Maskava sāka demontēt Kremļa četrpadsmito ēku. Tieši šajā ēkā atradās prezidenta administrācijas aparāts. Pagājušā gadsimta 30. gadu struktūrai nav īpašas vēsturiskas vērtības. Visus darbus eksperti plāno pabeigt līdz nākamā gada martam. Pēc tam nojauktās ēkas vietā sāksies arheoloģiskie izrakumi.
Dimanta zāģi viegli sagriež smagas plātnes gabalos. Un pa betona plāksnēm viņi staigā kā pulkstenis. Vertikālās sienas tiek demontētas, izmantojot īpašus kabeļus - tiem ir tāda pati lieljaudas izsmidzināšana.
"Šeit uz parastās virves tiek izgatavotas īpaši vārītas dimanta skaidas, ar kurām var iegriezt lielus dziļumus," sacīja sekcijas vadītājs Viktors Temņikovs.
Un dziļums šeit ir vairāk nekā trīs metri. Būvnieki atzīst: ar tik biezām sienām sastapušies reti. Jumts jau noņemts, augšējie stāvi. Nepieciešams demontēt 100 tūkstošus tonnu materiāla.
Darbi notiek vairākos objektos vienlaikus. Būvnieki sauc ēku kompleksa konfigurāciju. Patiesībā tās ir četras ēkas vienā. Tika nolemts visu izjaukt vienlaikus, jo termiņi ir saspringti. Jums tas jāsasniedz līdz 2016. gada martam.
400 strādnieku strādā visu diennakti. Tiek izmantoti astoņi celtņi. Demontāžas tehnoloģija ir pēc iespējas saudzīgāka. Īpaši šeit, pie Kremļa sienas, aiz kuras ir Sarkanais laukums un simtiem tūristu.
"Ņemot vērā, ka tuvumā atrodas kultūras mantojuma pieminekļi, arhitektūras pieminekļi, ir tikai viena tehnoloģija. Tā ir manuāla demontāža. Tā ir klusa - šī ir pirmā, un otrā - no tā nav vibrācijas," saka Sergejs Saharovs. darbuzņēmēja ģenerāldirektora vietnieks. ...
Lūk, kur vien skaties, tā ir nacionālā bagātība. Spassky tornis. Zvanu tornis "Ivans Lielais". Tādā kompānijā Kremļa 14. ēka vienmēr izskatījās kā bezsejas rimeiks.
"No arhitektūras, pilsētplānošanas viedokļa šī ēka nav sakārtota. Iekšā ir kazemāti. Tikai kaut kādas akas. Ejot un skatoties, pēkšņi sāc saprast, ka tā nav arhitektūra. Ivans Lielais zvans Tornis, Spasskaja tornis, tie ir kā kazemātos," saka Maskavas Arhitektūras institūta profesors Aleksandrs Maļinovs.
Pirms gadsimta viss bija savādāk. Šeit bija klosteri. Voznesensky, to dibināja princese Evdokia, Dmitrija Donskoja sieva, vietā, no kurienes viņa ieraudzīja savu vīru uz Kuļikovas kauju. Un Čudovs ir tas, no kura, saskaņā ar leģendu, aizbēga krāpnieks mūks Griška Otrepjevs - viltus Dmitrijs Pirmais. Pēc revolūcijas baznīcās tika novietotas kazarmas, un tad tās tika pilnībā uzspridzinātas. Steidzīgi uzcēla neievērojamu ēku administratīvajām vajadzībām. Viņam pat vārdu nedeva, tikai sērijas numuru – 14.
Pavisam nesen vairākās rindās, tribīnēs atradās prezidijs, un uz šiem stiprinājumiem karājās Padomju Savienības ģerbonis. Līdz 1991. gadam šeit notika PSRS Augstākās padomes sēdes. Tagad no kādreizējās apdares palikuši tikai plātņu fragmenti, gandrīz viss izjaukts, pat jāstaigā pa dzelzsbetona grīdām.
Pēc PSRS sabrukuma šeit atradās prezidenta administrācija, šeit atradās arī viens no valsts vadītāja kabinetiem. 2014. gada vasarā Vladimirs Putins pieņēma vēsturisku lēmumu – ēku demontēt. UNESCO par to nekavējoties tiks informēta. Starp citu, 14. ēka nepavisam nav UNESCO objekts vai pat arhitektūras piemineklis, bet to ieskauj pieminekļi. Kamēr notiek darbs, Kremļa ansamblis atrodas stingrā uzraudzībā.
Pēc 14. ēkas zemes daļas demontāžas būvniekiem būs jāsagatavo vieta arheologiem. Gadsimtiem vecais kultūras slānis noteikti glabā daudz noslēpumu. Zinātnieki visā pasaulē aizturēja elpu, gaidot retākos atradumus.
Olga Okseniča, Andrejs Talalajs un Pāvels Sumenkovs, TV centrs, Maskava.
Sākotnēji ēkā atradās Sarkanās armijas militārpersonu skola, vēlāk to ieņēma Kremļa komandantūra un sekretariāts. Pēc Padomju Savienības sabrukuma ēkā atradās rezerves birojs un prezidenta administrācija. 2001. gadā telpās sākās renovācijas darbi, kas ar pārtraukumiem turpinājās līdz 2014. gadam, kad tika nolemts ēku demontēt. 2016. gada pavasarī šajā vietā tika atklāts parks ar iestiklotām bedrēm, atklājot seno klosteru pamatus.
Stāsts
Ēka
Sākotnēji Kremļa 14. ēkas vietā atradās Čudova un Debesbraukšanas klosteri, kā arī Mazā Nikolaja pils. Daži vēsturnieki norāda, ka vēl agrāk šajā teritorijā atradās tatāru staļļa pagalms, kas 1365. gadā tika dāvināts metropolītam Aleksijam. Viņš šajā vietā nodibināja Erceņģeļa Miķeļa brīnuma koka baznīcu un mūku klosteri. 1386. gadā netālu atradās Kunga Debesbraukšanas katedrāle, kas veicināja klostera rašanos. 1817. gadā Metropoles nams, kas piederēja Čudova klostera īpašumiem, tika nodots pils administrācijas departamentam un tika pārveidots par lielkņaza Nikolaja Pavloviča rezidenci. Mazā Nikolaja pils bija imperatoru mītne viņu vizīšu laikā Maskavā. Pēc 1917. gada revolūcijas šeit atradās Sarkanās armijas Pirmo Maskavas ložmetēju kursu štābs.
20. gadu beigās šajā vietā tika nolemts uzcelt jaunu Sarkanās armijas militārpersonu skolas ēku. Rekonstrukcijas projekts tika klasificēts, un nav skaidrs, kurš tieši bija atbildīgs par tā izstrādi. Jādomā, ka slēgtam konkursam iesniegto darbu apspriešanā piedalījās augstas militārpersonas un Kremļa komandantūra. Zināms, ka izskatīti vairāki restrukturizācijas plāni. Tātad vienu no tiem sagatavoja arhitekti Ivans Žoltovskis un Aleksejs Ščusevs. Viņi vēlējās saglabāt daļu no vēsturiskajām ēkām, tostarp Pasludināšanas un Aleksija metropolīta baznīcas, kā arī Erceņģeļa Miķeļa brīnuma katedrāli. Tomēr padomju valdība deva priekšroku ekonomiskākam Vladimira Apiškova variantam, kurš tajā laikā strādāja militārajā departamentā. Projekts paredzēja pilnīgu vēstures pieminekļu nojaukšanu. Daži pētnieki uzskata, ka jaunās mājas projektēšana balstījās uz Žoltovska idejām. Ivans Rerbergs ilgu laiku tika uzskatīts par 14. korpusa autoru, Apiškova loma tika noteikta, tikai pētot nomenklatūras korespondenci 2014. gadā. Neskaidrības varētu būt radušās tādēļ, ka darbos piedalījies un būvdarbu uzraugs arī Rerbergs.
Lietošana
No dibināšanas brīža līdz 1935. gadam ēka tika saukta par Viskrievijas Centrālās izpildkomitejas vārdā nosaukto 1. padomju apvienoto Sarkanās armijas skolu. Vēlāk kadeti, kuri mācījās korpusa klasēs, tika pārcelti uz Lefortovas kazarmām, un 1938. gadā Ivanovskas laukuma namā atradās Kremļa komandantūra un PSRS Augstākās padomes Prezidija sekretariāts.
1958. gadā ēka tika pārbūvēta par Kremļa teātri. Telpa bija paredzēta 1200 skatītājiem, kuru ieejai tika atvērti Spassky vārti. Taču masu izklaides pasākumu telpu nepiemērotības dēļ trupa 1967. gadā tika izlikta.
Nākamajos divos gados tika rekonstruētas ēkas zāles PSRS Augstākās padomes sēžu rīkošanai, kas šajā namā notika līdz 1991. gadam.
Demontāža
Pēc tam, kad 14. nama ēka sāka grimt, tika nolemts to rekonstruēt. 2001. gadā sāktos darbus bija plānots pabeigt dažu gadu laikā, taču renovācija aizkavējās. Visus šos gadus ēkas ēka tika slēgta no Kremļa apmeklētāju acīm ar audumu. Pēc tam, kad 2011. gadā visi prezidenta administrācijas pakalpojumi no ēkas tika pārcelti uz Staraja laukumu, šeit sākās vērienīgi remonta un celtniecības darbi, kuriem tika iztērēti aptuveni 8 miljardi budžeta rubļu. 2014. gada pavasarī laikietilpīgākie darbi veikti pamatu un nesošo sienu nostiprināšanā. Vēlāk firma "Inzhtransstroy", kas veica projektu, paziņoja par savas darbības pārtraukšanu.
2014. gadā visiem negaidīti Krievijas prezidents V. V. Putins ierosināja nojaukt esošo ēku un tās vietā sākt 30. gados nopostīto Debesbraukšanas un Čudova klosteru rekonstrukciju. "Radās tāda ideja - nevis atjaunot šo "pārtaisīto" (Kremļa 14. ēka), bet, gluži pretēji, atjaunot šīs vietas vēsturisko izskatu ar diviem klosteriem un baznīcu," viņš teica. "Es gribu uzreiz pateikt, ka es ne uz ko neuzstāju - tā ir ideja, priekšlikums," uzsvēra Putins. Piedāvājums radās sarunā ar Maskavas mēru Sergeju Sobjaņinu, Maskavas Kremļa muzeju direktora vietnieku Andreju Batalovu un rektoru Dmitriju Švidkovski.
Lai gan Putins mudināja viņa vārdus neuztvert kā galīgu lēmumu, Batalovs un Švidkovskis pauda gatavību veikt vēstures izpēti par labu šim projektam. Neskatoties uz to, ka 14. ēka bija daļa no Maskavas Kremļa arhitektūras ansambļa, kas ir iekļauts UNESCO Pasaules mantojuma vietu sarakstā un bija arī identificēts Krievijas kultūras mantojuma objekts, šī ēka, pēc Maskavas rektora domām Arhitektūras institūts Dmitrijs Švidkovskis, nepārstāvēja nekādu arhitektonisku vērtību.
2015. gada novembra vidū tika pieņemts lēmums ēku nojaukt. Nojaukšanas projekts prasīja zināmu sagatavošanos citu Kremļa struktūru tuvuma dēļ.
Lai nesabojātu blakus esošās ēkas, demontāžas laikā bija aizliegts izmantot sprāgstvielas vai smago tehniku, tāpēc sienu demontāžai tika izmantoti dimanta zāģi. Darbs tika veikts visu diennakti septiņus mēnešus.
Vienlaikus parādījās informācija par Čudova, Debesbraukšanas klosteru un Mazās Nikolaja pils būvniecības projekta izstrādi, taču galīgais lēmums tiks pieņemts vēlāk. Visu šo laiku klīda baumas par iespējamo klosteru un pils atjaunošanu uz saglabātajiem pamatiem. Tomēr, rūpīgi izpētot arhīva materiālus, kļuva skaidrs, ka nav pietiekami daudz datu, lai precīzi atjaunotu ēkas. Vēsturnieki norāda, ka uz 2015. gadu ir atrasti aptuveni 20% vajadzīgās informācijas.
Ēkas rekonstrukcijas laikā zinātniekiem izdevās veikt nelielu aptauju: pazemes urbumos tika nolaistas zondes ar videokameru, lai pētītu klosteru pagrabu stāvokli. Lielie arheoloģiskie darbi sākās 2014. gada septembrī un ar pārtraukumiem turpinājās līdz 2016. gadam. Eksperti izraka astoņas bedres un izrakumus, atrada pamatus trim Čudova klostera ēkām: ēdnīcai, Metropolīta Aleksija un Pasludināšanas baznīcām, kā arī daļai no Mazās Nikolaja pils. Tiem blakus esošajās teritorijās bija iespējams izpētīt kultūrslāņus līdz pat pirmiežiem. Šajās vietās tika atklāti pagraba un koka karkasa fragmenti, kas datējami ar 16.-17.gs. Izpētot zemi 14. korpusa pagrabos, arheologi Erceņģeļa Miķeļa katedrālē atklāja klostera ēku daļas un kapsētu. Kopumā tika atrasti 108 apbedījumi, aptuveni pusotrs tūkstotis sadzīves priekšmetu un vairāk nekā 15 tūkstoši keramikas fragmentu.
XII beigu – XIII gs. pirmās trešdaļas kultūrslānī zem 14. ēkas tika atklāta akmens veidne metāla atsvaru liešanai, kas datēta ar XII beigām – XIII gadsimta sākumu. Uz tā saglabājušies ap desmitiem burtu, no kuriem daži ir spoguļattēlā. Četri burti lasāmi kā "RIYAN", pēc mākslas kritiķu domām, tie var būt pasūtītāja vai formas mākslinieka paraksta fragments. Šis uzraksts ir vecākais kirilicas uzraksts, kas atrasts Maskavas teritorijā.
2016. gada 10. maijā apmeklētājiem tika atvērts parks, kas tika iekārtots demontētas ēkas vietā, kas Kremļa tūrisma teritoriju palielināja par 1,6 hektāriem. Gar seno klosteru mūru izvietojumu speciālisti iestādīja lodīšu tūju krūmus, zilās egles, dubultceriņus, kalnu priedes, kadiķus, ķirbju un spireju. 2016. gada decembrī parkā tika atklātas stiklotas bedres, kas ļauj aplūkot pamatu fragmentus un vērtīgus arheoloģiskos atradumus.
2017. gada vasarā Kremļa muzeju direktors sacīja, ka rīmeiku celtniecība šajā teritorijā nav plānota, taču uzsvēra iespēju izveidot muzeju saglabājušās 14. nama karceros. Tā paša gada novembrī tika paziņots, ka no pilsētas un federālā budžeta šī projekta īstenošanai 2018. gadā tiks piešķirti 974 miljoni rubļu. Paredzams, ka pagrabi ar vēsturiskiem artefaktiem apmeklētājiem kļūs pieejami 2020. gadā.
Arhitektūra un interjeri
Plānā ēka sastāvēja no četrām ēkām, kas sadalītas reprezentatīvajā un darba zonā. Priekšējā daļā atradās oficiālās zāles, prezidenta rezerves birojs, zāle un ieejas zāle. Priekšējais vestibils bija savienots ar sānu kāpnēm ar galveno foajē, kas dekorēts ar kolonādi, masīvām lustām un panorāmas logiem ar skatu uz upi. No šīs telpas apmeklētāji iekļuva pusapaļā sanāksmju telpā, kur galvenais dekorācijas elements bija unikāla apaļa lustra, kas ietvēra 1500 lampas un svēra vairāk nekā tonnu. Netālu bija sanāksmju telpa, bet trešajā stāvā bija svinību telpu komplekts. Rezerves prezidentūras telpu apdare veidota klasiskā stilā: sveču formās tika dekorētas lampas, grīdas klātas ar paklājiem, kas efektīgi kontrastēja ar sienu apdari. 2015. gada novembrī Krievijas pirmā prezidenta personīgais birojs tika pārcelts no ēkas uz Borisa Jeļcina muzeju Jekaterinburgā.
