinas, nuevos parterres, un invernadero, bosquets. En 1664, Versalles le costó a la administración de la construcción 781.000 libras; el próximo año - 586,000.
Sin duda, Colbert estaba preocupado por estos numerosos gastos. Estaba preocupado e incluso enojado. En una carta que escribe al rey (septiembre de 1665), suena la inquietud. "Si Su Majestad desea descubrir rastros de gloria en Versalles, donde se han gastado más de quinientas mil coronas en dos años, sin duda se enojará si no lo encuentra".
Colbert todavía creía en el futuro del Louvre y las Tullerías. En ese momento, Lorenzo Bernini, escultor, artista, arquitecto, autor de la columnata de la Catedral de St. Peter, monumentos a los papas Urbano VIII y Alejandro VII. Debía hacer del Louvre el palacio más bello del mundo.
Pero cada año se gasta más y más dinero en Versalles. Si en 1668 se gastaron en construcción 339 000 libras del presupuesto del Ministerio de la Construcción, en 1669 el gasto alcanza las 676 000 libras y en 1671 hasta 2 621 000 libras. A partir de 1670, aparecieron nuevos muebles en el palacio, decorados con forros de plata, y el dormitorio de Su Majestad se cubrió con brocado de oro.
Para tener una idea de lo que era entonces la libra (subdividida en 20 soles y 240 denier) a finales del siglo XVII, pondremos algunos ejemplos. En las ciudades, un trabajador no calificado podía ganar entre 6 y 10 soles diarios cuando había trabajo; calificado (ebanista, cerrajero, albañil) - 20 soles. Los jornaleros de las zonas rurales, cuando encontraban trabajo (150 días al año), recibían de 5 a 6 sales por día. El cura párroco, que vivía sin problemas, podía recibir de 300 a 400 libras al año, es decir, 20 soles por un día completo de trabajo. También se puede suponer que una familia modesta vivía con 25 libras al mes. Por lo tanto, habiendo calculado el ingreso anual promedio de una familia de este tipo, obtenemos: por año para la construcción de Versalles (datos de 1664), sin contar el costo de la decoración interior, se gastó tanto dinero como sería suficiente para una vida cómoda de 3.000 familias.
Versalles se puede llamar en el pleno sentido de la palabra, un sitio de construcción en tiempos de paz. Después de todo, el trabajo de construcción comenzó a reactivarse y las mayores inversiones financieras se produjeron justo en el momento en que se concluyó la paz. Comparemos algunos números. Durante la Guerra de Devolución, Versalles le costó al estado 536.000 francos en dos años. Tan pronto como llegó la paz, los gastos aumentaron inmediatamente. En 1671, Versalles costaba 676.000 francos. Durante los cinco años de guerra, de 1673 a 1677 inclusive, la cantidad gastada en la construcción de Versalles ascendió a 4.066.000 libras. Tan pronto como se concluyó la paz de Nimwegen, el monarca ya no vio ninguna razón para ahorrar. En 1679, los gastos de Versalles ascienden a 4.886.000 francos y en 1680 alcanzan los 5.641.000 francos. Con el inicio de la Guerra de los Diez Años, los principales proyectos de construcción se detuvieron. En los documentos del ministerio de construcción, puede ver un informe sobre las cantidades gastadas en Versalles (excluyendo el suministro de agua): en 1685 - 6 104 000, en 1686 - 2 520 000, en 1687 - 2 935 000. Los preparativos para la guerra están en pleno apogeo y, por lo tanto, los costes se reducen considerablemente en 1688: 1976.000 libras. Y luego, durante nueve años completos, desde 1689 hasta 1697 inclusive, Versalles le costó a Francia sólo 2.145.000 libras. Entre 1661 y 1715, Versalles, junto con el castillo y las oficinas, costó 68.000.000 de francos.
No debemos olvidar que Versalles no es el único palacio que se está construyendo en ese momento. Numerosos otros proyectos de construcción también estaban en marcha en París. Hasta 1670, las contribuciones a la construcción de los palacios parisinos duplicaron las aportadas a Versalles. A partir de 1670, la situación cambió.
Y en 1684, el Ministerio de Hacienda asignó 34.000 francos para una sola vivienda para trabajadores. ¡Las estadísticas son ciertamente impresionantes!
Pero si lo piensas bien, estos gastos no parecen tan astronómicos comparados con los gastos de las guerras y con el grado de florecimiento político y artístico de la corte durante la época del gran rey y más allá, durante toda la época de la Ilustración. Es imposible decirlo mejor que Pierre Verlet: "Todos estarán de acuerdo en que Luis XIV, dándonos Versalles, enriqueció a Francia ... El gasto del gran rey le dio al mundo un castillo que uno no puede dejar de admirar".
Y, en general, en los palacios de Francia, no podemos dejar de mirar hacia el complejo de palacios y parques más probablemente famoso de Francia. Que todos lo sepan, has oído hablar mucho al respecto, pero echemos un vistazo virtual allí durante un par de minutos.
Versalles- este nombre está asociado en todo el mundo con la idea del palacio más significativo y magnífico, erigido a instancias de un monarca. El conjunto del parque y el palacio de Versalles, una obra maestra reconocida del patrimonio mundial, es bastante joven: solo tiene tres siglos y medio. El Palacio y Parque de Versalles es uno de los conjuntos arquitectónicos destacados en la historia de la arquitectura mundial. El diseño del vasto parque, el territorio asociado con el Palacio de Versalles, es el pináculo del arte del parque francés, y el palacio en sí es un monumento arquitectónico de primera clase. Una galaxia de maestros brillantes trabajó en este conjunto. Crearon un complejo arquitectónico completo, que incluye un edificio monumental del palacio y una serie de estructuras de parque de "formas pequeñas" y, lo que es más importante, un parque que es excepcional en su integridad compositiva.
El conjunto de Versalles es una obra muy característica y llamativa del clasicismo francés del siglo XVII. El conjunto de palacio y parque de Versalles es el mayor monumento arquitectónico del siglo XVII, que tuvo una fuerte influencia en la planificación urbana del siglo XVIII. En general, Versalles se convirtió, por así decirlo, en una “ciudad ideal”, sobre la que soñaron y escribieron los autores del Renacimiento y que, por voluntad de Luis XIV, el “Rey Sol”, y el arte de sus arquitectos y jardineros, resultó ser realizado en la realidad, y en las inmediaciones de París. Pero hablemos de todo con más detalle...
La mención de Versalles apareció por primera vez en una carta de 1038 emitida por la Abadía de San Pedro. Hablaba de cierto señor Hugo de Versalles, el dueño de un pequeño castillo y los territorios adyacentes. El surgimiento del primer asentamiento, un pequeño pueblo alrededor del castillo, generalmente se fecha a mediados del siglo XI. Pronto creció otro pueblo alrededor de la iglesia de San Julián.
El siglo XIII (especialmente los años del reinado de San Luis) para Versalles, así como para todo el norte de Francia, se convirtió en un siglo de prosperidad. Sin embargo, el siglo XIV que siguió trajo consigo una terrible plaga y la Guerra de los Cien Años entre Inglaterra y Francia. Todas estas desgracias llevaron a Versalles a un estado muy deplorable: a finales del siglo XIV, su población ascendía a poco más de 100 personas. Comenzó a recuperarse solo en el próximo siglo XV.
