Çfarë është stabilizimi në kamerat GoPro. Një stabilizues i thjeshtë për xhirimin e videos në lëvizje

Përqindja e imazheve të mprehta sipas shpejtësisë së diafragmës

Prezantimi

Unë përdor pajisje nga Canon dhe Nikon. Stabilizuesit e tyre quhen IS dhe VR. IS (Image Stabilization) është shkurtesa e Canon, VR (Reduktimi i Vibrimit) është e Nikon. Stabilizuesi i imazhit më ndihmon të marr një imazh shumë më të mprehtë me lente të gjata dhe gjithashtu në dritë të ulët.

IS dhe VR janë kaq të rëndësishme për marrjen e shkrepjeve të shkëlqyera, saqë nuk do të blija një lente pa to, nëse do të kisha zgjedhjen.

VR kundër IS

VR (Nikon) dhe IS (Canon) janë një dhe e njëjta gjë. Unë do t'i përdor të dy termat në mënyrë të ndërsjellë. Çdo prodhues përdor shkurtesat e veta.

Të dy këto sisteme stabilizojnë imazhin për të shmangur turbullimin e shtrëngimit të dorës. Kjo ndihmon në shumë raste për të bërë pa trekëmbësh dhe për të marrë foto të qarta. VR dhe IS më lejojnë të shkrep në dritë të ulët pa përdorur trekëmbësh, me përjashtim të pjesës më të errët të ditës (muzg ose natë).

VR dhe IS funksionojnë shkëlqyeshëm për subjektet e palëvizshme, dhe unë shkrep shumicën e atyre pozave. Sigurisht, për të shtënat e objekteve në lëvizje, sportive ose fëmijëve, sistemet e stabilizimit janë të padobishme.

Disa njerëzve u pëlqen të përdorin VR dhe IS për panim, në të cilin rast stabilizuesi funksionon në një drejtim, ndërsa në të tjerët fotografia është e paqartë.

Për të marrë një kornizë të mprehtë të një subjekti që lëviz shpejt, do t'ju duhet të përdorni ose një lente të shpejtë, më shumë dritë ose të rrisni ISO.

Stabilizuesi ndihmon vetëm për të kompensuar dridhjet e kamerës, por nuk mund të bëjë asgjë me objektet në lëvizje.

Prodhues të tjerë

Minolta, Panasonic, Olympus dhe Sony

Minolta (tani Sony) prodhon DSLR që kanë një stabilizues imazhi të integruar në kamerë. Unë nuk i kam provuar këto sisteme. Përparësia e tyre, sipas prodhuesit, është se ata punojnë me çdo lente, pasi stabilizuesi është në kamerë, jo në lente.

Anti Shake

Kujdes nga emra të tillë. Shumica e prodhuesve që përdorin këtë term po mashtrojnë konsumatorin dhe thjesht po rrisin ISO për të marrë një shpejtësi më të shpejtë të diafragmës. Ju mund ta rrisni ISO vetë. Në mënyrë tipike, kamera të tilla nuk kompensojnë dridhjet e duarve, siç bën sistemi VR dhe IS.

Si funksionojnë stabilizuesit

Do të kapërcej detajet, parimi bazë është që sensorët e lëvizjes parashikojnë drejtimin dhe shpejtësinë e saj në fazën fillestare kur fotografi shtyp butonin e diafragmës dhe bën foton.

Ata më pas përdorin pajisje të ndryshme për zhvendosjen e lenteve ose sensorëve jashtë fazës me një sinjal gabimi të zbulueshëm për të kundërshtuar këtë lëvizje.

Për shkak të kësaj, imazhi stabilizohet gjatë ekspozimit.

Ju mund ta shihni funksionimin e stabilizatorit përmes shikuesit të kamerave SLR ose në ekranin e atyre kompakte duke shtypur butonin e diafragmës përgjysmë.

Grafiku dhe realiteti

Dridhjet e duarve, të cilat mjekët i quajnë dridhje, janë të rastësishme.

Bëni mjaft foto në çdo kusht. Disa do të jenë më të mprehta, disa më të paqarta. Përqindja e goditjeve varet nga kushtet, shpejtësia e diafragmës, gjatësia fokale.

Grafiku tregon se si përqindja e shkrepjeve tuaja të mprehta ndryshon me shpejtësinë e diafragmës. Me shpejtësi shumë të ngadalta të diafragmës, si p.sh. 30 sekonda, nuk do të merrni pothuajse kurrë një shkrepje të mprehtë, pavarësisht nga prania e stabilizatorit. Por probabiliteti për këtë nuk është zero, pasi ekziston një shans me fat.

Me shpejtësi të shpejta të diafragmës si 1/1000, do të merrni shkrepje të mprehta pothuajse 100% të rasteve, përsëri pavarësisht nga stabilizuesi. Por pothuajse 100% nuk është e pastër 100%. Ka edhe përjashtime nga rregullat.

E gjitha varet nga metodat e teorisë së probabilitetit dhe analizës statistikore. Matematikanët do të jenë në gjendje ta shpjegojnë atë më mirë.

Tregimet e vjetra të parave që shpejtësitë e diafragmës nuk duhet të jenë më të ngadalta se 1/30 ose 1/(gjatësia fokale) vijnë nga vëzhgimi se shumica e njerëzve marrin rreth 50% shkrepje të mprehta në këto kushte. Kjo thjesht korrespondon me pjesën e mesme të kurbës së zezë në grafik. Duke qenë një veçori e rastësishme, një shpejtësi më e madhe e diafragmës prodhon një përqindje më të lartë të shkrepjeve të mprehta dhe anasjelltas.

Mashtrim

Duke qenë se gjuajtja është lojë, përpiqem të rris shanset e mia për sukses me gjuajtje të vazhdueshme. Unë rris shpejtësinë e diafragmës dhe marr disa korniza me radhë në këtë modalitet. Më vonë zgjedh ato më të mprehta. Sa më e gjatë të jetë shpejtësia e diafragmës, aq më i gjatë duhet të jetë shpërthimi. Për të marrë të paktën një goditje të mprehtë. Për shembull, nëse probabiliteti për të marrë një goditje të mprehtë është 10%, atëherë unë bëj 10 ose 20 të shtëna në një seri dhe zgjedh atë më të mirën. Punon!

Në të njëjtën mënyrë, ne mund të marrim një kornizë të turbullt me një lente normale me një shpejtësi të diafragmës prej 1/250 sekondë. Por kjo nuk duhet të ndodhë shpesh, përndryshe mësoni se si ta trajtoni kamerën.

Stabilizuesi në këtë rast rrit gjithmonë shanset për sukses. Nuk di raste kur nuk ka qenë kështu.

Kur është efektiv një stabilizues?

VR dhe IS japin një përmirësim të ndjeshëm ku kurbat grafike janë të ndara. Provoni të shkrepni me një shpejtësi diafragmë prej rreth 1/2 - 1/15 me një lente normale dhe do të shihni ndryshimin midis natës dhe ditës. Me shpejtësi më të shkurtra të diafragmës, shkrepjet do të jenë gjithsesi të mprehta, me shpejtësi më të gjata të diafragmës, stabilizuesi nuk do të ndihmojë më.

Shembuj

Imazhi i dhomës ku janë bërë xhirimet

Kam bërë fotografi me një aparat fotografik Nikon D200 me një lente 18-135 pa stabilizues dhe një aparat fotografik Nikon D70 me një lente VR 18-200 mm. Unë do të tregoj foton nga D70 në shkallë 100%, dhe nga D200 pak më e vogël në mënyrë që të përputhen.

Rri pezull për të parë ndryshimin

Tani e kuptoni pse mendoj se është më mirë të blesh vetë kamerën (kufomën) më lirë, dhe lentet të blesh më shtrenjtë? Mos harroni se lentet mund të zgjasin për shumë vite, dhe kufomat ndryshojnë pothuajse çdo vit. D70 më i lirë me një lente 18-200 me një sistem VR shkrep shumë më mirë me shpejtësi më të ngadalta të diafragmës sesa D200 shumë më e shtrenjtë pa lente VR.

Natyrisht, ato u krahasuan në një gjatësi fokale prej 28 mm dhe një shpejtësi mbyllëse prej 1/4 sekondë, ku stabilizuesi bën një ndryshim të madh. Me shpejtësi më të mëdha të diafragmës, diferenca nuk do të jetë aq e rëndësishme, por do të shfaqet në gjatësi fokale më të gjata, edhe në një ditë me diell.

Zhvendoseni mbi imazh për të krahasuar shkrepjen me D200 pa lente VR dhe kamerën kompakte Canon SD700 me sistemin IS.

Stabilizuesi i imazhit është çelësi për marrjen e shkrepjeve të mprehta në kushtet tipike të ndriçimit të brendshëm. Edhe një kamerë e vogël xhepi me stabilizues mund ta mposhtë lehtësisht një DSLR nëse përdoret një lente e pastabilizuar në shkrepjen në dritë të ulët pa trekëmbësh.

Për secilën nga fotot, bëra gjashtë poza. Me stabilizuesin, pesë ose gjashtë ishin të mprehta. Pa një stabilizues, pesë ose gjashtë dolën të paqarta. Kam bërë mjaft fotografi për ta bërë mostrën përfaqësuese.

Na vjen keq që madhësia e fotove dhe ekspozimi nuk përputhen saktësisht, pasi kam shkrepur me lloje të ndryshme kamerash. Çuditërisht, fotot e kamerës së xhepit duken më të mprehta, ndoshta për shkak të faktit se përpunimi brenda kamerës përdor më shumë mprehje në krahasim me një DSLR.