Prezidenta administrācijas telpas atradās aiz fasādes ēkas. Darba sekcijas vidējā ēka bija savienota ar Marmora zāli. Sākotnēji tās dekorācijā bija iekļauta desmit statuju kompozīcija, kas pārstāvēja strādnieku un zemnieku kustību. Kā vēsta leģenda, uzstādīšanas laikā atklājies, ka piemineklis, kurā attēlots karavīrs, ar pistoli tēmējis uz Centrālkomitejas plēnuma tribīnēm, tāpēc pēc iespējas ātrāk vajadzēja izgatavot jaunu skulptūru.
Piezīmes (rediģēt)
- Romanyuk S.K. Maskavas sirds. No Kremļa līdz Baltajai pilsētai. - Maskava: Tsentrpoligraf, 2013 .-- 912 lpp. - ISBN 978-5-227-04778-6.
- Andrejs Moiseenko. Parastie brīnumi (nav norādīts) ... Kultūra (15.12.2015.). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- , Ar. 8-12.
- Putins ierosināja Kremlī atjaunot izpostītos Brīnumus un Debesbraukšanas klosterus (nav norādīts) ... Ziņu aģentūra TASS (31.07.2014.). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Kremļa 14. ēkas demontāža pabeigta (nav norādīts) ... Russia Today (2016. gada 29. aprīlis). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Kira Latuhina. Spasskaya torņa atslēga (nav norādīts) ... Krievu laikraksts (2014. gada 1. augusts). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Krievijas Federācijas prezidenta administratīvais birojs aicina maskaviešus un tūristus uz jauno parku Kremlī (nav norādīts) ... Ziņu aģentūra TASS (11.05.2016.). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Putins pētīja arheoloģiskās bedres Kremļa Ivanovskas laukumā (nav norādīts) ... Krievija šodien (2016. gada 30. decembrī). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Pāvels Zarubins. Debesbraukšanas klosteris Kremlī (nav norādīts) ... Russia Today (2014. gada 31. jūlijs). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Sergievskaya I.A. Maskava ir ārdurvis. Aizliegtās pilsētas noslēpumi un leģendas. - Maskava: Algoritms, 2014 .-- 736 lpp. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
- Kā Ščusevs un Žoltovskis mēģināja glābt Čudova klosteri (nav norādīts) ... Mantojuma glabātāji (2014-20-12). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Tatjana Pelipeiko. (nav norādīts) ... Diletants (28.10.2016). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
- Aleksandrs Gamovs. Kremļa klosteri (nav norādīts) ... Komsomoļskaja Pravda (2014. gada 2. oktobris). Ārstēšanas datums 2018. gada 30. marts.
Konstitūcija bija galvenā valsts likumdošanas institūcija. Viņš tika aicināts pārstāvēt tautas intereses deputātu personā. Bet cik lielā mērā jums tas izdevās padomju laika realitātē? Apskatīsim PSRS Augstākās padomes veidošanās un turpmākās attīstības vēsturi, kā arī detalizēti aplūkosim tās galvenos uzdevumus un funkcijas.
Pirms Augstākās padomes izveidošanas par valsts augstāko likumdošanas orgānu tika uzskatīts PSRS Padomju kongress, kas sastāvēja no deputātiem, kurus ievēlēja vietējos kongresos. Šo institūciju ievēlēja CVK, kas savukārt bija atbildīga par valdības izpildvaru veidošanu. Padomju kongress tika izveidots uzreiz pēc PSRS izveidošanas 1922. gadā un likvidēts 1936. gadā, kad to nomainīja PSRS Augstākā padome. Pirms Padomju Savienības proklamēšanas līdzīgas funkcijas veica konkrēto republiku padomju kongresi: Viskrievijas, Visukrainas, Visbaltkrievijas, Viskaukāza. Kopumā no 1922. līdz 1936. gadam notika astoņi Vissavienības padomju kongresi.
1936. gadā Padomju Savienībā tika pieņemta nākamā Konstitūcija, saskaņā ar kuru PSRS Augstākās padomes un Centrālās izpildkomitejas pilnvaras tika nodotas jaunai institūcijai - Augstākajai padomei. Atšķirībā no tā priekšgājēja šī koleģiālā institūcija pieņēma tiešas ievēlēšanas, ko veica visi balsstiesīgie valsts iedzīvotāji. Tika uzskatīts, ka tādā veidā tautai būs lielākas sviras varas struktūru veidošanā nekā ar netiešām vēlēšanām. Tas tika pasniegts kā nākamais solis sabiedrības demokratizācijas ceļā, kas bija iemesls PSRS Augstākās padomes izveidošanai. Tāpēc varas iestādes mēģināja izlikties tuvu cilvēkiem.
1937. gada decembrī notika PSRS Augstākās padomes vēlēšanas, un viņš sāka pildīt tiešos pienākumus no nākamā gada sākuma.
PSRS Augstākā padome tika izveidota no divām palātām ar vienādām tiesībām: Savienības padomes un Tautību padomes. Pirmais no tiem tika ievēlēts proporcionāli iedzīvotāju skaitam katrā rajonā. Otrais pārstāvēja katru republiku vai autonomo vienību, un katrai administratīvi teritoriālajai formai bija paredzēts noteikts deputātu skaits neatkarīgi no iedzīvotāju skaita konkrētajā teritorijā. Tādējādi katru republiku Tautību padomē pārstāvēja 32 deputāti, autonomo republiku - 11, autonomo apgabalu - 5, autonomo apgabalu - 1.
Birojs
Institūcija, kas kontrolēja šīs parlamentārās struktūras darbu, bija PSRS Augstākās padomes Prezidijs. Viņu ievēlēja uzreiz pēc konkrēta sasaukuma padomes darbības sākuma. Sākotnēji tajā bija trīsdesmit astoņi deputāti, lai gan vēlāk to skaits tika koriģēts. Tās darbu uzraudzīja PSRS Augstākās padomes priekšsēdētājs.
Prezidija deputāti atšķirībā no citiem deputātiem strādāja pastāvīgi, no sēdes uz sēdi nesanāca.
Mihails Ivanovičs Kaļiņins kļuva par pirmo Augstākās padomes priekšsēdētāju. Šajā amatā viņš bija gandrīz līdz savai nāvei 1946. gadā un pirms tam bija Padomju Savienības Centrālās izpildkomitejas vadītājs no RSFSR. MI Kaļiņins, vadot PSRS Augstākās padomes Prezidiju, ieguva iesauku "Visavienības vadītājs".
Viņa vadībā 1940. gadā sakarā ar to, ka PSRS teritorija būtiski paplašinājās, tajā skaitā iekļaujot tajā jaunas republikas un autonomos formējumus, Molotova-Ribentropa pakta īstenošanas rezultātā tika nolemts to skaitu palielināt. no prezidija locekļiem par 5 cilvēkiem. Taču Kaļiņina atkāpšanās dienā šis skaitlis tika samazināts par vienu. Slavenākais tā laika PSRS Augstākās padomes dekrēts tika izdots 1941. gada jūlijā un saucās "Par karastāvokli". Tas nozīmēja faktu, ka Padomju Savienība pieņēma nacistiskās Vācijas izaicinājumu.
Pēc kara Mihails Ivanovičs Kaļiņins ilgi neieņēma savu augsto amatu. Sliktās veselības dēļ viņam 1946. gada martā bija jāatkāpjas no Augstākās padomes vadītāja amata, lai gan viņš palika Prezidija loceklis līdz savai nāvei no vēža tā paša gada jūnijā.
Pēc Kaļiņina atkāpšanās PSRS Augstāko padomi vadīja Nikolajs Mihailovičs Šverņiks. Protams, viņam nebija tik lielas pilnvaras kā viņa priekšgājējam, lai veiktu vismaz dažas korekcijas Staļina politikā. Faktiski pēc Staļina nāves 1953. gadā Šverniku nomainīja labi pazīstamais pilsoņu kara militārais vadītājs, tautas vidū populārs maršals Kliments Efremovičs Vorošilovs. Taču viņš vairāk bija militārists, nevis politiķis, tāpēc arī viņam neizdevās izveidot savu neatkarīgo līniju, neskatoties uz Hruščova laika "atkušņa" sākumu.
1960. gadā par Augstākās padomes vadītāju kļuva Leonīds Iļjičs Brežņevs. Pēc Hruščova atlaišanas 1964. gadā viņš atstāja šo amatu, kļūstot par štata vienīgās partijas ģenerālsekretāru. Anastas Ivanovičs Mikojans tika iecelts par Augstākās padomes vadītāju, bet gadu vēlāk viņu nomainīja Nikolajs Viktorovičs Podgornijs, jo iepriekšējais priekšsēdētājs atsevišķos jautājumos mēģināja īstenot neatkarīgu politiku.
Taču 1977. gadā Brežņevs atkal stājās Augstākās padomes Prezidija vadītāja amatā, kur atradās līdz savai nāvei 1982. gada rudenī. Tādējādi pirmo reizi vēsturē partijas vadītāja (padomju Savienības faktiskā vadītāja) amats un formāli augstākais amats valstī tika koncentrēts viena cilvēka rokās. PSRS Augstākās padomes kongresiem tajos gados bija tīri tehnisks raksturs, un visus galvenos lēmumus pieņēma tikai Politbirojs. Tas bija "stagnācijas" laikmets.
Jaunā konstitūcija
1978. gadā stājās spēkā jauna Satversme, saskaņā ar kuru PSRS Augstākās padomes deputātus pārvēlēja reizi 5 gados, nevis četrus, kā tas bija līdz šim. Prezidija skaits kopā ar vadītāju sasniedza 39 cilvēkus.
Šī Konstitūcija apstiprināja, ka PSRS Augstākā padome ir Padomju Savienības koleģiāla galva. Turklāt Prezidijam tika piešķirtas ekskluzīvas tiesības ratificēt un denonsēt starptautiskos līgumus, ieviest karastāvokli un pieteikt karu. Starp citām šīs institūcijas pilnvarām jāatzīmē pilsonības piešķiršanas prerogatīva, ordeņu un medaļu iecelšana un piešķiršana, kā arī referendumu rīkošana. Tomēr tas nav pilnīgs saraksts.
No Brežņeva līdz Gorbačovam
Pēc Brežņeva nāves 1982. gadā tika turpināta viņa aizsāktā tradīcija apvienot augstākos partijas un valdības amatus. Vasilijs Vasiļjevičs Kuzņecovs tika iecelts par Augstākās padomes priekšsēdētāja pienākumu izpildītāju pirms jauna ģenerālsekretāra ievēlēšanas. Pēc Jurija Vladimiroviča Andropova iecelšanas PSKP CK ģenerālsekretāra amatā viņš tika ievēlēts arī Prezidija priekšsēdētāja amatā. Tomēr viņš neieņēma šos amatus ilgi, jo viņš nomira 1984. gada februārī.
Atkal tika uzstādīts Kuzņecovs un. O. padomju parlamenta vadītājs, un atkal viņu nomainīja pēc tam, kad amatā ievēlēja jaunais ģenerālsekretārs Konstantīns Ustinovičs Čerņenko. Tomēr viņš nedzīvoja ilgi, jo gadu vēlāk viņa dzīves ceļš tika saīsināts. Pastāvīgais Prezidija vadītāja pienākumu izpildītājs V.V.Kuzņecovs atkal stājies pagaidu pilnvarās. Taču šī tendence tika pārtraukta. Ir pienācis laiks globālām pārmaiņām.
A. A. Gromyko priekšsēdētājs
Pēc nākšanas pie varas 1985. gadā ģenerālsekretāra Mihaila Sergejeviča Gorbačova amatā tika lauzta tradīcija, kas aizsākās no Brežņeva laikiem, kad partijas augstākais vadītājs vienlaikus vadīja Augstāko padomi. Šoreiz par prezidija priekšsēdētāju tika iecelts Andrejs Andrejevičs Gromiko, kurš iepriekš bija ārlietu ministrs. Šajā amatā viņš palika līdz 1988. gadam, kad veselības apsvērumu dēļ lūdza atkāpties no amata. Mazāk nekā gadu vēlāk Andrejs Andrejevičs nomira. Tas, iespējams, bija pirmais Augstākās padomes vadītājs pēc “visavienības priekšnieka” Kaļiņina, kurš spēja īstenot politiku, kas pilnībā nesakrita ar ģenerālsekretāra nostāju.
Tolaik ģenerālsekretāra Mihaila Gorbačova vadībā tika iets sabiedrības demokratizācijas kurss, kam tika dots nosaukums "perestroika". Tieši viņš pēc Gromiko atkāpšanās ieņēma Augstākās padomes krēslu.
Tieši 1988. gadā sākās perestroikas aktīvā fāze. Viņa nevarēja nepieskarties pašas Augstākās padomes darbībai. Prezidija sastāvs ir būtiski paplašināts. Tagad tās locekļi automātiski kļuva par Augstākās padomes komiteju un palātu vadītājiem. Bet vēl svarīgāk ir tas, ka kopš 1989. gada Augstākā padome vairs nav kolektīva valsts vadītāja, jo to vadīja priekšsēdētājs viens pats.
Kopš tā paša gada sanāksmju formāts ir būtiski mainījies. Ja agrāk deputāti pulcējās tikai uz PSRS Augstākās padomes sesiju, tad no šī brīža viņu darbs sāka darboties pastāvīgi, kā iepriekš darbojās Prezidijs.
1990. gada marta pirmajā pusē tika izveidots jauns amats - PSRS prezidents. Tieši viņu tagad sāka uzskatīt par Padomju Savienības oficiālo vadītāju. Šajā sakarā Mihails Gorbačovs, kurš ieņēma šo amatu, atteicās no Augstākās padomes priekšsēdētāja pilnvarām, nododot tās Anatolijam Ivanovičam Lukjanovam.
Izformēšana
Tieši Lukjanova vadībā PSRS Augstākā padome pabeidza savu darbību. 1991. gads kļuva par punktu, pēc kura padomju valsts vairs nevarēja pastāvēt iepriekšējā formā.
Pagrieziena punkts bija augusta pučs, kas tika uzvarēts un tādējādi paziņoja par neiespējamību saglabāt veco kārtību. Starp citu, viens no aktīvajiem apvērsuma dalībniekiem bija parlamenta vadītājs Anatolijs Lukjanovs, kurš gan tieši nebija Valsts ārkārtas situāciju komitejas sastāvā. Pēc apvērsuma neveiksmes viņš ar Augstākās padomes atļauju atradās pirmstiesas izolatorā, no kurienes tika atbrīvots tikai 1992. gadā, tas ir, pēc Padomju Savienības galīgās sabrukšanas.
1991. gada septembrī tika pieņemts likums par būtiskām izmaiņām Augstākās padomes darbībā. Pēc viņa teiktā, tika nostiprināta Savienības Padomes un Republiku padomes neatkarība. Pirmā palāta sastāvēja no deputātiem, kuru kandidatūras tika saskaņotas ar konkrētas republikas vadību. Otrajā palātā tika ievēlēti divdesmit deputāti no katras Padomju Savienības republikas. Šīs bija pēdējās izmaiņas, ko piedzīvoja PSRS parlaments.
Tikmēr pēc neveiksmīga apvērsuma mēģinājuma arvien vairāk bijušo padomju republiku paziņoja par valsts suverenitāti un atdalīšanos no PSRS. 1991. gada pēdējā mēneša sākumā Krievijas, Ukrainas un Baltkrievijas līderu kongresā Belovežas Puščā faktiski tika izvirzīts jautājums par Padomju Savienības pastāvēšanas beigām. 25. decembrī prezidents Gorbačovs atkāpās no amata. Un nākamajā dienā Augstākās padomes sēdē tika pieņemts lēmums to likvidēt un PSRS kā valsti likvidēt.
