Metoda mekanike e përzierjes së ngjyrave. Teoria e ngjyrave: përzierja e ngjyrave Përzierja hapësinore e ngjyrave

Dërgoni punën tuaj të mirë në bazën e njohurive është e thjeshtë. Përdorni formularin më poshtë

Studentët, studentët e diplomuar, shkencëtarët e rinj që përdorin bazën e njohurive në studimet dhe punën e tyre do t'ju jenë shumë mirënjohës.

Postuar ne http://www.allbest.ru/

Përzierja e ngjyrave

Të gjitha ngjyrat që shohim në kushte natyrore janë rezultat i përzierjes optike të ngjyrave.

Ekzistojnë tre mënyra kryesore për të përzier ngjyrat: optik, hapësinordhe mekanike.

Përzierja optike.Përzierja optike e ngjyrave bazohet në natyrën valore të dritës. Mund të merret me rrotullim shumë të shpejtë të rrethit, sektorët e të cilit janë pikturuar me ngjyrat e kërkuara.

Mos harroni se si e rrotullonit majën në fëmijëri dhe shikonit me habi transformimet magjike të ngjyrës. Easyshtë e lehtë të bësh një majë të veçantë tjerrjeje për eksperimente optike të përzierjes së ngjyrave dhe të kryesh një seri eksperimentesh. Ju mund të shihni se prizmi zbërthen rrezen e dritës së bardhë në pjesët përbërëse të saj - ngjyrat e spektrit, dhe pjesa e sipërme i përzien këto ngjyra përsëri në të bardhë.

Në shkencën e ngjyrave, ngjyra konsiderohet si një fenomen fizik. Përzierja optike dhe hapësinore e ngjyrave është e ndryshme nga përzierja mekanike e ngjyrave.

Ngjyrat kryesore të përziera optikisht janë e kuqja, jeshilja dhe bluja.

Ngjyrat kryesore për përzierjen mekanike të ngjyrave janë e kuqja, bluja dhe e verdha.

Ngjyrat plotësuese (dy ngjyra kromatike), kur përzihen optikisht, japin një ngjyrë akromatike (gri). Për shembull, e verdhë limoni dhe blu ultramarine, portokalli dhe blu.

Ligji i parë i përzierjes së ngjyrave

Për secilën ngjyrë kromatike, ekziston një ngjyrë kromatike e ndryshme, nga përzierja me të cilën fitohet një ngjyrë akromatike. Çifte të tilla ngjyrash, duke neutralizuar reciprokisht njëra-tjetrën, quhen komplementare. E gjelbra është plotësuese me të kuqen, portokalli me blu dhe vjollcë me të verdhë. Të gjitha çiftet plotësuese të ngjyrave në rrotën e ngjyrave shtrihen në skajet e kundërta të diametrave.

Mos harroni se si ishit në një teatër ose cirk dhe shijonit disponimin festiv të krijuar nga ndriçimi me ngjyra. Nëse ndiqni me kujdes tre trarët e prozhektorëve: e kuqe, blu dhe jeshile, do të vini re se si rezultat i përzierjes optike të këtyre trarëve, ju merrni të bardhën.

Ju gjithashtu mund të kryeni një eksperiment të tillë për të marrë një imazh shumëngjyrësh me përzierjen optike të ngjyrave: merrni tre projektorë, vendosni filtra me ngjyra (të kuqe, blu, jeshile) dhe, në të njëjtën kohë kaloni këto rrezet, merrni pothuajse të gjitha ngjyrat në një ekran të bardhë, afërsisht i njëjtë me në cirk.

Zonat e ekranit të ndriçuara me blu dhe jeshile në të njëjtën kohë do të jenë blu. Kur kombinohen bluja dhe e kuqja, ekrani shfaqet i purpurt dhe kur kombinohen jeshilja dhe e kuqja, e verdha shfaqet nga bluja.

Duke shtuar të tre rrezet me ngjyra, ne marrim të bardhë. Nëse instaloni diapozitivë bardh e zi në projektorë, atëherë mund të përpiqeni t'i bëni ato të ngjyrosen duke përdorur rrezet me ngjyra. Pa një përvojë të tillë, është e vështirë të besosh se një larmi e hijeve të ngjyrave mund të arrihet duke përzier tre rrezet: blu, jeshile dhe të kuqe. Ekzistojnë gjithashtu pajisje më të sofistikuara të përzierjes optike të ngjyrave, siç janë televizionet. Çdo ditë, përfshirë një TV me ngjyra, ju merrni një imazh në ekran me shumë hije ngjyrash dhe bazohet në një përzierje të rrezatimit të kuq, jeshil dhe blu.

Përzierja hapësinore e ngjyrave rezulton nëse shikoni në një farë distance në njolla të vogla, prekëse me ngjyra. Këto njolla do të bashkohen në një vend të fortë, i cili do të ketë një ngjyrë të marrë nga përzierja e ngjyrave të zonave të vogla.

Bashkimi i ngjyrave në distancë shpjegohet me shpërndarjen e dritës, tiparet strukturore të syrit të njeriut dhe ndodh sipas rregullave të përzierjes optike.

Shtë e rëndësishme të merren parasysh rregullsitë e përzierjes hapësinore të ngjyrave kur krijoni ndonjë përbërje, pasi që domosdoshmërisht do të shihet nga një distancë. Veçanërisht është e nevojshme të kujtohet për marrjen e efekteve të mundshme të përzierjes së ngjyrave në hapësirë \u200b\u200bkur kryeni punë me madhësi të konsiderueshme, të dizajnuara për perceptim nga një distancë e gjatë.

Kjo veti e ngjyrës u përdor në mënyrë të përsosur në punën e tyre nga artistë impresionistë, veçanërisht ata që përdorën teknikën e goditjes së furçave të ndara dhe pikturuan me njolla të vogla me ngjyra, të cilat madje i dhanë emrin një drejtimi të tërë në pikturë - pointilizëm (nga fjala franceze "pointe" - pikë).

Kur shikoni një fotografi nga një distancë e caktuar, goditjet e vogla me shumë ngjyra bashkohen vizualisht dhe shkaktojnë ndjesinë e një ngjyre të vetme. Duke përzier portokallin me vjollcën në këtë mënyrë, kemi rozë të errët, jeshile me portokalli - të verdhë.

Ligji i dytë i përzierjes së ngjyrave

Përzierja optike e ngjyrave jo-plotësuese prodhon ngjyra të reja të tonit të ngjyrave të ndërmjetme. E verdha dhe e kuqja japin portokalli, të verdhë dhe jeshile - të verdhë-jeshile, blu dhe të kuqe - vjollcë.

Sipërfaqet e mbuluara me goditje të vogla me ngjyra të ndryshme perceptohen në një farë distance si një ngjyrë të ndërmjetme. Njollat \u200b\u200bme të kuqe dhe blu të pastër duken të purpurt nga një distancë. Kur dy ngjyra me lehtësi të ndryshme përzihen optikisht, ngjyra e dukshme do të ketë një lehtësi mesatare. Një sipërfaqe e bardhë e mbuluar me një model të vogël perceptohet nga një distancë e caktuar si një sipërfaqe gri.

Përzierja hapësinore e ngjyrave bazohet në marrjen e imazheve të hijeve të ndryshme të ngjyrave në industrinë e shtypjes kur shtypni forma raster. Kur ekzaminoni nga një distancë e caktuar zonat e formuara nga pika të vogla shumëngjyrëshe, ju nuk bëni dallimin midis ngjyrave të tyre, por shihni ngjyrën të përziera hapësinorisht.

Të gjitha riprodhimet me ngjyra shtypen duke përdorur tre ngjyra kryesore (purpurta, e verdha dhe e kaltra); gjatë shtypjes, këto ngjyra përzihen duke i mbivendosur në mënyrë të njëpasnjëshme. E zeza shtohet si skicë ose sipas nevojës, dhe letra e bardhë e pa shtypur jep efektin e së bardhës.

Përzierja mekanike e ngjyrave. Përzierja mekanike ndodh kur përziejmë bojërat, për shembull, në një paletë, letër ose material tjetër. Duhet të dallohet qartë këtu që ngjyra dhe ngjyra nuk janë e njëjta gjë. Ngjyra është e një natyre optike (fizike), dhe bojë është kimike.

Mjeti kryesor i transferimit të ngjyrave janë bojërat. Bojrat përbëhen nga një pigment (grimca të bluara imët me përbërje dhe origjinë të ndryshme kimike) dhe një lidhës.

Në varësi të shkallës së transparencës, bojërat zakonisht ndahen në dy grupe: bojëra trupi (mbulesa), të cilat mbulojnë sipërfaqen me një shtresë krejtësisht të errët, dhe ngjyra transparente (lustrim), në shtresën e bojës përmes së cilës kalon fluksi i dritës, reflektohet nga sipërfaqja e bazës dhe kalon përsëri përmes shtresës së bojës ...