Trekëmbësh

Zakonisht e fik stabilizuesin në trekëmbëshin tim pasi nuk më nevojitet. Por edhe nëse harroj, nuk shoh ndonjë problem në këtë.

Shumë sisteme stabilizimi janë mjaft të zgjuar për të zbuluar se kamera është në një trekëmbësh dhe fiket. Por nëse jeni duke gjuajtur me erëra të forta ose trekëmbëshi juaj nuk është shumë i qëndrueshëm, një stabilizues do t'ju ndihmojë gjithashtu.

Fotografi me ekspozim të gjatë

Nëse po fotografoni me dorë me shpejtësi të ngadaltë të diafragmës, në rendin e disa sekondave, stabilizuesi zakonisht do ta përmirësojë disi rezultatin.

Brezat e frekuencës

Dridhja ka amplitudë dhe frekuencë. Sistemet e stabilizimit janë në gjendje të përpunojnë dridhjet vetëm në një brez të caktuar frekuence.

Gama e interesit për ne shtrihet në intervalin nga 0.3 Hz deri në 30 Hz.

VR dhe IS injorojnë frekuencat shumë të ulëta, përndryshe funksionimi i tyre do ta bëjë të vështirë lëvizjen ose gjurmimin.

Frekuencat mbi 30 Hz gjithashtu nuk janë veçanërisht të rëndësishme. Muskujt tanë nuk tkurren më shpejt se 30 herë në sekondë dhe dridhjet e jashtme me frekuencë të lartë filtrohen nga masa e trupit tonë dhe masa e kamerës.

Asnjëherë mos e vendosni kamerën mbi diçka që dridhet me frekuencë të lartë. Mbajeni atë në duar në mënyrë që trupi juaj të zbusë dridhjet.

Mbi një gamë të caktuar amplitude (forca e dridhjes), mekanika e sistemit të stabilizimit nuk mund ta kompensojë më atë për të kundërshtuar një zhvendosje të madhe, për shembull, nëse qëlloni nga një makinë që po lëviz jashtë rrugës.

Modaliteti aktiv ose normal (Nikon)

Nëse keni një çelës për këto parametra në lentet tuaja, atëherë ai optimizon sistemin për frekuenca dhe amplituda të ndryshme.

Modaliteti aktiv është i përshtatshëm për amplituda të mëdha të zhvendosjes, të cilat injorohen në modalitetin normal, duke supozuar se jeni duke instaluar kabllo.

Unë kurrë nuk kam parë një ndryshim në performancën e tyre, zakonisht xhiroj në modalitetin normal. Mendoj se nëse jam duke filmuar diçka në lëvizje, sistemi VR nuk do të jetë në gjendje ta trajtojë atë gjithsesi. Ndonjëherë përdor modalitetin aktiv, por jo shpesh.

Aeroplan

Sistemet e stabilizimit janë krijuar për të kompensuar dridhjet e duarve, jo të qëlluarit nga makinat ose helikopterët në lëvizje. Këto janë dridhje shumë më të forta që kërkojnë stabilizues të jashtëm si xhiroskopët.

Kur shkrepni nga një avion, kurrë mos e mbështetni kamerën pas një dere ose ndonjë pjese tjetër të avionit. Në vend të kësaj, mbajeni kamerën në duar dhe uluni drejt me shpatullat prapa nga sedilja, në mënyrë që trupi juaj të thithë sa më shumë dridhje të jetë e mundur.

Si gjithmonë, ju duhet të vazhdoni me provë dhe gabim. Kur xhiroja nga dritaret e hapura të një avioni të vogël, sistemi VR i Nikon nuk mund ta përballonte atë, gjë që, në përgjithësi, është logjike, pasi nuk është projektuar për këtë.

Ekspozim shumë i shkurtër

VR dhe IS funksionojnë shumë mirë edhe me shpejtësi të shpejtë të diafragmës, veçanërisht me lente të gjata ku mund të ndjeni vërtet ndryshimin.

Falë teknologjisë moderne dixhitale, ne mund të vlerësojmë menjëherë rezultatin, i cili ishte i pamundur kur xhirohej në film. Nëse imazhi është edhe pak i turbullt, është e lehtë të shihet në ekranin e kamerës.

Kështu, shkrepjet edhe në 1/1000 e sekondës me lente 300 mm mund të jenë më të mira me stabilizues. E përdor gjatë gjithë kohës.

Megjithëse sistemi i stabilizimit nuk i përgjigjet frekuencave të larta të dridhjeve, këto dridhje nuk kanë qenë kurrë një problem për shpejtësitë e shpejta të diafragmës.

Problemi kur shkrepni me një shpejtësi të shkurtër qepeni është i njëjtë - dridhje në një frekuencë prej 0,3 Hz - 30 Hz. Shpejtësitë e shpejta të diafragmës zvogëlojnë efektet e dridhjeve, kështu që VR nuk është aq efektive në shpejtësitë e shpejta të diafragmës, megjithatë, me lente të gjata që janë shumë të ndjeshme ndaj dridhjeve, VR dhe IS janë mjaft të dobishme.

Me thjerrëzat e shkurtra me shpejtësi të shkurtër të diafragmës, dridhja në përgjithësi nuk është problem, megjithatë, një stabilizues mund t'i përmirësojë gjërat këtu sa më shumë që të jetë e mundur.

Megjithëse dridhjet me frekuencë të lartë nuk janë problem, ato mund të prodhojnë nën-harmonikë në intervalin 0,3 Hz - 30 Hz, të cilat përforcohen nga thjerrëzat e gjata. Është pikërisht me dridhje të tilla që sistemi i stabilizimit përballon në mënyrë efektive.

Dështimet

Sistemet VR dhe IS ndonjëherë mund të prishen dhe të sillen keq. Nëse kjo ndodh, fikini ato derisa të mund ta ktheni lentet për riparim.

IS im i parë Canon 28-135mm kishte një defekt interesant stabilizues. Funksiononte mirë me shpejtësi të ngadalta të diafragmës, por në dritën e ditës dhe shpejtësitë e shkurtra të diafragmës, fotografitë dolën më keq!

E ktheva përsëri në Canon nën garanci dhe Canon e zëvendësoi shpejt sistemin dhe lentet funksionuan në mënyrë të përsosur.

Kjo është arsyeja pse unë gjithmonë kontrolloj lentet e reja të blera. Unë shkrep me dhe pa stabilizim, me shpejtësi të ndryshme të diafragmës dhe gjatësi fokale, për të parë se ku marr rezultatet më të mira. Në këtë mënyrë ju mund të kapni edhe një defekt të rrallë të fabrikës.

Përdorimi i IS dhe VR shkon shumë në marrjen e një imazhi të mprehtë deri në rreth 1/60 e sekondës me lente normale dhe deri në rreth 1/500 e sekondës me lente telefoto.

Me shpejtësi të diafragmës më të gjatë se disa sekonda, efektiviteti i stabilizimit zvogëlohet, por është akoma më mirë se asgjë nëse nuk keni një trekëmbësh ose është e pamundur të vendosni kamerën në diçka të fortë.

Stabilizuesi mund të ndihmojë edhe me shpejtësi shumë të shpejta të diafragmës me lente telefoto

Fotot e mia më të mira bëhen jashtë në muzg. Kjo është arsyeja pse unë e dua VR dhe IS

Unë e mbaj gjithmonë të ndezur sistemin e stabilizimit, përveç rasteve kur kamera është në një trekëmbësh shumë të fortë. Unë përdor gjithashtu një stabilizues kur xhiroj me monopodë.

Stabilizimi i imazhitështë një teknologji e përdorur në fotografi dhe video që kompenson mekanikisht lëvizjet këndore të vetë kamerës për të parandaluar turbullimin e imazhit me shpejtësi të ngadalta të qepenave ("dridhje").

Sistemi i stabilizimit nuk është krijuar për të kompensuar lëvizjen e subjektit dhe, në fakt, shërben si një zëvendësim për një trekëmbësh në një gamë të caktuar kushtesh fotografimi.

Aftësitë e sistemeve të stabilizimit të imazhit janë të kufizuara. Sipas të dhënave më optimiste, fitimi në sasinë e shpejtësisë së lejuar të qepallës është 8-16 herë (3-4 hapa ekspozimi).

Megjithatë, në një numër rastesh, stabilizimi automatik mund të jetë jashtëzakonisht i dobishëm, duke ju lejuar të rrisni shpejtësinë e diafragmës me të njëjtat 3-4 hapa dhe të shkrepni me qetësi në dorë në kushte të tilla ndriçimi dhe në gjatësi të tilla fokale të lenteve, kur një trekëmbësh do të nevojiten pa stabilizues. Për më tepër, ndonjëherë stabilizimi bën të mundur shmangien e një rritjeje "të detyruar" të ndjeshmërisë së matricës, e cila çon në një rritje të nivelit të zhurmës.

Stabilizimi i imazhit dixhital- një teknologji e përpunimit të imazhit në pajisjet video që lejon (përveç kompensimit të lëvizjes së kamerës) të kompensojë plotësisht ose pjesërisht lëvizjen e një prej objekteve në kornizë dhe të përmirësojë cilësinë e imazhit për shkak të më pak mjegullimit të detajeve të rëndësishme të komplotit.

Stabilizuesi i imazhit- emri i përgjithshëm i të gjitha pjesëve të kamerës që kryejnë stabilizimin e imazhit.