Versalles como conjunto arquitectónico y de parques no apareció de inmediato, no fue creado por un arquitecto como muchos palacios de los siglos XVII-XVIII que lo imitaron. A finales del siglo XVI, Versalles era un pequeño pueblo en el bosque, donde Enrique IV. Crónicas antiguas informan que a principios del siglo XVII, Versalles era un pueblo con una población de unas 500 personas, un molino se encontraba en el sitio del futuro palacio y campos e interminables pantanos se extendían alrededor. En 1624 se construyó, por encargo de Luis XIII, arquitecto Philibert Le Roy, un pequeño castillo de caza cerca de un pueblo llamado Versalles.
Cerca había un castillo medieval en ruinas, posesión de la casa de Gondi. Saint-Simon, en sus memorias, se refiere a este antiguo castillo de Versalles como un "castillo de naipes". Pero pronto este castillo fue reconstruido por el arquitecto Lemercier por orden del rey. Al mismo tiempo, Luis XIII adquirió el solar de Gondi, junto con el ruinoso palacio del arzobispo, y lo demolió para ampliar su parque. El pequeño castillo estaba ubicado a 17 kilómetros de París. Era un edificio en forma de U con un foso. Frente al castillo había cuatro edificios de piedra y ladrillo con barrotes de metal en los balcones. El patio del antiguo castillo, que más tarde recibió el nombre de Mármol, se ha conservado hasta nuestros días. Los primeros jardines del Parque de Versalles fueron diseñados por Jacques Boisseau y Jacques de Menuard.
A mediados del siglo XVI, Martial de Lomeni, ministro de Hacienda del rey Carlos IX, se convirtió en el único señor de Versalles. Charles le concedió el derecho de celebrar cuatro ferias anuales en Versalles y abrir un mercado semanal (los jueves). La población de Versalles, que todavía era un pequeño pueblo, era en ese momento de unas 500 personas. Sin embargo, las guerras religiosas francesas entre católicos y protestantes llevaron a un cambio temprano en la dinastía señorial. Marcial fue arrestado por sus simpatías con los hugonotes (protestantes franceses) y encarcelado. Aquí fue visitado por el duque de Retz, Albert de Gondi, quien durante mucho tiempo había tramado planes para apoderarse de los territorios de Versalles. A través de amenazas, obligó a De Lomeny a firmar un documento, según el cual este último le cedió Versalles a un precio insignificante.
A principios del siglo XVII, el rey Luis XIII comenzó a visitar Versalles con frecuencia, quien disfrutaba mucho cazando en los bosques locales. En 1623 ordenó la construcción de un pequeño castillo donde los cazadores pudieran detenerse. Este edificio se convirtió en el primer palacio real de Versalles. El 8 de abril de 1632, Luis XIII redimió por completo el señorío del último propietario de Versalles, Jean-Francois de Gondi, por 66.000 libras. En el mismo año, el rey nombró a su ayuda de cámara Arnaud mayordomo de Versalles. En 1634, el arquitecto Philibert le Roy recibió el encargo de convertir el antiguo castillo de Versalles en un palacio real. Sin embargo, a pesar de los cambios que se produjeron, a finales del reinado de Luis XIII, Versalles no cambió mucho en su aspecto. Él, como antes, era un pequeño pueblo.
Todo cambió con la subida al trono del rey - el sol, Luis XIV. Fue durante el reinado de este monarca (1643-1715) que Versalles se convirtió en ciudad y residencia real predilecta.
En 1662, Versalles comenzó a construirse según el plan de Le Nôtre. André Le Notre(1613-1700) ya se había hecho famoso como constructor de fincas con parques regulares (en Vaux-le-Viscount, So, Saint-Cloud, etc.). Es interesante que en 1655-1661 N. Fouquet, el mayor financiero de la Francia absolutista, según el proyecto del arquitecto Luis le Vaux reconstruyó su castillo rural. Lo principal en el conjunto de palacio y parque de Vaux-le-Viscount no era ni siquiera el palacio en sí (bastante modesto en ese momento), sino el principio general de crear una residencia de campo. Todo se convirtió en un parque gigante, hábilmente arreglado por el arquitecto y jardinero André Le Nôtre. El Palacio de Vaux-le-Vicomte demostró el nuevo estilo de vida del aristócrata francés: en la naturaleza, fuera de los muros de una ciudad abarrotada y superpoblada. El palacio y el parque son tan agradables. Luis XIV que no podía aceptar la idea de que no eran de su propiedad. El rey francés inmediatamente encarceló a Fouquet y encargó a los arquitectos Louis le Vaux y André Le Nôtre la construcción de su palacio en Versalles. La arquitectura de la finca Fouquet se adoptó como modelo para Versalles. Habiendo preservado el Palacio Fuke, el rey sacó de él todo lo que se podía quitar y quitar, hasta los naranjos y las estatuas de mármol del parque.
Le Nôtre comenzó con la construcción de la ciudad, que iba a albergar a los cortesanos de Luis XIV y al numeroso personal de sirvientes de palacio y guardias militares. La ciudad fue diseñada para treinta mil habitantes. Su trazado estaba sujeto a tres vías radiales, que partían de la parte central del palacio en tres direcciones: en So, Saint-Cloud, París. A pesar de la analogía directa con las tres vigas romanas, la composición de Versalles era significativamente diferente de su prototipo italiano. En Roma, las calles se separaban de la Piazza del Popolo, mientras que en Versalles convergían rápidamente hacia el palacio. En Roma, el ancho de las calles era de menos de treinta metros, en Versalles, alrededor de cien. En Roma, el ángulo formado entre las tres carreteras era de 24 grados y en Versalles de 30 grados. Para el asentamiento más rápido de la ciudad. Luis XIV repartió terrenos para construir a todos (por supuesto, a los nobles) por un precio razonable con la única condición de construir edificios del mismo estilo y que no superaran los 18,5 metros, es decir, el nivel de la entrada al palacio.
En 1673, se tomó la decisión de demoler los antiguos edificios de Versalles, incluida la iglesia. La nueva Catedral de San Julián fue erigida en su lugar en 1681-1682. El 6 de mayo de 1682, Luis XIV, junto con toda su corte, se trasladó de París a Versalles. Este fue un punto de inflexión en la historia de la ciudad. En el primer cuarto del siglo XVIII (es decir, hacia el final del reinado de Luis), Versalles se había convertido en una lujosa residencia real y su población era de 30.000 habitantes.
Como resultado del segundo ciclo de construcción, Versalles se convirtió en un conjunto integral de palacio y parque, que es un maravilloso ejemplo de la síntesis de las artes: arquitectura, escultura y jardinería paisajista del clasicismo francés del siglo XVII. Sin embargo, tras la muerte del cardenal Mazarino, Versalles, creado por Levo, empezaba a parecer poco majestuoso para expresar la idea de monarquía absoluta. Por lo tanto, para la reestructuración de Versalles se invitó Jules Hardouin Mansart, el arquitecto más grande de finales de siglo, cuyo nombre está asociado con el tercer período de construcción en la historia de la creación de este complejo, sobrino nieto del famoso Francois Mansart. Mansart amplió aún más el palacio erigiendo dos alas de quinientos metros de largo cada una en ángulo recto con las fachadas sur y norte del palacio. En el ala norte colocó una iglesia (1699-1710), cuyo vestíbulo fue completado por Robert de Cotte. Además, Mansart agregó dos pisos más sobre la terraza Levo, creando una Galería de Espejos a lo largo de la fachada occidental, que está cerrada por las Salas de la Guerra y la Paz (1680-1886).
