Burimi i parë i dritës artificiale ishte, siç u përmend tashmë, vatër. Kështu, fillimisht objektet rezidenciale u ndriçuan nga një burim që ndodhet në qendër. Nevoja për ndriçim shtesë lateral u ngrit njëkohësisht me nevojën që një person të shprehë veten në piktura shkëmbore. Në punën e tij, një pishtar e ndihmoi atë që ishte instaluar në hendekun midis gurëve. Në Mesjetë për të forcuar pishtarin në aeroplanin e murit, u përdorën pirgat e bëra. Është kjo pajisje e thjeshtë që shërbeu si një prototip i Sconce.

Në Greqi dhe Romë, llambat e dyshemeve që përbëhen nga një trekëmbësh dhe lojë me birila me një substancë të djegshme ishin të përhapura (shpesh me aditivë aromatikë). Modifikimi i mëvonshëm i kësaj llambë - Kandelabr. Ndryshe nga trekëmbështi, ai kishte mbështetjen e vetme, të gjerë në bazë. Në kultura të ndryshme, e njëjta llambë mund të quhet ndryshe. Për shembull, Shandal në Persians ose Menoroua në hebrenj.

Një pajisje tjetër ndriçimi, e njohur që nga ato kohë, lampadarë. Ashtu si Candelabr, ai ishte i palëvizshëm. Luminaires pezulluar u quajtën llambat dhe llambat dhe ishin një ose më shumë gota ovale të bashkangjitur në trarëve tavan ose consoles. Vaj, yndyrë kafshësh ose vaj derdhur në tas. Fiber fothel zgjodhi në një lëng të djegshëm.

Shfaqja e qiri ishte një zbulim serioz në fushën e krijimit të llojeve të reja të llambave. Ishte kryesisht më e përshtatshme se të gjitha pajisjet e tjera - jo aq të tymosur, doli të ishte dukshëm më ekonomike dhe e lehtë për t'u prodhuar. Ishte bërë fillimisht nga yndyra e kafshëve, dhe pastaj nga bela dylli me phyttt nga kallami. Më vonë, phytyl filloi të bënte fibra pambuku ose kërp. Qiri i shkaktuar një llambë të tërë llambë. Kandelabr u bë një dizajn elegant i degëzuar. Në fund të shekullit XVII, llambadar u formua më në fund. Llambat e pallatit në qindra qirinj u ndriçuan nga topa të mëdha për topa. Në stoqe midis dritareve, skonimet janë aq të meta. Korridoret u mbuluan nga Candelabras. Të gjithë ata u pasqyruan në pasqyra të shumta dhe në kornizat e tyre të arit. Pritini qirinj me kapele metalike në doreza të gjata. Llambadar përbëhej nga një kornizë metalike masive dhe një numër i madh i pezullimeve të qelqit (transparente ose me ngjyra) ose gurë natyrorë. Ajo mund të kishte veshur për një ton. Për të hequr një dizajn të tillë, për të ndriçuar qirinj, dhe pastaj ngrini të gjitha këto, një mekanizëm i fuqishëm është kërkuar.

Era vajguri, i cili erdhi pas kësaj, na dha të goditej në formën e një llambë "bat". Dizajni i llambave të kerozimit ishte mjaft i hollë (vetëm ia vlen të kujtohet llambat e famshme të Tiffany desktop). Deri tani, këto nuk janë shumë praktike, por llambat janë të lidhur në shtëpitë verore të vendit që lidhen me epokën e dekadencës. Dhe "bat" e sipërpërmendur u përdor në mënyrë të përsëritur nga projektuesit për të krijuar varietete të reja të llambave të stilit industrial. Kjo zgjidhje duket e mirë në kuzhina dhe tek fëmijët. Dhe përbërësit e shumtë të llambave të tavolinës dhe netë të epokës së moderne në të, të përkryer plotësojnë brendësinë e dhomave të gjumit dhe kabineteve. Punëtorët modest - dritat e gazit kryen një revolucion të vërtetë në ndriçimin e rrugëve. Shumëllojshmëria e tyre e brendshme, brirët e gazit, në mënyrë paqësore morën së bashku me llambat e kerozinës. Dhe ata dhe të tjerët janë të tymosur me dëshpërim dhe jo, pasi ata quhen miqësore me mjedisin. Ndoshta, prandaj ia vlen të dilte me energji elektrike.