YouTube Enciklopedike

1 / 3

Bazat e videos për fotografët 6. Stabilizimi i imazhit.

stabilizues optik. Bazat e fotografisë. Mësimi 18

SONY VEGAS PRO 13 STABILIZIMI VIDEO | TUTORIAL

Titra

Teknologjitë kanë gjetur aplikim në fotografi, filmim video, në projektimin e teleskopëve astronomikë, dylbi. Stabilizimi ka rëndësinë më të madhe në rast rreziku të lëvizjes së kamerës gjatë shkrepjes, me një shpejtësi të ngadaltë të diafragmës dhe një gjatësi fokale të konsiderueshme të lenteve. Në kamerat, lëvizja e kamerës shkakton një lëkundje të dukshme nga korniza në kornizë. Në astronomi, goditjet e pajisjeve shkaktojnë lëkundje të lenteve, të cilat shkaktojnë probleme me regjistrimin e pozicionit të objekteve për shkak të zhvendosjeve të imazhit nga pozicioni nominal në planin fokal.

"Shkundja" dhe "tërheqja e kornizës"

Funksionimi i sistemit të stabilizimit

Stabilizuesit e imazhit janë optikë, me matricë të lëvizshme dhe elektronikë (dixhital).

Sensori i stabilizuesit të imazhit

Kamera ka sensorë të veçantë të integruar që punojnë në parimin e xhiroskopëve ose akselerometrit. Këta sensorë përcaktojnë vazhdimisht këndet e rrotullimit dhe shpejtësinë e lëvizjes së kamerës në hapësirë dhe lëshojnë komanda për aktivizuesit elektrikë që devijojnë elementin stabilizues të lentës ose matricës. Me stabilizimin elektronik (dixhital) të imazhit, këndet dhe shpejtësitë e lëvizjes së kamerës rillogariten nga procesori, gjë që eliminon zhvendosjen.

Stabilizues optik i imazhit

Teknologjia e stabilizimit optik është përdorur nga prodhues të tjerë dhe është dëshmuar mirë në një numër lentesh dhe kamerash telefoto (Canon, Nikon, Panasonic). Prodhues të ndryshëm e quajnë ndryshe zbatimin e tyre të stabilizimit optik:

Canon dhe Kodak - Stabilizimi i imazhit (IS)
Nikon - Reduktimi i dridhjeve (VR)
Panasonic - MEGA O.I.S. (Stabilizuesi optik i imazhit)
Fotografi e qëndrueshme optike e Sony
Tamron - Kompensimi i dridhjeve (VC)
Sigma - Stabilizimi optik (OS)

Për kamerat filmike, stabilizimi optik është e vetmja teknologji për të luftuar "dridhjet", pasi vetë filmi nuk mund të lëvizet si një matricë e kamerës dixhitale.

Stabilizuesi i imazhit me sensor në lëvizje

Veçanërisht për kamerat dixhitale, Konica Minolta ka zhvilluar teknologjinë e stabilizimit (Anglisht Anti-Shake - anti-shake), e përdorur për herë të parë në 2003 në kamerën Dimage A1. Në këtë sistem, lëvizja e kamerës kompensohet jo nga elementi optik brenda thjerrëzës, por nga matrica e tij, e fiksuar në një platformë të lëvizshme.

Lentet po bëhen më të lira, më të thjeshta dhe më të besueshme, stabilizimi i imazhit funksionon me çdo optikë. Kjo është e rëndësishme për kamerat SLR me lente të këmbyeshme. Stabilizimi i zhvendosjes së matricës, ndryshe nga stabilizimi optik, nuk sjell shtrembërime në figurë (ndoshta, përveç atyre të shkaktuara nga mprehtësia e pabarabartë e lenteve) dhe nuk ndikon në raportin e hapjes së lenteve. Në të njëjtën kohë, stabilizimi i zhvendosjes së matricës konsiderohet të jetë më pak efektiv sesa stabilizimi optik.

Me një rritje të gjatësisë fokale të lenteve, efektiviteti i Anti-Shake zvogëlohet: në fokusime të gjata, matrica duhet të lëvizë shumë shpejt me një amplitudë shumë të madhe dhe thjesht pushon së mbajturi në hap me projeksionin "të pakapshëm".

Përveç kësaj, për saktësi të lartë, sistemi duhet të dijë vlerën e saktë të gjatësisë fokale të lenteve, e cila kufizon përdorimin e lenteve të vjetra të zmadhimit, dhe distancën e fokusimit në distancë të afërt, e cila kufizon punën e tij në fotografinë makro.

Sistemet e stabilizimit të matricës së lëvizjes:

Konica Minolta - Anti-Shake (AS);
Sony - Super Steady Shot (SSS) - është një huazim dhe zhvillim i Minolta's Anti-Shake;
Pentax - Reduktimi i dridhjeve (SR) - i zhvilluar nga Pentax, i gjetur në përdorim në kamerat Pentax K100D, K10D dhe kamerat SLR pasuese;
Olympus - Stabilizuesi i imazhit (IS) - përdoret në disa modele SLR, "ultratinguj" dhe në të gjitha kamerat pa pasqyrë të Olympus.

Stabilizues elektronik (dixhital) i imazhit

Në modalitetin e panoramës, sistemi i stabilizimit kompenson vetëm lëkundjet vertikale.

Në shtator 2012, një smartphone u bë telefoni i parë celular i stabilizimit optik të imazhit (OIS) në botë.

Një stabilizues optik i imazhit është një pajisje e krijuar për të kompensuar mekanikisht dridhjet e kamerës që ndodh kur shkrepni me dorë, dhe në këtë mënyrë të zvogëlojë efektin e lëkundjes.

Përfitimet e stabilizimit optik janë të dukshme: stabilizuesi ju lejon të shkrepni me dorë në kushte me dritë të ulët, duke përdorur shpejtësi relativisht të ngadalta të diafragmës dhe, pavarësisht kësaj, të merrni fotografi të mprehta. Me fjalë të tjera, në situata të caktuara kufitare, stabilizuesi është mjaft i aftë të zëvendësojë një trekëmbësh për fotografin.

Sidoqoftë, stabilizimi optik ka anën e vet të errët, ekzistenca e së cilës, si rregull, prodhuesit e pajisjeve fotografike preferojnë të heshtin. Por fakti mbetet: nëse përdoret në mënyrë të papërshtatshme, një stabilizues optik, në varësi të rrethanave, mund të përmirësojë ose të degradojë cilësinë teknike të shkrepjeve tuaja. Dhe nëse avantazhet e stabilizimit optik të imazhit janë të njohura për të gjithë falë reklamave, atëherë fotografët duhet të mësojnë për mangësitë e tij jo aq të dukshme nga përvoja e tyre, gjë që shpesh çon në zhgënjim në aftësitë e tyre fotografike.

Për t'ju shpëtuar nga zhgënjimi dhe optimizmi i rrezikshëm kur përdorni një stabilizues, do të përpiqem të flas për mënyrën se si funksionon, kur një stabilizues është vërtet i dobishëm dhe, më e rëndësishmja, kur është më mirë të ndaloni përdorimin e tij.

Gjithçka që do të thuhet më poshtë ka të bëjë kryesisht me sistemin e stabilizimit optik të Nikon VR - thjesht sepse unë vetë xhiroj kryesisht me Nikon dhe përvoja ime me sisteme të tjera nuk është e mjaftueshme për të bërë ndonjë gjykim autoritar. Megjithatë, do të marr përsipër të them se pothuajse gjithçka rreth Nikon VR vlen për Canon IS. Si Nikon ashtu edhe Canon përdorin module stabilizimi optik brenda lenteve që janë shumë të ngjashëm në dizajn dhe, në përgjithësi, sistemet Nikon VR (Reduktimi i dridhjeve) dhe Canon IS (Stabilizuesi i imazhit) funksionojnë në të njëjtën mënyrë, që ndryshojnë vetëm në emër. . Sisteme të tjera të ngjashme janë jo shumë larg: Sony OSS (Optical Steady Shot), Fujifilm OIS (Stabilizues Optik i Imazhit), Panasonic OIS (Stabilizuesi Optik i Imazhit), Tokina VCM (Moduli i Kompensimit të Vibrimit), Sigma OS (Stabilizimi Optik), Tamron VC ( Kompensimi i dridhjeve).

Stabilizuesi, i cili nuk është i integruar në lente, por në kamerë, siç zbatohet në sistemet Sony SSS (Super Steady Shot), Olympus IS (Stabilizuesi i imazhit) dhe Pentax SR (Reduktimi i dridhjeve), funksionon pak më ndryshe, por shumica e komenteve të mia mbeten në forcë dhe për stabilizim intrakameral.

Para se të vazhdoj direkt me rekomandimet praktike, më lejoni të paktën të përshkruaj shkurtimisht strukturën e brendshme dhe parimin e funksionimit të stabilizatorit optik, në mënyrë që të keni një ide më të mirë se çfarë është në gjendje të bëjë dhe pse sillet në këtë mënyrë dhe jo. ndryshe.

Si funksionon një stabilizues?

Moduli i stabilizimit optik në sistemet Nikon VR dhe Canon IS është i integruar në lentet e kamerës dhe përbëhet nga komponentët e mëposhtëm: një element optik i lëvizshëm (lente), i cili është pjesë e skemës optike të lentës; sensorë të shpejtësisë këndore (ARS) që matin lëkundjet e kamerës; elektromagnet që lëvizin elementin optik në përputhje me leximet e TRS dhe një mikroqark që siguron ndërveprimin e qetë të të gjithë komponentëve të sistemit.