Adam Frans van der Meulen - Construcción del Palacio de Versalles
En el eje del palacio hacia la entrada en el segundo piso, Mansart colocó un dormitorio real con vista a la ciudad y una estatua ecuestre del rey, luego colocada en el punto de fuga del tridente de los caminos de Versalles. En la parte norte del palacio estaban las cámaras del rey, en el sur, la reina. Mansart también construyó dos edificios de Ministros (1671-1681), que formaban el tercero, el llamado "tribunal de Ministros", y conectaba estos edificios con una rica celosía dorada. Todo esto cambió por completo la apariencia de la estructura, aunque Mansart dejó la misma altura del edificio. Atrás quedaron los contrastes, la libertad de imaginación, no queda nada más que un edificio horizontal prolongado de tres plantas, unido en la estructura de sus fachadas con las plantas de sótano, fachada y desván. La impresión de grandeza que produce esta brillante arquitectura se logra por la gran escala del conjunto, por el ritmo simple y tranquilo de toda la composición.
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Mansart pudo combinar varios elementos en un solo todo artístico. Tenía un asombroso sentido del conjunto, esforzándose por el rigor en la decoración. Por ejemplo, en Mirror Gallery, aplicó un único motivo arquitectónico: una alternancia uniforme de pilares con aberturas. Una base tan clásica crea una sensación de forma clara. Gracias a Mansart, la ampliación del Palacio de Versalles adquirió un carácter natural. Las ampliaciones recibieron una fuerte relación con los edificios centrales. El conjunto, sobresaliente en términos de cualidades arquitectónicas y artísticas, se completó con éxito y tuvo una gran influencia en el desarrollo de la arquitectura mundial.
Cada uno de los habitantes del Palacio de Versalles dejó su huella en su arquitectura y decoración. Luis XV, el bisnieto de Luis XIV, que heredó el trono en 1715, solo hacia el final de su reinado en 1770 decidió realizar cambios en la arquitectura del palacio. Ordenó equipar apartamentos separados para proteger su vida de la etiqueta de la corte. A su vez, Luis XV heredó de su bisabuelo el amor por las artes, como lo demuestra la decoración de sus aposentos interiores; y la inclinación por las intrigas políticas secretas le pasó de los antepasados italianos de los Medici y la dinastía Saboya. Fue en las Oficinas Internas, lejos de la corte entrometida, que lo que se llamó "El Favorito de Todos" tomó algunas de las decisiones más importantes del estado. Al mismo tiempo, el rey no descuidó ni la etiqueta establecida por su antecesor, ni la vida de familia, que le recordaba la reina y especialmente sus amadas hijas.
Después de la muerte del rey sol, Philippe d'Orleans, que se convirtió en regente bajo el infante Luis XV, decidió trasladar la corte francesa a París. Este fue un golpe notable para Versalles, que inmediatamente perdió alrededor de la mitad de sus habitantes. Sin embargo, todo volvió a su estado anterior cuando, en 1722, el adulto Luis XV se mudó nuevamente a Versalles. Bajo su sucesor, Luis XVI, la ciudad tuvo que pasar por muchos momentos dramáticos. Por un capricho del destino, esta lujosa residencia real se convertiría en la cuna de la Revolución Francesa. Fue aquí donde se reunieron los Estados Generales en 1789, y aquí, el 20 de junio de 1789, los diputados del Tercer Estado hicieron un juramento solemne de no dispersarse hasta que se aceptaran sus demandas de reformas políticas en Francia. Aquí, a principios de octubre de 1789, llegó una multitud de revolucionarios emocionados de París, que, después de tomar el palacio, obligó a la familia real a regresar a la capital. Después de eso, Versalles nuevamente comenzó a perder población rápidamente: su número disminuyó de 50,000 personas (en 1789) a 28,000 personas (en 1824). Durante los acontecimientos revolucionarios, casi todos los muebles y objetos de valor fueron sacados del Palacio de Versalles, pero el edificio en sí no fue destruido. Durante el reinado del Directorio se llevaron a cabo obras de restauración en el palacio, tras las cuales se instaló aquí un museo.
Luis XVI, el heredero de Luis XV, cuyo reinado fue trágicamente interrumpido por la revolución, heredó de su abuelo materno, el rey polaco Augusto de Sajonia, una fuerza heroica envidiable; por otra parte, sus antepasados Borbones le transmitieron no sólo una verdadera pasión por la caza, sino también un profundo interés por las ciencias. Su esposa María Antonieta, hija del duque de Lorena, que más tarde se convertiría en emperador de Austria, dejó una profunda huella en la vida musical de Versalles gracias a su amor por la música, heredado tanto de los Habsburgo de Austria como de Luis XIII. A diferencia de sus antepasados, Luis XVI no tenía las ambiciones de un rey-creador. Conocido por su sencillez de gusto, vivió en el palacio por necesidad. Durante su reinado se actualizó el interior del palacio y, sobre todo, los Despachos Menores de la Reina, que se ubicaron paralelos a sus Salas Mayores. Durante la revolución, todos los muebles y decoraciones del palacio fueron saqueados. Napoleón y luego Luis XVIII llevaron a cabo trabajos de restauración en Versalles. Después de la Revolución de julio de 1830, se suponía que el palacio sería demolido. Este tema fue sometido a votación en la Cámara de Diputados. Versalles salvó la ventaja por un voto. El último de la dinastía, el rey Luis Felipe, gobernó Francia desde 1830 hasta 1848. En 1830, tras la Revolución de julio que le colocó en el trono, la Cámara de Representantes aprobó una ley que ponía Versalles y Trianon en manos del nuevo rey. Sin perder tiempo, Louis-Philippe ordenó la creación de un Museo en Versalles en honor a las gloriosas victorias de Francia, que se inauguró el 1 de junio de 1837. Este propósito del castillo se ha conservado hasta el día de hoy.
Los creadores del palacio no fueron solo Louis Le Vaux y Mansart. Bajo su dirección trabajó un importante grupo de arquitectos. Lemue, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottard y Blondel trabajaron con Le Vaux. El asistente principal de Mansart fue su alumno y pariente, Robert de Cotte, quien continuó supervisando la construcción después de la muerte de Mansart en 1708. Además, Charles Davilet y Lassurance trabajaron en Versalles. Los interiores se hicieron de acuerdo con los dibujos de Beren, Vigarani, así como de Lebrun y Mignard. Debido a la participación de muchos maestros, la arquitectura de Versalles es actualmente de naturaleza heterogénea, sobre todo porque la construcción de Versalles -desde el surgimiento del castillo de caza de Luis XIII hasta la construcción de la galería de batalla de Luis Felipe- duró alrededor de dos siglos (1624-1830).
Durante las Guerras Napoleónicas, Versalles fue capturada dos veces por las tropas prusianas (en 1814 y en 1815). Los prusianos invadieron nuevamente durante la guerra franco-prusiana de 1870-1871. La ocupación duró 174 días. En el Palacio de Versalles, elegido por el rey de Prusia Guillermo I como residencia temporal, el 18 de enero de 1871 se anuncia la creación del Imperio Alemán.
En el siglo XX, Versalles también fue testigo de importantes eventos internacionales en más de una ocasión. Fue aquí donde se firmó el tratado de paz en 1919, que puso fin a la Primera Guerra Mundial y sentó las bases del sistema de relaciones internacionales de Versalles.
complejo del palacio principal(Chateau de Versailles) fue construido en el siglo XVII por el rey Luis XIV, que quería mudarse aquí desde el inseguro París. Las lujosas habitaciones están ricamente decoradas con mármol, terciopelo y tallas de madera. Las principales atracciones aquí son la Capilla Real, el Salón de Venus, el Salón de Apolo y el Salón de los Espejos. El diseño de las habitaciones delanteras estaba dedicado a los dioses griegos. El salón de Apolo fue originalmente la sala del trono de Luis. El Salón de los Espejos contiene 17 espejos enormes, que reflejan altas ventanas arqueadas y candelabros de cristal.