Energjia elektrike është e njohur dhe e zakonshme. Llambat elektrike të vendosura të mëdha. Shumëllojshmëria e formave dhe materialeve të tyre është thjesht e pabesueshme. Më shumë detaje do të flasim për ta më vonë. Ndërkohë, unë vetëm do të doja të përmbledhin të gjitha sa më sipër.

Në banesat primitive të njeriut primitiv, ka pasur ndriçim natyral dhe artificial. Natyrore u nda në pjesën e sipërme (oxhak) dhe anën (hyrjen). Artificiale ishte qendrore (vatër) dhe anën (pishtari).

Në Mesjetë, llambat e naftës u përdorën para shfaqjes së qirinjve. Candlesticks herët janë ruajtur shumë pak, që gjatë luftërave ata ishin të interpretueshme në monedha. Pas restaurimit të monarkisë në vitin 1660, shandanët u plagosën nga një fletë metalike e hollë.

Deri në fund të shekullit XVII. Masters-Hugugenot, i cili iku nga Franca nga persekutimi fetar, u prezantua në praktikë hedhjen e shandanit nga argjendi i ngurtë. Baza, në këmbë (këmbë) dhe vetë qiri u dalluan veçmas, dhe pastaj u bashkuan. Candlescks hedhur ishin të rënda, të qëndrueshme, shpesh me një dekor kompleks të shtypur.

Moda e fillimit të shekullit XVIII. Në shandanët e thjeshtë, të dekoruar minimalisht ndryshuan në vitet 1730. Richer ornamental. Disa mjeshtra të talentuar miratuan stilin e harlisur të Rokokos franceze. Mbajtësit më elegante të qirinjve të asaj kohe janë të shtypur në mënyrë artificiale të hedhura në formën e formave femra që mbajnë mbi një kokë prizë për një qiri. Nga 1780, ornamika në modë i dha rrugë një dekor të kufizuar të periudhës neoklasik. Në të njëjtën kohë, rritja e qendrave të tilla industriale si Birmingham dhe Sheffield, ofruan prodhim masiv të shandanit. Tani ata u nisën nga argjendi fletë, dhe pjesët e zbrazëta për stabilitet u mbushën me një rrëshirë, një pemë, ndonjëherë me metal.

Për prodhimin e shandanit më pak të shtrenjtë në Birmingham dhe Sheffield, procesi i ndjekjes mekanike u përdor me vendosjen e argjendtë duke hedhur në formularin e shtypit me një model lehtësim (nga vitet 1760).

Ashtu si shandanët, candelabras ishin shpesh palë. Ata hynë në përdorim të mesit të shekullit të 20-të, por shumica e kopjeve të ruajtura i referohen XVIII - shekujt e nëntëmbëdhjetë. Në fillim, candelabra bëri me dy brirë të thjeshtë. Numri i brirëve u rrit nga fundi i shekullit XVIII, kur koha e drekës u zhvendos nga dita në mbrëmje.

Masa e aksesorëve të dobishëm, duke përfshirë darë për të marrë një makinë dhe shandan për qirinj të hollë, të bërë edhe prej argjendi. Guns për heqjen e makinës Nagar me një qiri - një mjet me dy unaza, si gërshërët, me një kuti të vogël, u përdorën për të prerë shkopin e djegur deri në shpikjen e vetë-absorbimit të Wick në vitet 1820. Candlesticks vogla ishin të destinuara për qirinj të hollë, gërmuan bangked tub, ndezur tryezat e shkrimit ose shkrirë surguck për letra nënshkrimin.

Në shekullin XIH Stili dekorativ në përputhje me shijen viktoriane fitoi personalitetin e ekzagjeruar. Në vitet e fundit, shekulli rrallë u kthye në injeksion të rrallë, pasi që ky pritje e formimit të argjendtë u bë e shtrenjtë dhe mekanizimi i prodhimit mori lirimin e shandanit ose qirandës jo-çiftëzohet, dhe më shumë grupe.

Në fund të XIX - në fillim të shekullit të njëzetë. Shumë punët argjendi të Masters kundërshtuan prodhimin në masë. Ata u përqëndruan në punën në stilin e artizanatit të dorës mesjetare duke përdorur materiale primitive dhe dizajn të thjeshtë në frymën e artit japonez. Nga stilet e "Arteve dhe Mjeshtëri" dhe Ar Nouveau në Art Deco Wizard XX. Ata arritën të mbulonin dhe të ringjallë stile historike, dhe një dizajn modern minimalist.