Sistemet VR dhe IS kanë dy sensorë të shpejtësisë këndore me xhiroskopë piezoelektrikë. Njëra prej tyre përdoret për të përcaktuar devijimet e kamerës në lidhje me boshtin tërthor, dhe tjetra monitoron devijimet në lidhje me boshtin vertikal. Nëse përdorni terma të aviacionit, atëherë përgjegjës është sensori i parë katran kamera, dhe e dyta - për jaw.

Kur stabilizuesi është aktiv, informacioni për drejtimin, shpejtësinë dhe amplituda e lëvizjeve të kamerës lexohet në një frekuencë prej 1000 Hz, d.m.th. 1000 herë në sekondë. Këto të dhëna përpunohen nga një mikroprocesor, i cili nga ana tjetër i detyron elektromagnetët të lëvizin elementin optik të stabilizatorit, duke ndryshuar kështu trajektoren e rrezeve të dritës brenda thjerrëzës. Si rezultat, projeksioni i imazhit mbetet pak a shumë i fiksuar në lidhje me matricën e kamerës dhe fotografi është në gjendje të bëjë një fotografi të qartë, pavarësisht nga dridhja.

Ju lutemi vini re se sistemi me dy sensorë i përshkruar më sipër nuk është në gjendje të përballojë dridhjet e kamerës në lidhje me boshtin gjatësor, d.m.th. rrotulloj, e cila në veçanti ndodh kur butoni i diafragmës shtypet shumë fort.

Gjithashtu, VR dhe IS klasike nuk marrin parasysh zhvendosjen e kamerës vertikalisht ose horizontalisht paralelisht me planin fokal, pasi sensorët e shpejtësisë këndore janë në gjendje të regjistrojnë vetëm rrotullime. Ky nuk është një problem i madh, pasi kontributi i lëkundjeve paralele në turbullimin e imazhit është i papërfillshëm, përveç shkrepjes nga distanca shumë të afërta. Në këtë drejtim, disa lente Canon janë të pajisura me sistemin Hybrid IS, i cili është zhvilluar posaçërisht për fotografinë makro dhe gjithashtu i përgjigjet zhvendosjes paralele të kamerës.

Për sa i përket sistemeve të stabilizimit optik të integruar në kamerë, ato në përgjithësi funksionojnë sipas një parimi të ngjashëm, me ndryshimin e vetëm thelbësor është se vetë matrica e kamerës vepron si një element lëvizës dhe jo thjerrëza e lentes. Sistemet moderne të stabilizimit brenda kamerës janë në gjendje të marrin parasysh rrotullimin, hapin, kthesën, si dhe zhvendosjen vertikale dhe horizontale të kamerës.

Avantazhi kryesor i sistemeve me një matricë lëvizëse është se stabilizuesi funksionon me çdo optikë. Kjo ju kursen nga telashet e pagesës së tepërt sa herë që blini një lente të re IS, siç do të bënit me një lente Nikon ose Canon. Për më tepër, Nikon dhe Canon kanë vetëm lentet telefoto të gjeneratës së fundit të stabilizuara, dhe një pjesë e konsiderueshme e lenteve normale dhe me kënd të gjerë, në parim, nuk kanë versione me stabilizues.

Një pengesë e rëndësishme e stabilizimit brenda kamerës është efikasiteti i tij relativisht i ulët kur punoni me lente me fokus të gjatë. Por është kur përdorni lente telefoto që lëvizja është më e dukshme dhe kërkesa të rritura i imponohen stabilizatorit. Sa më e gjatë të jetë gjatësia fokale e lentës, aq më e madhe duhet të lëvizë shpejtësia dhe amplituda e fotosensorit për të kompensuar dridhjen dhe shkalla e lëvizshmërisë së tij brenda kamerës është shumë e kufizuar. Në të njëjtën kohë, stabilizuesi i integruar në lente duhet vetëm të lëvizë pak elementin e tij optik në mënyrë që projeksioni i imazhit në matricë të lëvizë në një distancë të mjaftueshme për të eliminuar dridhjet. Si rezultat, sisteme të tilla mund të funksionojnë më shpejt dhe me efikasitet.

Rregulli kryesor

Rregulli më i rëndësishëm për funksionimin e VR dhe IS është ky: stabilizuesi duhet të jetë gjithmonë i fikur, me përjashtim të rasteve kur përdorimi i tij justifikohet. Me një fjalë, pozicioni i paracaktuar i çelësit duhet të jetë "OFF".

Kjo mund të duket e çuditshme, duke pasur parasysh faktin se si udhëzimet reklamuese ashtu edhe ato zyrtare këshillojnë që stabilizuesi të jetë i ndezur gjatë gjithë kohës dhe të fiket, përveç kur shkrepni nga trekëmbëshi. Prodhuesit e pajisjeve fotografike këmbëngulin që stabilizuesi nuk mund të dëmtojë fotot tuaja, ndërsa fotografët me përvojë preferojnë t'i përmbahen mendimit krejtësisht të kundërt: po, stabilizuesi është i dobishëm, dhe ndonjëherë plotësisht i domosdoshëm, por nëse përdoret në mënyrë analfabete, ka më shumë gjasa të çojë në degradim të imazhit. . Stabilizimi optik është kryesisht një zgjidhje për një problem, dhe nëse nuk ka problem, atëherë stabilizuesi i përdorur në mënyrë të papërshtatshme mund të bëhet vetë problem.

Duke përdorur fjalën "degradim", ndoshta jam emocionuar pak. Në fakt, edhe një stabilizues i përdorur gabimisht rrallë e sjell imazhin në papërdorshmëri të plotë. Thjesht, në kamerat moderne me rezolucion të lartë, nuk ju lejon të merrni atë që quhet "mprehtësia e ziles". Po, fotografitë dalin pak a shumë të mprehta, por kjo nuk është mprehtësia që mund të arrihet kur shkrepni në mot të qetë me një trekëmbësh me pasqyrën lart dhe stabilizuesin e fikur.

Kështu, nëse nuk vuani nga perfeksionizmi ose nuk i zvogëloni të gjitha fotografitë tuaja me pesëdhjetë herë për t'u publikuar në rrjetet sociale, atëherë, sigurisht, nuk keni nevojë për një foto të pastër kristal me shumë megapiksel dhe mund ta mbani mirë stabilizuesin në të gjitha koha, siç rekomandojnë prodhuesit - fotografitë do të jenë mjaft të mprehta. Nëse prisni cilësinë më të lartë të mundshme të imazhit teknik nga pajisjet tuaja, atëherë duhet të merrni një qasje më konservatore.

Është fakti që stabilizuesi i ndezur në kohën e gabuar e degradon imazhin shumë pak (por gjithsesi përkeqësohet) që më bën t'i përmbahem strategjisë së përshkruar më sipër: mbaje stabilizuesin kryesisht të fikur dhe ndize atë kur është vërtet e nevojshme.

Mos më keqkuptoni: mprehtësia bie si kur stabilizuesi është i ndezur kur duhet të jetë i fikur, ashtu edhe kur stabilizuesi është i fikur kur duhet të jetë i ndezur. Për më tepër, në rastin e dytë, mprehtësia mund të vuajë edhe më shumë se në të parën. Por të mësosh të njohësh situatat kur stabilizuesi duhet të ndizet është shumë më i lehtë sesa situatat kur duhet të fiket. Dhe nëse harroj të aktivizoj VR-në, do t'i vërej shpejt pasojat e kësaj dhe do ta ndez, dhe nëse harroj të çaktivizoj VR-në, mund ta vërej gabimin tim vetëm kur të kthehem në shtëpi dhe të shikoj fotot në ekranin e madh. , d.m.th. kur është tepër vonë për të rregulluar ndonjë gjë.

Kur stabilizuesi është i padobishëm

Stabilizuesi optik i imazhit është absolutisht i padobishëm në dy situata: kur mungesa e mprehtësisë nuk lidhet me lëvizjen e kamerës dhe kur shkrepni me shpejtësi objektivisht të ngadalta të qepenit.

Për sa i përket pyetjes së parë, duhet kuptuar se stabilizuesi optik kompenson vetëm dhe ekskluzivisht dridhjen e kamerës. Nuk ka të bëjë fare me lëvizjen e subjektit. Nëse dëshironi të ngrini lëvizjen, do t'ju duhet gjithsesi një shpejtësi mjaft e shpejtë e diafragmës, pavarësisht nëse jeni duke përdorur stabilizues apo jo. VR dhe IS ju lejojnë të rrisni shpejtësinë e diafragmës pa u ndëshkuar vetëm kur shkrepni skena statike. Nëse subjekti lëviz dhe lëviz me shpejtësi, stabilizuesi nuk do t'ju ndihmojë.

Në të njëjtën mënyrë, stabilizuesi nuk është në gjendje të korrigjojë gabimet e fokusit, mungesën e thellësisë së fushës dhe gabimet e tjera teknike që vjedhin mprehtësinë - ai vetëm eliminon dridhjet.

Sa i përket ekspozimeve të gjata, një trekëmbësh do të jetë më i dobishëm se VR ose IS. Me ndihmën e një lente me kënd të gjerë me një stabilizues, arrita të bëj poza pak a shumë të mprehta, duke shkrepur me dorë me një shpejtësi diafragmaje prej 1/8 s, por kjo tashmë është një lojë e hedhur. Në shpejtësinë e diafragmës në rajonin prej 1 s e më gjatë, asnjë stabilizues nuk do t'ju ofrojë mprehtësi të pranueshme. ato. Sigurisht, do të ketë një efekt nga stabilizimi: në vend të cilësisë së neveritshme, do të merrni vetëm cilësi të keqe. Por a është kjo ajo që ju synoni? Është më mirë të merrni një trekëmbësh dhe të shijoni mprehtësinë e pakompromis me shpejtësi arbitrare të ngadalta të diafragmës.