PSRS Augstākā padome formāli lielāko daļu savas pastāvēšanas tika uzskatīta par kolektīvu valsts vadītāju, kas apveltīts ar ļoti plašām funkcijām, taču patiesībā reālais lietu stāvoklis ne tuvu nebija tāds. Visus galvenos lēmumus par valsts attīstību pieņēma partijas Centrālās komitejas vai Politbiroja sēdēs, kā arī noteiktā laika posmā un vienatnē ģenerālsekretārs. Tātad Augstākās padomes darbība bija aizsegs, kas aizsedza cilvēkus, kuri patiešām valdīja valsti. Lai gan boļševiki nāca pie varas, izmantojot saukli: "Visu varu padomju varai!", patiesībā tas nekad netika īstenots. Tikai pēdējos gados šīs parlamentārās struktūras deklarētās funkcijas sāka vismaz daļēji atbilst reālajām.
Vienlaikus jāatzīmē, ka tieši Augstākās padomes likumi un dekrēti bija sava veida paziņojums tautai un pasaules sabiedrībai par valdošās elites pieņemtajiem lēmumiem. Tādējādi šai iestādei bija noteiktas funkcijas, lai gan tās būtiski atšķīrās no tās deklaratīvajām tiesībām un padomju konstitūcijā noteiktajām prerogatīvām.
nodaļa “Lielas sabiedriskās ēkas. 1933-1941". “Vispārējā arhitektūras vēsture. 12. sējums. Pirmā grāmata. PSRS arhitektūra "rediģēja N.V. Baranova.
Līdz ar padomju valsts ekonomisko un kultūras izaugsmi pieauga sabiedrisko ēku veidu dažādība. Līdz ar masu kultūras un labklājības iestāžu celtniecību otrā un trešā piecgades plāna gados tika veikta lielu, unikālu sabiedrisko ēku un būvju būvniecība. Savienības republiku galvaspilsētās tika uzceltas valdības un padomju mājas. Īsā laikā vairākās pilsētās ir izveidojušās lielas teātra ēkas, kinoteātri, klubi, kultūras nami, stadioni. Jauni veselības kūrorti ir parādījušies Kaukāzā, Krimā, Mineralnye Vody, Gruzijā un citos valsts reģionos un republikās. Otrā piecgades plāna laikā vien sanatoriju vietu skaits palielinājās no 66 400 līdz 102 500. Liels notikums pirmskara gadu arhitektūras dzīvē bija staciju celtniecība Maskavas metro pirmajās līnijās — Viss. -Savienības lauksaimniecības izstāžu komplekss Maskavā, PSRS paviljoni starptautiskajās izstādēs Parīzē un Ņujorkā.
Sabiedrisko ēku celtniecība bija organiska daļa no darba pie vecpilsētu un pilsētu sociālistiskās pārveidošanas un aktīvi ietekmēja to jaunā arhitektoniskā izskata veidošanos. Sociālistiskās valsts apstākļiem raksturīgās plašās kompleksās attīstības iespējas ļāva risināt liela pilsētplānojuma problēmas, aplūkojot atsevišķas unikālas struktūras nevis izolēti, bet gan kombinācijā ar visu to arhitektonisko vidi. Daudzas lielas tajos gados celtās sabiedriskās ēkas organiski iekļuva laukumu un maģistrāļu ansambļos kā tos organizējošas arhitektūras dominantes. Ievērojama daļa no tiem lika pamatus jaunu kompozīcijas mezglu veidošanai, kam ir izšķiroša nozīme atsevišķu pilsētu teritoriju un dažreiz arī veselu pilsētu vispārējā plānošanas struktūrā.
Unikālo sabiedrisko ēku arhitektūra skaidri atspoguļoja pirmskara posma radošo meklējumu galvenās iezīmes. Šim laikam raksturīgā tiekšanās panākt māksliniecisko tēlu ideoloģisko nozīmi un ēku krāšņumu, balstoties uz pasaules un nacionālās arhitektūras tradīcijām, īpaši spēcīgi izpaudās sabiedriskajās ēkās.
Taču, ja sākumā pievilcība mākslinieciskajam mantojumam bija kritiska, tad drīz vien tā noveda pie mehāniskas gatavu paraugu aizņemšanās, pie atsevišķu pagātnes arhitektūras paņēmienu un formu atveidošanas. 30. gadu otrajā pusē. sabiedrisko ēku projektēšanā jau ir skaidri konstatētas atsevišķas negatīvas pazīmes. Bija pompozas, dažkārt eklektiskas kompozīcijas ar lieliskām arhitektūras formām. Spilgta ideoloģiskā un mākslinieciskā rakstura meklējumi bieži iegūst pašpietiekamu nozīmi un nonāk pretrunā ar funkcionālās, ekonomiskās un tehniskās iespējamības prasībām.
Iepriekšējam periodam raksturīgā atsevišķu telpu grupu diferencēšana pēc to funkcionālajām īpašībām un ar to saistītais plānojumu un apjomu izkārtojums dod vietu telpu plānojuma konstrukciju kompaktumam, kas atsevišķos gadījumos ir pretrunā ar funkcionālajām prasībām. Neatkarīgi no ēku mērķa, to kompozīcijā dominē klasiskās pils shēmas ar anfilādes telpu izvietojumu, ko uzsver ārējā izskata svinīgums. Daudzu struktūru mākslinieciskie attēli kļūst maz saistīti ar to jauno sociālo saturu.
Lielo sabiedrisko ēku piemēri uzskatāmi parāda šī perioda oriģinalitāti, kad radošajā virzienā notika nopietnas pārmaiņas.
Pasaules un nacionālās arhitektūras tradīciju attīstība tajos gados izpaudās visdažādākajos veidos: gan kā senatnes un renesanses tehnikas un arhitektonisko detaļu interpretācija, gan kā klasicisma ēkas shēmas apvienojums ar nacionālo arhitektūras dekoru. , gan kā nacionālās arhitektūras tradīciju attīstība. Šajā laikā tika celtas arī atsevišķas ēkas, kas iecerētas no 20. gadu arhitektūras viedokļa.
Šī perioda radošajam virzienam raksturīgā attieksme pret arhitektūras mantojumu kā pret māksliniecisku ideālu, kas nav saistīts ar konkrētu vēsturisku veidojumu, īpaši izpaudās arhitektūrā. PSRS Centrālās izpildkomitejas pilnvarotā pārstāvja nams(tagad tēlotājmākslas izstāžu ēka) Sočos (arhitekts I. Žoltovskis, 1936). Izmantojot Palladijas kompozīcijas paņēmienus, viņš radīja ēku, kas izceļas ar proporciju izsmalcinātību, zīmēšanas detaļu smalkumu. Taču gan stingrai pils būvniecības shēmai pakārtotā telpas plānojuma struktūra, gan mājas arhitektonisko formu vispārīgais raksturs ir atklāti retrospektīva (70. att.).
 |
| 70. Soči. Tēlotājmākslas izstāžu ēka (agrāk PSRS Centrālās izpildkomitejas Komisāra biroja ēka). 1936 Arhitekts. I. Žoltovskis. Kopskats, plāns |
 |
 |
| 71. Tbilisi. Gruzijas Komunistiskās partijas Centrālās komitejas partijas vēstures institūts. Archyt. A. Ščusevs. 1938 Vispārējs skats. Plānot |
Struktūra, iegarena plānā, ir stingri simetriska. Pa tās centrālo asi izvietots nelikumīgi liels vestibils, sadalot mājas iekšējo telpu divās telpu grupās, kas rada zināmas neērtības ēkas funkcionālajā organizācijā. Plašas priekšējās kāpnes ved uz spēcīgu centrālo četru kolonnu portiku ar monumentālu galvenās ieejas portālu. Centrālo portiku papildina izvirzīti sānu apjomi, kas ieguvuši attīstītu plastisko apstrādi ar pilastriem, puskolonnām un sarežģītiem logu rāmjiem. Ēkas aklie gali beidzas ar tīri dekoratīviem, nekur nevedošiem portikiem, kuru dziļumos uzstādītas skulptūras.
Komisāra nams atrodas uz lielas pilsētas šosejas, un viens no sānu galiem ir pagriezts pret to, un galvenā fasāde ir vērsta uz zaļo zonu ar strūklaku. Šajā ēkas izvietošanas metodē autors nav ņēmis vērā tik svarīgu apstākli kā jūras tuvums, kas piejūras pilsētas apstākļos diez vai atzīstams par dabisku.
Viena no nozīmīgākajām 30. gadu sabiedriskajām ēkām. - Gruzijas Komunistiskās partijas Centrālās komitejas Partijas vēstures institūta ēka Tbilisi(PSKP Centrālās komitejas pakļautībā esošā Marksisma-ļeņinisma institūta filiāle) (arhitekts A. Ščusevs, 1938) - ir klasiskās arhitektūras un nacionālās arhitektūras tradīciju apvienošanas piemērs, tendence, kas guva lielu attīstību tie gadi (71. att.). Visa institūta darba un sabiedrisko telpu daudzveidība ir ierakstīta simetriskā tradicionālā plānā ar skaidri noteiktu centrālo asi. Izvirzot krievu klasiskās arhitektūras skolas principus par būves vispārējās telpas plānošanas pamatu, Ščusevs fasāžu un interjeru kompozīcijā ievieš senās gruzīnu arhitektūras dekoratīvos motīvus, izmantojot vietējo būvmateriālu mākslinieciskās kvalitātes - dabisku. akmens un koks. Šī ēka ir uzcelta Tbilisi galvenajā ielā - Rustaveli avēnijā, un šī ēka ir veidota uzsvērti ceremoniālā formā, kas atbilst tās nozīmīgajai vietai pilsētas plānojuma sistēmā. Tajā pašā laikā visas fasādes ieguva atšķirīgu arhitektonisku interpretāciju to pilsētvides dēļ, kā rezultātā skaidri atklājas galvenās fasādes vadošā loma ar tās kolonādi, skulpturālo frīzi un augstajiem bēniņiem, izceļot struktūras centrālo daļu. . Pielietojot klasiskās kārtības shēmas tektonisko sistēmu, Ščusevs kompozīcijā iekļauj nacionālās arhitektūras detaļas un gruzīnu ornamentu.
Līdzīgi kā PSRS Centrālās izpildkomitejas komisāra namam Sočos, arī Partijas vēstures institūta ēkai Tbilisi ir vairākas priekšrocības. Bet tajā pašā laikā, tāpat kā iepriekšējais piemērs, tas ir pagātnes arhitektūras paņēmienu un formu interpretācija. Jāpiebilst arī, ka Ščuseva labi zināmais aprēķins pilsētbūvniecības problēmas risināšanā - apzināti lielais ēkas galvenās fasādes pasūtījuma mērogs ir nesamērīgs ar alejas telpu un apkārtējo apbūvi, kādēļ arī tika veikta konstrukcija. organiski neiederas vidē.
 |
 |
| 72. Maskava. M.V.Frunzes vārdā nosauktā akadēmija. Arhitekti L. Rudņevs, V. Munts. 1937 Kopskats, plāns |
 |
 |
 |
| 73. Maskava. Valsts bibliotēka nosaukta V.I. Ļeņins. Arhitekti V. Ščuko, V. Gelfreihs. 1928-1941 Vispārējā forma. Vispārējais plāns. Plānot |
Sastāvs savdabīgs M.V. vārdā nosauktā akadēmija. Frunze Maskavā(arhitekti L. Rudņevs, V. Munts, 1937). Ar lakoniskiem mākslinieciskiem līdzekļiem šeit izveidots romantiski pacilāts, iespaidīgs arhitektūras tēls, kura monumentalitāte personificē padomju armijas spēku. Akadēmijas ēka veido plašu pilsētvides attīstības mezglu (72. att.).
Akadēmijas galvenā astoņstāvu ēka ir veidota stingra taisnstūrveida tilpuma formā, kas balstās uz izvirzītu stilobātu. Asimetrisks, horizontāli izstiepts žalūzijas stilobāts balstās uz īsiem, spēcīgiem melni pulēta labradora pīlāriem un beidzas ar spēcīgu kubu, kurā ir skulpturāls tanka attēls, kas simbolizēja to gadu militāro aprīkojumu. Viss ēkas korpuss ir klāts ar kesonu sietu, kurā iestrādāti logi. Gar augšējo stāvu stiepās tukša josta, ko sadala ritmiska sapārotu pilastru rinda. Ēkas kopējais arhitektoniskais izskats zināmā mērā atspoguļo pāreju no 20. gadu konstruktīvisma. uz pagājušo 30.-40.gadu mantojuma apgūšanas periodu.
Ne tikai šis, bet arī citi pirmskara gados tapušie lielo sabiedrisko ēku arhitektoniskie risinājumi zināmā mērā ir ambivalenti, paužot pretrunīgu vēlmi pēc kompozīciju novitātes un vienlaikus arī pēc klasisku arhitektūras paņēmienu un detaļu izmantošanas. Piemērs šajā ziņā var būt ēka PSRS Valsts bibliotēka nosaukta V.I. Ļeņins Maskavā, kura projekta autori (arhitekti V. Ščuko un V. Gelfreihs) mēģināja izveidot jaunu padomju sabiedriskās ēkas idejisko un māksliniecisko tēlu, izmantojot klasiskās arhitektūras formas, taču bez to kanoniskās interpretācijas (73. att.).
Par šī lielākā bibliotēku kompleksa projektu 1928. gadā notika Vissavienības atklātais konkurss. Galīgais dizaina piedāvājums tika izstrādāts (V. Ščuko un V. Golfreihs) jau 30. gados, t.i., arhitektūras jaunrades intensīvas pārstrukturēšanas periodā. Savdabīgi apvienojot funkcionālisma un konstruktīvisma paņēmienus ar shematizētiem klasikas paņēmieniem, arhitekti radīja šim periodam raksturīgu ēku. Vispārējās tilpumtelpiskās konstrukcijas atklātais demokrātiskais raksturs, plānojuma asimetrija, galveno apjomu sadalījuma skaidrība, galvenās ieejas portika interpretācijas oriģinalitāte - tas viss piešķir ēkas izskatu zināms jaunums.
V.I. vārdā nosauktās bibliotēkas izvietošana Ļeņins divu galvaspilsētas centrālo maģistrāļu krustojumā noteica ēkas lielo pilsētbūvniecisko nozīmi un lielā mērā noteica tās tilpuma plānošanas kompozīcijas leņķisko uztveri un paplašināto arhitektonisko formu mērogu. Priekšējā, galvenā, ieeja bibliotēkā ir vērsta uz Kremli. Veidots terašu veidā, pacelts virs blakus esošo ielu līmeņa, tas telpiski sakārto šo nozīmīgo pilsētvides attīstības mezglu un rada svinīguma un plašuma sajūtu. Tomēr, neskatoties uz vispārējo interesanto telpisko risinājumu, grāmatu krātuves korpusa iestatīšana nebija veiksmīga. Tās shematisks, smags apjoms, maz saistīts ar bibliotēkas galveno ēku un tās pilsētvidei svešs, nepārprotami negatīvi ietekmē pilsētas centrālās daļas ēku siluetu.
Tipiskākās lielas sabiedriskās ēkas šim laikam bija Padomju nams un Valdības nams, kā arī dažāda veida administratīvās ēkas. Parasti tie tika uzcelti uz galvenajiem laukumiem un alejām, un tie lielā mērā ietekmēja pilsētu centru arhitektonisko izskatu. Nozīmīgākās no šādām struktūrām bija PSRS Tautas komisāru padomes nams (tagad PSRS Valsts plānošanas komiteja) Maskavā (arhitekts A. Langmans, 1932-1936), Padomju nams Ļeņingradā (arhitekts N. Trockis). et al., 1940), BSSR namu valdība (arhitekts I. Lengbards, 1929-1934;), Ukrainas PSR Ministru padomes nams (arhitekti I. Fomins, P. Abrosimovs, 1938), Ukrainas PSR Augstākās padomes nams Kijevā (arhitekts V. Zabolotnijs, 1939.), Armēnijas PSR valdības nams Erevānā (arhitekts A. Tamanjans, 1926-1940), 1. Gruzijas PSR valdības nams Tbilisi (arhitekti V. Kokorins, G. Ležava, 1935).