Konceptet themelore dhe përkufizimet e pigmenteve

Pigmente quhen substanca joorganike ose organike shumë të shpërndara të pazgjidhshme në mjediset shpërndarëse, të afta për të formuar veshje mbrojtëse, dekorative mbrojtëse me baltë dekorative me krijuesit e filmave.

Quhen substanca të tretshme që mund të ngjyrosin materiale të tjera ngjyra

Pigmentet mbushin veshjet organike të polimerit dhe u japin atyre ngjyra, errësirë \u200b\u200b- "fuqi fshehëse", rrisin fortësinë, rezistencën ndaj motit, përmirësojnë vetitë mbrojtëse, dekorative dhe të tjera. Së bashku me pigmentet, mbushësit përdoren për të mbushur filma polimer.

Mbushës ata i quajnë substanca natyrore ose sintetike shumë të shpërndara të bardha ose me ngjyrë të dobët që ndryshojnë nga pigmentet me një indeks të ulët të thyerjes së dritës (n 0 D \u003d 1,45 - 1,75) Mbushësit nuk kanë veti mbrojtëse dhe dekorative, nuk mund të zëvendësojnë pjesërisht pigmentet e shtrenjta dhe të përmirësojnë vetitë e bojrave dhe veshjet. Mbushësit shpesh kryejnë funksione specifike (për shembull, ndryshojnë vetitë reologjike të bojrave, përforcojnë filmat), prandaj nganjëherë quhen pigmente funksionaleose pigmente mbushëse.

Bojra dhe llaqe të pigmentuara quhet shpërndarje e pigmenteve dhe mbushësve në tretësira ose emulsione të substancave formuese të filmit ose përzierjeve të tyre të thata. Bojrat dhe bojrat mund të përmbajnë gjithashtu tretës, hollues, plastifikues, tharës, ngurtësues dhe substanca të tjera ndihmëse. Bojra dhe llaqe të pigmentuara - bojërat, smaltet, abetaret dhe mbushësit janë të destinuara për formimin e veshjeve mbrojtëse dhe dekorative me ngjyrë të errët ose shtresave të ndryshme në veshjet e bojës me shumë shtresa. Ato përdoren për pikturimin e produkteve të bëra nga metale, druri, suva, pëlhura, lëkure, plastike, letre dhe materiale të tjera. Terminologjia standarde për bojrat dhe bojrat nuk është akoma instaluar

Bojra - ky term i përgjithshëm i referohet të gjitha llojeve të bojrave dhe bojrave të pigmentuara. Aryshtë zakon të klasifikohen dhe të përcaktohen bojërat sipas llojit të substancave që formojnë film ose sipas qëllimit.

Bojra vaji bëhen në bazë të vajrave tharëse ose vajrave tharëse në formën e pastave të grira të trasha ose pezullimeve të gatshme për përdorim

Bojra smalt, ose thjesht smalt shpërndarjet e pigmenteve dhe mbushësve shumë të shpërndarë në solucione organike ose ujore ose shpërndarje të agjentëve formues të filmit. Smalt formohen në sipërfaqet e pikturuara pasi të kurohen ("thahen") filma me ngjyrë të errët me shkëlqim dhe mikro-strukturë të ndryshme. Projektuar për shtresat e sipërme të veshjeve rezistente ndaj erozioneve ndaj ujit dhe klasave të veçanta ndaj benzinës, vajrave, acideve ose alkaleve.

Smalt quhen gjithashtu veshje të bazuara në gota me shkrirje të ulët, të ngjyrosura me pigmente inorganike rezistente ndaj nxehtësisë. Ato përdoren për aplikim në sende metali dhe qeramike në temperatura të larta. Jepni produkteve ngjyra, qëndrueshmëri, veti izoluese elektrike dhe shkëlqim; përdoren për të mbuluar pajisjet sanitare (banjot, lavamanët), enët, pajisjet për industrinë ushqimore dhe kimike, etj. Këto smalt nuk kanë lidhje me bojrat dhe bojrat.

Bojra të transmetuara nga uji bëhen në bazë të shpërndarjeve (emulsione, latexe) të polimerëve lyofobikë ose tretësirave micellar të krijuesve të filmave lyofilikë në ujë.

Bojra pluhur përzierjet e pigmenteve, mbushësve dhe formuesve të thatë të filmave organikë oligomerikë ose polimerë, të cilët, kur shkrihen, formojnë veshje të vazhdueshme të filmit.

Abetaret - shpërndarjet e pigmenteve antikorozive, ndonjëherë me mbushës, në substanca formuese të filmit me ngjitje të lartë në sipërfaqen e pikturuar. Abetaret janë krijuar për të krijuar ngjitje të fortë të veshjes në nënshtresë dhe në shtresat e sipërme, për të mbrojtur metalet nga korrozioni, duke përfshirë shkeljen, për të mbushur poret e drurit dhe suvasë, për t'i bërë pëlhura dhe materialet e tjera të papërshkueshme nga uji dhe të papërshkueshme nga ajri, për të mbrojtur nga prishja e drurit ose për të transformuar ndryshkun e metaleve me ngjyra. ... Abetaret aplikohen direkt në sipërfaqen e produkteve të përgatitura për lyerje, dhe pasi të jenë shëruar, stuko ose smalt vendoset në shtresën e abetares.

Stuko - Bojra dhe bojra shumë të mbushura me ngjitje ose të trashë, të destinuara për nivelimin e sipërfaqeve të ashpra dhe poroze, vulosjen e brazdave, gropave, shtresave, nyjeve dhe defekteve të tjera sipërfaqësore para lyerjes. Putuket përbëhen nga krijues filmi, mbushës dhe pigmente të lirë, kryesisht natyralë dhe sasi të vogla tretësish. Ato zbatohen, si rregull, në sipërfaqe të paraprakisht të parapërgatitura me një shtresë të trashë deri në 300 mikronë; para se të vendosni shtresat e bojës, shtresa e mbushësit i nënshtrohet lëmimit të thatë ose të lagësht.

Vlera e pigmenteve dhe bojrave dhe bojrave të pigmentuar në ekonominë kombëtare

Metoda më e arritshme dhe e përhapur e mbrojtjes nga korrozioni është aplikimi i veshjeve mbrojtëse ose mbrojtëse dhe dekorative të bojës. Qëndrueshmëria e produkteve dhe strukturave të pikturuara në mënyrë profesionale rritet 2 deri në 10 herë. Pigmentet në veshjet organike mbrojtëse jo vetëm që vonojnë korrozionin e metalit, por gjithashtu mbrojnë vetë veshjen e polimerit nga plakja dhe shkatërrimi i parakohshëm, i cili jep një efekt të madh ekonomik.

Një pjesë e konsiderueshme e bojrave dhe bojrave, dhe për këtë arsye pigmente, konsumohen për pikturimin e sipërfaqeve të jashtme dhe të brendshme të ndërtesave. Zgjedhja e saktë e ngjyrave dhe teksteve për të përfunduar ambientet e banimit dhe ato industriale dhe restaurimin periodik të ngjyrave kanë jo vetëm rëndësi estetike, por edhe të madhe sanitare-higjienike dhe psikofiziologjike, duke zvogëluar lodhjen dhe duke rritur performancën e njerëzve.

Deri në 40% të të gjithë pigmenteve të prodhuara përdoren në prodhimin e plastikës, fibrave sintetike, mallrave industriale të gomës, linoleumit, lëkurës artificiale, materialeve të ndërtimit, qeramikës, si dhe produkteve mjekësore dhe kozmetike. Oksidet e plumbit përdoren për prodhimin e kristalit dhe qelqit optik, baterive dhe produkteve të tjera.

Qëllimi i pigmenteve. Pigmentet janë përbërës të fortë të bojrave dhe bojrave të përbërë - bojra, smalt, abetare, stuko dhe përbërje pluhuri. Duke bashkëvepruar me krijuesit e filmave organikë, pigmentet krijojnë rrjete strukturore me to, duke rritur forcën dhe qëndrueshmërinë e veshjeve. Pigmentet dhe veçanërisht disa lloje të mbushësve të formës së gjilpërës dhe luspës përforcojnë filmin, zvogëlojnë depërtueshmërinë e tij të gazit dhe ujit, rrisin forcën mekanike dhe rezistencën ndaj motit të veshjeve të bojës.

Grimcat e pigmentit në film, duke thithur, reflektuar dhe shpërndarë rrezet uniforme ose selektive të dritës së rastësishme, i japin filmit një ngjyrë të bardhë të zezë ose me ngjyrë, duke mbuluar plotësisht ngjyrën e substratit nën film. Në të njëjtën kohë, pigmentet mbrojnë substancën polimerike organike të filmit nga degradimi nën ndikimin e dritës së diellit, duke vonuar shkatërrimin e tij dhe duke rritur qëndrueshmërinë e veshjeve disa herë. Shumë pigmente kanë veti anti-korrozive. Duke qenë në përbërjen e tokave dhe direkt ngjitur me sipërfaqen e metalit të pikturuar, ato kanë një efekt pasivizues dhe vonojnë korrozionin. Disa pigmente kanë veti specifike të veçanta dhe kanë vetëm një qëllim specifik për shtypjen, artin, sinjalin, maskimin me shkëlqim, sinjalin termik, bojërat rezistente ndaj nxehtësisë, antifuningimin në ujë deti, veshjet baktervrasëse dhe veshje të tjera.