Gran Trianón- Luis XIV construyó un hermoso palacio de mármol rosa para su amada Madame de Maintenon. Aquí al monarca le gustaba pasar su tiempo libre. El palacio fue más tarde el hogar de Napoleón y su segunda esposa.
Pequeño Trianón- otro nido de amor construido por el rey Luis XV para Madame de Pompadour. Más tarde, el Petit Trianon fue ocupado por María Antonieta, e incluso más tarde por la hermana de Napoleón. Se dice que el cercano Templo del Amor fue el lugar favorito de María Antonieta para las fiestas.
Columnata- un círculo de columnas y arcos de mármol, ubicado dentro de los jardines, continúa el tema de los dioses del Olimpo. El lugar era el comedor al aire libre favorito del rey.
Durante la Segunda Guerra Mundial, Versalles fue ocupada por tropas alemanas. Además, la ciudad tuvo que soportar varios bombardeos brutales, cuyas víctimas fueron 300 Versalles. La liberación de Versalles tuvo lugar el 24 de agosto de 1944 y fue llevada a cabo por tropas francesas al mando del general Leclerc.
El 25 de febrero de 1965 se emitió un decreto del gobierno según el cual Versalles se convertiría en la prefectura del nuevo departamento de Yvelines, cuya creación oficial tuvo lugar el 1 de enero de 1968.
Hasta la fecha, la ciudad conserva este estatus. Al ser uno de los destinos turísticos más atractivos, Versalles se enorgullece con razón de su historia y sus monumentos arquitectónicos. En 1979, el Palacio y el Parque de Versalles fueron incluidos oficialmente en la Lista del Patrimonio Cultural Mundial de la UNESCO.
Pedro Denis Martín
Jardines de Versalles con sus esculturas, fuentes, estanques, cascadas y grutas, la nobleza parisina pronto se convirtió en escenario de brillantes fiestas cortesanas y diversiones barrocas, durante las cuales podía disfrutar tanto de las óperas de Lully como de las obras de teatro de Racine y Molière.
Parques de Versalles repartidas en una superficie de 101 hectáreas. Hay muchas plataformas de observación, callejones y paseos, incluso hay un Gran Canal, o más bien, todo un sistema de canales, que se llamaba "pequeña Venecia". El propio Palacio de Versalles también llama la atención por su tamaño: la longitud de la fachada del parque es de 640 metros, la Galería de los Espejos ubicada en el centro tiene 73 metros de largo.
Versalles está abierto a los visitantes
en mayo - septiembre de martes a domingo de 9:00 a 17:30.
las fuentes están abiertas los sábados del 1 de julio al 30 de septiembre y los domingos desde principios de abril hasta principios de octubre.
Cómo llegar - Versalles
Los trenes (trenes) van a Versalles desde la estación Gare Montparnasse, estación de metro Montparnasse Bienvenue (línea 12 de metro). Entrada a la estación directamente desde el metro. Siga hasta la parada de Versailles Chantiers. Tiempo de viaje 20 minutos. El coste de un billete de ida y vuelta es de 5,00 euros.
Salga de la estación en dirección a "Sortie" (salida), luego siga recto. El camino te llevará al palacio en 10-15 minutos.
Versalles- este nombre está asociado en todo el mundo con la idea del palacio más significativo y magnífico, erigido a instancias de un monarca. El Palacio de Versalles, una obra maestra reconocida del patrimonio mundial, es un conjunto de palacio y parque bastante joven, tiene solo tres siglos y medio. Y durante casi trescientos años ha atraído la atención de investigadores, escritores, científicos y turistas. Desde el siglo XVII se han publicado muchas guías, descripciones del palacio y del parque, pero la mayoría están en francés. Hay muchos menos trabajos sobre Versalles producidos por investigadores rusos. Hay aún menos materiales que cubran la integridad de la composición arquitectónica de Versalles, su papel en la historia del arte del parque y su significado histórico y artístico.
Por lo tanto, Versalles sigue siendo un problema interesante para los investigadores de todo el mundo.
Versalles como símbolo de la monarquía absoluta en Francia
Historia de la construcción de Versalles
La segunda mitad del siglo XVII es el período de desarrollo del clasicismo en la arquitectura francesa. Esta es la era del absolutismo, cuando la corte se convierte en sinónimo de lo nacional, como la personalidad misma del rey, la encarnación del estado. El absolutismo como sistema estatal actúa como portador de un principio razonable en la cultura y el arte, brindando las más amplias oportunidades para la realización artística de los altos ideales del racionalismo en las formas del esplendor sin precedentes de la residencia del Rey Sol. Así es como se crea Versalles: la encarnación ideal del absolutismo en la arquitectura y un gran ejemplo de la aspiración del genio arquitectónico de la nación de crear formas perfectas del mundo natural de acuerdo con las leyes de la mente humana.
El Palacio y Parque de Versalles es uno de los conjuntos arquitectónicos destacados en la historia de la arquitectura mundial. El diseño del vasto parque, el territorio asociado con el Palacio de Versalles, es el pináculo del arte del parque francés, y el palacio en sí es un monumento arquitectónico de primera clase. Una galaxia de maestros brillantes trabajó en este conjunto. Crearon un complejo arquitectónico completo para ellos, que incluye un edificio monumental del palacio y una serie de estructuras de parque de "formas pequeñas" y, lo que es más importante, un parque que es excepcional en su integridad compositiva. El conjunto de Versalles es una obra muy característica y llamativa del clasicismo francés del siglo XVII.
La historia del parque y del palacio está estrechamente relacionada con el desarrollo del absolutismo. La construcción de Versalles fue concebida y realizada en la segunda mitad del siglo XVII, cuando el absolutismo alcanzaba el máximo nivel de su poder. Los últimos años del reinado de Luis XIV, los años de la crisis del absolutismo y el comienzo de su decadencia, son también el período de la crisis de Versalles.
La construcción expresó las ideas de una monarquía centralizada progresista para su época, que puso fin a la fragmentación feudal de los estados y unificó a Francia. La reestructuración social también estuvo asociada con su desarrollo económico. Estos éxitos económicos de Francia, el país avanzado del siglo XVII, también se reflejaron en la técnica misma de construcción de Versalles. Así, por ejemplo, la Galería de los Espejos del palacio no era solo una expresión de la búsqueda de nuevas soluciones espaciales y de iluminación, sino que debía demostrar los logros de la industria del vidrio francesa, sus primeras victorias sobre Venecia. Las tres avenidas superiores no son solo el final de la perspectiva del palacio, sino también un monumento a la construcción de carreteras. Finalmente, las fuentes y estanques del Parque de Versalles deben reconocerse como un logro técnico significativo de la época, así como la excavación del famoso Canal de Languedon.
La idea de unidad, orden, sistema: esto es lo que el absolutismo francés opuso a la fragmentación de los príncipes feudales. En las formas de arte, esto significó: sentido de la proporción, claridad tectónica, representatividad, superación de la intimidad característica de la arquitectura francesa del siglo XVI y principios del XVII.
El arte de Versalles es una expresión de una cosmovisión completa y consistente de la era del clasicismo.