Šo ēku dizaini atspoguļo 30. gadu raksturu. arhitektu tiekšanās pēc ideoloģisko un māksliniecisko tēlu nozīmīguma un monumentalitātes. Tajā pašā laikā kompozīcijas tehnikas arhitektūras tēmu iemiesojumam ir ļoti atšķirīgas.
PSRS Valsts plānošanas komitejas nama vispārējā telpas plānošanas struktūra un fasādes Marksa avēnijā Maskavā izceļas ar savu vienkāršību. Telpas skaidri atšķiras pēc to mērķa un konstruktīvās uzbūves: darba telpas atrodas galvenajā ēkā, kas atrodas prospektā; sanāksmju telpas ir iedalītas atsevišķā apjomā, blakus galvenās ēkas pagalma fasādei. Ēkas ārējā izskatā atturīgi arhitektūras paņēmieni rada spēka un cēluma izpausmi. Struktūrai ir liels vertikāls ritms; galvenās fasādes vadošais kompozīcijas elements ir plati asmeņi, kas izstiepti visā mājas augstumā. Virs galvenās ieejas ir reljefs PSRS valsts ģerboņa attēls. Šis vienīgais skulpturālais elements palīdz atklāt struktūras konceptuālo saturu.
PSRS Valsts plānošanas komitejas nams, kas atradās vietā, kur kādreiz atradās mazas mājas, veikali un Okhotny Ryad noliktavas, veido nozīmīgu jaunās centrālās lielpilsētas šosejas priekšpusi. Taču ēka varētu aktīvāk pildīt savas pilsētbūvniecības funkcijas, ja tās tilpuma telpiskais risinājums būtu saistīts ne tikai ar Marksa gatvi, bet arī ar Gorkija ielu. Pa prospektu izstieptais nams vērsts pret vienu no galvenajām galvaspilsētas ielām ar galu, kas nekādi nesaskan ar blakus esošajām ēkām un nevar kalpot kā pieņemams arhitektūras elements, kas iezīmē nozīmīgas pilsētas maģistrāles sākumu un organizē nozīmīgu pilsētas krustojumu. PSRS Valsts plānošanas komitejas nama simetriskā kompozīcija nav saistīta ar pretējo asimetrisko Maskavas viesnīcas risinājumu (arhitekts A. Ščusevs u.c.), kā rezultātā harmoniski veidojas nozīmīgas pilsētvides attīstība. komplekss nav sasniegts.
Viesnīcas arhitektoniskā kompozīcija atbilst ēkas mērķim (izcelts horizontālais dalījums un nedaudz frakcionēti fasāžu arhitektoniskie elementi). Pilsētplānošanas ziņā viesnīcas ēkas arhitektoniskā koncepcija ir visai loģiska; Attīstoties Marksa avēnijā, tā asimetriskā kompozīcija beidzas ar lielu arhitektonisko apjomu, kas vērsts pret Aleksandra dārzu un noslēdz Maņežnajas laukuma telpu. Tādējādi viesnīca piedalās ne tikai prospekta veidošanā, bet arī viena no nozīmīgākajiem pilsētas laukumiem attīstībā.
 |
 |
 |
| 75. Ļeņingrada. Padomju nams. Archyt. N. Trockis u.c., 1940 Vispārīgs skatījums. Plānot |
Vēl vienas lielas šī perioda valdības ēkas projekta autors - Baltkrievijas PSR valdības mājas Minskā(arhitekts I.Langbards), darbojoties ar lakoniskiem mākslinieciskiem līdzekļiem, izdevies izvairīties no gigantomānijas un kompozīcijas dekoratīvās pārslodzes tendencēm (74. att.).
Racionāli plānotā būve ir atvērta laukumam un spēlē nozīmīgu lomu tā attīstībā. Valdības nama priekšā gar ēkas centrālo asi atrodas bronzas piemineklis V.I. Ļeņins (tēlnieks M. Manizers). Projicēts uz ēkas fona, piemineklis it kā ir tās neatņemama sastāvdaļa.
No sarakstā iekļautajām ēkām jāatzīmē Padomju nams Ļeņingradā(arhitekts N. Trockis un citi) *. Šīs tolaik lielākās administratīvās ēkas celtniecību uz gigantiska laukuma, kas atradās Maskavas prospekta krustojumā ar tā saukto centrālā loka maģistrāli, izraisīja kļūdainā ideja par jauna Ļeņingradas pilsētas centra izveidi saskaņā ar 1935. gada ģenerālplāns. Šī ideja lika autoram apzināti monumentalizēt arhitektonisko tēlu, būves mēroga hipertrofiju, kas veidota smagā, arhaiskā. veidlapas (75. att.).
* Par Ļeņingradas Padomju nama projektu notika konkurss, kurā piedalījās ievērojamie Ļeņingradas arhitekti L. Iļjins, E. Katoņins, I. Langbards, E. Levinsons, L. Rudņevs, G. Simonovs, I. Fomins. Par labāko tika atzīts N. Trocka priekšlikums.
Padomju nams sastāv no vairākām ēkām ar aptuveni 7000 darba telpām. Ēkā bija konferenču zāle ar 3 tūkstošiem vietu, nelielu telpu grupa, vairākas sanāksmju telpas.
Pret laukumu vērstajai galvenajai fasādei ir trīsdaļīga struktūra ar dominējošu centrālo apjomu, kas saņēmusi vissarežģītāko plastmasas apstrādi. Galvenās ieejas granīta portāla abās pusēs izvietotās puskolonnas balsta milzīgu skulpturālu frīzi (tēlnieks N. Tomskis). Ēkas centru izceļ piloni, virs kuriem atrodas kartuša ar RSFSR valsts ģerboņa skulpturālu attēlu (tēlnieks I. Krestovskis). Visa konstrukcija balstās uz spēcīga zemnieciska cokola. Pilastri un sānu spārnu dvīņu puskolonnas papildina šo sarežģīto arhitektūras kompozīciju.
Turpmākajā Ļeņingradas attīstības procesā kļuva skaidrs, ka pilsētas mēroga centra pārcelšana uz Srednaya Rogatka rajonu nebija dzīvotspējīga, un lielākā administratīvā ēka netiek izmantota paredzētajam mērķim.
 |
 |
| 76. Kijeva. Ukrainas PSR Ministru padomes nams. Arhitekti I. Fomins, P. Abrosimovs. 1934-1938 Kopskats, plāns |
 |
 |
| 77. Kijeva. Ukrainas PSR Augstākās padomes ēka. Archyt. V. Zabolotnijs. 1939 Kopskats, plāns |
Klasisko paņēmienu un formu apgūšanas periodam raksturīgie kompozīcijas principi arhitektūrā saņēma ļoti savdabīgu izpausmi. Ukrainas PSR Ministru padomes mājas Kijevā(76. att.). Šī celtne, kuru I. Fomins projektējis jau savas karjeras beigās, sintezē meistara idejas par "klasikas rekonstrukciju", kas veidojās daudzu gadu mērķtiecīgu meklējumu procesā. Diemžēl vieta mājas celtniecībai nav izvēlēta labi. Apskāvis, ar izteiktu reljefu, tas ir nelabvēlīgs lielas sabiedriskās ēkas novietojumam. Bet, neskatoties uz stingri ierobežotajiem teritorijas izmēriem, Fomins veido izteiksmīgu ēkas telpas plānojuma struktūru. Viņš kompozīcijā ievieš plānu lokveida apjomu, veidojot nelielu laukumu - nišu, kas veido nozīmīgu pilsētbūvniecisku akcentu. Taču apšaubāma ir nogāzē izvietotā ēkas vispārējā tilpumtelpiskā risinājuma simetrijas leģitimitāte.
Struktūra sastāv no trim galvenajiem elementiem - centrālās desmit stāvu ēkas un divām sānu septiņstāvu ēkām. Kompozīcijas kodols ir centrālā izliektā augstceltņu daļa. Tā dominējošā nozīme ir atklāta diezgan enerģiski. Galvenajā ieliektajā fasādē ir ritmiska, jaudīgu trīs ceturtdaļu lielas kārtas kolonnu rinda, kurai pievienots neliels pasūtījums, kas atrodas sānu spārnos un iet cauri papildu sadalījumam gar centrālo tilpumu, it kā uzsverot vadošās daļas nozīmi. arhitektūras motīvs. Šeit izmantotās klasiskās formas saņēma asu, oriģinālu interpretāciju. Atkārtojot klasisko pasūtījumu shēmu, Fomins veic būtiskas izmaiņas ne tikai atsevišķu elementu zīmējumā, bet arī drosmīgi maina to vispārējo proporcionālo struktūru.
Ukrainas PSR Ministru padomes nams izceļas ar plānojuma funkcionālās organizācijas skaidrību, interjeru vienkāršību, kas atbilst ēkas biznesa mērķim.
* Ukrainas PSR Ministru padomes nama celtniecība tika pabeigta pēc I. Fomina nāves arhitekta vadībā. P. Abrosimovs, viņa skolnieks un līdzautors par šo darbu.
Ukrainas PSR Augstākās padomes ēka atrodas ārkārtīgi labvēlīgos pilsētplānošanas apstākļos, parka zonā, Dņepras augstajā krastā. Projicēta uz parka lekno apstādījumu fona, tā galvenā fasāde vērsta pret laukumu, no kurienes paveras brīnišķīgs skats uz upes plašumiem (77. att.).
Mājas arhitektoniskā interpretācija kalpo kā piemērs tam, kā vienotā arhitektoniskā koncepcijā apvienota pirmskara gadu radošajam virzienam raksturīgā vispārējās tilpumtelpiskās būvniecības klasiskā shēma ar nacionālo dekoru. Par pamatu ēkas kompozīcijai ņemot klasisko arhitektūras tēmu, V. Zabolotnijs interjerus iekārto ar ornamentiem un gleznām, kurās izmantoti ukraiņu tautas mākslas motīvi.
Mazstāvu trīsstāvu ēkai, kas ierīkota pagrabstāvā, ir kompakta, simetriska tilpuma struktūra ar izteikti izteiktu kompozīcijas centrālo kodolu, kas kalpo kā Augstākās padomes sēžu zāle - astoņu šķautņu divstāvu telpa. papildināta ar stikla kupolu. Ap zāli ir sagrupētas daudzas darba telpas. Fasāžu risinājumā galvenais motīvs ir kolonādes. Ieslodzīti starp rizalītiem, tie veido svinīgus, dziļi noēnotus portālus, uz kuriem ved plašas kāpnes.
Ņemot vērā Ukrainas PSR Augstākās padomes nama ārējā arhitektoniskā izskata relatīvo nopietnību, tās interjeri ir pārsātināti ar gleznām, visa veida apmetuma dekorācijām un nacionāla rakstura ornamentālām detaļām.
* Pēckara rekonstrukcijas laikā ēkai no parka puses tika pievienota pusapaļa ēka, kas stipri pārkāpa oriģinālā dizaina viengabalainību.
Piemērs, kas ļoti raksturīgs 30. gadu radošajiem meklējumiem. arhitektu vēlme veidot monumentālu lielas valdības ēkas ideoloģisku un māksliniecisku tēlu, balstoties uz savienības republiku nacionālās arhitektūras tradīcijām, var kalpot par Armēnijas PSR valdības nama Erevānā lēmumu. Savā kompozīcijā arhitekts. A. Tamanjans plaši izmantoja senās armēņu arhitektūras un jo īpaši akmens grebšanas paņēmienus un formas.
Valdības ēka, kas uzcelta Erevānas galvenajā laukumā - Ļeņina laukumā, iezīmēja jauna pilsētas sabiedriskā centra veidošanās sākumu. Tas aizņem laukumu neregulāra piecstūra formā, lokā aptver ovāla laukuma austrumu priekšpusi un papildina Hoktemberyan avēnijas perspektīvu ar vienu no tās fasādēm.
 |
 |
 |
|
 |
|
| 78. Erevāna. Valdības nams. Archyt. A. Tamanjans. 1926-1940 Kopskats, plāns | |
Sastāvā Valdības mājas ieņemts 20. gados. saistībā ar Erevānas plānošanas projekts A. Tamanjans vadās no skaidras pilsētplānošanas idejas. Plānā izstrādātās konkrētās ēkas apjomu aprises, torņu, projekciju un citu arhitektonisku akcentu ieviešana, kas iezīmē pārejas no laukuma uz blakus esošajām ielām, fasāžu dažādais mērogs un plastiskais raksturojums - tas viss tika projektēts g. vienotība ar kvadrātveida ansambļa vispārējo telpisko risinājumu (78. att.).
Būdams lielisks krievu klasicisma pazinējs, Tamanjans unikāli apvienoja tā elementus ar senās armēņu arhitektūras elementiem un uz tā pamata radīja oriģinālas arhitektūras formas, jo īpaši jaunus pasūtījumus, kas kalpo kā vadošie fasāžu kompozīcijas motīvi un piešķir mākslinieciskajam izskatam oriģinalitāti. no ēkas.
Prasmīgi tiek izmantotas dabiskā akmens mākslinieciskās īpašības, kurām Armēnijas arhitekti jau sen ir pievērsušies. Kā galvenais sienu materiāls, felsīta tufs siltos, sārtos toņos piešķir ēkai īpašu, vietēju piegaršu. Spēcīgo akmens arkāžu enerģiskā plastika, galeriju un lodžiju dziļais chiaroscuro, sulīgais kapiteļu raksts un no tufa cirsts ornaments piešķir ēkai izteiktas individuālas iezīmes un vienlaikus asociē to ar pilsētas kopējo arhitektonisko izskatu. . Šī ēka nav brīva no labi zināmā arhaiskā arhitektūras tēla, kas piemīt daudzām tā laika ēkām, tomēr tā ir nozīmīgs padomju arhitektūras darbs.
 |
Starp šī perioda administratīvajām ēkām uzmanību piesaista atturība un arhitektoniskā dizaina skaidrība Volodarska māja(tagad Ņevskis) Ļeņingradas rajona padome, kas atrodas laukuma ziemeļu pusē Volodarska tilta priekšā vietā, kas atvērta Ņevas plašumam (arhitekti E. Levinsons, I. Fomins, G. Gedike, 1938-1940). Izstiepts gar uzbērumu, tas vērsts pret plašo placdarma laukumu ar plašu lodžiju, kas aptver visu ēkas priekšējo fasādi (79. att.).
Rajona padomes nams veidots vienotā raksturā ar ēkām, kas atrodas gar Ivanovskas ielas fasādi, kas veido laukuma pieejas. Tāpat kā tur, arī Nama arhitektoniskā izskata izteiksmīgumu nosaka vertikālo elementu skaidrais ritms. Tās fasāžu kompozīcijas galvenais arhitektoniskais motīvs ir savdabīgi atrisināta zīmētu pāru kolonnu secība, kas nes smalki izsekotu frīzi. Liela lodžija ar dziļu chiaroscuro, labi izstrādāta pāru kolonnu sistēma, skulpturāli frīzes reljefi, atbalsta sienas un atvērtas kāpnes piešķir ēkai zināmu krāšņumu un atklāj tās sociālo raksturu.