Fraksioni masiv i pigmenteve dhe mbushësve në bojra dhe smalt është 20 - 50%, në abetare - deri në 60%, në mbushës - deri në 70%

Klasifikimi i pigmenteve. Pranuar përgjithësisht, duke pasqyruar gjithçka karakteristikat nuk ka klasifikim të pigmenteve. Pigmentet inorganike mund të klasifikohen sipas kritereve të mëposhtme.

1. Nga origjina pigmentet ndahen në natyrore, të marra nga bluarja, përfitimi ose trajtimi termik i shkëmbinjve dhe mineraleve, dhe sintetike, të marra si rezultat i reaksioneve kimike.

2. Me takim pigmentet ndahen në pigmente dekorative, mbrojtëse dhe dekorative, mbrojtëse (antikorozive) dhe me qëllime të veçanta.

3. Nga ngjyra të dallojë akromatike (e bardhë, e zezë, gri neutrale) dhe kromatike (të gjitha pigmentet me ngjyra).

4. Nga përbërja kimike pigmentet ndahen në okside, kripëra, metale; megjithë vlefshmërinë në dukje më të madhe, klasifikimi kimik nuk ka ndonjë rëndësi praktike, pasi përbërja kimike nuk është gjithmonë parametri përcaktues.

Tabela 1 tregon klasifikimin më praktik të pigmenteve më të rëndësishme inorganike, duke kombinuar parimet e qëllimit dhe ngjyrës, gjë që ju lejon të lundroni saktë kur zgjidhni pigmente.

Tabela 1

Klasifikimi i pigmenteve inorganike

Ngjyra e pigmentit	Emërimi i segmenteve
	Dekorative dhe mbrojtëse	Anti-korrozioni	Qëllimi *
Pigmente akromatike
	Dioksid titaniumi Zinku i bardhë	Plumbi i bardhë Fosfati i zinkut	Hidroksid alumini, Lloji i sulfatit të bariumit Aluminat zinku, sulfuri i zinkut Sv Titanatet e magnezit, alumini T Borate Barium B
	E zezë karboni (blozë, e zezë) Oksid hekuri i përzier (II, III)		Titanet prej hekuri (III), bakri, kobalt T, X
Pigmente kromatike
	Kurora e limonit me plumb Kurora e plumbit e verdhë Piktura e kurorës së zinkut Pigmenti i verdhë i oksidit të hekurit Okër natyrale dhe sintetike	Kurora e stronciumit Plumbi i cianomidit Abetare e kurorës së zinkut Kurora barium-kalium	Nikel, titan hekuri (II) T, X Kadmopon T, X Sulfuri i kadmiumit X
	Pigmente sintetike të oksidit të hekurit Plumbi natyror i kuq, mumje Kurorë plumbi-molibdate	Plumbi i kuq	Oksid bakri (I) P Sulfid selenid kadmiumi
Portokalli		Kurora portokalli plumbi
	Azure hekuri Ultramarine		Aluminat kobalt T, X
	Oksid kromi Jeshile smeraldi Zarzavate të përziera (e verdhë + blu)	Fosfati i kromit	Titanat kromi T, X Kromat kobalt T, X Oksidet e përziera (për shembull, CoOnZnO) T, X

Një lloj. tipografike, Sv për kompozimet e ndriçimit, rezistente ndaj nxehtësisë T, baktervrasëse B, X për bojërat artistike, P anti-ndotje.

Pigmentet organike kanë vetëm veti dekorative dhe klasifikohen sipas ngjyrës dhe klasave të përbërjeve organike

Karakteristikat më të rëndësishme të pigmenteve. Produktet teknike të përdorura si pigmente duhet të kenë një sërë vetish që ndryshojnë në varësi të qëllimit të pigmenteve, përbërjes dhe vetive të krijuesve të filmave, kushteve të shërimit dhe funksionimit të veshjeve të bojërave të pigmentuara.

Karakteristikat fizike: struktura kristalore, indeksi i thyerjes së dritës, ngjyra, dendësia, fortësia, forma dhe madhësia e grimcave (shpërndarja), sipërfaqja specifike e sipërfaqes, dendësia e madhe, tretshmëria.

Karakteristikat kimike: pH i ekstraktit ujor, rezistenca ndaj ujit dhe reagjentëve kimikë (acide, alkale), reaktiviteti, vetitë acido-bazike të sipërfaqes.

Karakteristikat fizikokimike: lagështia (hidrofiliteti ose olefiliteti), dendësia dhe forca e paketimit të grimcave në agregate, kapaciteti i adsorbimit (potenciali i adsorbimit) të sipërfaqes, aktiviteti fotokimik, qëndrueshmëria e dritës, fototropia, aftësia për të ndryshuar potencialin e elektrodës së sipërfaqes (efekti pasivizues).

Karakteristikat teknologjike: fuqia e fshehjes (fuqia e fshehjes), fuqia e ngjyrosjes (intensiteti), thithja e vajit, shpërndarja, përmbajtja kritike vëllimore, aftësia strukturuese, rezistenca ndaj motit, pajtueshmëria me përbërësit e tjerë të sistemit të bojës.

Kërkesat mjedisore: padëmshmëri, paqëndrueshmëri jo, spërkatje, mungesë ose përdorim i plotë i mbeturinave dhe nënprodukteve gjatë prodhimit.

Treguesit ekonomikë: disponueshmëria e një baze të lëndës së parë për prodhimin në masë, mundësia e zbatimit të një teknologjie pa mbeturina, konsumi më i ulët i pigmentit për të arritur treguesit e specifikuar, një jetë e gjatë shërbimi e veshjeve të pigmentuara, kosto minimale e punës dhe energjisë si për prodhimin e vetë pigmentit ashtu edhe për pigmentimin e bojrave dhe bojrave.

Shtë e vështirë të gjesh substanca që do të kombinonin vetitë e ndryshme të renditura, prandaj numri i pigmenteve është i vogël - vetëm disa duzina. Transportuesit tradicionalë të vetive të pigmentit janë okside, hidrokside, kripëra mesatare dhe bazë të metaleve me valencë të ndryshueshme (hekur, plumb, krom, titan) dhe disa të tjerë (zink, alumin, barium).

Për të marrë strukturën e dëshiruar kristalore, formën dhe madhësinë e grimcave gjatë sintezës së pigmenteve, futen bërthamat e kristalizimit, si dhe stabilizuesit e strukturës. Jonet e metaleve të tjerë nganjëherë futen në rrjetën kristalore.

Me qëllim të zvogëlimit të furnizimit me energji sipërfaqësore dhe parandalimit të mpiksjes së grimcave koloidale, fotoaktivitetit dhe dukurive të tjera të padëshirueshme, modifikuesit e jashtëm futen në pigmente, duke precipituar dioksid silici, oksid alumini, etj në sipërfaqen e grimcave.

Për të dhënë lagështirë, lidhje me krijuesit e filmave, për të përmirësuar shpërndarjen dhe për të rritur qëndrueshmërinë e shpërndarjeve, sipërfaqja e grimcave modifikohet me surfaktantë organikë (surfaktantë). Futja e aditivëve dhe modifikuesve të ndryshëm zvogëlon fraksionin masiv të substancës kryesore në pigmentet teknike në 85 - 95%, dhe nganjëherë edhe më shumë. përzierjen e bojës me pigment me ngjyra

Postuar në Allbest.ru

...

Dokumente të ngjashme

Karakteristikat dhe llojet e pajisjeve të përdorura për përzierjen e materialeve polimer, tiparet e përdorimit të tyre dhe qëllimin. Vlerësimi eksperimental i homogjenitetit të përzierjes. Ligjet themelore të përzierjes laminare. Mekanizmi i përzierjes në dhomën ZRS.

provë, shtuar më 01/28/2010


Artet dhe zanatet popullore si një mjet për të formuar personalitetin e një studenti. Teknika e bërjes së luleve. Krijimi i një paneli muri. Zhvillimi dhe përdorimi i një manuali didaktik për prodhimin e luleve artificiale në mësimet e teknologjisë.

teza, shtuar 07/03/2015


Hulumtimi i procesit të prodhimit të bojrave dhe bojrave të pigmentuara. Karakteristikat kryesore, dizajni dhe parimi i funksionimit të pajisjeve të përdorura. Përshkrimi i shkurtër i llojeve kryesore të materialeve të përdorura në industrinë e bojës dhe llakut.

abstrakt, shtuar më 01/25/2010


Përdorimi i modeleve matematikore të objekteve të rregulluara për të analizuar vetitë e tyre. Karakteristika statike e rezervuarit të kokës. Marrja e funksioneve të transferimit për kanalet dinamike të dhëna të objektit. Përshkrimi matematikor i modelit të shkëmbyesit të nxehtësisë përzierëse.