Versalles como conjunto arquitectónico y de parques no surgió de inmediato, no fue creado por un constructor como muchos palacios de los siglos XVII-XVIII que lo imitaron.
“Las crónicas antiguas cuentan que a principios del siglo XVII, Versalles era un pueblo con 500 habitantes, un molino se encontraba en el sitio del futuro palacio, y los campos y los pantanos interminables se extendían alrededor. En 1624, por encargo de Luis XIII, el arquitecto Philibert Le Roy construyó un pequeño castillo de caza cerca del pueblo llamado Versalles. Cerca había un castillo medieval en ruinas, posesión de la casa de Gondi. Saint-Simon, en sus memorias, se refiere a este antiguo castillo de Versalles como un "castillo de naipes". Este castillo fue reconstruido en los próximos años por orden del rey por el arquitecto Lemercier. Al mismo tiempo, Louis adquirió el sitio de Gondi, junto con el ruinoso palacio del arzobispo, y lo demolió para expandir su parque.
El pequeño castillo estaba ubicado a 17 kilómetros de París. Era un edificio en forma de U con un foso. Frente al castillo había cuatro edificios de piedra y ladrillo con barrotes de metal en los balcones. El patio del antiguo castillo, que más tarde recibió el nombre de Mármol, se ha conservado hasta nuestros días. Los primeros jardines del Parque de Versalles fueron diseñados por Jacques Boisseau y Jacques de Menuard.
En 1662, Versalles comenzó a construirse según el plan de Le Nôtre. André Le Nôtre (1613-1700) ya se había hecho famoso como constructor de fincas con parques regulares (en Vaux-le-Vicomte, So, Saint-Cloud, etc.). Es interesante que la residencia de Vaux-le-Viscount, realizada con extremo lujo, fuera propiedad del influyente intendente Fouquet. El rey lo trató con hostilidad y lo encarceló. Así, los creadores del parque y del castillo de Vaux-le-Vicomte, Le Nôtre y Le Vaux, participaron en la construcción de Versalles. La arquitectura de la finca Fouquet se adoptó como modelo para Versalles. Habiendo preservado el Palacio de Fouquet, el rey sacó de él todo lo que se podía quitar y quitar, hasta los naranjos y las estatuas de mármol del parque.
Le Nôtre comenzó con la construcción de la ciudad, que iba a albergar a los cortesanos de Luis XIV y al numeroso personal de sirvientes de palacio y guardias militares. La ciudad fue diseñada para treinta mil habitantes. Su trazado estaba sujeto a tres vías radiales, que partían de la parte central del palacio en tres direcciones: en So, Saint-Cloud, París. A pesar de la analogía directa con el triludio romano, la composición de Versalles era significativamente diferente de su prototipo italiano. En Roma, las calles se separaban de la Piazza del Popolo, mientras que en Versalles convergían rápidamente hacia el palacio. En Roma, el ancho de las calles era de menos de treinta metros, en Versalles, alrededor de cien. En Roma, el ángulo formado entre las tres carreteras era de 24 grados y en Versalles de 30 grados.
Para el rápido poblamiento de la ciudad, Luis XIV repartió solares para edificar a todos (por supuesto, a los nobles) por un módico precio con la única condición de construir edificios del mismo estilo y no superiores a los 18,5 metros, es decir, la nivel de la entrada al palacio.
La construcción de la residencia se llevó a cabo durante varios períodos. En 1661, la reconstrucción del pequeño castillo de Luis XIII fue confiada al arquitecto Levo, uno de los mejores arquitectos de la época. Se actualizó la decoración decorativa del palacio, se construyó la Orangerie. En 1668-1671 se construyó el castillo con nuevas instalaciones de tal forma que se conservaron los muros de los edificios que forman el Patio de Mármol, orientados al este; los muros de las fachadas exteriores del castillo fueron destruidos en gran parte. Como resultado de esto, la fachada occidental del parque se triplicó y Levo construyó el antiguo edificio solo en el primer piso; sus dos pisos superiores ahora se abrían a una terraza, lo que creaba una especie de propileo que conectaba el parque con el Patio de Mármol. Las fachadas sur y norte también fueron alargadas por dos edificios de formas exquisitas. En la nueva extensión norte, se colocaron las escaleras de los Embajadores, y en el sur, las escaleras de la Reina. Levo murió sin terminar el diseño del frente del palacio, que fue realizado por Francois d "Aubray, quien colocó una celosía con dos pabellones a lo largo de la línea de los extremos orientales del palacio. Así fue como quedó la "Corte Real". formado.
Como resultado del segundo ciclo de construcción, Versalles se convirtió en un conjunto integral de palacio y parque, que es un maravilloso ejemplo de la síntesis de las artes: arquitectura, escultura y arte de jardines y parques del clasicismo francés del siglo XVII. Sin embargo, después de la muerte del cardenal Mazarino, Versalles, creado por Levo, comenzó a parecer poco majestuoso para expresar la idea de la monarquía absoluta. Por lo tanto, Jules Hardouin Mansart, el arquitecto más grande de finales de siglo, fue invitado a reconstruir Versalles, cuyo nombre está asociado con el tercer período de construcción en la historia de la creación de este complejo. Mansart amplió aún más el palacio erigiendo dos alas de quinientos metros de largo cada una en ángulo recto con las fachadas sur y norte del palacio. En el ala norte colocó una iglesia (1699-1710), cuyo vestíbulo fue completado por Robert de Cotte. Además, Mansart agregó dos pisos más sobre la terraza Levo, creando una Galería de Espejos a lo largo de la fachada occidental, que está cerrada por las Salas de la Guerra y la Paz (1680-1886). En el eje del palacio hacia la entrada en el segundo piso, Mansart colocó un dormitorio real con vista a la ciudad y una estatua ecuestre del rey, luego colocada en el punto de fuga del tridente de los caminos de Versalles. En la parte norte del palacio estaban las cámaras del rey, en el sur, la reina. Mansart también construyó dos edificios de Ministros (1671-1681), que formaban el tercero, el llamado "tribunal de Ministros", y conectaba estos edificios con una rica celosía dorada.
Todo esto cambió por completo la apariencia de la estructura, aunque Mansart dejó la misma altura del edificio. Atrás quedaron los contrastes, la libertad de imaginación, no queda nada más que un edificio horizontal prolongado de tres plantas, unido en la estructura de sus fachadas con las plantas de sótano, fachada y desván. La impresión de grandeza que produce esta brillante arquitectura se logra por la gran escala del conjunto, por el ritmo simple y tranquilo de toda la composición.
Mansart pudo combinar varios elementos en un solo todo artístico. Tenía un asombroso sentido del conjunto, esforzándose por el rigor en la decoración. Por ejemplo, en Mirror Gallery, utilizó un único motivo arquitectónico: una alternancia uniforme de pilares con aberturas. Una base tan clásica crea una sensación de forma clara. Gracias a Mansart, la ampliación del Palacio de Versalles adquirió un carácter natural. Las ampliaciones recibieron una fuerte relación con los edificios centrales. El conjunto, sobresaliente en sus cualidades arquitectónicas y artísticas, se completó con éxito y tuvo una gran influencia en el desarrollo de la arquitectura mundial.
“Los creadores del palacio no fueron solo Levo y Mansart. Bajo su dirección trabajó un importante grupo de arquitectos. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar y Blondel trabajaron con Levo. El asistente principal de Mansart fue su alumno y pariente, Robert de Cotte, quien continuó supervisando la construcción después de la muerte de Mansart en 1708. Además, Charles Davilet y Lassurance trabajaron en Versalles. Los interiores se hicieron de acuerdo con los dibujos de Beren, Vigarani, así como de Lebrun y Mignard.