Llambat e para

Pajisja e parë e ndriçimit ishte me sa duket një enë guri me një yndyrë të disa bari të kafshëve dhe të thata. Pishtari me përmbajtje të tilla ishin në gjendje të ndriçonin rrugën në netë të errëta dhe kabllot e zymta.

Pastaj ka pasur shembuj të qirinjve - rrjedh kallam i zbrazët, i mbushur me të njëjtën yndyrë. Këto pajisje prodhuan shumë blozë, dhe ata erdhën për të zëvendësuar të tjerët, nga beeswax, me phytyl pambuku. Drita u përdor gjithashtu - një mëkate të hollë, e cila po fiksonte shufrën e ndarë.

Mendoni vetëm se deri në shekullin XIX burime të tjera të ndriçimit për lokalet, përveç qirinj, Lucin dhe llambat e naftës nuk ishin!

Në dritë nga një flakë e vogël qirinj Ishte më shumë, në pallatet e mëdha, kishte pasqyra pranë tyre - kështu që ishte shumë më e lehtë.

Evolucion llambë zgjeruar këtë rresht të lëndës. Candelabra e parë u shfaq - shandanët për një ose më shumë qirinj, pastaj u duk e pezulluar llambë (Khosto dhe Panicadilo). Ata pezulluan në zinxhirë në qendër të kishave ose pallateve, dhe u zbukuruan me imazhe të zogjve dhe diellit. Kishte pajisje për disa llampa - lampadarë.

Vajrat aromatike, vaj dhe vajguri janë përdorur si një lëng i djegshëm.

Pëllëmbë e kampionatit në shpikjen e llambave të para i takon ruse: inxhinieri elektrike Alexander Lododagin në 1872 doli me një llambë të inkandeshtit, të përbërë nga gjilpëra të mbështjella me temat. Llambat e tilla mund të digjen 40 orë.

Lodyodogin gjithashtu identifikoi vetitë e tungsten, e cila u përdor në mënyrë universale në prodhimin e llambave. Dhe së fundi, në vitin 1799, fizikanti italian Volt krijoi burimin e parë kimik të rrymës.

Më vonë, kishte llambat halopgjene të lumit dhe shumë ekonomikë.

Historia e zhvillimit të pajisjeve të ndriçimit artificial

Njohja me historinë e zhvillimit të llambave shtëpiake ndihmon për të kuptuar më mirë marrëdhëniet dhe ndikimin e ndërsjellë të teknologjisë dhe kulturës në këto objekte të lëndës së banesës, jashtëzakonisht të ndryshme në format e tyre. Përmendja e parë letrare e llambës që takojmë Homer. Kur përshkruan Odisea dhe Telemakhi, duke sjellë armët e dhëndrit, thotë: "... dhe Athena pallada, duke mbajtur një llambë të artë, duke ndriçuar".

Historia shekullore e ndriçuesve të familjes tregon varësinë e formës së tyre nga zhvillimi i ndriçimit artificial, materialeve dhe teknologjisë së prodhimit, arkitekturës, artit dekorativ dhe të aplikuar dhe, së fundi, dizajnit.

Burimet e dritës artificiale të botës së lashtë - pishtarë, rrezet dhe llambat e naftës. LuminArenjtë e naftës përbëheshin nga një enë për kanabis ose vaj liri dhe fitil. Materiali për prodhimin e tyre më shpesh ka shërbyer balta, më rrallë bronzi. Shumë mostra të llambave të tilla të periudhës së Greqisë së lashtë dhe Romës mbetën. Për shkak të fuqisë së dobët të dritës së një phytyl, anijet e naftës u furnizuan me disa wicks, dhe disa anije nganjëherë përbëheshin në përbërjen e një llambë. Arritja thelbësore e teknikave të ndriçimit artificial ishte për të krijuar në VT. Bek e. Callimakhi Fitila nga të ashtuquajturat liri Carpasian, një material jo i përkeqësuar që i ngjan asbestit, minuar në ishullin e Kretës. Një "zjarr i shqetësuar" u varros në shenjtëroren e Athenës në erehechteion. Ai përmend në "Përshkrimet Allala" në IIIS. n. e. Udhëtar dhe gjeografi Pasaniy.