Kur është stabilizimi më efektiv?

VR dhe IS janë më efektive në intervalin e shpejtësisë së diafragmës prej 1/30-1/60 s. Kjo nuk do të thotë që të gjitha goditjet tuaja do të jenë të mprehta - thjesht se përqindja e goditjeve të mprehta, duke qenë të gjitha gjërat e tjera të barabarta, do të jetë më e madhja në këtë diapazon. Përsëri, kjo nuk do të thotë që stabilizimi nuk do të funksionojë me shpejtësi të tjera të qepenave - megjithatë, efektiviteti i tij do të jetë disi më i ulët. Në përgjithësi, mund të prisni një efekt pozitiv në mprehtësinë nga stabilizuesi në shpejtësinë e diafragmës nga 1/4 në 1/500 s. Thjesht, me shpejtësi të ngadaltë të diafragmës (1/4-1/15 s) do të ketë pak kuptim nga stabilizatori dhe mprehtësia e shkrepjeve do të jetë shumë e çalë në çdo rast, dhe me shpejtësi të shkurtra qepenash (1/125-1 /500 s) trazimi pa stabilizim nuk është shumë i dukshëm. Pas 1/500 s (dhe ndonjëherë edhe më herët), rregullat e lojës ndryshojnë disi, siç do të diskutohet më poshtë.

Stabilizuesi nuk garanton mprehtësi, por përkundrazi rrit gjasat për të marrë një kornizë të mprehtë. Ndonjëherë edhe me një stabilizues, fotografia rezulton e paqartë, dhe nganjëherë jeni me fat, dhe fotografia del e mprehtë pa asnjë stabilizim dhe madje me një shpejtësi relativisht të ngadaltë të diafragmës. Dallimi është se me një stabilizues, përqindja e refuzimeve do të jetë dukshëm më e vogël, dhe ndryshimi më i madh këtu është i dukshëm pikërisht në shpejtësi të moderuar të qepenave, d.m.th. 1/30-1/60 s. Fitimi me 4 ndalesa i premtuar nga tregtarët () i përket pikërisht këtij diapazoni. Megjithatë, sipas vëzhgimeve të mia, një fitim prej 2-3 ndalesash është maksimumi real që mund të pritet realisht nga një stabilizues që funksionon në kushte optimale.

Nevoja për stabilizim rritet në mënyrë dramatike me rritjen e gjatësisë fokale të lenteve. Një stabilizues optik në një lente telefoto nuk është thjesht një opsion në modë, por një pajisje vërtet e nevojshme dhe e dobishme. Sa më e gjatë të jetë gjatësia fokale, aq më e vështirë është të bësh një fotografi të mprehtë pa trekëmbësh dhe aq më i dukshëm është kontributi i stabilizimit optik, edhe në shpejtësi relativisht të shpejta dhe të sigurta të diafragmës. Sidoqoftë, jo gjithçka është aq e thjeshtë sa mund të duket në shikim të parë.

Fragmente të shkurtra

Në shpejtësinë e diafragmës mbi 1/500 s, këshillohet të fikni stabilizuesin. Nuk do të ketë asnjë përfitim prej saj. Fakti është se nëse Nikon nuk gënjen dhe shkalla e marrjes së mostrave të stabilizatorit është me të vërtetë 1000 Hz, atëherë frekuenca Nyquist (gjysma e shkallës së marrjes së mostrave) do të jetë vetëm 500 Hz. Me fjalë të tjera, mikroprocesori i stabilizatorit është i aftë të përpunojë informacion në lidhje me lëkundjet me një frekuencë jo më të madhe se 500 Hz ose 1/500 s pa gabime. Edhe me dridhje 500 Hz, sistemi do të performojë në mënyrën më të mirë. Dridhjet me frekuencë më të lartë jo vetëm që mund të mos shtypen, por edhe të përkeqësohen për shkak të gabimeve të kampionimit. Kur vibroni me një frekuencë prej më shumë se 1000 Hz, është thjesht naive të presësh ndonjë efekt pozitiv nga sistemi.

Kështu, në shpejtësi të lartë të qepenit, stabilizuesi optik është i padobishëm për arsye se ne jemi të siguruar nga dridhjet me frekuencë të ulët nga një shpejtësi e shkurtër e qepenit dhe ai ende nuk mund të përballojë dridhjet me frekuencë të lartë.

Në këtë rast, sensorët e shpejtësisë këndore vazhdojnë të punojnë, dhe elementi optik i lëvizshëm vazhdon të lëvizë furishëm. ato. vetë stabilizatori është një burim i dridhjeve me frekuencë të lartë - mund ta dëgjoni duke gumëzhitur. Me shpejtësi normale të diafragmës, ne jemi të gatshëm ta durojmë këtë pasi jemi të preokupuar me dridhjet më intensive me frekuencë të ulët, por kur shpejtësia e diafragmës bëhet aq e shpejtë sa mund të ndërpresë lehtësisht dridhjet e përafërt, duke sakrifikuar piksel-për- mprehtësia e pikselit vetëm sepse jemi shumë dembel për të fikur stabilizuesin nuk është e mençur.

Qitje me trekëmbësh

Nëse jeni duke përdorur një trekëmbësh, është përsëri më mirë të fikni stabilizuesin. Për këtë çështje, edhe prodhuesit e pajisjeve fotografike pajtohen me mua. Krahasuar me një stabilizues, një trekëmbësh ofron një rezultat më të mirë dhe, më e rëndësishmja, më i parashikueshëm.

Kur kamera është montuar në një trekëmbësh, gjimbali, i harruar kur ndizet, mund të jetë burimi kryesor i dridhjeve. Duke u përpjekur për të kapur dridhje jo-ekzistente, vetë stabilizuesi gjeneron dridhje. Ky dridhje, i përforcuar nga rezonanca në këmbët e trekëmbëshit, perceptohet nga stabilizuesi si diçka e jashtme dhe e provokon atë në një luftë edhe më aktive kundër dridhjeve, shkaku i së cilës është vetë. Ajo të kujton disi reagimet e kitarës.

Këshilla ime për të fikur stabilizuesin kur shkrepni nga një trekëmbësh vlen edhe për sistemet më të avancuara të stabilizimit optik (si Nikon VR II), të cilat supozohet se mund të zbulojnë automatikisht se kamera është në trekëmbësh dhe të fiket vetë nga mungesa e nervozizmit. Sipas mendimit tim, aftësia e këtyre sistemeve për të dalluar dridhjet e vërteta nga ato fantazmë nuk është mjaft e besueshme për t'u mbështetur në mënyrë të sigurt. Mbyllja manuale e detyruar e stabilizatorit më siguron kundër çdo trillimi dhe gabimi të elektronikës tepër inteligjente.

Pavarësisht nga të gjitha sa më sipër, ka rrethana që justifikojnë përdorimin e një stabilizuesi edhe në një trekëmbësh. Bëhet fjalë për ato raste kur kamera, edhe kur është e montuar në trekëmbësh, mbetet ende e paqëndrueshme, d.m.th. së pari, kur vetë sipërfaqja në të cilën qëndron trekëmbëshi i nënshtrohet dridhjeve, së dyti, kur shkrepni duke mbajtur kamerën me duar dhe duke mos e fiksuar fort kokën e trekëmbëshit, dhe së treti, kur përdorni një monopod. Megjithatë, në këto raste, përdorimi i stabilizimit optik nuk është i nevojshëm, megjithëse ndonjëherë mund të ketë një efekt pozitiv në mprehtësinë.

Gjuajtje nga një pozicion i paqëndrueshëm

Në disa situata, lëkundjet e kamerës mund të jenë veçanërisht të forta. Sa herë që bëni një foto në lëvizje, ose në një peshë, ose duke mbajtur kamerën në krahët e shtrirë, apo edhe në njërën dorë, në këtë mënyrë ju e ftoni me mirësi tundjen në kornizë. Në përgjithësi, ju këshilloj të shmangni situata të tilla, por kur ato janë të pashmangshme, stabilizimi optik do të vijë në ndihmë. Për shembull, disa kënde jo standarde janë thjesht të paarritshme nëse e mbani kamerën në mënyrë rigoroze sipas statutit. Dhe nga një alpinist që varet mbi një shkëmb dhe dëshiron të fotografojë një peizazh alpin kalimthi, është e vështirë të kërkosh që ai të marrë një pozicion disi të qëndrueshëm ose të përdorë një trekëmbësh. Me një fjalë, nëse rrethanat e kërkojnë, ndjehuni të lirë të ndizni stabilizuesin - të paktën do t'ju shpëtojë nga turbullira e trashë dhe do t'ju lejojë të bëni një fotografi interesante.

Përmendje e veçantë meriton fotografimi nga automjetet në lëvizje: makina, varka, helikopterë, teleferikë etj. Këtu, një dridhje e jashtme mjaft intensive i shtohet dridhjes së duarve të fotografit, dhe për këtë arsye përdorimi i një stabilizuesi është shumë, shumë i dëshirueshëm. Ende nuk duhet të prisni mprehtësinë e ziles në kushte të tilla, kështu që lëreni stabilizuesin ta bëjë jetën tuaj pak më të lehtë.