Debido a la participación de numerosos maestros, la arquitectura de Versalles presenta actualmente un carácter heterogéneo, sobre todo porque la construcción de Versalles (desde la aparición del castillo de caza de Luis XIII hasta la construcción de la galería de batalla de Luis Felipe) duró unos dos siglos (1624-1830).
La dinastía de los Borbones en Versalles.
Borbones (Borbón) - (una rama más joven de los Capetos) una antigua familia francesa que, debido a su parentesco con la casa real de los Capetos, ocupó los tronos franceses y otros durante mucho tiempo. Su nombre proviene del castillo en la antigua provincia de Bourbonnais.
“La dinastía Borbón le dio al mundo a Luis XIV, el “Rey Sol”, bajo el cual comenzó la construcción del Palacio de Versalles. El ejemplo del "Rey Sol" fue imitado por toda Europa; las costumbres de su corte, la etiqueta, incluso el propio idioma francés gozaron de una popularidad sin precedentes; su lujoso palacio de Versalles se convirtió en un modelo inalcanzable para innumerables príncipes. Tenía en sus manos los hilos de todas las intrigas políticas del país. La corte de Versalles, con su etiqueta estrictamente regulada, se convirtió en el centro del que procedían todas las decisiones, rayos de esplendor y lujo inundaron todo el país. Se grabó una inscripción en el frontón del edificio principal del palacio: "El Palacio de Versalles está abierto para entretenimiento público". Grandes y nobles fueron atraídos aquí incluso desde rincones remotos de Francia en busca de la misericordia de Luis XIV. Los nobles, que querían hacerse un lugar en las filas del ejército, obtener un puesto en la corte o en el servicio público, conseguir una pensión o premios, se agolpaban en las cámaras de Versalles, paseaban por sus callejones, participaban en fiestas y cacerías, y con toda su conducta demostraron leal devoción al soberano.
La vida diaria de Versalles transcurría de acuerdo con las estrictas reglas establecidas por el rey y la etiqueta del palacio. Despertar por la mañana, acostarse, cenar y los paseos del Rey - todos los gestos y acciones del monarca sirvieron de ocasión
para las ceremonias de la corte. Brillante compañía rodeaba al Rey cuando oía misa o daba audiencia a los embajadores extranjeros. Los cortesanos aportaron así variedad y revitalización a la vida palaciega.
Para el entretenimiento de la Corte, los monarcas organizaron magníficas festividades. Bajo Luis XIV, se organizaron tres grandes celebraciones en Versalles, en las que se presentaron las actuaciones de los mejores artistas de la época: Molière y Lully. La primera representación de Las Delicias de la Isla Mágica tuvo lugar en mayo de 1664. El segundo festival, el más magnífico de los tres, tuvo lugar el 18 de julio de 1668; pasó a la historia con el nombre de Great Versailles Divertissement. La última tuvo lugar en julio de 1674, cuando se representaron muchas de las óperas de Lully, la comedia de Molière El enfermo imaginario.
En Versalles, se realizaron representaciones teatrales y óperas, bailes de máscaras tanto en los apartamentos como en la Galería Mirror o en el parque. En la época de María Antonieta, el Trianon se convirtió en teatro de numerosas iluminaciones.
El Palacio de Versalles no era solo la residencia del rey, sino también un símbolo del reino francés. Etiqueta de la corte, estricta observancia de la jerarquía, impresionante, gallardía: se suponía que todo enfatizaba el magnífico esplendor del palacio.
Cada uno de los habitantes del Palacio de Versalles dejó su huella en su arquitectura y decoración. Luis XV, el bisnieto de Luis XIV, que accedió al trono en 1715, solo hacia el final de su reinado en 1770 decidió realizar cambios en la arquitectura del palacio. Ordenó equipar apartamentos separados para proteger su vida de la etiqueta de la corte. A su vez, Luis XV heredó de su bisabuelo el amor por las artes, como lo demuestra la decoración de sus aposentos interiores; y la inclinación por las intrigas políticas secretas le pasó de los antepasados italianos de los Medici y la dinastía Saboya. Fue en las Oficinas Internas, lejos de la corte entrometida, que lo que se llamó "El Favorito de Todos" tomó algunas de las decisiones más importantes del estado. Al mismo tiempo, el rey no descuidó ni la etiqueta establecida por su antecesor, ni la vida de familia, que le recordaba la reina y especialmente sus amadas hijas.
Luis XVI, heredero de Luis XV, cuyo reinado fue trágicamente interrumpido por la revolución, heredó de su abuelo materno, el rey polaco Augusto de Sajonia, una fuerza heroica envidiable; por otro lado, sus antepasados, los Borbones, le transmitieron no sólo una verdadera pasión por la caza, sino también un profundo interés por las ciencias. Su esposa María Antonieta, hija del duque de Lorena, que más tarde se convertiría en emperador de Austria, y bisnieta de Felipe de Orleans, hermano del rey Luis XIV, y de la célebre princesa palatina, dejó una profunda huella en la vida musical de Versalles. gracias a su amor por la música, heredado tanto de los Habsburgo de Austria como de Luis XIII. A diferencia de sus antepasados, Luis XVI no tenía las ambiciones de un rey creador. Conocido por su sencillez de gusto, vivió en el palacio por necesidad. Durante su reinado se actualizó el interior del palacio y, sobre todo, los Despachos Menores de la Reina, que se ubicaron paralelos a sus Salas Mayores.
Durante la revolución, todos los muebles y decoraciones del palacio fueron saqueados. Napoleón y luego Luis XVIII llevaron a cabo trabajos de restauración en Versalles. Después de la Revolución de julio de 1830, se suponía que el palacio sería demolido. Este tema fue sometido a votación en la Cámara de Diputados. Versalles salvó la ventaja por un voto.
El último de la dinastía, el rey Luis Felipe, gobernó Francia desde 1830 hasta 1848.
año. En 1830, tras la Revolución de julio que le colocó en el trono, la Cámara de Representantes aprobó una ley que ponía Versalles y Trianon en manos del nuevo rey. Sin perder tiempo, Louis-Philippe ordenó la creación de un Museo en Versalles en honor a las gloriosas victorias de Francia, que se inauguró el 1 de junio de 1837. Este propósito del castillo se ha conservado hasta el día de hoy.
Me gustaría señalar la importancia política de Versalles. Fue el centro del estado y durante los últimos siglos ha sido testigo de muchos acontecimientos históricos. A ella se asocia la primera etapa de la Revolución Francesa. Aquí, el 17 de junio de 1789, la asamblea de diputados del tercer estado se proclamó Asamblea Nacional, y el 9 de julio, Asamblea Constituyente. El 26 de agosto se adoptó en Versalles la "Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano". El 3 de septiembre de 1783 se firmó aquí un tratado de paz que aprobaba la independencia de los Estados Unidos. Durante la Comuna de París en 1871, Versalles, donde se encontraba la Asamblea Nacional y el gobierno de Thiers, se convirtió en el centro de la contrarrevolución: desde aquí, la ofensiva de las tropas gubernamentales - el "Versalles", terminó con su victoria. El 28 de junio de 1919 se firmó aquí el Tratado de Versalles, que puso fin a la Primera Guerra Mundial.