Si një familje e përhapur, llambat janë bërë një objekt i krijimtarisë artistike në kohët e lashta. Tashmë në atë kohë, format dhe strukturat e tyre ishin shumë të ndryshme. Në të njëjtën kohë, pothuajse të gjitha llojet ekzistuese të llambave në metodën dhe vendin e instalimit të tyre u shfaqën.

Historikisht analizon evolucionin e formës së llambave shtëpiake, ju mund të gjurmoni shfaqjen dhe zhvillimin e strukturave dhe dekoratave të tyre. Në të njëjtën kohë, strukturat e qëndrueshme zbulohen lehtësisht, pavarësisht nga ndryshimi i stileve arkitekturore dhe artistike. Shumë lloje të strukturave që ndodhin në antikitet të thellë, të ruajtur deri më sot. Llojet e tjera të strukturave doli të jenë më pak të qëndrueshme. Për shembull, me pamjen e energjisë elektrike, shkuam në të kaluarën që ekzistonte në shekullin XIX. Luminaires Portable Kerozones-kriklla. Ndër strukturat e ruajtura, llambat me një mendje mund të thirren me një strukturë unazore ose të rozing, llambat desktop me një qëndrim qendror, llambat e murit të tipit "sytjena). Këto struktura u ngritën dhe u zhvilluan në periudhën kur burimi më i zakonshëm i dritës ishte një qiri.

Arsyeja kryesore për ruajtjen e strukturave fillestare është fizibiliteti dhe racionaliteti i tyre, si dhe një inertësi e caktuar e vetëdijes njerëzore, angazhimi i njerëzve në stereotipa. Për shembull, struktura e shandanit desktop me qëndrimin qendror në shekullin XIX. Ajo u përdor për llambat e keroseenit, edhe pse, në këtë rast, është më pak e përshtatshme. Në të njëjtën kohë, unë kam për të maskuar rezervuarin e nevojshëm për karburant.

Kur u shfaq ndriçimi elektrik, u formuan lloje të reja të strukturave, racionale me një burim të ri të dritës. Megjithatë, shumë lloje të strukturave që nuk mund të specifikohen në racional vazhdojnë të zbatohen në llambat elektrike. Sot shohim shembuj të shumtë të përdorimit të strukturave dhe formave karakteristike të llambave qiri dhe vajguri.

Gjatë shekujve, llamba u konsiderua si një element integral i brendësisë së banesës. Prandaj, forma dhe dekor i saj u zhvilluan në lidhje të ngushtë me formën e pajisjeve të brendshme dhe të dorëzuara në stilin e arteve në këtë fushë.

Llamba ka qenë gjithmonë një objekt i artit dekorativ profesional dhe popullor. Në ditët e Greqisë së lashtë, etruria dhe Romës, së bashku me llambat e bronzit të dekoruara me bollëk, llambat e naftës të bëra nga balta e djegur u bënë në numër të madh. Si shembuj të mostrave të tilla të lashta, llambat e gjetura gjatë gërmimeve të Herculaneum dhe Pompeiit ende në shekullin XVIII. Dhe llambat nga gërmimet në Chersonese janë tashmë në kohën tonë (Fig. 1).

Për llambat e dekorimit të bronzit, motive arkitekturore, imazhet e njerëzve dhe kafshëve, stolitë perime dhe gjeometrike u përdorën gjerësisht. Tashmë në atë kohë është e lehtë të vërehet shumë e zakonshme në elementet e llambave dhe mobiljeve. Candelabra etruscan, si mobilje, kishte mbështetur në formën e këmbëve njerëzore ose putrat e kafshëve. Si diffusers (dhe më tepër, xhami silikat shfaqet në ndriçimet e naftës bronzi) në ndriçimet e naftës bronzi.

Lëngjet e naftës së balta të përdorura në banesën e njerëzve të zakonshëm janë gjithashtu të ndryshëm në formë. Megjithatë, ata përdorin vetëm motivet e botës së kafshëve dhe bimëve dhe nuk ka motive arkitekturore. Më shpesh, llambat e tilla u transferuan portativë.

Për shumë shekuj në shtëpitë e fshatarëve në shumë vende të Evropës veriore, duke përfshirë në Rusi, burimi kryesor i dritës ishte një baltë. Për të ruajtur flakën e rrezeve të djegura dhe ruajtjen e Raystin të ri, u përdorën të ashtuquajturat Svets. Më shpesh ata u bënë nga metali. Ndonjëherë pjesët e drurit janë përdorur si bazë. Svets ishin shumë të ndryshme, ato ishin zbukuruar me curls të ndryshme metalike, dhe pjesë druri janë bërë nga gdhendur dhe ndonjëherë të mbuluar me pikturë.