Otrā un trešā piecgades plāna gados sanatorijas un spa celtniecība piedzīvoja ievērojamu attīstību. Tā, piemēram, tika veikts milzīgs darbs pie kūrorta zonas rekonstrukcijas Soči - Matsesta, kā rezultātā tika izveidots praktiski pilnīgi jauns, labiekārtots kūrorts ar modernām maģistrālēm, tiltiem un viaduktiem, jahtu piestātnēm un dzelzceļa stacijām. Šeit tika izveidoti daudzi laukumi, dārzi un parki; gar piekrastes nogāzēm starp Madestu un Soču pilsētu ir piecu kilometru gara “pastaigu taka”, ko ieskauj lekna veģetācija un rotā maza mēroga arhitektūras darbi.
 |
 |
| 80. Soči. S. Ordžonikidzes vārdā nosauktā sanatorija. Archyt. I. Kuzņecovs. 1937. gada ģenerālplāns. Vispārējā forma | 81. Soči. Sanatorija "Jaunā Rivjēra". Archyt. B. Efimovičs. 1936 Kopskats, plāns |
 |
 |
 |
|
 |
|
Līdz ar vispārējas kūrorta nozīmes sabiedrisko ēku celtniecību, piemēram, vannasistabas ēka, ziemas teātris, viesnīcas, restorāni, veikali, skatu tornis Akhun kalnā un citas, rekonstrukcijas laikā piekrastē tika uzbūvēts liels skaits sanatoriju. periodā. Starp tajā laikā izveidotajiem kūrortiem bija tādi lieli sanatoriju kompleksi kā S. Ordžonikidzes vārdā nosauktā sanatorija(arhitekts I. Kuzņecovs, 1937), sanatorija "Jaunā Rivjēra", sanatorija "Pravda"(arhitekts P. Eskovs, 1936, 80.-82. att.).
Šajā periodā dominējošās kūrortu telpas plānošanas shēmas bija "grupa", kurā atsevišķas ēkas ir savienotas ar segtām ejām, un "paviljons", kas paredz sanatoriju un atpūtas namu ēku sadalīšanu atbilstoši funkcionālajam mērķim. no galvenajām telpu grupām neatkarīgos apjomos. Tika izmantota arī "jauktā" plānošanas shēma, izmantojot gan "paviljona", gan "grupas" veidus. Tika celtas arī sanatorijas un atpūtas mājas, kurās visas telpas tika sagrupētas vienā lielā arhitektoniskā apjomā.
Starp sanatorijas-kūrorta struktūrām, kas izauga tajos gados, daudzas izcēlās ar gigantomanijas un dekorācijas iezīmēm; viņi cieta no pārmērīgas pompas un "lielisku" skaņdarbu eklektisma. Bet 30. gadu arhitektūras praksē. var norādīt arī reālistiskas pieejas kompozīcijas risinājumiem gadījumus. Tādas ir, piemēram, Barviha sanatorija pie Maskavas (arhitekts B. Iofans, 1932-1933) un S. Ordžoņikidzes sanatorija Kislovodskā (arhitekti M. Ginzburgs, S. Vahtangovs, I. Leonidovs, E. Popovs, 1937 G. ).
Sanatorija "Barvikha" ir sešu savstarpēji savienotu ēku komplekss, kas izvietots uz vietas ar mierīgu reljefu, gleznainā priežu meža vidē. Tā asimetriskā telpu plānojuma kompozīcija, kas saistīta ar telpu orientācijas un diferenciācijas nosacījumiem, ļāva racionāli izvietot dzīvojamo, medicīnas un citus sektorus, pietiekami izolējot tos vienu no otra un vienlaikus ērti savienojot kopā (83. att.). ). Dzīvojamām ēkām plānā ir pakāpju kontūras, ko veido katrai guļamistabai paredzēti balkoni un erkeri. Šis paņēmiens veicina dzīvojamo telpu izolāciju, nodrošina tās ar labu apgaismojumu un vienlaikus rada interesantu fasāžu plastmasas risinājumu.
 |
|
 |
|
| 83. Maskavas apgabals. Sanatorija "Barvikha". Archyt. B. Iofans. 1932-1933 Kopskats, plāns | |
 |
|
 |
|
 |
 |
| 84. Kislovodska. S. Ordžonikidzes vārdā nosauktā sanatorija. Arhitekti M. Ginzburgs, S. Vahtangovs, I. Leonidovs, E. Popovs. 1937 Vispārējs skats. Centrālās ēkas plāns. Kāpnes parkā | |
S. Ordžonikidzes vārdā nosauktā sanatorija Kislovodskā veidots kā telpiski attīstīts, bet tajā pašā laikā vienots arhitektūras organisms, ņemot vērā dabisko vidi (84. att.). Tas sastāv no atsevišķām ēkām, kuras daļēji savieno ejas, kas atrodas gleznainā teritorijā ar sarežģītu kalnainu reljefu. Sanatorijas telpu galveno grupu sadale atsevišķos apjomos ir tieši saistīta ar to mērķi, orientāciju un vietas īpatnībām.
Sanatorijas kompozīcijas centrs ir medicīnas ēka, kurai abās pusēs atrodas dzīvojamās ēkas. Šī galvenā būvju grupa atrodas teritorijas labākajā daļā, gar plato malu, no kurienes paveras brīnišķīgs skats uz Kislovodsku. Galvenās kāpnes ved uz medicīnas ēku, atklājot visa arhitektūras ansambļa galveno kompozīcijas asi un uzsverot centrālās ēkas dominējošo nozīmi.
Dzīvojamās telpas ir orientētas uz dienvidaustrumiem; dziļi noēnotas lodžijas, galerijas, nojumes raksturo šo ēku mērķi un piešķir tām plastisko izteiksmību.
Interesanti un Centrālā balneoloģijas institūta ēka Kaļiņina prospektā Maskavā(arhitekts A. Samoilovs, 1929-1933), kur veiksmīgi tika atrisināti kompleksie funkcionālie uzdevumi klīniskās slimnīcas un ambulatorās fizioterapeitiskās korpusa savienošanai ar zinātnisko institūtu, racionāli organizēti zinātniskie un medicīniskie procesi. Interjera telpas kompozīcija (ērtas komunikācijas starp funkcionāli saistītām telpu grupām, palātas nodaļu izolēšana u.c.) un rūpīgi pārdomāta telpu apdare nodrošina labus apstākļus ārstēšanai un atpūtai. Institūta striktajā, paplašinātajā apjomā ir horizontāli asimetriski grupētu terašu, balkonu un lodžiju rindas (85. att.).
Padomju Savienības tautu nacionālās kultūras uzplaukums un arvien plašāku strādnieku masu iepazīšanās ar kultūru noteica ievērojamu apjomu dažādu ēku būvniecības izklaides, kultūras un izglītības vajadzībām - teātru, klubu, kinoteātru u.c.
Teātra ēkas tika celtas nacionālo republiku galvaspilsētās, kā arī daudzās vecajās un jaunizveidotajās valsts pilsētās, aktīvi ietekmējot atbildīgu pilsētvides kompleksu veidošanos. Starp tā laika lielākajām teātra ēkām - Padomju armijas centrālais teātris Maskavā ar auditoriju 1920 sēdvietām (arhitekti K. Alabjans, V. Simbircevs, 1934-1940), Operas un baleta teātris Minskā ar auditoriju, kurā sākotnēji bija 2 tūkstoši cilvēku. (arhitekts I. Lengbards, 1935-1938), M. Gorkija vārdā nosauktais teātris Rostovā pie Donas ar divām auditorijām - teātra zāli 2,2 tūkstošiem vietu un koncertzāli 900 skatītāju vietām (arhitekti V. Ščuko, V. Gelfreiks, 1930-1935), Spendiarova vārdā nosauktais Operas un baleta teātris Erevānā(arhitekts A. Tamanjans, 1926-1939) ar galveno auditoriju 1,5 tūkstošiem vietu un atvērtu vasaras amfiteātri 2 tūkstošiem skatītāju, kas vēlāk tika pārveidots par slēgtu koncertzāli, Lielais drāmas teātris Ivanovā ar zāli 1900 sēdvietām (arhitekti A. Vlasovs, N. Kadņikovs, N. Mende, 1931-1940), Operas un baleta teātris Dušanbē(arhitekti D. Bilibins, V. Golijs, 1939-1946), Mūzikas un drāmas teātris Sočos ar auditoriju 1000 sēdvietām (arhitekts K. Černopjatovs, 1938) (86.-90. att.).
 |
|
 |
 |
| 86. Rostova pie Donas. M. Gorkija vārdā nosauktais teātris. Arhitekti V. Ščuko, V. Gelfreihs. 1930.-1935 Vispārējā forma. Plānot. Fragments | |
 |
|
 |
|
| 87. Erevāna. Spendiarova vārdā nosauktais Operas un baleta teātris. Archyt. A. Tamanjans. 1926-1939 Vispārējā forma. Plānot | |
 |
|
 |
|
| 88. Maskava. Padomju armijas teātris. Arhitekti K. Halabjans, V. Simbircevs. 1934-1940 Vispārējā forma. Plānot | |
 |
|
 |
|
 |
|
 |
 |
| 89. Dušanbe. Operas un baleta teātris. Arhitekti D. Biļibins, V. Golijs, S. Zaharovs. 1939-1946 Vispārējā forma. Iegriezums. Plānot. Interjera fragments | |
Teātra ēku projektēšanā notiek būtiskas izmaiņas, kas atspoguļo pirmskara posmu padomju arhitektūras attīstībā. Tā, piemēram, tā laika lielākā teātra ēka Operas un baleta teātris Novosibirskā (arhitekti A. Grīnbergs, T. Barts, mākslinieks M. Kuriļko, inženieris P. Pasternaks; beigu posmā – arhitekti V. Birkenbergs, A. Ščusevs, 1931 - 1945), saskaņā ar sākotnējo projektu (1931), pilnībā pakārtots universālas masu darbības idejai, bija jābūt eksperimentālam. Tomēr pēdējā posmā tas saņēma tradicionālāku kompozīcijas risinājumu. Skatītāju zāles ietilpība tika samazināta līdz 1900 sēdvietām, teatralizēta darbība tika ierobežota līdz skatuves kastei; būtiski mainījušās arī teātra fasādes un interjeri. Gan ārpusē, gan iekšpusē ēka ieguvusi klasiskās arhitektūras elementus.
Tomēr, neskatoties uz arhitektūras formu tradīcijām, teātris Novosibirskā tajos gados izcēlās starp līdzīgām struktūrām ar tā konstruktīvā risinājuma novitāti. Tās auditorijas pārklāšanās dzelzsbetona kupola apvalka formā ar 60 m diametru bija sava laika progresīva inovācija. Kupola ieviešana kompozīcijā palielināja ēkas arhitektonisko izteiksmību, lielais teātra apjoms kļuva par galveno elementu Teatralnaya laukuma attīstībā.
Jauna teātra ēkas idejiskā un mākslinieciskā tēla meklējumu dažādību raksturo Drāmas teātra Rostovā pie Donas un Padomju armijas Centrālā teātra Maskavā piemēri.
Šīs iespaidīgās, savā laikā lielākās būves pilda atbildīgu pilsētplānošanas funkciju, būdami spēcīgi arhitektūras akcenti nozīmīgiem pilsētvides centriem. Rostovas teātris šajā ziņā ir īpaši svarīgs. Uzcelts bijušajā pilsētas nomalē, uz robežas starp Rostovu un Nahičevanu, tam bija liela ietekme uz plašas teritorijas pārveidi. Saistībā ar teātra celtniecību tika rekonstruēti vairāki kvartāli un izveidots jauns laukums, kas kļuva par svētku paraugdemonstrējumu vietu. Ēka atrodas augstā plato, uz kuru ved rampas un kāpnes, un tās galvenā fasāde ir vērsta pret Donu. Teātra jaudīgais apjoms, kas paceļas pār plašo laukuma teritoriju un blakus esošā parka leknajiem apstādījumiem, veido iespaidīgu ansambli, kas kalpo kā viena no svarīgākajām saitēm kopējā pilsētas attīstības sistēmā.
Rostovas pie Donas teātra un Maskavas Padomju armijas teātra telpas plānošanas struktūras ir oriģinālas kompozīcijas, kas pārkāpj tradicionālo teātra ēku shēmu. Tajā pašā laikā projektu autoru pieejā arhitektūras problēmu risināšanai, ēku idejiskā un mākslinieciskā tēla interpretācijā ir saskatāmas dziļas, principiālas atšķirības. Rostovas teātra kompozīcijas noformējumā Ščuko un Gelfreihs cenšas panākt skaidru plāna organizāciju, organisku apjomu sasaisti ar ēkas un konstrukciju iekšējo saturu, drosmīgu formu un materiālu (stikla, granīta, marmors, baltais Inkermana akmens utt.). Taču līdz ar vispārējā kompozīcijas risinājuma novitāti un fasāžu interpretāciju teātra iekšējā apdarē, autori gāja pa tā laika vispārējo klasiskās arhitektūras elementu plašas izmantošanas ceļu un nevarēja izvairīties no dekoratīvās pārslodzes un plaši pazīstama interjeru dažādība, kas stilistiski nebija saistīta ar ēkas ārējo arhitektonisko izskatu.
Padomju armijas Centrālā teātra projektēšanas uzdevumā tika izvirzīts nosacījums, ka ēka kalpos par Sarkanās armijas nozīmi simbolizējošu pieminekli. Pakārtojot šo ideju ēkas vispārējai tilpuma telpiskajai konstrukcijai, K. Alabjans un V. Simbircevs teātra ēkai piešķir neparastu centrisku kompozīciju, kuras pamatā ir plāns piecstaru zvaigznes formā - ģerbonis. Sarkanā armija. Šajā ģeometriskajā formā, kas bija neorganiska teātra funkcionālajai shēmai, viņi ar lielām grūtībām iekļuva daudzās teātra telpās. Zvaigznes desmitstūra centrālajā kodolā atrodas milzīga skatuve un savdabīgas vēdekļveida konfigurācijas skatītāju zāle, ko ieskauj foajē un zāļu pusriņķis; zvaigznes trīsstūrveida staros - kāpnes, skapji, mākslas un saimniecības telpas. Virs skatītāju zāles atrodas mēģinājumu un dekorācijas zāles, kopā ar skatuvi veidojot centrālu daudzšķautņainu apjomu, kas paceļas pāri zvaigžņveida ēkas daļai, ko pa perimetru ieskauj kolonāde.
Teātru celtniecībai valstī kļūstot arvien izplatītākai, arvien skaidrāk iezīmējās nepieciešamība veidot nevis grandiozu, bet gan apjomiem un dažādu jaudu struktūrām pieticīgāku. Kopš 1935. gada ir vērojama tendence samazināt teātra ēku izmērus un palielināt efektivitāti. Dominējoši kļūst operas un baleta teātri ar 1000-2000 skatītāju vietām, drāmas teātri ar 600-1200 skatītāju vietām. Ēku apjoms tiek samazināts no 100-120 līdz 60-50 m 3 uz vienu vietu.
Aktīvu pilsētplānošanas funkciju veic kara laikā celtās teātra ēkas - operas un baleta teātris Tadžikistānas PSR galvaspilsētā Dušanbē (arhitekti D. Biļibins, S. Zaharovs, V. Golly). Kazahstānas PSR - Alma-Ata (arhitekts N . Prostakovs, 1941 -1942).
Operas un baleta teātris Dušanbē, kas atrodas Maskavas laukumā, ir nozīmīgs pilsētas centra attīstības kompozīcijas elements. Pacelta uz stilobāta, virs laukuma paceļas brīvi stāvošais ēkas apjoms, kura centrā atrodas laukums ar lielu ūdens parteri. No laukuma uz galveno teātra līmeni, kur izvietotas galvenās ieejas, ved trīs kāpnes, kas izvietotas trijās stilobāta pusēs, starp kurām ir zaļas nogāzes. Atvērtas kāpņu telpas, stilobāts, laukums ar ūdens spoguli un zaļa bulvāra josla, kas robežojas ar laukumu - tas viss veido vienotu telpisku kompozīciju, kuras arhitektoniskā dominante ir teātra ēka. Auditorijai, kas paredzēta tūkstoš sēdvietām, ir taisnstūrveida plāns, tuvu kvadrātam. Izstrādāts kā amfiteātris, komplektā ar galeriju un kastēm, tas nodrošina labu redzamību un akustiku.