El apellido Borbón, que durante muchos siglos sirvió como símbolo de poder y gloria, ahora es sinónimo del estilo y la elegancia de la realeza francesa.
Versalles: una síntesis grandiosa de palacio y parque
A pesar del claro plan subyacente, las partes individuales del Versailles Ensemble están lejos de ser una unidad completa. La arquitectura de las fachadas del palacio que dan a la ciudad es especialmente diversa en términos estilísticos.
Al crear el Palacio de Versalles, sus principales autores, Levo y Mansart, partieron de la arquitectura italiana. Un gran pedido es el motivo principal de la arquitectura de Versalles. Está presente en la fachada occidental del palacio, así como en edificios posteriores: el Gran y el Pequeño Trianón. La naturaleza de los órdenes utilizados en Versalles es típica de los edificios de Palladio y Vignola: solo varían los detalles decorativos y los capiteles. Entonces, por ejemplo, Lebrun creó la llamada "orden francesa", colocando en las capitales los emblemas de Luis XIV: un lirio y el sol.
Como regla general, la fachada de Versalles no se corresponde con el diseño interior del palacio. La arquitectura exterior disfraza el propósito de las distintas partes del edificio destinadas al servicio doméstico.
Por tanto, la arquitectura adquiere un marcado carácter representativo, correspondiente al espíritu del absolutismo.
Los interiores del palacio también se crearon durante varios períodos de construcción. En ellos son especialmente claros los principios del “gran estilo” del arte francés de la época de Luis XIV, es decir, la combinación de una lógica sobria de composición con un enriquecimiento decorativo de las formas.
La parte central del palacio albergaba a la familia real, y los guardias y cortesanos se encontraban en las enormes alas. Las salas de estado de la pareja real ocupaban el segundo piso. Cada habitación estaba dedicada a varias deidades antiguas, cuyos nombres se asociaban alegóricamente con miembros de la familia real. Escenas de la vida de los dioses están representadas en los plafones y encima de las chimeneas, y las pinturas de caballete colgadas en las paredes, que luego formaron el primer fondo del Louvre.
El interior de la iglesia, terminado en 1710 por Robert de Cotte, es uno de los eslabones de la cadena general artísticamente unificada de los grandes interiores del palacio; está lleno de brillantez secular y pompa refinada. El interior de la parte central del palacio es mucho más rico.
por la variedad de medios artísticos involucrados que las fachadas. Este principio de la relación entre la apariencia externa e interna de la estructura, que se formó en Versalles, se generalizó más tarde en los hoteles rococó.
Casi todos los interiores de la parte central del palacio fueron realizados por el propio Lebrun, con el asesoramiento constante de los hermanos Perrault. Lebrun atrajo a los más grandes pintores, escultores, caldereros, talladores y organizó una escuela especial. Bajo la dirección de Lebrun, trabajaba una fábrica de tapices y doscientos cincuenta trabajadores.
Durante su trabajo con Levo, la obra de Lebrun tuvo tendencias barrocas, claramente expresadas en la escalera de los Embajadores, que conduce a los grandes aposentos del rey. El maestro utiliza las técnicas de la perspectiva ilusoria, aplicada de forma muy hábil e interesante.
Los aposentos de los aposentos reales estaban situados de forma que entre el punto de partida del movimiento (la escalera de los Embajadores) y su punto final (el dormitorio Real) se encontraba el mayor número de eslabones intermedios.
Esta secuencia de cámaras afecta tanto el colorido como la solución espacial de los interiores individuales. Su arquitectura en el Palacio de Versalles se esfuerza por crear una impresión espacial holística en cada habitación con un ligero énfasis en la pared del fondo. Cada salón tenía, por así decirlo, su propio frente, su propia fachada.
“El principio de enfilada de la planificación también triunfa en la famosa Galería de los Espejos. Esto, en esencia, no es una sala del trono, sino una verdadera avenida de 173 metros de largo. Aquí era importante decorar la bóveda y las paredes de tal manera que no recargaran los espacios y no obstruyeran el flujo de personas. Lebrun colocó imágenes de las victorias de Louis en la bóveda. La pintura ha perdido su significado independiente, pero el espacio ha adquirido gracia y ligereza. En lugar de tapices, pinturas de estatuas que llaman la atención y detienen al espectador, la galería está cubierta de espejos amplios y luminosos.
La capilla también se incluye en el arreglo de enfilada del local. Es cierto que desde el exterior parece un cuerpo extraño, pero por dentro está conectado con el conjunto de salas de estado a través de un vestíbulo especial, que se une directamente a los coros.
Incluso el dormitorio real está incluido en el sistema de enfilada. Sólo una balaustrada baja separa la cama del rey de la corriente de cortesanos que pasa. Las viviendas se sacrifican a los pasillos delanteros. En este sentido, Versalles es un tipo completo de arreglo ceremonial de locales, característico del absolutismo del siglo 18. Los interiores de Versalles rompen con la tradición del siglo 16. Los techos son siempre lisos o abovedados, cubiertos con murales con escenas alegóricas. Sobre ellos aparecen paneles de mármol, yeso o bronce. Las escaleras, generalmente de caracol hasta el siglo XVII, adquieren en esta época marchas rectas, con anchos andenes, balaustradas y rejas de hierro. El dorado se utiliza principalmente sobre un fondo blanco, la policromía juega un papel muy limitado.
Los edificios situados junto al palacio son uno con él en sus imágenes arquitectónicas. El invernadero de Levo en 1681-1688 fue cuadruplicado y reconstruido por Mansart siguiendo el modelo de los baños romanos. Está conectado con el parterre sur por dos colosales escaleras, entre las cuales se ubica. Parece que la idea de lo grandioso encontró su forma en la imagen de estas escaleras. Cuando se ve desde la platea del suizo, que se encuentra al pie del invernadero, el significado de toda la idea emerge con especial claridad. La escala de las escaleras, cuyos enormes planos parecen ir hacia el cielo, son inconmensurables con una persona: fueron creadas para la "idea" que prevalece aquí.
En el mismo plan, Mansart construyó los establos grandes y pequeños en 1679-1686 (frente al palacio, desde el lado de la ciudad). Tomaron su lugar entre los rayos del tridente de caminos.
Comenzamos nuestro viaje con Museo de carruajes. Ubicado en los grandes establos, es una colección de carruajes, recopilados principalmente por Louis-Philippe para el Museo Histórico de Versalles. En ese momento, Louis-Philippe compró carruajes que tienen valor histórico y una vez sirvieron a los monarcas. Así, los Berlines de bodas de Napoleón I fueron entregados a Versalles: siete carruajes festivos que ilustran el esplendor de la corte imperial durante su apogeo el 2 de abril de 1810, así como el carruaje de Carlos X, en el que cabalgó el día de la coronación y que fue diseñado por el arquitecto Persier para Luis XVIII, pero en el contexto de las diferencias políticas de la época de la Restauración, Luis XVIII no se atrevió a utilizarlo. Además, Louis-Philippe compró un trineo y una camilla. En 1833, una nueva exhibición ingresó a la colección: el carruaje fúnebre de Luis XVIII, que anteriormente se había almacenado en los Establos Pequeños. Este carruaje, utilizado en 1809 para el funeral del mariscal Lannes, duque de Montebello, y luego transformado para el duque de Berry (hijo del futuro Luis XVIII), asesinado en 1820, fue redecorado para el cortejo fúnebre de Luis XVIII, celebrada el 23 de septiembre de 1824. A pesar de todos los cambios que ha sufrido esta tripulación en diferentes momentos, se restableció en la forma que tenía ese día.
yardas. Tres amplias carreteras se precipitan hacia el castillo: desde el norte, la avenida Saint-Cloud, desde el sur, la avenida de Saux, y entre ellas, la avenida parisina. Desde el norte, rodean el Big, y desde el sur, los Small Stables, construidos gradualmente por Hardouin - Mansart, a partir de 1679.