punim afatgjatë, shtuar më 04/10/2011


Karakteristikat e bojrave dhe bojrave të pigmentuara. Prodhimi nga lëndët e para dhe nga pastat është një shembull i formulimit. Vendndodhja e pajisjeve. Shkrirësit dhe fabrikat e rruazave. Llojet e filtrave. Heqja e plehrave nga bojërat dhe materiali i llakut.

punim afatgjatë, shtuar më 04/03/2013


Përshkrimi teknik i modelit (jumpsuit sportiv, femër; kombinuar nga pëlhura e thurur me një ngjyrë në 2 ngjyra dhe materiali rrjetë). Kërkesat për produktin, zgjedhja e një shumëllojshmërie materialesh (bazë dhe shtesë) dhe aksesorëve.

punim afatgjatë, shtuar më 10/23/2015


Marrja e elastomereve termoplastikë dinamikë duke përzier gomën me termoplastikë me vulkanizimin e njëkohshëm të elastomerit në procesin e përzierjes (metoda dinamike e vullkanizimit). Karakteristikat e ndikimit të përqendrimit të gomës në vetitë e përzierjeve mekanike.

gazeta afatgjate e shtuar 06/08/2011


Përpunimi dhe verifikimi i modelit të llogaritur të ejektorit me chevron bazuar në të dhënat e marra eksperimentalisht. Studimi i karakteristikave të përzierjes. Karakteristikat e ndërtimit të rrjetës kur llogaritni një nxjerrës me chevrons. Analiza e vizualizimit të rezultateve.

teza, shtuar më 06/16/2011


Teknologjia e thonjve të pikturuar me dorë, zgjedhja e parcelës dhe ngjyrave të llakut Përgatitja e vendit të punës së një specialisti, masat paraprake të sigurisë. Lista e mjeteve dhe materialeve. Etiketimet e shërbimit ndaj klientit. Zgjedhja e një dizajni manikyr, sekuenca e krijimit të saj.

punë krijuese, shtuar më 12/01/2013


Modeli ideal i përzierjes. Modifikimi i ekuacionit diferencial duke përdorur transformimin Laplace. Simulimi i procesit të kontrollit të mikserit. Ekuacioni i bilancit për kontrollin automatik të kapacitetit. Llogaritja e koeficientëve të vetë-nivelit.

Bojrat e përdorura në pikturë ndahen nga ngjyra në të thjeshta dhe spektrale, të cilat përbëjnë ngjyrën e diellit. Ngjyrat e para nuk mund të përbëhen nga të tjera, por nëse i përzieni, mund të krijoni të gjitha ngjyrat e tjera. Ekzistojnë tre ngjyra të thjeshta: e kuqe - kraplak me një nuancë rozë-të kuqe, e verdhë - stroncium me një ngjyrë të verdhë limoni dhe blu - azure me një ngjyrë blu.

Leonardo da Vinci ishte i pari që krijoi një sistem me tre ngjyra.

Ai zbuloi se larmia e ngjyrave të gjetura nga romakët dhe grekët e lashtë është e kufizuar. Leonardo iu referua ngjyrave të thjeshta: e bardha, e kuqja, e zeza, jeshilja, bluja dhe e verdha. Leonardo da Vinci identifikoi dy aspekte të mundshme të ngjyrës - artistike dhe fizike.

Disa lloje të përzierjes së bojës që ekzistojnë në pikturë bëjnë të mundur marrjen e toneve ose nuancave të nevojshme të ngjyrave. Ju mund të merrni ngjyrën dhe hijen e dëshiruar mekanikisht, për shembull, duke përzier bojërat në një paletë. Metoda optike është e njohur gjithashtu: një top i hollë me bojë të tejdukshme zbatohet mbi bojën tashmë të tharë, të hedhur fillimisht. Artistët gjithashtu dallojnë kombinimin hapësinor si një nënlloj i përzierjes optike.

Përzierja mekanike

Përzierja e bojrave të vajit zakonisht bëhet mekanikisht në një paletë. Bojëra uji përzihet në një pllakë fajance, një paletë të lehta plastike ose smalt, në letër të bardhë dhe gotë me letër të bardhë të bashkangjitur. Përzierje të tilla bëjnë të mundur marrjen e ngjyrës së vërtetë të bojrave.

Ligjet e lidhjes optike të ngjyrave me kombinimin mekanik janë të papranueshme. Kjo shpjegohet me faktin se rezultati i marrë me kombinimin mekanik të ngjyrave është i ndryshëm nga ai që u formua për shkak të përzierjes optike. Për shembull, le të lidhim tre rreze spektrale - të verdhë, të kuqe, blu. Kështu, ngjyra është e bardhë.

Duke përzier mekanikisht bojërat me të njëjtat ngjyra, mund të merret një ngjyrë gri. E verdha mund të merret nga kombinimi optik i rrezeve të dritës blu dhe të kuqe, dhe kur përzihen mekanikisht, këto dy ngjyra do të japin një ngjyrë kafe të shurdhër.

Përzierja optike

Për të marrë efektin e dëshiruar në përzierjen optike të ngjyrave, përdoren ngjyra të tejdukshme, ose, siç quhen ndryshe, ngjyra të lustrës. Paleta e bojrave të vajit ka ngjyra të tejdukshme: të verdhë të artë "LC", kafe Van Dyck, spektrale blu kobalt, blu kobalt, jeshile smerald dhe wolkonskoite, rozë thioindigo. Ekzistojnë edhe ngjyra gjysëm shkëlqimi: marsi kafe e çelët, blu mangani, siena natyrale, okër e errët.

Bojrat e vajit u krijuan për teknikën e shkrimit të trupit. Letra e korpusit është krijuar për të shfaqur strukturën e lehtësimit dhe transmetimin e dritës. Goditjet e pikturës në vaj shpesh arrijnë efektin e një kombinimi hapësinor të ngjyrave. Kjo është kur përdoret një përzierje optike e një palë ngjyrash të vendosura afër njëra-tjetrës. Duke i parë nga një distancë mjaft e madhe, mund të shihni një ngjyrë të re. Shumica e akuareleve në paleta janë me xham. Ata shpërndahen plotësisht në ujë (këto ngjyra përgatiten me ngjyra).

Kur këto ngjyra përdoren në letër ose në bojën e aplikuar fillimisht, ngjyrat shkëlqejnë ose zbardhen, duke ndryshuar tonin. Bojëra uji të tjera bëhen me pigmente toke. Bojrat nuk janë në gjendje të shpërndahen në ujë, kështu që pigmentet pezullohen.

Kombinimi optik i ngjyrave ka modele karakteristike. Vini re se për çdo ngjyrë kromatike të formuar në mënyrë optike, mund të gjeni ngjyra të tjera, të ashtuquajtura plotësuese kromatike. Kjo lloj ngjyre, me një përzierje optike me të parën, e marrë në një proporcion të caktuar, do të japë një ngjyrë akromatike - të bardhë ose gri. Ngjyrat plotësuese në spektër janë: cyan dhe portokalli, e kuqe dhe jeshile-cyan, verdhë-jeshile dhe vjollcë, të verdhë dhe blu, purpurtë dhe jeshile. Këto ngjyra janë të vendosura në anët e kundërta të rrotës së ngjyrave. Dy ngjyra kromatike jo-komplementare rezultojnë në një nuancë të re nga përzierja optike. Ky ton në rrotën e ngjyrave ndodhet midis ngjyrave kromatike të përputhshme, jo-plotësuese.

Gjithmonë ngopja e ngjyrave që rezulton nga lidhja optike e dy ngjyrave jo-komplementare do të jetë më e vogël se ajo e ngjyrave të përziera.

Përzierja hapësinore

Piktura "Pointella" është një metodë tipike e kombinimit hapësinor të ngjyrave, në të cilën pikat ose goditjet e vogla të vendosura afër krijojnë efektin e përzierjes optike të ngjyrave. Teknika e mozaikut bazohet në këtë parim. Një set mozaiku përbëhet nga copa të vogla xhami shumëngjyrësh të quajtur smalta. Kur krijoni një fotografi, është e rëndësishme që një artist të marrë parasysh ligjet e lidhjes hapësinore të ngjyrave, pasi që sigurisht që do të shikohet nga një distancë.

Kur punoni në piktura me madhësi të konsiderueshme, është e domosdoshme të mbani mend për të arritur efektet e mundshme të kombinimit të ngjyrave në hapësirë, të cilat janë të dizajnuara për perceptim nga distanca të gjata.

Piktorët impresionistë e përdorën këtë veti të ngjyrave në punën e tyre. Më shpesh, kjo metodë u përdor nga ata që shkruanin në njolla të vogla shumëngjyrëshe, duke përdorur teknikën e goditjeve të ndara. Duke shqyrtuar pikturat e artistëve të tillë nga një distancë e caktuar, ekziston një ndjenjë e një ngjyre të vetme, pasi goditjet e vogla me ngjyra të ndryshme bashkohen vizualisht.