Asnjëherë mos u mbështetni në anën e një motobarke ose mos e shtypni kamerën në xhamin e dritares. Mundohuni të uleni ose të qëndroni në këmbë në mënyrë që, nëse është e mundur, të mos mbështeteni në asnjë strukturë që kryen dridhje. Mbajeni kamerën në duar dhe lëreni vetë trupin tuaj të zbusë shumicën e dridhjeve me frekuencë të lartë.

Disa lente Nikon kanë një çelës të modalitetit të funksionimit VR: Normal dhe Aktive. Pra, modaliteti aktiv është krijuar posaçërisht për situata të tilla ekstreme, kur jo vetëm që kamera dridhet, por gjithçka përreth po dridhet. Kur shkrepni nga një pozicion i qëndrueshëm, duhet të zgjidhni modalitetin Normal. Është projektuar për një amplitudë më të vogël dridhjesh dhe funksionon më saktë në kushte standarde.

Qitje me tel

Kur shkrepni me instalime elektrike, është e përshtatshme të lini stabilizuesin aktiv.

Në lentet Canon të pajisura me një çelës të modalitetit IS, zgjidhni modalitetin 2, i cili është posaçërisht për panoramë. Në këtë mënyrë, stabilizuesi kompenson vetëm dridhjet që janë pingul me drejtimin e instalimeve elektrike.

Nikon VR nuk ka një modalitet të veçantë për panoramë, pasi panimi njihet automatikisht. Vetë sistemi vëren kur e lëvizni kamerën pa probleme në një drejtim të caktuar dhe nuk përpiqet ta kompensojë këtë lëvizje. Lëkundjet pingule përpunohen në mënyrën e zakonshme.

Çelësi këtu është butësia dhe vazhdimësia e panimit. Ndalimi ose ngadalësimi i instalimeve elektrike në momentin e lëshimit të grilave nuk është vetëm një gabim mjaft i rëndë në vetvete, por edhe ngatërron sistemin e stabilizimit, duke e detyruar atë të kryejë veprime të panevojshme.

Stabilizuesi dhe fokusi i butonit prapa

Nëse përdorni butonin AF-ON ose AE-L / AF-L për fokusim, atëherë duhet të mbani mend se ky buton aktivizon vetëm fokusimin automatik, jo stabilizuesin. Aktivizimi i stabilizatorit ende kontrollohet nga butoni i diafragmës dhe është e dëshirueshme ta shtypni atë në dy hapa. Pasi të përqendroheni me butonin AF-ON, shtypni butonin e diafragmës në ndalesën e parë dhe vetëm kur elementët e stabilizatorit fillojnë të lëvizin (zakonisht kërkon një pjesë të sekondës), shtypni diafragmën deri në fund. Ju nuk mund të prisni që stabilizuesi të zgjohet dhe menjëherë të shtypni këmbëzën në ndalimin e dytë - stabilizuesi do të ndizet akoma dhe do të bëjë gjithçka në fuqinë e tij për të eliminuar trazimin. Thjesht nëse i jepni akoma gjysmë sekonde për të rrotulluar xhiroskopët dhe për të analizuar natyrën e dridhjes, ai do të jetë në gjendje të veprojë në mënyrë më efikase. Përveç kësaj, kur shtypni butonin e diafragmës në dy hapa, kamera përjeton dukshëm më pak dridhje të kamerës sesa nëse vendosni gishtin në diafragmë me një goditje. Mos harroni se as VR dhe as IS nuk mund të kompensojnë rrotullimin që ndodh me këtë qasje.

Stabilizues dhe Blic

Nëse përdorni blicin e integruar të kamerës të paktën herë pas here (dhe vetëm kamerat profesionale nuk kanë blic të integruar), atëherë ndoshta ju pret një surprizë tjetër e pakëndshme: ndërsa blici po rimbush, stabilizuesi nuk ka puna. Për shkak të faktit se si blici ashtu edhe stabilizuesi janë konsumatorë mjaft aktivë të energjisë elektrike, kamera detyrohet të frenojë konkurrencën e tyre për akses në bateri, dhe këtë e bën duke fikur energjinë e stabilizatorit derisa kondensatori i blicit të jetë plotësisht. i ngarkuar. Kamera me të drejtë supozon se duke qenë se e keni ndezur blicin, ka shumë të ngjarë të jeni të interesuar ta rikarikoni sa më shpejt që të jetë e mundur, edhe me koston e heqjes dorë nga stabilizimi. Nëse blici është në fuqinë maksimale, mund të duhen deri në disa sekonda për t'u ringarkuar plotësisht. E vetmja zgjidhje radikale për këtë problem është instalimi i një blic shtesë me energji të pavarur në këpucën e nxehtë.

Efekt në bokeh

Një nga veçoritë e pakëndshme të sistemeve të stabilizimit optik të integruar në lente (si Canon IS dhe Nikon VR) është efekti i tyre negativ në zonat jashtë fokusit të imazhit, d.m.th. bokeh. Stabilizuesi është krijuar për të ruajtur mprehtësinë e objekteve në fokus dhe, kur aktivizohet, lëviz elementin e tij optik në përputhje me këtë detyrë. Kjo ndryshon rrugën optike të të gjitha rrezeve, dhe jo vetëm atyre që konvergojnë në planin fokal. Kjo është e mbushur me një ndryshim të paparashikueshëm në shkallën e korrigjimit të devijimeve sferike të lenteve, e cila nga ana tjetër mund të çojë në një ndryshim në natyrën e bokeh. Zakonisht, kur stabilizuesi është i ndezur, rrathët e turbullimit bëhen pak më të theksuar dhe bokeh bëhet paksa i ashpër në pamje. Megjithatë, ky efekt është aq i parëndësishëm dhe mezi i dukshëm sa që unë personalisht nuk e konsideroj të nevojshme t'i kushtoj rëndësi të madhe.

Natyrisht, stabilizuesi i integruar në kamerë nuk ka asnjë efekt në bokeh, pasi rrezet e dritës kalojnë gjithë rrugën e tyre përmes lenteve, pa devijime shtesë nga rruga e dhënë nga dizajni i lenteve.

A nuk është gjithçka shumë e ndërlikuar?

Ndoshta shumë e vështirë. Por çfarë duhet bërë? Meqenëse e keni marrë përsipër ta lexoni këtë artikull dhe e keni zotëruar pothuajse deri në fund, do të thotë se jeni shumë serioz për cilësinë e fotove tuaja dhe nuk do të trembeni nga një stabilizues kapriçioz.

Sinqerisht, unë vetë nuk i ndjek gjithmonë rekomandimet e mia dhe ndonjëherë e lë stabilizuesin të ndezur edhe me shpejtësi të shkurtra qepenash, kur mund të bëja lehtësisht pa të. Unë bëhem veçanërisht liberal gjatë shëtitjeve dhe shëtitjeve të gjata në terrene të përafërt, kur dridhja e duarve rritet dukshëm për shkak të lodhjes dhe nuk ka kohë për të marrë një trekëmbësh ose dembelizëm. Por në momentet më vendimtare, kur cilësia e imazheve bëhet e një rëndësie thelbësore për mua, përpiqem të jem jashtëzakonisht konservator dhe të mos e ndez stabilizuesin pa një arsye të mirë.

Kjo na sjell një pyetje tjetër interesante: a ia vlen të blini një lente me stabilizues nëse ekziston një model i ngjashëm në treg pa të? Shumë shpesh, lentet e vjetruara me kusht pa VR dhe IS mund të kenë optikë të shkëlqyer dhe në të njëjtën kohë të kushtojnë dukshëm më pak se modelet më moderne të stabilizuara. Sa i përket zmadhimeve buxhetore, këtu premiumi për stabilizuesin është zakonisht i vogël, dhe për këtë arsye blerja e modeleve më të fundit është pothuajse gjithmonë e justifikuar ekonomikisht. Në fund të fundit, ceteris paribus, një lente me një stabilizues është më e mirë, qoftë edhe vetëm sepse është më e gjithanshme. Ju shikoni, dhe stabilizimi do të jetë i dobishëm. Por kur bëhet fjalë për blerjen e xhamit të shtrenjtë profesional, diferenca në çmim midis versioneve të stabilizuara dhe të pastabilizuara të së njëjtës lente mund të jetë mjaft domethënëse. Për shembull, Canon EF 70-200mm f/2.8L IS USM, i popullarizuar në mesin e fotografëve, kushton 2400 dollarë, ndërsa Canon EF 70-200 mm f/2.8L USM inferior kushton vetëm 1400 dollarë. Dhe ky ndryshim nuk është kufiri.

Analizoni nevojat tuaja. Nëse jeni duke xhiruar sporte, dhe, për rrjedhojë, punoni kryesisht me shpejtësi të shkurtër qepenash, atëherë stabilizuesi nuk do t'ju ndihmojë shumë. Nëse fotografoni kryesisht peizazhe dhe arkitekturë, madje edhe nga një trekëmbësh, atëherë stabilizuesi është edhe më i padobishëm për ju. Si dhe kur punoni me flashet në studio. Dhe vetëm nëse shkrepni rregullisht me dorë në kushte me dritë të ulët dhe subjektet nuk janë shumë të shkathët, stabilizuesi do të jetë një ndihmë e mirë për ju.

Faleminderit per vemendjen!