Extendiéndose detrás de ellos Plaza de la Armería, cruce por el que los visitantes acceden al Patio Principal de Honor. A ambos lados de este patio se encuentran las alas Ministeriales, construidas en 1671-1679, en la entrada hay una valla calada rematada con el escudo Real. Desde los flancos, la valla está enmarcada por cuatro grupos escultóricos, que simbolizan la Guerra ("Las Victorias del Rey sobre el Imperio y España"), y la Paz ("Paz y Abundancia"). Los dos últimos estaban situados a ambos lados de la celosía que antes de la Revolución separaba las cortes de Honor y Real. Durante la Revolución, la valla interior fue demolida y en su lugar, en 1837, Louis-Philippe ordenó la instalación de una estatua ecuestre de Luis XIV. La celosía interna partía directamente de los dos pabellones que ocupaban el lugar del ala norte (arquitecto Gabriel, finales de la época de Luis XV) y el pabellón sur (arquitecto Dufour, época de Luis XVIII). El derecho a entrar en la Corte Real en un carruaje solo lo poseían unas pocas personas a las que se les concedían los Honores del Louvre. Al fondo, sobre una elevación de cinco escalones, se encuentra el Patio de Mármol - (su nombre proviene de las losas de mármol) - que da una idea del tamaño del patio durante la existencia del castillo de Luis XVIII.
capilla real- la quinta consecutiva en el castillo, sin embargo, a diferencia de otras que se habilitaron en edificios existentes, la sala de la Capilla Real se construyó específicamente. En la esquina que forman el edificio central del palacio y su ala norte, desde 1699 hasta 1708, es decir, hasta su muerte, el arquitecto Jules Hardouin-Mansart erige esta capilla; su construcción se completa en 1710 bajo la dirección del yerno del arquitecto, Robert de Cotte. El esquema de construcción en su conjunto corresponde a los cánones tradicionales de las capillas palatinas de tres pisos, pero está hecho en la interpretación clásica. La decoración enfatiza la continuidad
Antiguo y Nuevo Testamento, tanto en los relieves de Coustout, Fremin, Lemoine, Van Cleve, Magnier, Poirier y Vass, como en la pintura de las bóvedas, imbuidas del espíritu de la Santísima Trinidad: ya sea el plafón del ábside con la “Resurrección de Cristo” de de Lafos, o la bóveda de la nave central con “El Altísimo en Gloria, presagiando la venida del Salvador” del artista Antoine Coypel, o el techo de la galería real con la composición “ La Aparición del Espíritu Santo a la Virgen y los Apóstoles" de Jouvenet, así como la decoración del gran órgano, inspirada en el tema del Rey David.
El Rey de Francia escuchó misa desde la galería real frente al altar. La galería estaba en el mismo piso que su apartamento, por lo que el Rey bajaba al piso inferior de la capilla solo en casos excepcionales. Para acceder a la galería, el Rey atravesaba un salón con techo abovedado y paredes de piedra, decorado rítmicamente con pilastras y columnas corintias. Este vestíbulo se construyó al mismo tiempo que la capilla; en su decoración, coincide con el estilo de la capilla, vinculándola a los Grandes Apartamentos Reales. En dos nichos de la sala hay una estatua de la Gloria, sosteniendo un medallón con un retrato de Luis XV de Vasse, y la “Magnanimidad del Monarca” del escultor Busso.
La Capilla Real de San Luis sirvió como sede de las ceremonias en honor al Espíritu Santo, aquí se interpretó el himno "Te Deum" con motivo de las victorias del ejército francés y el nacimiento de los Hijos de Francia, y los matrimonios de príncipes de la sangre también se celebraban.
A través de la Galería Real, puede ingresar al segundo piso del castillo, el Salón de Hércules. En este espacioso salón, ubicado en el cruce del ala norte y el edificio central del castillo, se llevaron a cabo magníficas recepciones. El salón se equipó en la parte superior de la cuarta capilla, donde continuaron los servicios religiosos desde 1682 hasta 1710. En 1712, Robert de Cotte comenzó a crear la decoración interior del salón. Pero debido a la muerte de Luis XIV en 1715, el trabajo se interrumpió y se reanudó solo en 1725.
La decoración mural combina rítmicamente mármoles policromados y veinte pilastras, cuya base y capiteles corintios son de bronce dorado. Sobre las pilastras descansa una cornisa adornada con consolas y trofeos.
Una chimenea de mármol de Antenna corona el cuadro de Paolo Veronese "Encuentro de Eleazar con Rebekah". Otra de sus pinturas, "Cena en Simón el fariseo", se encuentra enfrente; Luis XIV lo recibió como regalo en 1664 de la República de Venecia. La pintura del techo, realizada según los bocetos de Francois Lemoine en 1733-1736, le dio al artista el título de Primer Pintor Real. Nueve composiciones complejas, que unen 142 figuras, componen la creación de Lemoine. “En la primera composición, Juno y Júpiter le ofrecen a la joven Hebe que tome a Hércules como su esposa. En el segundo vemos a Baco sostenido por el dios Pan. En la parte superior están Anfitrite y Mercurio, abajo: Venus rodeada por las Gracias, así como Cupido, Pandora y Diana. La tercera composición combina Marte, Vulcano y Cupidos. La envidia, la ira, el odio, la discordia y otros vicios arrojados por el carro forman la cuarta composición. El quinto representa a Cibeles en su carro, Minerva y Ceres, Neptuno y Plutón. En el sexto se puede ver a Aeolus, Zephyr y Flora, Rocío regando las nubes, y debajo - Los sueños bañan al dormido Morfeo con amapolas. La séptima composición incluye a Iris y Aurora, y alrededor de ellas hay figuras que representan las Estrellas. Apolo y las musas aparecen en la octava composición. El noveno grupo incluye la constelación Cástor y Pólux. Silena, rodeada de niños y Faunos, simboliza la fiesta báquica en honor a Hércules.
El Salón de Hércules pasa suavemente a los Grandes Apartamentos Reales, que consta de varios salones: el Salón de la Abundancia, el Salón de Venus, el Salón de Diana, el Salón de Marte, el Salón de Mercurio y el Salón de Apolo. Ubicados en el segundo piso del castillo y con vistas al Parterre Norte, los Grandes Apartamentos Reales se construyeron entre 1671 y 1681. Su propósito se determinó solo en 1682, cuando el Rey ordenó convertir Versalles en una residencia oficial del estado. A estas cámaras, “El Rey entretenía, pero no vivía”, se podía llegar aquí a través de la Escalera de la Embajada, dos tramos de los cuales conducían, respectivamente, a los Salones de Venus y Diana. La ingeniosa creación de Levo, la Escalera de la Embajada, fue construida por Francois d'Orbe; en 1752 fue demolido por orden de Luis XV.
Hasta 1678, cuando se inició la construcción de la Galería de los Espejos, los Grandes Apartamentos Reales incluían siete habitaciones. Al notar la magnificencia de la decoración pintoresca de los aposentos, Felibien escribió en 1674: "Así como el Sol fue elegido para el emblema del Rey, siete planetas componían las tramas de los lienzos que adornan todas las habitaciones de estas cámaras".