Në shkencën e ngjyrave, përcaktohen tre ligje të përzierjes optike të ngjyrave, njohuria e të cilave është e nevojshme për artistët në punën e tyre praktike.

Pika të vogla, goditje ose vija me ngjyra të ndryshme, të aplikuara në sipërfaqe, nga një distancë e caktuar duket se janë monokromatike dhe ngjyra të ndryshme bashkohen në një ngjyrë.

Ligji i parë Përzierja optike është si më poshtë: për çdo ngjyrë kromatike, mund të zgjidhni një ngjyrë të dytë kromatike, e cila, kur përzihet optikisht me të parën në një raport të caktuar sasior, jep një ngjyrë akromatike.

Ngjyrat që mund të japin një ngjyrë akromatike në përzierjet optike quhen ngjyra plotësuese. Këto mund të jenë vetëm ngjyra të përcaktuara në mënyrë rigoroze. Shtesë për ultramarinën është e verdha e limonit, e kuqja e karminës - jeshile kaltërosh (ngjyra e jeshiles smerald), e verdha e limonit - ultramarina dhe jeshile kaltërosh - e kuqe karmina.

Ligji i dytë Përzierja optike është se kur përzihen optikisht ngjyrat jo-plotësuese, merren ngjyra që janë të ndërmjetme në tonin e tyre të ngjyrave midis ngjyrave të përziera. Përzierja e verdhë me të kuqen prodhon portokallin, përzierjen e verdhë dhe jeshile me blunë, etj.

Ligji i tretë Përzierja optike është se ngjyrat që duken të njëjta në përzierjet optike japin të njëjtat rezultate, pavarësisht nga përbërja fizike e flukseve të dritës që shkaktojnë perceptimin e ngjyrave. “Për shembull, portokalli njëngjyrëshe me të njëjtën ngjyrë, gjatësia e valës e së cilës është 610 mikronë, dhe i njëjti ton portokalli, i përbërë nga valë 590 dhe 630 mikronë, në përzierjet optike me ngjyrat e tjera japin saktësisht të njëjtat rezultate, megjithëse në një rast ngjyra është monokromatike, dhe në tjetrën e komplikuar ". Sidoqoftë, rezultatet e përzierjes optike të ngjyrave ndryshojnë nga rezultatet e përzierjes së bojrave që artistët përdorin në pikturë.

Rezultatet e përzierjes optike të ngjyrave tregohen në Tabelën 1, rezultatet e përzierjes së bojës tregohen në Tabelën 2.

Artistët shpesh zbatojnë ligjet e përzierjes optike të ngjyrave në pikturë. Dihet që puna e post-impresionistëve Paul Signac dhe Georges Seurat bazohet në ligjet e përmbledhjes optike të ngjyrave dhe ligjet e kontrastit. Duke iu referuar ligjeve të përzierjes optike të ngjyrave të përshkruara në librin e Chevreul, Paul Signac këmbënguli në avantazhet e përzierjes optike të ngjyrave në pikturë mbi përzierjen konvencionale të ngjyrave. Në librin e programeve të Post-Impresionizmit, Paul Signac shkruajti: "Çdo përzierje materiale çon jo vetëm në errësim, por edhe në njollë, çdo përzierje optike, përkundrazi, çon në qartësi dhe shkëlqim".

Por siç mund të shihet nga Tabela 1, me përzierjen optike të ngjyrave plotësuese dhe atyre afër tyre, ndodh edhe ndryshimi i ngjyrës.

Ligjet e përzierjes optike në praktikën e artit njiheshin jo vetëm nga post-impresionistët, por edhe nga mjeshtrat e pikturës Fayum, muralet Pompeiane, mjeshtrat e shkollës Veneciane të pikturës të Rilindjes së Lartë, Diego Velazquez dhe shumë artistë të tjerë.

Goditjet me ngjyra në pikën lokale të ngjyrave të afreskeve të Theophanes Grekut dhe studentëve të tij dëshmojnë për njohjen e ligjeve të përzierjes hapësinore të ngjyrave, të cilat ringjallin ngjyrën në ikonat e shkollës ruse.

Ju mund të krijoni një brendshme të rehatshme dhe harmonike jo vetëm duke zgjedhur dizajnin e hapësirës, \u200b\u200bpor edhe duke kombinuar saktë ngjyrat në brendësi. Janë ata që janë në gjendje të ndikojnë në gjendjen emocionale dhe fizike të një personi. Falë marrëdhënieve të zgjedhura saktë me ngjyra, shtëpia dhe pronari i saj bëhen një organizëm i tërë.

Rrota e ngjyrave është një nga mjetet më të rëndësishme për krijimin e kombinimeve të duhura të ngjyrave në ambientet e brendshme. Issac Newton ishte i pari që sistematizoi spektrin duke dekompozuar një rreze të bardhë drite në të kuqe, portokalli, të verdhë, jeshile, blu, blu, vjollcë. Kjo ishte skema e parë e ngjyrave.

Sot rrotat me ngjyra përbëhen nga një, dy dhe tre disqe. Ato tregojnë se cila është marrëdhënia midis ngjyrave të vendosura në një rreth. Të gjitha ngjyrat e spektrit janë të vendosura në boshtin e rrethit - primar, sekondar dhe terciar. Për shembull, rrota e ngjyrave të Itten:

Ngjyrat kryesore

Të gjitha ngjyrat, me përjashtim të së bardhës, rrjedhin nga ngjyrat kryesore. Blu, e verdhë dhe e kuqe (trekëndëshi në qendër të rrethit) janë tonet kryesore. Kombinimet e këtyre tre ngjyrave përbëjnë ngjyrat dytësore.

Ngjyrat dytësore

Gjashtë ngjyrat e mëposhtme të rrethit merren duke përzier dy ngjyra kryesore (primare). Për shembull, vjollca merret duke përzierë të kuqen dhe blu, dhe jeshile është blu dhe e verdhë, por portokalli është një kombinim i kuq dhe i verdhë.

Ngjyrat terciare

Nëse përzieni një ngjyrë kryesore me një ngjyrë dytësore, merrni një ton terciar. Gjithsej - 12 ngjyra. Ju gjithashtu mund të merrni një ngjyrë terciare duke përzier një ton bazë me shumë ton tjetër bazë për të krijuar një ngjyrë terciare. Për shembull, një pjesë e kaltër me dy pjesë të kuqe do të krijojë një ngjyrë të kuqe-vjollcë.

Këshilla :
Importantshtë e rëndësishme se cilat ngjyra janë të vendosura pranë tonit që ju intereson, si dhe ato që qëndrojnë përballë ngjyrës që zgjidhni. Për shembull, e verdha shkon mirë me vjollcën e kundërt të shtrirë, dhe jeshilja e çelët është harmonike me ngjyrën e trëndafilit të ndritshëm ose fuchsia. Pranë të verdhës ka dy ngjyra me të cilat mund të krijoni kombinime harmonike kromatike.

Hijet dhe tonet e mesit

Hije rrjedhin nga ngjyra bazë. Për shembull, bluja ka një nuancë blu të hapur dhe blu të errët.
... Toni është rezultat i shtimit të bardhë dhe të zi (gri) në ngjyrën bazë. Ton, ndryshe nga pigmenti i pastër, e bën ngjyrën më të butë dhe më të këndshme për syrin.

Si të përzieni ngjyrat

Perceptimi i ngjyrës varet nga distanca e njollës së ngjyrës nga syri i njeriut. Për shembull, ndërsa distanca rritet, jeshilja duket kaltërosh, e verdha fillon të bëhet portokalli dhe portokallia fillon të bëhet e kuqe.
... Mbushja e tonit të ngjyrave të brendshme varet nga ndriçimi i brendshëm. Niveli i ndriçimit varion nga drita në errësirë \u200b\u200bnë një shkallë gri. Dyshemeja dhe muret janë të afta të pasqyrojnë dritën, kështu që tonet e lehta në një dhomë ndriçohen, ndërsa tonet e errëta zbutin tonet, duke i bërë ato të shurdhër.

Këshilla :

. Cilësia e shkëlqimit ose thellësia e ngjyrës varet nga drita dhe hija në brendësi. Prandaj, shtimi i një toni gri në një dhomë mund të zbusë ndjeshëm efektet e kombinimeve të ndryshme të ngjyrave.
... Nëse dëshironi nuanca të ndryshme të kaltër, holloni kombinimin e ngjyrave me një ngjyrim të zi. Dhe pastaj tonet e ftohta të ngjyrës blu do të shkëlqejnë me shkallëzime tonale.
... Për të ndryshuar hijen e çdo boje në brendësi, shtoni të bardhën. Do të hollojë dhe shuajë shkëlqimin e panevojshëm në kombinimin e ngjyrave.

Shkalla për përcaktimin e proporcioneve të ngjyrës

Në këtë shkallë, mund të përcaktoni proporcionet e toneve dhe gjysmëtoneve. Raporti i sigurt për kombinimet e ngjyrave në ambientet e brendshme 70/20/10.
70% hije terciare në një bazë neutrale
20% - ngjyrat dytësore
10% - ngjyra primare

Këshilla :
Përdorni moderimin në përzierjen e ngjyrave! Mundohuni të mos përzieni më shumë se disa hije. Dy ose tre ngjyra në një bazë neutrale konsiderohen më të sigurtat.