Vasily A.

post scriptum

Nëse artikulli doli të jetë i dobishëm dhe informues për ju, ju mund ta mbështesni me mirësi projektin duke kontribuar në zhvillimin e tij. Nëse artikulli nuk ju pëlqeu, por keni mendime se si ta përmirësoni, kritikat tuaja do të pranohen me jo më pak mirënjohje.

Ju lutemi vini re se ky artikull i nënshtrohet të drejtës së autorit. Ribotimi dhe citimi lejohen me kusht që të ketë një lidhje të vlefshme me burimin origjinal dhe teksti i përdorur nuk duhet të shtrembërohet ose modifikohet në asnjë mënyrë.

Stabilizuesit e imazhit përdoren në të gjitha kamerat dixhitale. Ato janë të nevojshme, sepse kamerat në duart e përdoruesve në momentin e fotos janë shpesh në një pozicion të lëvizshëm: dridhje e lehtë e duarve ose faktorë të tjerë të mundshëm që ndikojnë në pozicionin e paqëndrueshëm të kamerës. Pa stabilizim, fotografitë do të dilnin gjithmonë të paqarta dhe stabilizuesit e imazhit u shpikën për të zgjidhur këtë problem. Disa kompani i quajnë amortizues dridhjesh.

Stabilizuesi më i thjeshtë dhe më i kuptueshëm i imazhit është trekëmbësh, por përdorimi i tij është shpesh i pamundur. Është i madh dhe i pakëndshëm, është e pamendueshme ta mbani me vete gjithmonë dhe kudo. Shpesh përdoret nga fotografë profesionistë për të bërë foto me ekspozim të gjatë.

Ekzistojnë gjithashtu teknika të stabilizimit të imazhit të softuerit: ulja e shpejtësisë së diafragmës dhe rritja e ISO (iso), megjithatë, kokrra mund të shfaqet në një kornizë të tillë. Por këto nuk janë truket më të mira, duke pasur parasysh faktin se shpesh është e pamundur të zvogëlohet shpejtësia e diafragmës për shkak të ndriçimit të dobët.

Ka 2 sisteme stabilizimi: dixhital, optik. Le të fillojmë me radhë.

Sistemi optik i stabilizimit të imazhit

Me emrin, mund të merrni me mend se po flasim për funksionimin e njësisë së lenteve (optika). Parimi është i thjeshtë: blloku i lenteve zhvendoset nga distanca e dëshiruar në drejtim të kundërt të lëvizjes së kamerës.

Në vetvete, ky sistem është i mirë, është më i shtrenjtë dhe teknikisht më kompleks. Megjithatë, ai ka avantazhe: imazhi i stabilizuar që hyn në pamor transmetohet si në matricë ashtu edhe në sistemin e fokusimit automatik.

Ekziston edhe një sistem stabilizimi i bazuar në lëvizjen e matricës së kamerës. ato. parimi është i njëjtë, vetëm në vend të bllokut të lenteve të lentës, matrica do të zhvendoset me një distancë të caktuar kur kamera zhvendoset. Sistemi ka avantazhe dhe disavantazhe. Avantazhi është se një aparat fotografik me një sistem të tillë stabilizimi përfshin përdorimin e lenteve më të lira të këmbyeshme (pa një sistem stabilizimi optik). Minus - imazhi transmetohet në shikues dhe në sistemin e fokusimit të pastabilizuar, megjithëse matrica "e sheh" atë të stabilizuar (gjë që është e rëndësishme). Sidoqoftë, në gjatësi të mëdha fokale, një sistem i tillë bëhet pothuajse i padobishëm, sepse. matrica duhet të lëvizë shumë shpejt në anët dhe nuk ka kohë për ta bërë atë.

E rëndësishme: stabilizuesi optik nuk ndikon në cilësinë e imazhit dhe funksionon mirë edhe kur zmadhohet. Megjithatë, ajo kërkon mjaft energji dhe është teknikisht komplekse, kështu që dimensionet e dhomës rriten.

Stabilizimi dixhital në kamerë

Stabilizimi dixhital nuk përfshin përdorimin e pajisjeve shtesë në rast. Në këtë rast, përdoren procesori i kamerës dhe programet e para-regjistruara. Megjithatë, një pjesë e informacionit (përgjatë skajeve të matricës) zhduket.

Në fakt, imazhi fillimisht merret me përmasa më të mëdha (më i madh se sa shohim në fotografi) dhe kur kamera zhvendoset, zona e dukshme e figurës mund të zhvendoset në matricë në drejtim të kundërt, por jo më larg se sa imazhi i kapur në të vërtetë.

Duket e ndërlikuar, por në fakt është shumë më e thjeshtë. Është thjesht e vështirë të shpjegohet. Gjëja kryesore që duhet hequr është se stabilizimi dixhital përfshin përdorimin e burimeve të programit dhe procesorit. Në fakt, kamera tashmë ka algoritme - ata e njohin zhvendosjen e imazhit dhe e kompensojnë atë. Në të njëjtën kohë, algoritmet janë të zgjuara dhe përcaktojnë lehtësisht zhvendosjen e figurës dhe lëvizjen e objekteve në kornizë. Kjo do të thotë, elementët lëvizës nuk ndikojnë në stabilizimin e imazhit në asnjë mënyrë.

Ekziston një pengesë e një sistemi të tillë - ky është një bashkëpunim i dobët me zmadhimin dixhital. Nëse zmadhoni kamerën, zhurma do të shfaqet në imazh. Megjithatë, ka edhe një avantazh. Së pari, kjo është një ulje në koston e kamerës. Së dyti, mungesa e pajisjeve shtesë brenda vetë kamerës, gjë që bën të mundur bërjen e saj më kompakte.

Diçka tjetër për stabilizimin

Funksionimi i stabilizatorit është i pamundur pa sensorë. Këta sensorë janë të ndjeshëm dhe kapin lëvizjen më të vogël të kamerës dhe madje edhe shpejtësinë e lëvizjes. Kur rregullojnë kompensimin, ata i japin sinjale procesorit ose disqeve për të lëvizur elementin e stabilizimit.

Stabilizuesi i parë (optik) u përdor nga Canon në 1994. U quajt Stabilizimi i Imazhit (IS).

Kompanitë e tjera pak më vonë gjithashtu filluan të përdorin këtë teknologji, ata thjesht e quajtën atë ndryshe:

Optical Steady Shot (Sony);
Reduktimi i dridhjeve (Nikon);
MEGA O.I.S (Panasonic).

Një stabilizues i matricës lëvizëse u përdor në 2003 nga Konica Minolta i quajtur teknologjia Anti-Shake.

Konkurrentët morën teknologjinë dhe gjithashtu filluan ta aplikojnë atë, duke e emërtuar ndryshe:

Super Steady Shot (Sony);
Stabilizues i imazhit (Olympus);
Reduktimi i tundjes (Pentax).

Stabilizuesi optik apo dixhital - cili është më i mirë?

Këtu nuk mund të ketë dy opsione të ndryshme. Sigurisht, stabilizuesi optik i imazhit është gjithmonë më i mirë. Sipas testeve (nuk e dimë se cilat, thjesht themi), tregon rezultatet më të mira. Dhe në përgjithësi, është e lehtë ta verifikosh këtë vetë. Ju duhen vetëm 2 kamera me sisteme të ndryshme stabilizimi. Bëni foto në secilën prej tyre, por në të njëjtën kohë duke tundur pak vetë kamerën në duar. Rezultati do të jetë i dukshëm.

Kamerat me një sistem stabilizimi optik janë më të shtrenjta, dhe diferenca në çmim është plotësisht e justifikuar. Nëse ka një zgjedhje midis një aparati me stabilizim dixhital ose optik, është gjithmonë më mirë të zgjidhni opsionin e fundit.

Shenja juaj:

Stabilizimi optik i imazhit është një teknologji që përdoret për të kompensuar mekanikisht lëvizjet këndore të vetë kamerës, në mënyrë që të parandalohet turbullimi i imazhit kur shkrepni me shpejtësi të ngadaltë të diafragmës. Sistemi i stabilizimit optik i integruar në lente shërben si një lloj zëvendësimi për lentet në një gamë të caktuar shpejtësish shkrehëse. Fitimi nga përdorimi i stabilizimit optik është zakonisht rreth 3-4 ndalesa ekspozimi. Falë mekanizmit të stabilizimit optik, në disa situata fotografimi, fotografi mund të rrisë shpejtësinë e diafragmës dhe të shkrep me qetësi në dorë.

Teknologjia Optical Image Stabilizer u prezantua në vitin 1994 kur Canon prezantoi një sistem të ri në tregun masiv të quajtur OIS (Optical Image Stabilizer). Skema e këtij stabilizuesi optik përbëhej nga lente speciale që korrigjonin drejtimin e fluksit të dritës brenda lenteve dhe disqet elektromagnetike përgjegjëse për devijimet e të njëjtave lente.

Elementi stabilizues i ndërtuar në lente karakterizohej nga lëvizshmëria përgjatë akseve vertikale dhe horizontale. Me komandën nga sensori, ai u devijua nga një makinë elektrike në atë mënyrë që projeksioni i imazhit në filmin (ose matricën) fotosensitive kompensonte plotësisht dridhjet e kamerës gjatë ekspozimit. Falë kësaj zgjidhjeje, në amplituda të vogla të lëkundjeve të kamerës, projeksioni mbetet gjithmonë i palëvizshëm në lidhje me matricën, gjë që i jep imazhit qartësinë e nevojshme.