Neraugoties uz labi zināmo ārējā arhitektoniskā izskata ikdienišķību, teātra vispārējās telpas plānošanas būvniecība rada zināmu interesi. Ar tam laikam ierasto kārtības kompozīciju tajā tika mēģināts attālināties no tolaik dominējošās tradicionālās iespaidīgās struktūras shēmas un organiskāk saistīt to ar vietējiem dabas apstākļiem. Papildus galvenajai ieejai, kas ved uz biļešu kasi un vestibilu ar garderobēm, ir papildu ejas no laukuma tieši uz otro stāvu foajē, kur skatītāji iekļūst caur galvenās fasādes lodžiju pa atvērtām kāpnēm, kas atrodas simetriski abās. centrālās ieejas malas. Dušanbes klimatiskajos apstākļos šī atsevišķu ieeju sistēma rada lieliskas funkcionālas ērtības skatītājiem siltajos gadalaikos. Vienlaikus pieņemtā kompozīcija piešķir teātra kopējam arhitektoniskajam risinājumam individuālas iezīmes, izceļot to starp līdzīgām tā laika ēkām.
Tajos pašos gados teātra ēku projektēšanas metodes kļuva konservatīvākas. Jaunu veidu universālu teātra ēku meklējumi ar transformējošu skatuvi, pilnībā atsakoties no līmeņiem un balkoniem, tiek aizstāti ar diferencētāku iespaidīgu konstrukciju veidu meklējumiem. Šie meklējumi ir reducēti galvenokārt uz tradicionālā teātra tipa kompozīcijas shēmu izmantošanu ar portālu, dziļu aizkaru skatuvi, balkonu un kastēm.
 |
 |
| 92. Ļeņingrada. Kino "Milzis". Arhitekti A. Gegello, D. Kričevskis. 1935. gada plāns. Vispārējā forma | |
 |
|
Līdzīgi procesi šajos gados notika arī kinoteātru ēku celtniecībā. Perioda sākumā galvenokārt tika celti lieli kinoteātri ar lielu ietilpību (91., 92. att.). Piemēram, kinoteātris "Gigant" 1400 vietām Ļeņingradā(arhitekti A. Gegello, D. Kričevskis, 1935), Ņizami vārdā nosaukts kinoteātris ar 980 vietām Baku (arhitekti S. Dadaševs, M. Useinovs, 1938). Daudzi lielie kinoteātri pēc telpu sastāva bija tuvu klubiem, kā rezultātā ēkas apjoms uz vienu sēdvietu stipri pieauga, atsevišķos gadījumos sasniedzot pat 45 m 3, kas ļoti jūtami ietekmēja iekārtu izmaksas.
Kinoteātru būvniecības masveida raksturs noteica nepieciešamību radīt ekonomiskākus arhitektūras risinājumus. 30. gadu otrajā pusē. izvērtās aktīvs kinoteātru ēku veidu pārstrādes process. 1935. gadā PSRS Arhitektūras akadēmijā tika izstrādāti multipleksu (divu un trīs zāļu) kinoteātru projekti, kuriem bija priekšrocības ekspluatācijas un ekonomiskās kvalitātes ziņā. Šādu konstrukciju priekšrocības ietver tilpuma samazināšanos uz vienu skatītāju vietu no 35-45 līdz 11-15 m 3 un līdz ar to ēku izmaksu samazināšanos, seansu skaita palielināšanos un divas līdz trīs reizes. intervālu samazināšana starp tiem un funkcionālās plānošanas shēmas uzlabošana.
Īsā laikā daudzfunkcionālie kinoteātri ir kļuvuši salīdzinoši plaši izplatīti būvniecības praksē. Starp pirmajām šāda veida ēkām: divu zāļu kinoteātris ar 1200 sēdvietu ietilpību Maskavā (arhitekts V. Kalmikovs, 1938), trīs zāļu kinoteātris "Maskava" ar ietilpību 1200 sēdvietu Ļeņingradā(arhitekts L.Hidekels, 1939), A.S.Puškina vārdā nosaukts divu zāļu, 900 sēdvietu kinoteātris Čeļabinskā (arhitekti J.Kornfelds un T.Zaikins, 1937).
Mainījās arī klubu ēku tips: tika precizēts to telpu sastāvs, pamazām tika pārvarēta iepriekšējo gadu klubiem raksturīgā pārmērīgā daudzpusība. Par dominējošo tipu ir kļuvusi kluba ēka, kas apkalpo vienu vai uzņēmumu grupu. Tipiski šo gadu piemēri ir avīžu rūpnīcas "Pravda" kultūras nams Maskavā (arhitekti N. Molokovs, N. Čekmotajevs, 1937), Traktoru rūpnīcas kultūras pils Volgogradā (arhitekts J. Kornfelds, 1940) , Kultūras namā Tekstilrūpnīca Taškentā (arhitekti A. Karnouhovs, A. Galkins, 1940).
Pirmskara gados tika uzbūvēts ievērojams skaits lielu sporta būvju. Piemēram, tika pabeigts Dinamo stadions Maskavā (arhitekts L. Čerikovers), S. M. Kirova stadiona celtniecība Ļeņingradā (arhitekti A. Nikoļskis, K. Kašins-Linde, N. Stepanovs) un republikāņu stadions Kijevā (arhitekti). M. Grečina, M. Ivanjuks, 1937-1950), tika nodots ekspluatācijā Dinamo stadions Tbilisi (arhitekts A. Kurdiani, 1937).
Tāpat kā citās 20. gadsimta 30. gadu sabiedriskās ēkās, arī stadionu arhitektūrā bija vērojami dažādi radoši meklējumi un it īpaši apelācija klasiskajam un nacionālajam mākslas mantojumam. Piemēram, republikāņu stadions Kijevā, kas tika pabeigts pēc Lielā Tēvijas kara, ar plaši pazīstamo vispārējās arhitektūras koncepcijas novitāti, kas ir cieši saistīta ar parka ansambļa apkārtējo dabu, nav brīvs no eklektiskas klasisko arhitektūras formu aizguvumiem.
 |
 |
| 93. Tbilisi. Funikulieris. Arhitekti Z. Kurdiani, N. Hmeļņicka. 1938. Fragments. Plānot |
 |
Arī nav brīvs no šī un stadionā "Dinamo" Tbilisi, atspoguļojot vēlmi izmantot nacionālā mantojuma formas mūsdienīgu struktūru veidošanā. 30 tūkstošiem skatītāju paredzētais stadions Kuras upes kreisajā krastā bija viena no nozīmīgākajām pirmskara Tbilisi sabiedriskajām ēkām. Papildus nacionālā mākslas mantojuma elementiem autors savā kompozīcijā izmantoja klasiskās arhitektūras formas. Kompozīcijas vadmotīvs ir galvenās ieejas plašā triumfa arka, no kuras abos virzienos izstaro apvedceļa galerija, ierāmējot stadiona telpu un atbalstot augšējo līmeņu tribīnes. Galerija beidzas ar ažūru, kas apņem stadiona bļodu. Arkas motīvs, ko atbalsta augstas tievas kolonnas, tiek izmantots arī kā nacionālā mantojuma elements arhitektūrā. funikuliera ēkas Dāvida kalnā(93. att.).
Īpaša vieta starp lielajām pirmskara desmitgades sabiedriskajām ēkām ir V.I.Ļeņina vārdā nosauktajam Maskavas metro staciju kompleksam, kam bija nozīmīga loma galvaspilsētas rekonstrukcijā. Metro celtniecība Maskavā sākās ar partijas Centrālās komitejas jūnija plēnuma lēmumu 1931. gadā. Pirmā posma maršruts, kas veda no Sokoļņikiem caur pilsētas centru uz Krimas un Smoļenskas laukumiem, tika nodots ekspluatācijā 1935. gada 15. maijā. 1938. gadā pazemes dzelzceļš jau savienoja Kijevas, Baltkrievijas un Kurskas dzelzceļa stacijas, kā arī Sverdlova laukumu un Sokolas ciemu. Kopumā pirms kara tika novilkti aptuveni 40 km Maskavas metro līniju.
Metro arhitektūras attīstība ir cieši saistīta ar padomju inženierzinātņu un būvniecības domu gaitu, jo tieši strukturālā sistēma galvenokārt nosaka staciju tilpuma telpisko būvniecību. Pirmo posmu stacijas tika sadalītas divos veidos: seklās un dziļās. Visizplatītākās bija dziļa līmeņa stacijas; perona halles lielākoties ir izbūvētas pēc vienas konstrukcijas shēmas un sastāv no trim atsevišķiem paralēliem tuneļiem: sānu platformas atrodas sānos, vidējā kalpo pasažieru plūsmu sadalei. Pirmajās līnijās metāla trūkuma dēļ valstī dzelzsbetons kalpoja par galveno materiālu staciju un dziļo tuneļu celtniecībai. No čuguna caurulēm tika montētas tikai slīpas eskalatoru ejas. Dziļajās stacijās galvenokārt tika izmantotas trīsvelvju betona konstrukcijas, kuru balstu platums sasniedza līdz 8 m.
Valsts industrializācija veicināja metro būvniecības tehnisko progresu. Metro būvniecības otrajā kārtā redzams tā palielinātais tehniskais aprīkojums. Galvenais materiāls tuneļu un dziļi aprakto staciju būvniecībai ir metāls. Tiek izstrādāti standarta cauruļu veidi staciju tuneļiem: pilonu platums tiek samazināts līdz 4,2 m, ejas starp tiem tiek palielinātas līdz 2,8 m.
Metro stacijas dizains piesaistīja daudzus padomju arhitektus. Neskatoties uz šo pazemes būvju īpašo raksturu, kas nosaka savas specifiskās prasības, pirmo posmu stacijas izceļas ar arhitektoniskā izskata unikalitāti, kas saistīta ar staciju atrašanās vietu un "tēmu". Tajā pašā laikā viņus vieno kopīga vēlme visiem projektu autoriem pārvarēt nomācošu pagrīdes sajūtu, lai stacijas kalpotu ne tikai praktiskiem mērķiem, bet tām būtu arī izteiksmīgs mākslinieciskais tēls. Tomēr dabisko vēlmi padarīt tīri utilitāru struktūru skaistu vairāki arhitekti nepareizi interpretēja kā iespēju radīt pils krāšņumu.
 |
 |
 |
 |
| 96. Maskava. Metro stacija "Sverdlova laukums". Archyt. I. Fomins. 1936-1938 Metro stacija "Lermontovskaya" ("Sarkanie vārti"). Archyt. I. Fomins. 1934-1935 | |
Starp stacijām, kas celtas pirms Lielā Tēvijas kara, visievērojamākās ir "Padomju pils" ("Kropotkinskaya"), "Sarkanie vārti" ("Ļermontovskaja"), "Sverdlova laukums" un "Majakovskaja".
« Kropotkinskaja"(Arhitekti A. Duškins, J. Lihtenbergs, 1935) - sekla stacija (95. att.). Tās būtiskā atšķirība izpaužas kā nedalāms veselums veidotas platformas zāles novatoriskā rakstura. Projekta autori radījuši kompozīciju, kas organiski saistīta ar moderno bezrāmju konstrukciju. Vienīgais interjera arhitektoniskais motīvs - nesošie balsti, kas balsta halles griestus, ir iecerēti ar neviltotu jaunā izjūtu. Saņēmuši sēnēm līdzīgu izplešanos uz augšu strukturālas nepieciešamības dēļ, tie ir veidoti slīpētu lapu kūlīša veidā, kas krustojoties ar ēnu veido piecstaru zvaigznes. Pateicoties apgaismojumam, šķiet, ka paši balstu zvaigžņveida gali izstaro gaismu, izgaismojot zāles telpu. Šis gaismas efekts padara struktūru vizuāli vieglu. Kropotkinskas stacija, kas tika izveidota Krievijas metro būvniecības rītausmā, joprojām ir viena no ievērojamākajām sava lakoniskā arhitektūras dizaina ziņā.
Dziļi novietotas stacijas - " Ļermontovska"(1934-1935) un" Sverdlova laukums"(1936-1938) - veikts pēc arhitekta projektiem. I. Fomina. Šīs stacijas kalpo kā piemēri tam, kā būvniecības pirmās kārtas sarežģītajos apstākļos ar apjomīgajām betona konstrukcijām ar arhitektoniskas kompozīcijas palīdzību tika pārvarēta pilonu nesta milzīgā svara sajūta. Ļermontovskas stacijas perona zālē konstrukcijas balsti, kuru platums sasniedz 8 m, ir sadalīti trīs vertikālos elementos. Abi ārējie tiek interpretēti kā nesošie piloni, bet vidējā daļa kā inertais pildījums starp tiem. Slodzes balstu sadalīšana atsevišķos vertikālos elementos bagātina interjera ritmisko uzbūvi - it kā palielinās balstu skaits, parādās skaidra slaidāku pilonu rinda (96. att.).
Stacijas Sverdlova laukuma pazemes zālēs gar pilonu malām novietotas puskolonnas. Pateicoties tam, skatītājam nav sajūtas par pilonu svaru, jo šķiet, ka tikai puskolonnas kalpo kā atbalsta balsti. Pasūtījumam autors atrada sava veida "vienkāršotu interpretāciju - puskolonnas ir izgatavotas bez retināšanas, no marmora blokiem, kas pārklāti ar lielām flautām, palīdzot pārvarēt pilonu tupēšanas iespaidu. Puskolonnu kapiteļi ir vienkāršas zeltītas plātnes. Uzskatot staciju par organisku pilsētas daļu, Fomins tās māksliniecisko tēlu saista ar Sverdlova laukuma uz zemes veidoto ansambli, kurā koncentrējušies lielākie teātri, kompozīcijā ieviešot glazētus porcelāna ciļņus, kuros attēloti Padomju Savienības republiku tautas dejotāji. centrālās zāles velves.
Stacija " Majakovska”(Arhitekts A. Duškins, 1938) - pirmā dziļo kolonnu tipa stacija, kur perona halles pārsegšanai izmantots jauna dizaina metāla balsti. Tas nodrošināja halles telpiskās konstrukcijas brīvību, ļaujot apvienot sānu un centrālo priekšautu. Iekštelpu apdarē autors savus radošos meklējumus mērķtiecīgi virzījis, lai atklātu tam laikam jaunā materiāla – nerūsējošā tērauda – struktūru un māksliniecisko īpašību unikalitāti (97. att.).
Pieredzes trūkums metro būvniecībā un ekspluatācijā un nedaudz vienpusīgā arhitektu projektiskā pieeja staciju projektēšanā izraisīja būtisku nepilnību rašanos funkcionālajā kārtībā. Daudzās stacijās nopietnas neērtības rada lielie attālumi starp zemes vestibiliem un priekšautiem. Dodoties uz vilcienu, pasažierim papildus eskalatoriem ir jāpārvar papildu kāpnes, starpzāles un ļoti garas ejas ("Kirovskaya", Dzeržinskaja utt.).
1939. gada 1. augustā Maskavā atklāja Vissavienības lauksaimniecības izstāde... Plaša arhitektu loka, tostarp Savienības republiku arhitektu, kopīgiem spēkiem radīts, tas bija īpaši interesants kā sava veida radošs rezultāts veselam padomju arhitektūras attīstības periodam. Īpaši izstāžu telpās izpaudās tieksme pēc arhitektūras nacionālās īpatnības.