Skema të ndryshme ngjyrash

Skemat e ngjyrave dhe treshet janë koleksione të kombinimeve të ngjyrave të brendshme që punojnë së bashku për të krijuar një gamë tërheqëse vizuale. Kombinimet e ngjyrave të dhëna në skemat e ngjyrave mund të konsiderohen klasike. Sigurisht, kombinimet e mundshme të ngjyrave janë të pafundme. Por dizajnerët me përvojë ndiejnë se cilën skemë duhet të zbatohet në praktikë.

Treshi klasik

Një kombinim i tre ngjyrave që janë në distancë të barabartë nga njëra-tjetra. Përdorimi i kombinimeve të tilla të kundërta do të krijojë një gamë harmonike. Zgjidhni një ngjyrë kryesore dhe përdorni dy të tjerat si thekse.

Treshi analog

Kombinimet nga 2 deri në 5 ngjyra, të vendosura pranë njëra-tjetrës, përbëjnë kombinime të ngjashme ose të ngjashme. Për shembull, të verdhë-portokalli, të verdhë, të verdhë-jeshile, jeshile, blu-jeshile.

Kombinimet plotësuese

Një ngjyrë plotësuese (e njohur gjithashtu si një ngjyrë kontrasti) që është përballë së dytës në rrotën e ngjyrave të Itten. Kombinimi i këtyre ngjyrave krijon një efekt të ndritshëm dhe emocionues, veçanërisht në ngopjen maksimale.

Diagramë drejtkëndëshe

Një kombinim me katër ngjyra është një skemë e përbërë nga një ngjyrë kryesore dhe dy ato plotësuese. Kompania përfshin një ton tjetër shtesë për të nxjerrë në pah thekse. Për shembull, blu-jeshile, blu-vjollcë, portokalli-kuqe, portokalli-verdhë.

Skema katrore

Një kombinim i katër ngjyrave të vendosura në mënyrë të barabartë. Ngjyrat dinamike janë të ndryshme në ton dhe, në të njëjtën kohë, plotësojnë njëra-tjetrën. Për shembull: vjollcë, portokalli-kuqe, e verdhë, blu-jeshile.

Rregullat për përdorimin e skemës së ngjyrave

Kombinimet e ngjyrave në brendësi ndahen konvencionalisht në të ngrohtë dhe të ftohtë. Falë tyre, ju mund ta zgjeroni ose zvogëloni vizualisht dhomën. E gjitha varet nga toni themelor i zgjedhur. Prandaj, zgjedhja e ngjyrave plotësuese është kaq e rëndësishme. Ato janë të vendosura përballë njëri-tjetrit në rrotën e ngjyrave. Secili ton nxjerr në pah pasurinë e tjetrit. Kur përdorni ngjyra plotësuese, një ngjyrë duhet të jetë e butë dhe e dobët në ton, ndërsa tjetra duhet të jetë më mbizotëruese. Për shembull, vjollca e errët e errët duhet të shoqërohet me ngjyrime të verdha të lehta.

Dekoroni dhomat ngjitur në një skemë të ngjashme ngjyrash. Planifikoni skemën tuaj të ngjyrave bazuar në atë se sa shikohet secila dhomë nga tjetra. Shikoni për ngjyrat e lidhura. Për shembull, tonet e lidhura ndodhen pranë njëri-tjetrit në rrotën e ngjyrave. Këto ngjyra prodhojnë më pak efekte të kundërta sesa ngjyrat plotësuese. Për shembull, tonet e errëta të një dhome blu-jeshile të kombinuara me dritën blu të një dhome ngjitur mund të japin përshtypjen e lundrimit në një lagunë blu.

Zgjidhni një ngjyrë bazë që ju pëlqen më shumë dhe përdorni aq hije të saj sa mund të mendoni. Për shembull, ato japin efekt maksimal kur shtojnë ngjyra të lidhura ose plotësuese. Në kundërshtim me besimin popullor, pikturë njëngjyrëshe nuk është një dyshe bardhë e zi ose një ngjyrë e vetme. Kombinimet e vërteta pikturë njëngjyrëshe shpesh përbëhen nga një ton kryesor dhe disa tone ngjitur. Për shembull, jeshile mund të duket plotësisht e pavarur dhe e vetë-mjaftueshme. Ajo mbush të gjithë hapësirën e brendshme, por kjo është vetëm në shikim të parë. Nëse vështroni nga afër, do të shihni tonet e mollës dhe barit, gjelbërimin e ri dhe baltën kënetore në hije kaki, gëlqere me lëng dhe fëstëk, karamele transparente në ngjyrime të verdhë-jeshile dhe ullinj. Të gjitha këto hije theksohen me sukses nga e bardha, gri, si dhe ndërthuren me tone në ngjyrat e metalit dhe drurit. Kështu, në përgjithësi, ju bëheni pikturë njëngjyrëshe!

Këshilla :

Zgjidhni një ngjyrë të preferuar që do të bëhet ajo kryesore në brendësi. Pastaj shtoni artikuj dhe pajisje me nuanca dhe ton të mesëm me të njëjtën ngjyrë në të dhe hollojeni këtë gamë komplekse pikturë njëngjyrëshe me gjëra në hije neutrale. Por vetëm pak - në mënyrë që të hije paleta kryesore.

Së pari vendosni se ku do të përdorni ngjyrat në dhomë. Një rregull i përgjithshëm i dorës së parë kur dekoroni është të përdorni tre kuptime të ndryshme në kombinimet e ngjyrave: të lehta, të mesme dhe të errët. Muret dhe dyshemetë zakonisht zbukurohen me ngjyra të lehta, varësisht nga efekti që po përpiqeni të krijoni. Dyshemetë duhet të jenë pak më të errët se muret për të shmangur një efekt lundrues. Brezat e dritareve dhe pjesët e mëdha të mobiljeve shpesh krijohen në mes për të lidhur mure dhe dysheme të lehta. Ngjyrat e zymta duhet të përdoren si një ngjyrë e theksuar në brendësi.

Temperatura e ngjyrës

Disa kombinime ngjyrash në brendësi janë të ngrohta, të tjerët janë të ftohtë. Psikologët thonë se ngjyra e një dhome mund të ndikojë në gjendjen shpirtërore dhe mirëqenien e një personi, t'i shkaktojë atij një përgjigje emocionale. Disa kombinime ngjyrash në brendësi krijojnë një ndjenjë të përgjithshme qetësie dhe kënaqësie fizike, ndërsa të tjerët shkaktojnë tension dhe shqetësim të brendshëm. Ngjyrat mund të jenë njëkohësisht një partner ideal dhe një armik që duhet ta luftoni pa e ditur.

Ngjyra të ngrohta dhe komode
për pjesën e brendshme janë të vendosura në anën e djathtë të rrotës së ngjyrave. Ata rrezatojnë energji dhe forcë pozitive që mund të bashkojë njerëzit.

E kuqe

rrezaton energji, forcë dhe pasion. Restorantet dhe baret shpesh përdorin këtë ngjyrë të energjive të forta sepse rrit oreksin dhe inkurajon komunikimin. Dhe është një zgjedhje e zakonshme për kuzhinat dhe dhomat e ngrënies në shtëpi. Sidoqoftë, e kuqja në dhomën e gjumit duhet të shmanget.

Portokalli

Kjo ngjyrë konsiderohet emocionuese dhe e paprekshme. Prania e saj në kuzhinë dhe dhomën e ngrënies dihet se rrit oreksin dhe relaksohet. Psikologët këshillojnë përdorimin e portokallit në moderim. Portokallia është më pak agresive se e kuqja. Krijon ngrohtësi dhe ndjenjë gëzimi. Sidoqoftë, këshillohet të përdoret vetëm si një ngjyrë e theksuar.

E verdhe

Hije me diell të verdhë shoqërohen me lumturi dhe ngrohtësi, por tonet e verdha të pasura dhe të ndritshme mund të rrisin zhgënjimin dhe zemërimin. Në mënyrë tipike, e verdha ngre disponimin e ngjyrës. Kur përdoret shumë, e verdha mund të bëhet shpërqendruese dhe mbizotëruese. Shmangni këtë ngjyrë në sasi të mëdha në çerdhe, sepse dihet që foshnjat qajnë shumë. Por përdorimi i tij në kuzhinë së bashku me portokallin do të shkaktojë emocione pozitive dhe madje eufori. E verdha ka efekte të ndryshme në varësi të mënyrës dhe sa përdoret.