Vështirësia kryesore në krijimin e një stabilizimi të tillë optik ishte sinkronizimi i saktë i dridhjes së duarve të fotografit dhe sasia e devijimit të lenteve korrigjuese. Megjithatë, Canon e ka trajtuar me sukses këtë problem. Vërtetë, nuk ishte pa disa mangësi. Në veçanti, prania e një elementi optik shtesë në hartimin e lenteve zvogëlon raportin e hapjes së saj.

Parimet e funksionimit të sistemit të stabilizimit optik, të përcaktuara në fillim të viteve '90, në përgjithësi kanë mbetur të pandryshuara deri në ditët e sotme. Kompania japoneze u pasua nga prodhues të tjerë kryesorë të pajisjeve fotografike, të cilët prezantuan sistemet e tyre të stabilizimit optik të imazhit, të cilat morën emra të markave:

Canon - Stabilizimi i imazhit (IS)

Nikon - Reduktimi i dridhjeve (VR)

Panasonic - MEGA O.I.S. (Stabilizuesi optik i imazhit)

Sony-Super Steady Shot

Sony Cyber-shot - Optical SteadyShot

Sigma-Stabilizimi Optik (OS)

Tamron - Kompensimi i dridhjeve (VC)

Zvogëlimi i dridhjeve Pentax (SR)

Pavarësisht emrave dhe përshkrimeve të ndryshme për këto sisteme, ato bazohen në të njëjtën qasje, por mund të ndryshojnë në shkallën e efektivitetit të kompensimit të dridhjeve të kamerës. Le të kalojmë shkurtimisht në opsionet e ndryshme për stabilizimin optik nga prodhuesit e njohur të pajisjeve fotografike.

Canon

Si diçka si një pionier në fushën e stabilizimit optik të imazhit, Canon tradicionalisht ka vënë theks të madh në zbatimin e këtij sistemi në lentet e tij për kamerat SLR dhe kompakte. Lentet e markës me një sistem stabilizimi optik të integruar janë shënuar IS (Image Stabilizer). Sistemi IS siguron një grup shtesë lentesh të vendosura në mes të strukturës së lenteve. Makina elektromagnetike ju lejon të zhvendosni menjëherë një nga thjerrëzat e këtij grupi në lidhje me boshtin optik. Dridhja e kamerës zbulohet nga dy sensorë piezoelektrikë, shpesh të referuar si sensorë xhiroskopikë. Njëri nga sensorët zbulon zhvendosjen horizontale të kamerës, ndërsa tjetri, përkatësisht, është përgjegjës për rrafshin vertikal.

Sinjalet nga sensorët xhiroskopikë përpunohen nga një mikroprocesor, i cili përcakton sasinë dhe drejtimin e zhvendosjes së imazhit në lidhje me boshtin optik të thjerrëzës. Më pas, mikroprocesori drejton makinën elektromagnetike të njësisë së stabilizimit për të korrigjuar pozicionin e imazhit duke zhvendosur thjerrëzën e lëvizshme përgjatë dy akseve në një plan pingul me boshtin optik të thjerrëzës. Si rezultat, imazhi mund të stabilizohet dhe shkalla e "njollosjes" së imazhit zvogëlohet. Testet tregojnë se sistemi IS mund të jetë efektiv në shpejtësinë e diafragmës deri në 2 deri në 3 ndalesa. Mund ta detyroni të fiket nëse është e nevojshme.

Për fotografi makro me cilësi të lartë, Canon ofron lente me një sistem stabilizimi optik Hybrid IS të integruar. Dridhja dhe lëkundjet e kamerës ndikojnë ndjeshëm në cilësinë dhe qartësinë e figurës kur fotografoni objekte të vogla. Dhe sistemi standard i stabilizimit optik nuk është aq efektiv këtu. Teknologjia e re e stabilizimit optik Hybrid IS shton një sensor tjetër të shkallës së devijimit për të zbuluar sasinë e devijimit të këndit për shkak të shtrëngimit të dorës dhe një sensor të ri përshpejtimi që zbulon sasinë e lëvizjes së lentës në një plan linear.

Duhet të theksohet se zhvendosja e kamerës në planin linear ka një efekt shumë të fortë në cilësinë e fotografisë makro. Blloku IS tani përfshin katër sensorë, në vend të dy, për të kompensuar në mënyrë më efektive për dridhjet më të vogla të një aparati dixhital. Mikroprocesori analizon sinjalet që vijnë nga sensorët dhe, sipas një algoritmi të veçantë, gjeneron sinjale kontrolli për zhvendosjen e thjerrëzave të stabilizatorit me anë të një disku elektromagnetik. Sistemi Hybrid IS zvogëlon efektin e të dy llojeve të "dridhjeve", domethënë një ndryshim të mprehtë në këndin e drejtimit të lenteve në një plan rrethor dhe zhvendosjen e kamerës në një plan linear.

Kompania japoneze përdor gjithashtu teknologjinë e stabilizimit optik Dynamic IS, e cila ka migruar në kamera nga xhirimet video. Përdoret në lente telefoto dhe me kënd të gjerë gjatë xhirimit të filmave. Stabilizuesi Optik Dinamik i Imazhit është projektuar për të ofruar një pamje më të qëndrueshme kur shkrepni filma duke kompensuar dridhjet me frekuencë të ulët, si lëkundjet e kamerës ose shkrepja me dorë.

Nikon

Prodhuesit e tjerë po zbatojnë zgjidhje të ngjashme teknologjike. Në veçanti, Nikon përdor sistemin e stabilizimit optik të Reduktimit të Vibrimit (VR) në lentet e tij. Këtu përdoret gjithashtu një grup shtesë lentesh me një element të lëvizshëm, dhe sasia dhe drejtimi i lëvizjes së kamerës gjatë ekspozimit të figurës llogariten nga mikroprocesori. Ai përpunon të dhënat nga dy sensorë xhiro me një shpejtësi prej afërsisht 1000 vlerash për sekondë. Nëse është e nevojshme, mikroprocesori, me anë të dy disqeve elektrike, kontrollon zhvendosjen e thjerrëzës së lëvizshme në lidhje me pozicionin e saj qendror.

Sistemi VR aktivizohet automatikisht kur fotografi shtyp butonin e diafragmës përgjysmë. Kur butoni i diafragmës shtypet përgjysmë, Stabilizuesi i Imazhit funksionon më pak në mënyrë efektive dhe shtyp vetëm dridhjet e vogla për një kornizë të rehatshme në pamor ose monitor LCD. Në momentin e shtypjes së plotë të butonit të diafragmës, lentja e lëvizshme vendoset menjëherë në pozicionin qendror, gjë që ju lejon të kompensoni dridhjet e kamerës në mënyrë sa më efikase.

Kështu, në procesin e ekspozimit të imazhit, aktivizohet mënyra më e saktë e kompensimit të dridhjeve, e cila siguron një pamje më të qartë. Përdorimi i sistemit VR ju lejon të rrisni kohën e ekspozimit me disa herë. Modifikime të ndryshme të këtij mekanizmi stabilizues optik (VR dhe VR II) përdoren në një gamë të gjerë lentesh të prodhuara për kamerat SLR Nikon.

Panasonic

Panasonic përdor një sistem stabilizimi optik të quajtur MEGA O.I.S, i cili fillimisht u zhvillua nga specialistët e kompanisë për kamerat e markës, por më pas u përshtat për pajisjet fotografike. Në veçanti, për përdorim në kamerat dixhitale të linjës Lumix me lente të këmbyeshme. Për të kompensuar zhvendosjen e imazhit të projektuar përmes thjerrëzës në lidhje me matricën fotosensitive, sistemi optik plotësohet nga një grup lentesh me një element lëvizës. Pasi ka rregulluar dridhjen e kamerës, sensori i integruar i xhiros dërgon një sinjal te mikroprocesori për të llogaritur korrigjimin. Pastaj, bazuar në të dhënat e marra, mikroprocesori zhvendos thjerrëzën e stabilizatorit në mënyrë që drita të drejtohet saktësisht në matricë. I gjithë ky proces zgjat disa fraksione të sekondës.

Pronarët e kamerave Lumix të pajisura me sistemin MEGAO.I.S. mund të ndërrojnë mënyrat e funksionimit të stabilizatorit. Modaliteti i parë parashikon funksionimin e vazhdueshëm të stabilizatorit optik, dhe i dyti supozon që sistemi i stabilizimit ndizet vetëm në momentin që shtypet butoni i heqjes së diafragmës. Natyrisht, mundësia e çaktivizimit të plotë të sistemit të stabilizimit mbështetet në rastet kur kjo diktohet nga kushtet e shkrepjes ose dëshira e fotografit.

Pentax ka sistemin e vet të stabilizimit të pronarit të quajtur Reduktimi i Shake (SR). Për herë të parë për përdorim komercial, ajo u prezantua në vitin 2006, kur kompania lançoi një aparat fotografik dixhital kompakt 8 megapiksel Optio A10. Më vonë, Pentax filloi të përdorë këtë sistem stabilizimi jo vetëm në kamerat e tyre kompakte, por edhe në kamerat dixhitale SLR.

Teknologjia e reduktimit të dridhjeve bazohet në zhvendosjen e matricës së kamerës. Në këtë rast, nuk është më thjerrëza e lëvizshme e stabilizatorit që lëviz vertikalisht dhe horizontalisht, por matrica fotosensitive e kamerës.

Një sistem i tillë stabilizimi nuk ndikon në raportin e hapjes së lenteve ose në koston e optikës, stabilizuesi është i vetëm dhe ndodhet në trupin e kamerës, konsumon më pak energji sesa sistemet e fokusimit të integruara në lente.