Izstādes ģenerālplāns tika veidots pēc arhitekta projekta. V. Oltarževskis, konkursa rezultātā pieņemts realizācijai 1937. gadā. Taču būvniecības gaitā sākotnējais projekta priekšlikums tika būtiski mainīts. Izstāde, kas aizņem labiekārtotu, labiekārtotu teritoriju 136 hektāru platībā, galīgajā veidolā tika organizēta kā skatītājam secīgi atveramu laukumu sistēma, ap kuriem tika izvietotas dažādu funkciju zonas, tajā skaitā 230 dažādas. izstāžu struktūras.
 |
 |
| 98. Maskava. Vissavienības lauksaimniecības izstāde. 1939 Galvenā ieeja. Archyt. L. Poļakovs, tēlnieks G. Motovilovs. Vispārējais plāns. Vadītājs S. Černiševs |
 |
 |
Priekšējā aleja veda uz galvenā ieeja izstādē projektēts neparasti interpretētas triumfa arkas formā (arhitekts L. Poļakovs, tēlnieks G. Motovilovs). Pagājuši garām ieejas laukumam, ļaužu straume pa plašu aleju metās uz Kolhoza laukumu, kur atradās Galvenais paviljons un Savienības republiku paviljoni (98. att.).
Atverot galveno izstāžu telpu sistēmu, Galvenais paviljons dominēja izstādes ansamblī (arhitekti V. Ščuko, V. Gelfreihs, A. Veļikanovs, Ju. Ščuko, tēlnieki R. Budilovs, A. Strekavins) savas kompozīcijas dēļ, kas būvēts uz galvenā apjoma iegarenās paralēlskaldņa kontrasta. brīvi stāvoša torņa vertikāle. Torni vainagojošā skulpturālā grupa - kolhoznieks un kolhoznieks ar augsti paceltu kviešu kūli - kļuva par 1939. gada Vissavienības lauksaimniecības izstādes emblēmu (99. att.).
Pa laukuma perimetru izvietotie republikas paviljoni ir gruzīnu (arhitekts A. Kurdiani ar G. Ležavas piedalīšanos), armēņu (arhitekti K. Alabjans, S. Safarjans), Azerbaidžānas (arhitekti S. Dadaševs, M. Useinovs), Uzbekistānas (arhitekts S. Polupanovs) un citas savienības republikas tika izpildītas vēsturiskās nacionālās arhitektūras formās un veidoja gleznainu attēlu, kas parāda padomju valsts daudznacionālo kultūru.
No Kolhoza laukuma apmeklētāji devās uz oktaedrisku Mehanizācijas laukumu, kas kalpoja par visa ģenerālplāna kompozicionālo centru, no kura atšķīrās alejas, kas ved uz dažādiem izstādes sektoriem. Šeit stāvēja vaļā no abiem galiem mehanizācijas paviljons(arhitekti V. Andrejevs, I. Taranovs), caur kuru bija redzama gleznainā atpūtas zonas ainava (100. att.). Mehanizācijas paviljons, kas veidots atvērtas tērauda laivu novietnes formā, uzstādīts uz akmens cokola, izcēlās ar arhitektūras koncepcijas novatorisku raksturu.
Ievērojamu vietu pirmskara desmitgades arhitektūras praksē ieņēma Padomju pils dizains Maskavā... Šīs plašās un pilnīgi jaunās sabiedriskās ēkas projekts savā idejiskajā saturā, lai arī netika realizēts natūrā, tomēr ļoti ietekmēja padomju arhitektūras stilistisko ievirzi tajos gados.
Padomju pils arhitektoniskā risinājuma meklējumi gāja cauri vairākiem posmiem. Tā bija bezprecedenta mēroga radoša konkurence starp atsevišķiem meistariem un veselām arhitektu komandām, kurā piedalījās ne tikai padomju, bet arī ārvalstu arhitekti.
Konkursa pēdējās, ceturtās, kārtas rezultātā 1933. gada maijā Padomju pils būvniecības padome nolēma par pamatu pieņemt arhitekta B. Iofana projektu. Tajā pašā laikā tika izvirzīts uzdevums kronēt pili ar milzu V. I. Ļeņina statuju. Vienlaikus tika norādīts, ka pati ēka interpretējama kā grandiozs pjedestāls majestātiskajam pieminekļa revolūcijas vadonim. B. Iofana prezentētajā projektā pils bija skaidri iekārtota noteiktā teritorijā, kas atrodas ļoti labvēlīgos pilsētplānošanas apstākļos Maskavas upes krastmalā Kremļa tiešā tuvumā.
 |
 |
| 101. Maskava. Padomju pils projekts. 1933-1935 Arhitekti V. Gelfreihs, B. Jofans, V. Šuko. Tēlnieks S. Merkurovs. Izkārtojums. Galvenais plāns | |
Galvenā projekta atšķirīgā iezīme, kas tika ņemta par pamatu turpmākai attīstībai, bija pils vispārējās telpas plānojuma struktūras stingrība, kas paredzēja Lielās un Mazās zāles izvietošanu vienā struktūrā. Vienlaikus pils apjomu kompozīcijai bija izteikti augstceltnes raksturs un, atšķirībā no daudziem citiem projektiem, ēkai tika piešķirta liela pilsētbūvnieciska loma.
1933. gada jūnijā Padomju pils projekta tālākajā izstrādē kā līdzautori ar arhitektu B. Iofanu iesaistījās arhitektūras akadēmiķis V. Ščuko un profesors V. Gelfreihs. Projektu, ko toreiz veidoja šī autoru grupa, Būvniecības padome apstiprināja 1934. gada februārī.
B. Iofana, V. Šuko un V. Gelfreiha pirmskara gados izstrādātajā projektā Padomju pils bija grandioza celtne ar daudzpakāpju augstceltņu kompozīciju ar sava veida pjedestāla ēkas gultni. simtmetru VI Ļeņina statuja. Pils kopējais augstums kopā ar skulptūru bija 416 m; apjoms sasniedza 7,5 miljonus m 3. Šī pils gigantiskā vertikāle tika ņemta vērā daudzus gadus, risinot galvenās pilsētplānošanas problēmas, kas saistītas ar Maskavas rekonstrukciju. Jo īpaši vairāku lielu sabiedrisko ēku - Smagās rūpniecības tautas komisariāta ēkas un citu - konkursu dalībnieki, kā arī pirmo Maskavas augstceltņu projektu autori veidoja šo konstrukciju kompozīcijas, ņemot vērā dominējošo lomu grandiozās Padomju pils galvaspilsētas panorāmā (101. att.).
Pils kompozīcijas galvenais kodols bija Lielā zāle ar ietilpību 21 tūkstotis cilvēku, kas paredzēta masu sapulcēm, mītiņiem uc zālē ir pilonu ierāmēta galerija. Aiz piloniem visas sienas garumā bija paredzēts izvietot milzu mozaīkas frīzi, ar kopējo garumu 450 m aplī.Apkārt zālei gāja apļveida foajē. Blakus Lielajai zālei stilobātā atradās otra nozīmīgākā pils ēka - Mazā zāle, kas paredzēta 6 tūkstošiem cilvēku. Tā bija paredzēta Augstākās padomes sesijām, kongresiem, kongresiem u.c. PSRS Augstākās padomes abu palātu zāles un tās Prezidija telpas tika iebūvētas torņa daļā virs Lielās zāles.
Starp pils galvenajām telpām, kas atklāja tās īpašo sociālo nozīmi, bija Konstitūcijai, pilsoņu kara un sociālisma celtniecības varonībai veltītās telpas, valdības pieņemšanas zāle. Papildus ēkā bija paredzēts izvietot valsts dokumentu arhīvu, bibliotēku un deputātu darba auditorijas.
Pils labi attīstītais stilobāts ar atvērtām terasēm un kāpņu telpām un labi izstrādātu pieeju un ieeju sistēmu radīja arhitektoniski labi sakārtotu telpu no trim plašām ēkai piegulošām teritorijām.
Īpaša loma Padomju pils arhitektoniskajā dizainā - tās ārējā izskatā un interjerā - tika ierādīta monumentālajai un dekoratīvajai mākslai. Pils projekta izstrādē piedalījās tēlnieki un monumentālie gleznotāji F. Fedorovskis, P. Korins, Bella-Vics, V. Andrejevs u.c., radošā konkursa rezultātā izpildītājs tika uzticēts tēlniekam S. Merkurovam. Ļeņina statujai.
Pils konstruktīvajā risinājumā un inženiertehniskā aprīkojuma izveidē piedalījās daudzi pētniecības institūti, projektēšanas biroji, laboratorijas un rūpniecības uzņēmumi; konsultācijās tika iesaistītas valsts ievērojamākās zinātnes un tehnikas figūras - V. Keldišs, E. Patons, N. Streļetskis, B. Galerkins uc Inženierzinātņu daļā līdzautors bija Ing. G. Krasins. Pilij tika izstrādātas īpašas tērauda markas - DS tērauds un betons - DS-300 betons, atklātas jaunas marmora un granīta atradnes, radīti augstas veiktspējas akustiskie materiāli utt.
Padomju pils projektēšana un celtniecība kalpoja kā profesionālās izcilības skola. No pils arhitektūras un dizaina darbnīcas nāca daudzi arhitektūras meistari, projektēšanas inženieri un citi speciālisti, kuri pēc tam deva nozīmīgu ieguldījumu padomju arhitektūras attīstībā. Tādi ir, piemēram, Maskavas arhitekti Ja.Belopoļskis, E.Stamo, V.Peļevins, Ļeņingradas arhitektu grupa un V.Ščuko un V.Gelfreiha tuvākie skolēni un palīgi - P.Abrosimovs, A.Veļikanovs, M.Minkus. , L. Poļakovs, I. Rožins, A. Hrjakovs, inženieri V. Nasonovs, N. Ņikitins, A. Kondratjevs, D. Kasatkins, T. Meliks-Arakeļjans un daudzi citi.
Gandrīz vienlaikus ar pils projektēšanu sākās būvlaukuma sagatavošanas darbi un tika uzsākti darbi pie pamatu ielikšanas. Kopš 1939. gada sākās pašas ēkas celtniecība. Pils celtniecību pārtrauca Lielais Tēvijas karš.
Starp nozīmīgākajiem padomju arhitektūras darbiem 30. gs. PSRS paviljoni starptautiskajās izstādēs Parīzē(arhitekts B. Iofans, 1937). un Ņujorka(arhitekti B. Iofans, K. Halabjans, 1939). Šo būvju kompozīcijām raksturīga kopīga iezīme ir paviljonu ideoloģiskā satura izpaušana ar arhitektūras un monumentālās skulptūras palīdzību.
Parīzes paviljona plānojumam autore atrada vienkāršu, lakonisku kompozīciju, veiksmīgi iekļaujoties šaurā piekrastes zonā. Sēnas garumā stieptajā ēkā (paviljona garums 160 m, platums 21,5 m) ietilpa dažāda izmēra zāļu anfilāde, kas skatītājam atklāj izstādes ekspozīciju (102. att.).
 |
 |
| 102. Padomju paviljons starptautiskajā izstādē Parīzē. Archyt. B. Jofans, tēlnieks V. Muhina. 1937 Kopskats, plāns |
 |
 |
| 103. Padomju paviljons Starptautiskajā izstādē Ņujorkā, arhitekti B. Iofans, K. Alabjans, tēlnieks V. Andrejevs. 1939 Kopskats, plāns |
Paviljona funkcionālais risinājums ir uzticīgi izteikts tā ārējā mākslinieciskajā izskatā. Ēkas ģeometriski skaidrie apjomi, ritmiski augot soļos pret galveno ieeju, veidoja dinamisku uz priekšu vērstu siluetu, kas vainagojās ar lielu nerūsējošā tērauda skulpturālu grupu (tēlnieka V. Muhina veidoja pēc 2010. gada 12. janvāra skices paviljons). It kā spēcīga impulsa, ko sagatavoja visa ēkas kompozīcija, strādnieks un kolhoznieks ar enerģiski uz augšu paceltu atbrīvotā darba emblēmu - āmuru un sirpi - personificēja padomju zemes saimniekus un simbolizēja mūsu jaunatni. valsts savā neatgriezeniskajā kustībā uz priekšu.
Izstāde Parīzē sakrita ar Lielās oktobra sociālistiskās revolūcijas 20. gadadienu. Nepieciešamība visai pasaulei demonstrēt sociālistiskās iekārtas sasniegumus 20 gadu laikā noteica autora vēlmi pēc īpašas paviljona arhitektūras tematiskas konkrētības. Mākslas sintēze caurstrāvo visu ēkas kompozīciju. Pakārtoti galvenajai tēlniecības grupai parādījās citi tēlotājmākslas elementi, kas organiski izmantoti gan fasādes, gan interjeru interpretācijā (to veidošanā piedalījās ievērojami padomju mākslas meistari V. Favorskis, A. Deineka, I. Čaikovs u.c.) .
PSRS izstāžu paviljona Ņujorkā arhitektoniskā koncepcija ir balstīta uz to pašu principu tulkot vadošo būvniecības ideju, izmantojot arhitektūras un monumentālās tēlniecības sintēzi. Kompozīcijas centrā bija nerūsējošā tērauda strādnieka figūra (tēlnieks V. Andrejevs), kas paceltā rokā turēja piecstaru rubīna zvaigzni - padomju valsts simbolu, kas saistīts ar Maskavas Kremļa rubīna zvaigznēm. . Statuju, kas pacelta augstu uz tieva sarkanā porfīra pilona, ierāmēja spēcīgs paviljona pusgredzens. Izstāžu zāles bija izvietotas pa pusloka ārējo perimetru, savukārt iekšējā pusē ēkas pamatapjomā bija ierakstīts stendu amfiteātris, kas piešķīra kompozīcijai atvērtu, demokrātisku raksturu (103. att.).
Šajā nodaļā sniegtie piemēri nekādā ziņā neizsmeļ visu apskatāmā perioda lielo sabiedrisko ēku dažādību. 30. gados daudzās valsts pilsētās celtas dažāda veida sabiedriskās ēkas. lielākoties tie veic svarīgas sociālpolitiskas funkcijas un pilda aktīvu pilsētplānošanas lomu. Daudzi no tiem ir nozīmīgi arhitektūras darbi, kas liecina par progresīvu sociālistiskās arhitektūras kustību.
PSRS Augstākā padome (1937 - 1990).
PSRS konstitūcija 1936. gadā veica būtiskas izmaiņas visu valsts pārvaldes institūciju sistēmā. Vispārējas, vienlīdzīgas, tiešās vēlēšanu tiesības tika piešķirtas visiem pilsoņiem, kuri sasnieguši 18 gadu vecumu, izņemot garīgi slimos un kuriem tiesa atņēma vēlēšanu tiesības. Konstitūcija noteica PSRS Augstāko padomi un kļuva par PSRS Centrālās izpildkomitejas pēcteci kā augstāko vissavienības valsts varas orgānu. Ievēlēts aizklātā pilsoņu balsojumā.
1937. gada 12. decembrī notika PSRS Augstākās padomes 1. sasaukuma vēlēšanas, bet 1938. gada 12.-19. janvārī notika PSRS Augstākās padomes pirmā sesija. II sasaukums - 1946.gada februārī. Pēc tam deputātu pilnvaru termiņš tika ierobežots līdz 4 gadiem: III sasaukums - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X - 1979-1984; XI - 1984-1989
PSRS Augstākā padome sastāvēja no divām vienādām palātām: Savienības padomes un Tautību padomes. Savienības Padomes locekļus ievēlēja visi PSRS iedzīvotāji vēlēšanu apgabalos ar vienlīdzīgu iedzīvotāju skaitu. Tautību padomes vēlēšanās bija spēkā speciāla pārstāvības norma: no katras savienības republikas - 32 deputāti, no autonomajām republikām - 11 deputāti, no autonomā apgabala - 5 deputāti un 1 deputāts no katra autonomā apgabala.