Ngjyra të ftohta dhe qetësuese

Të vendosura në anën e majtë të rrotës së ngjyrave, ngjyrat e ftohta dhe qetësuese sigurojnë një ndjenjë qetësie dhe besimi:

. Jeshile... Isshtë një ngjyrë qetësuese dhe freskuese që na kujton zarzavate të reja, bar, fëstëk dhe gëlqere me lëng. Ai zë rrënjë lehtësisht në çdo dhomë. E gjelbra përcjell një ndjenjë të ripërtëritjes dhe rritjes. Përdoret në dhomat e pushimit siç janë dhomat e gjumit. Nuk është e pazakontë të shohësh hije të ndryshme të gjelbërta në kuzhinë. Dhe, sigurisht, në çerdhe, sepse fëmijët janë aq të dashur për çdo gjë natyrale, veçanërisht për ngjyrat që lidhen me natyrën.

Blu

Nëse po përpiqeni të krijoni një ambient të relaksuar, spa, konsideroni blu. Ashtu si jeshilja, është një ngjyrë qetësuese dhe gjithashtu e mirë për dekorin e dhomës së gjumit. Hije të ylbertë dhe të gjallë të blusë përdoren në zyra për të rritur produktivitetin. Blu e hapur mund ta bëjë një dhomë të duket e gjallë dhe freskuese, ndërsa bluja e thellë ndërton vetëvlerësimin.

Vjollcë

Kjo ngjyrë ka qenë prej kohësh e lidhur me mbretërinë dhe pasurinë. Përmban qetësinë e ngjyrës blu dhe energjinë e së kuqes. Kombinuar me disa tone aktive, stimulon kreativitetin dhe gjallërinë. Sidoqoftë, në sasi të mëdha dhe së bashku me të kuqen, bëhet e rrezikshme për shëndetin, duke shkaktuar eufori.

Këshilla :

Ngjyra kafe duhet të përmendet si ngjyra më e zakonshme në ambientet e brendshme. E kafta përbëhet nga disa ngjyra bazuar në tone të ngrohta dhe të ftohta: e kuqja, e verdha dhe bluja. Kafe e errët ose wenge merret duke shtuar të zezë në këtë treshe. Brown paraqet përmbajtje, besueshmëri dhe modesti. Kjo është një nga ngjyrat më të fuqishme qetësuese, i përket ngjyrave të ngrohta të tokës, prandaj është bërë baza e një palete psikologjike qetësuese.

Kafe shkon mirë me kombinimet e ngjyrave në brendësi, për shembull, me ari, si dhe tonet afër tij në hije, për shembull, me të verdhën. Nëse e injorojmë brendësinë, shumë njerëz i shoqërojnë ngjyrat kafe dhe të kuqe me lythat. Ndiqni disa udhëzime që të mos ju shqetësojnë.

Shfaqja e vjollcës në tonet kafe sugjeron marrëdhëniet dhe ndjenjat delikate të idealizuara. Kombinime të tilla janë të përshtatshme në dhomat e ndenjes, dhomat e ngrënies, ku nevojitet një mjedis që i jep kënaqësi trupit: ushqim i shijshëm, mallra luksoze, pajisje dhe mobilje të bukura.

Kombinimet e ngjyrave në dhoma të ndryshme

Para se të zgjidhni një ngjyrë për kuzhinë, dhomë të gjallë, dhomë gjumi ose çerdhe, duhet të mbani mend se e bardha luan një rol të rëndësishëm në paleta.
E bardhe është thelbi i spektrit. Me të vërtetë ndihmon për të rifreskuar hapësirën dhe krijon një ndjenjë pastërtie. Prandaj, kjo ngjyrë është gjithmonë e përshtatshme në ngjyrat pastel, kombinime të ngjyrave të ndryshme të një palete neutrale në brendësi. Por edhe nuancat e ngrohta dhe të mprehta nga brendësia meksikane lejojnë që e bardha të plotësojë dhe të theksojë kombinimet e ngjyrave blu dhe blu.

Kombinimet e ngjyrave pastel

Ngjyrat pastel janë rezultat i shtimit të shumë të bardhës në kombinime të ndryshme plotësuese të ngjyrave. Ata krijojnë një ndjenjë të rehatshme, të gjerë në çdo dhomë.

Paleta e ngjyrave neutrale

Hije të bardha, ngjyrë bezhë, kafe të errët, gri dhe të zezë formojnë bazën e kombinimeve me ngjyra neutrale. Një paletë neutrale është më e lehta dhe më e ajrosura për një arsye të qartë: të gjitha këto neutrale përzihen me shumicën e ngjyrave në rreth. Ata mund të jenë elegant dhe dramatik. Për shembull, e zeza dhe e bardha si tonet neutrale krijojnë një gamë të shkëlqyeshme të hijeve plotësuese për tone të ndryshme bazë.

Këshilla :
Nëse zgjidhni kombinime me ngjyra neutrale në brendësinë tuaj, përdorni pajisje të ndritshme për të theksuar muret dhe për ta bërë dhomën interesante. Kur të jeni gati për një ndryshim, thjesht ndryshoni ngjyrën e aksesorëve tuaj.

Dhoma gjumi

Brendësia e dhomës së gjumit zakonisht krijohet me ngjyra të qeta. Sidoqoftë, në sajë të kombinimeve të ndryshme të ngjyrave me përdorimin e toneve plotësuese, dizajnerët kanë hapur shumë mundësi. Për shembull, kombinimi i ngjyrave gri dhe bezhë në ambientet e brendshme të dhomës së gjumit krijon hapësirat intime më të lehta dhe pa peshë, në të cilat dikush mund të pushojë nga ngutja dhe ngutja e ditës.
Për shembull, dhomat e gjumit janë madhështore, në të cilat mbizotërojnë nuancat e perla-nënë-perla, të kombinuara me një ton ngjyrë bezhë.

Një dhomë gjumi e ndritshme krijohet kur keni zgjedhur një ngjyrë kryesore intensive dhe shumëngjyrëshe, për shembull, rozë në hije të fuchsia. Ngjyra e zgjedhur përputhet me një ngjyrë të verdhë të çelët në rrotën e ngjyrave. Ato plotësojnë njëra-tjetrën, por duke futur të bardhën, ose kaki të ngjashme me të verdhën, ju merrni një brendshme më të ekuilibruar.

Një dhomë gjumi me ngjyra gri është një "strehë" për një person që dëshiron të dalë në pension dhe të largohet nga nxitimi i botës së jashtme. Një dhomë gjumi në tone gri është indiferente ndaj botës së jashtme të ndritshme dhe konfliktuale.

Hije gështenjë midis të verdhave të motrave të ngrohta, pjeshkave dhe portokalleve, të plotësuara me kombinime blu, bruz dhe blu. Përshtypja e kontrastit maskohet nga gri dhe të bardhët, të cilët marrin pjesë aktivisht në paleta e përgjithshme.

Një dhomë gjumi me kombinime ngjyrash, midis të cilave bruz zë një pozitë dominuese, duket optimiste. Në një brendshme të tillë, është e rëndësishme të krijoni një skemë komplekse të ngjyrave, e përbërë nga disa tone shtesë, për shembull, kaki, blu, blu të lehta. Dhe gjithashtu tonet që janë të vendosura përballë blu-jeshile në rrotën e ngjyrave, domethënë, ngjyrë bezhë, të verdhë të lehta apo edhe bukuroshe, por duhet të ndjeni masën. Sepse me futjen e ngjyrave të ngrohta dhe të ndritshme, dhoma do të duket si një dhomë mysafirësh për shoqërim.

Stili i modës Skandinave reflektohet në dhomat e gjumit. Tonet themelore në kombinimet e ngjyrave janë kafe dhe vjollcë, të cilat kërkojnë mbështetjen e hijeve të qetë të gri, jargavan dhe bar. Diapazoni natyror është i kombinuar në një dhomë gjumi të tillë me hije të ajrosura të ajrit të ftohtë.

Një dhomë gjumi në tonet blu graviton drejt paqes dhe përsosjes. Asgjë duket se nuk e tërheq vëmendjen nga relaksimi. Me një sasi minimale mobiljesh, duket ekstravagante. Nëse shtoni ishuj të bardhë dhe krem \u200b\u200bnë blu, kjo do të zbusë presionin e blusë. Në dhomat që shërbejnë si vend për pushim, preferohen spërkatjet me rozë optimiste. Dhoma gjumi me tone jargavan

Ngjyra e mjedrës në dhomën e gjumit është për njerëzit ekstravagantë. Dhe për të rritur ekstravagancën e vjollcës ndihmon partneren e verdhë dhe të zezë neutrale në ngjyrat e nikelit me shkëlqim.

Dhoma e ndenjes

Dhoma në kombinime gri-blu është shumë e qetë, e qëndrueshme dhe kërkon futjen e toneve neutrale - bardh e zi, të cilat hollojnë atmosferën e ashpër të dy toneve të lidhura.

Bluja është praktikisht e paaftë të mërzitet, është e freskët, e qetë dhe promovon marrëdhënie miqësore midis njerëzve. Por kombinimet blu të errëta ngjallin nostalgji për të kaluarën. Situata do të korrigjohet nga njolla të vogla rozë dhe vjollcë, bruz dhe të bardhë. Futja e verdhë do të krijojë një atmosferë të gëzueshme në dhomën e ndenjes.

Kombinimet e ngjyrave në tonet neutrale janë tema më pjellore në brendësi. Në të vërtetë, në dhoma të tilla ju mund të relaksoheni me familjen tuaj dhe të mblidhni miq. Ju kurrë nuk lodheni nga kombinimet me ngjyra neutrale. Gama kryesore është ngjyra wenge dhe ngjitur: beige dhe gri - të gjitha ngjyrat e paletës tokësore. E megjithatë, dy ose tre njolla të ndritshme nuk do të dëmtojnë tonet e vendosura përballë këtyre kombinimeve - portokalli dhe jeshile e butë, dy partnerë me ngjyra.

Dhoma e ndenjes në një paletë jeshile ngjall ndjesi të këndshme, duke kujtuar barin e ri të pranverës, mollët e para të verës. Ton i gjelbër i freskët, me lëng dhe delikat në brendësi duhet të mbështetet nga hije të lidhura. Dhe nëse keni sukses, dhoma juaj e ndenjes do të bëhet vendi i preferuar për të qëndruar i familjes suaj dhe i njohur për mysafirët. Dhe më besoni, askush nuk do të dëshirojë të largohet nga ju për një kohë të gjatë.

Dy ngjyra - rozë dhe azure janë krijuar vetëm për të qenë së bashku! Bezhë, e bardhë dhe gri shtesë e mbajnë fuchsia të gjallë nën kontroll. Së bashku ata janë pjesë e treshes klasike në rrotën e ngjyrave, duke plotësuar njëra-tjetrën.

Një dhomë e ndritshme kërkon një kombinim të vetë-mjaftueshëm për sa i përket toneve të shkëlqimit, të cilat bazohen në të kuqe-rozë dhe gri të errët. Hije terciare të vendosura në anën e kundërt të trëndafilit dhe të kuqes nuk do të jenë më pak të lëngshme.

Tonaliteti okër i dhomës së ndenjes pranon tulla dhe portokalli, si dhe tone shtesë gri, kaki dhe blu të lehta. Portokallia mund të shtohet në zbukurim në pajisje.

Banjo
Një banjë me tiffany ose fllad i detit është një skemë e këndshme ngjyrash, e përbërë nga tone të lidhura, primari i të cilave është blu.

Roza nuk është tipike për një dhomë të lagur, por nëse keni një vaskë rozë, e gjithë dhoma duhet të vishet me nuanca pastel të trëndafilit, të holluar me një ton gri.

E gjelbra e kombinuar me tonet e lidhura dhe e bardha jep një ndjenjë freskuese mahnitëse.

Fëmijët
Një dhomë për fëmijë në tonet ngjyrë bezhë duhet të kombinohet me lule rozë dhe jeshile të lehta në hije delikate. E bardha nuk dëmton për të krijuar një harmoni të plotë.

Një dhomë jargavan zakonisht bëhet për vajzat. Lilac është një ngjyrë terciare e formuar nga dy ton: rozë dytësore dhe blu primare. Lilac sjell një prekje të gjallërisë dhe pakujdesisë.

Kuzhine

Dhoma e ngrënies së pjeshkës duket e ndritshme vetëm në shikim të parë, nëse shikoni nga afër, mund të shihni një kombinim të disa ngjyrave kryesore, dytësore dhe terciare në brendësi. E verdha primare gjeti partnerë në mes të pjeshkës terciare (e verdhë + portokalli), portokalli dytësore e çelur dhe bezhë.

Ulliri është një ngjyrë dytësore komplekse e formuar nga dy ngjyra kryesore: e verdha dhe jeshilja. Përfshihet në spektrin e ngjyrës jeshile, e cila mbart freski, rini dhe gjallëri. E verdha, që merr pjesë në kombinime me jeshile, zbut këtë tandem. Verdha-jeshile që rezulton me një përqindje të lartë të verdhë simbolizon paqen dhe përsiatjen.

Përfundim

Perceptimi i ngjyrës është thjesht individual. Prandaj, kur kompozoni paletën e brendshme tuaj, mos e përmbaj veten me kornizën e pranuar përgjithësisht, përqendrohuni në perceptimin tuaj të botës dhe dëshirën për të bërë diçka të veçantë. Mos harroni se vetëm ngjyrat tuaja të preferuara do të sjellin gëzim. Dhe rrota e ngjyrave do t'ju ndihmojë të krijoni kombinime ngjyrash në brendësi, duke përdorur ngjyrën kryesore si bazë.

Në teori, dallohen dy metoda të përzierjes së ngjyrave: a) mbiemër, ose optik, kur dy ngjyra bashkohen në retinën e syrit tonë në një ngjyrë totale; b) subtraktive (mekanike), kur bojërat përzihen në një paletë ose mbivendosen njëra me tjetrën me një shtresë të hollë transparente - lustër

Përzierja mekanike e ngjyrave

mori emrin për shkak të faktit se mjedisi shumëngjyrësh përmes të cilit kalon rrezja e bardhë thith (heq) një pjesë të caktuar të rrezeve me ngjyra spektrale. Prandaj, ngjyra që rezulton do të jetë ajo që anashkalohet nga mjedisi i bojës.

Metodat e përzierjes përdoren për të arritur efekte maksimale vizuale, domethënë për të dhënë përshtypjen e shumëngjyrësh me përdorimin minimal të bojrave. Për shembull, tashmë dihet që vetëm tre ngjyra: e verdhë, vjollcë dhe blu - mund të merrni shumë ngjyra.

Nga përzierja optike e dy goditjeve me ngjyra të vogla ose goditjeve të vendosura krah për krah, ne marrim një ngjyrë të re, të tretë. Kështu, për shembull, e kuqja dhe e verdha do të japin portokalli; jeshile dhe blu - akuamarin; e kuqe dhe blu - vjollcë, etj.

Teknika e pikturimit, shtypjes dhe prodhimit të tekstilit të shtypur bazohet kryesisht në përdorimin e metodës së përzierjes mekanike.

Çiftet reciprokisht plotësuese të ngjyrave

Ne tashmë kemi thënë se dy ngjyra që japin të bardhë ose gri kur përzihen optikisht në përmasa të caktuara quhen ngjyra shtesë.

Çiftet kryesore plotësuese të ngjyrave janë:

• e kuqe - jeshile kaltërosh;
• portokalli - blu;
• e verdhë - blu (ultramarine);
• verdhë-jeshile - vjollcë;
• jeshile - vjollcë;
• jeshile kaltërosh - e kuqe.

Kur i përzieni ato ngjyra të reja ngjyrash

nuk ndodh, pasi që në sasi arbitrare merret një nga ngjyrat e përziera.
Tabela tregon qartë çiftet e ngjyrave, kur përzihen optikisht, merret një ngjyrë gri. Veryshtë shumë e lehtë për të kontrolluar nëse dy rrathë me ngjyra plotësuese janë vendosur në diskun Maxwellian (ne përsërisim edhe një herë - vetëm në raporte të caktuara sasiore) dhe disku fillon të rrotullohet shpejt.

Çiftet e ngjyrave të listuara më sipër janë përballë njëri-tjetrit në rrotën e ngjyrave Ostwald. Ata janë zhvendosur pak në rrotën e ngjyrave.

Përzierja hapësinore e ngjyrave jo-plotësuese (e verdhë, e kuqe, blu)

Nëse marrim disa ngjyra jo-plotësuese dhe marrim një përzierje optike prej tyre, atëherë ato nuk do të japin ngjyra akromatike - gri, por ngjyra të reja - kromatike. Kjo detyrë e përzierjes hapësinore bazohet në marrjen e një efekti thjesht vizual si rezultat i një përzierje optike të dy ngjyrave të vendosura afër njëri-tjetrit, kur shikohet nga një distancë mjaft e madhe. Ne nuk do të shohim një plan të pikturuar me dy ngjyra të ndryshme, por vetëm një ngjyrë të ngurtë - totalin, si rezultat i përzierjes së tyre. Thisshtë kjo përzierje (shtesë) e ngjyrave e marrë në distancën e duhur që quhet hapësinore dhe është një nga llojet e optikës.

Kjo metodë përdoret gjerësisht në industrinë e tekstilit, veçanërisht në industrinë e gërshetimit (pambuku, mëndafshi, leshi) në pëlhura me fije shumëngjyrëshe kur thurni prish dhe pëlhurë, kur përdredhni dy fije të hollë me shumë ngjyra në një (pe) ose përzieni fijet elementare të veçanta të lyer ( melange).

Një shembull tipik, ku mund të shihni qartë përdorimin dhe zbatimin efektiv të kësaj metode të përzierjes së ngjyrave, është pëlhura e veshur me rroba e veshur me rërë "plaid", si dhe batanije leshi, shalle, shalle dhe produkte të tjera.
Piktura monumentale e mozaikut bazohet në këtë parim, domethënë pikturë muri ose plafondi, në të cilën avionët me ngjyra vendosen nga grimcat individuale me ngjyrë (pllaka) më të vogla, duke u bashkuar në distancë në një ngjyrë.