Ja starp palātām radās domstarpības, strīdīgā jautājuma risināšana tika nodota izlīgšanas komisijai, kas bija jāveido abām palātām uz līdzvērtīgiem pamatiem. Jaunu domstarpību gadījumā Augstākās padomes Prezidijs saskaņā ar Art. 47. un 49. pantu, varētu atlaist Augstāko padomi un izsludināt jaunas vēlēšanas. Taču visus 53 Augstākās padomes pastāvēšanas gadus šādas sadursmes neizcēlās.
Abas palātas bija apveltītas ar likumdošanas iniciatīvas tiesībām. Katra māja ievēlēja priekšsēdētāju un četrus viceprezidentus. Priekšsēdētājs vadīja sēdes un noteica iekšējo kārtību. Palātu kopīgās sesijas pēc kārtas vadīja to priekšsēdētāji. Jaunā sasaukuma pirmajā sesijā katrai palātai, pamatojoties uz noteiktu pārstāvības normu, bija paredzēts izveidot īpašu apspriežu institūciju - Vecāko padomi, kurai vēlāk tika uzticēts organizatoriskais darbs - darba kārtības, nolikuma u.c.
Pirmajās sesijās palātās bija paredzēts izveidot pastāvīgās komisijas (likumdošanas priekšlikumi, budžeta priekšlikumi, ārlietu uc) - palātu palīg- un sagatavošanas institūcijas, kas darbojās palātas darbības laikā. Viņu uzdevumos ietilpa slēdzienu un likumprojektu grozījumu sagatavošana, likumprojektu izstrāde pēc savas iniciatīvas vai palātas uzdevumā, PSRS konstitūcijas un citu likumu izpildes kontrole no ministriju un resoru puses, palātu priekšsēdētāji. un par komisiju darbu vadīja PSRS Augstākās padomes Prezidijs.
1967. gadā Augstākā padome pieņēma īpašu noteikumu par abu palātu pastāvīgajām komitejām, nosakot to sastāvu un regulējot to darbību. Katra palāta izveidoja šādas pastāvīgās komisijas: mandātu, likumdošanas pieņēmumu, plānošanas un budžeta, ārlietu komisijas; rūpniecība, transports un sakari; būvniecība un būvmateriālu rūpniecība; lauksaimniecība; veselības un sociālie pakalpojumi; sabiedrības izglītība, zinātne un kultūra; jaunatnes lietas; tirdzniecībai, patērētāju pakalpojumiem un komunālajiem pakalpojumiem; dabas aizsardzībai; par patēriņa precēm; par sieviešu darba un ikdienas dzīves, mātes un bērnības aizsardzības jautājumiem.
PSRS Augstākās padomes galvenā darbības forma bija sesijas, kuras bija jāsasauc divas reizes gadā. Jautājumu par kvorumu lēma paši deputāti. Konstitūcija paredzēja gan kārtējās, gan ārkārtas sesijas. Ārkārtas sēdi varēja sasaukt pēc Prezidija vai kādas no savienības republikām pieprasījuma, taču PSRS Augstākās padomes deputātiem saskaņā ar 1936. gada konstitūciju šādu tiesību nebija. 1977. gada PSRS konstitūcija paplašināja deputātu tiesības, nosakot 2/3 balsu no jebkuras palātas, taču neviens šīs tiesības neizmantoja.
PSRS Augstākās padomes darbs notika sesiju veidā, kuras parasti sasauc divas reizes gadā. Laikā starp sesijām kopš 1936. gada augstākā likumdošanas un pārvaldes institūcija bija palātu ievēlētais Prezidijs, bet Satversmē Prezidija juridiskais statuss nebija noteikts.
Formāli Prezidijs tika definēts kā ievēlēta institūcija, kas ir atbildīga palātu priekšā. Tās kompetencē ietilpa PSRS Augstākās padomes sesiju sasaukšana, likumu interpretācija, dekrētu izdošana un jaunu Augstākās padomes vēlēšanu iecelšana. Vēlāk, 1938. gadā, Prezidijs saņēma tiesības pieņemt un atņemt PSRS pilsonību, pasludināt valstī karastāvokli un, papildinot 1948. gada konstitūciju, Prezidijs saņēma tiesības denonsēt PSRS starptautiskos līgumus, iedibināt valsts apbalvojumus, goda un PSRS militārās pakāpes.
PSRS Centrālās izpildkomitejas likumdošanas darbībai raksturīgie ārkārtas pasākumi atradās PSRS Augstākās padomes likumdošanas procesā. 40. gados periodiski tika izdoti jauni ārkārtas likumi, kuru darbības joma paplašinājās līdz robežai, pēc tam sašaurinājās. Tajos ietilpst 1938. gada likums par darba disciplīnu, 1939. gada likumi par nepilnīgas vai nekvalitatīvas produkcijas ražošanas pielīdzināšanu sabotāžai, par obligātā darba dienu minimuma noteikšanu kolhozniekiem, kuru neievērošana draudēja zemniekam ar izraidīšanu no kolhozs, ti visu iztikas līdzekļu zaudēšana. 1940. gadā tika pieņemti likumi, kas aizliedza neatļautu izbraukšanu no uzņēmumiem, kavējumus, pastiprināja atbildību par sīkām zādzībām darba vietā utt. 1941.-1944. sekoja bezprecedenta pavēles par daudzu tautu deportāciju. 1947. gadā tika izdots dekrēts par piespiedu darbu kolhozos, uz kura pamata par izvairīšanos no darba vai normas neizstrādāšanu (176 darba dienas gadā) likumpārkāpēju ar ģimeni varēja izraidīt uz 5 gadiem. ciema padome. Ar 1947. gada 4. jūnija dekrētu tika palielināta kriminālatbildība par valsts un sabiedriskā īpašuma zādzību (no 2 līdz 25 gadiem)
1941.-1945.gadā. Prezidijs pieņēma virkni dekrētu, lai ekonomiku pārceltu uz kara stāvokli, paplašinātu militāro iestāžu tiesības un pilnvaras, palielinātu nodokļus un likumdošanas veidā tika formalizēta vesela virkne represīvu aktu pret atsevišķām tautām un tautībām PSRS, kas nozīmēja. pārzīmējot valsts teritoriālo iedalījumu un grozot Satversmi.
Tāpat Prezidijs izstrādāja un apstiprināja vēlēšanu nolikumu, noteica to norises dienu un izveidoja vēlēšanu apgabalus, apstiprināja arī Centrālās vēlēšanu komisijas sastāvu un noteica vienotas vēlēšanu dokumentācijas formas.
Taču Prezidija darba galvenais akcents bija valsts veidošanas jautājumi. Viņš izskatīja un risināja padomju būvniecības jautājumus, izveidoja centrālo valsts ekonomikas un kultūras vadības orgānu sistēmu un kompetenci, veidoja ministrijas un departamentus. Laikā starp PSRS Augstākās padomes sesijām viņš varēja atlaist vai iecelt ministrus.
Sākotnēji Prezidija funkcijas tika interpretētas kā "koleģiāla prezidenta" pienākumi, taču ļoti ātri viņš sāka izdot likumdošanas dekrētus. Rezultātā starp Augstākās padomes sēdēs pieņemtajiem likumiem sāka dominēt likumi, kas apstiprināja Prezidija dekrētus, kas savukārt vēl vairāk akcentēja padomju "parlamentārisma" dekoratīvo būtību, kur tautas deputātu loma tika samazināta līdz štancēšanai. jau faktiski pieņemtos likumprojektus un personīgo pieņemšanu pilsoņiem ar savām sūdzībām un priekšlikumiem.
1977. gada PSRS konstitūcijā Prezidijs bija definēts kā pastāvīga Augstākās padomes institūcija, kas tai atskaitās un veic savas funkcijas laikā starp sesijām. Viņš nodrošināja likumprojektu sagatavošanu izskatīšanai un likumu un citu aktu publicēšanu; organizēja pastāvīgo komiteju kopīgo darbu un deva norādījumus pastāvīgajām komitejām; uzklausīja valsts un sabiedrisko institūciju ziņojumus par pastāvīgo komiteju ieteikumu izskatīšanu; uzklausīja deputātus par viņu atskaitēm vēlētājiem.
PSRS Augstākās padomes Prezidija priekšsēdētāji bija: M.I.Kaļiņins (1938-1946), N.M.Šverņiks (1946-1953), K.E.Vorošilovs (1953-1957), M.P.Georgadze (1957-1960), L.I. Brežņevs (1960-1964, 1977-1982), A. I. Mikojans (1964-1965), N. V. Podgornijs (1965-1977), Ju. V. Andropovs (1983-1984), K. U. Čerņenko (1984-1985), A9-198. -1988), MS Gorbačovs (1988-1989). 1989. gada 25. maijā saistībā ar PSRS Augstākās padomes darbības rakstura maiņu tika ieviests PSRS Augstākās padomes priekšsēdētāja amats, kuru līdz 1990. gada 15. martam ieņēma M. Gorbačovs. , un pēc tam saistībā ar M. Gorbačova ievēlēšanu PSRS prezidenta amatā līdz 1991. gada 4. septembrim - A.I.Lukjanovs.
Lai veiktu savas funkcijas, Prezidijs Prezidijs veidoja darba aparātu, kurā ietilpa:
PSRS Augstākās Padomes Prezidija sekretariāts (1950-1989), PSRS Augstākās padomes Prezidija priekšsēdētāja sekretariāts (1951-1954) un PSRS Augstākās padomes Prezidija sekretariāts. PSRS (1938-1989);
PSRS Augstākās padomes Prezidija priekšsēdētāja pieņemšana (1937-1988);
PSRS Augstākās padomes Prezidija kanceleja (1938-1989);
Juridiskā nodaļa (1938-1989);
Starptautisko attiecību nodaļa (1950-1988);
Informācijas un statistikas nodaļa (1938-1966);
Padomju darba departaments (1966-1988);
Palātu pastāvīgo komiteju darba nodaļa. (1966-1988);
Apbalvoto uzskaites un reģistrācijas nodaļa (1938-1988; no 1959 - Apbalvojumu nodaļa);
Apžēlošanas pieteikumu izskatīšanas sagatavošanas nodaļa (1955-1988; kopš 1984 - Apžēlošanas sekcija)
Vēlēšanu sektors;
Administratīvās nodaļas sektors;
Augstākās padomes darba nodrošināšana bija uzticēta: Lietu pārvaldei (1938-1950) un Finansu un saimnieciskajai pārvaldei (1938-1988).
Prezidija sēdes sasauca tā priekšsēdētājs reizi divos mēnešos. Prezidijs strādāja arī pie iedzīvotāju uzņemšanas, izskatot iedzīvotāju vēstules un iesniegumus.
Kopš PSRS Pirmā Tautas deputātu kongresa ievēlēšanas un darba uzsākšanas 1989. gada maijā ir mainījies PSRS Augstākās padomes darbības raksturs.
1936. gada konstitūcija, salīdzinot ar 1924. gada konstitūciju, būtiski paplašināja vissavienības orgānu pilnvaras, tostarp uzraugot konstitūcijas izpildi un nodrošinot Savienības republiku konstitūciju atbilstību PSRS konstitūcijai. No savienības republikām tika izņemtas tiesības izdot republikas likumu kodeksus, darba likumdošanas jautājumus, likumdošanu par tiesām un administratīvi teritoriālo struktūru par labu vissavienības struktūrām, kas nozīmēja vadības centralizācijas stiprināšanu. PSRS Augstākā padome saņēma arī tiesības iecelt jebkādas izmeklēšanas un revīzijas komisijas, kas ļāva kontrolēt jebkuras valsts struktūras darbību.
Pirmā sasaukuma PSRS Augstākās padomes pilnvaru laiks beidzās 1941. gada rudenī, taču kara uzliesmojums lika vēlēšanas pārcelt. Lielā Tēvijas kara laikā notika tikai trīs Augstākās padomes sēdes (1942. gada jūnijā, 1944. gada februārī, 1945. gada aprīlī). Pirmajā no tiem deputāti ratificēja anglo-padomju līgumu par aliansi karā, otrajā tika pieņemti lēmumi par savienības republiku tiesību paplašināšanu ārējo sakaru un valsts aizsardzības jomā un arodbiedrības budžetu. 1944. gada aprīļa sesija apstiprināja 1945. gada budžeta likumu.
1946. gada martā jaunievēlētās PSRS Augstākās padomes sēdēs (1946-1953) galvenokārt tika apspriesti PSRS budžeti un pārskati par to izpildi, apstiprināti Augstākās padomes Prezidija dekrēti. Neskatoties uz atsevišķiem kritiskiem izteikumiem par valsts aparāta darbu, aicinājumiem samazināt nodokļu slogu lauksaimniecībai, neviens no deputātu priekšlikumiem, kas tika izvirzīts pēc pašu iniciatīvas, netika īstenots.
Pēc Staļina nāves PSRS Augstākās padomes deputāti 1954.-1962. tika ierosināti un pat izstrādāti daudzi pasākumi, lai paplašinātu savienības republiku tiesības ekonomikas un kultūras attīstībā, paplašinātu Augstākās padomes ārpolitiku un daudz ko citu. Daudz tika darīts, lai atjaunotu taisnīgumu attiecībā pret PSRS represētajām tautām un tautībām, atjaunotu viņu tiesības, taču tālāka Augstākās padomes deputātu iniciatīvas attīstība netika saņemta.
Augstākās padomes lomas mazināšanos veicināja arī jaunā Tautas komisāru padomes definīcija saskaņā ar PSRS 1936. gada konstitūciju (kopš 1946. gada - PSRS Ministru padome) kā "valsts augstākā izpildvaras un pārvaldes institūcija. spēks." Šāds jautājuma formulējums par valdības vietu un lomu valsts dzīvē, nostiprinot valsts un partijas aparāta birokrātijas tendenci, tikai akcentēja dekoratīvos reprezentatīvās varas orgānus PSRS.
1977. gada PSRS konstitūcija nemainīja valsts dzīves fundamentālos pamatus. Diskusijas laikā laikraksti un Satversmes komisija saņēma nedaudz mazāk par 500 tūkstošiem priekšlikumu. Darba tautas vēstulēs kritizēta sabiedrības politiskā un vēlēšanu iekārta, padomju kā varas orgānu vieta un loma u.c. Bet tautas viedoklis nekad netika uzklausīts. Turklāt pēc tā pieņemšanas pastiprinājās valsts un administratīvo funkciju centralizācija partijas orgānu rokās. Valsts pārvaldes institūciju loma tika pārspīlēta, un padomju loma tika samazināta gandrīz līdz neko.
Partijas un valsts politiskās vadības maiņa kalpoja kā valsts un sociāli politisko struktūru atjaunošanas mēģinājumu laikmeta sākums. Procesa gaitā, kas saņēma nosaukumu "padomju sabiedrības pārstrukturēšana", sākās visu dzīves sfēru atjaunošanās periods, parādījās jaunas politiskās sabiedriskās organizācijas.
1988.gada 1.decembrī tika pieņemti divi likumi - "Par grozījumiem un papildinājumiem PSRS Konstitūcijā (pamatlikumā)" un "Par PSRS tautas deputātu vēlēšanām", kas būtiski mainīja augstāko pārstāvniecības orgānu sistēmu. PSRS.
Budžeta komisijas (kopš 1966. gada - Plānošanas un budžeta komisijas);
Savienības padome un Tautību padome (1938-1989);
Tautību padomes Ekonomikas komisija (1957-1966);
Tautību savienības padomes likumdošanas priekšlikumu komisija (1938-1989);
Redakcijas komisija izmaiņu un papildinājumu veikšanai PSRS Konstitūcijas tekstā (1946-1947).
Elektroniskā grāmata "VALSTS DOME KRIEVIJĀ 1906-2006. GADĀ" Sesiju stenogrammas un citi dokumenti .; Krievijas Federācijas Federālās asamblejas Valsts domes darbinieki; Federālā arhīvu aģentūra; Informācijas uzņēmums "Codex"; SIA Agora IT; Uzņēmuma "Konsultants Plus" datu bāzes; SIA "NPP" Garant-Service ".