Ndriçimi artificial mbi shekujt u krye nga qirinj. Të sigurt dhe më të përshtatshëm në veprim, tashmë në shekullin XII. Në Rusinë e lashtë, ata u përdorën të gjerë. Më parë, qirinj të tjerë u shfaqën, pastaj dylli, stearin, parafine, spermacet, të cilat u dogjën më gjatë dhe dhanë më pak se një Nagar dhe tym. Të gjitha pajisjet e ndriçimit XVI-XVIIIIV. Hartat e ndryshme, me fitimet e bashkangjitura me ta, në të cilat qirinj u futën. Candlesticks më të zakonshme ishin (Shandala) në një sasi të ndryshme të qirinjve, për prodhimin e të cilave dru përdorur druri, kockave, qelqit dhe Kinës, por më e zakonshme ishte një metal i qëndrueshëm ndaj zjarrit.

Ndërsa shkritori zhvillohet në Kievan Rus, në shekullin IX. Panikada bakri dhe argjendi dhe shandanët janë bërë. Emri "Panadilo" ose "Polycadilo" vjen nga fjala greke "polyandelon", që do të thotë një shumëllojshmëri. Përbërja më e qëndrueshme e panikadenit përbëhej nga një dizajn qendror me balusters komplekse (dhe më vonë me topa), nga të cilat qirinj me shumë nivele janë të degëzuara (Fig. 4). Në kohët e mëvonshme, dizajni i panikadilit u bazua në krijimin e shumë llambadarëve.

Së bashku me panikadyl në Rusi, kishte një formë edhe më të lashta të llambave - integrimin e Khoshos, të cilat ishin si një tas i rrumbullakët i pezulluar në zinxhirë dhe të përshtatur nga një unazë në të cilën u instaluan qirinj. Mostrat interesante të choros janë në dispozicion në Dhomën e Granovy të Kremlinit të Moskës.

Llambat e sofistikuara dhe të mëdha u përdorën kryesisht në kisha, pallate dhe shtëpi të njerëzve të pasur. Llampat e tilla, si rregull, ndryshonin jo vetëm me përmasa (diametri i panikadilit në disa tempuj arrijnë 3m), por edhe mbarim madhështor, duke aplikuar fije lehtësuese, hedhjen artistike, materialet e vlefshme, pikturën.

Një vend i veçantë në historinë e zhvillimit të llambave është i zënë nga llambat ("drejtimin" ose "të largët"), të përdorura në rastet më solemne (në festat fetare, gjatë procesionit, me martesa dhe rite funerale) dhe për këtë arsye të zbukuruar luks të veçantë. Fenerë zakonisht kishin një formë gjashtëkëndëshe me mure mikë që mbronin qirinjtë e flakës nga era.

Me zhvillimin e ndërtimit dhe arkitekturës në XVIIIV. U shfaqën pallate të mëdha me një përfundim të pasur të pasur. E gjithë kjo shkaktoi nevojën për ndriçime të reja më efikase, të cilat ishin "stenniki" dhe llambadarët. Muret ishin të shndritshme të bakrit të sheshtë ose konkave rrethore, reflektues tetëkëndësh ose forma kaçurrelë me qirinj të lidhur me ta, të cilat vareshin në mur. Muret e ndritshme të mureve që tërhoqën vëmendjen ishin gdhendur, të mbushur, të zbukuruar me modele dhe imazhe.

Më e përkryer në marrëdhëniet e dritës dhe të arkitekturës ishin llamba me shumë mendje me xhami kristal dhe me ngjyrë. Këto forma të ndryshme, dimensionet, materialet, teknikat e prodhimit janë një produkt i epokës së duhur, si nga zgjidhja arkitektonike dhe teknike. Përdorimi i burimeve të tilla të ulëta të dritës, si qirinj, çoi në nevojën për të krijuar llamba të mëdha të pezulluara me një numër të madh qirinjsh. Në të njëjtën kohë, arkitektët mesjetar kishin për të zgjidhur problemin kompleks të lidhjes së përbërë të shpërndarë në një vëllim të madh të njollave të dobëta të qirinjve individualë në një tërësi të vetme. Krijimi i një vëllimi të vetëm të shkëlqyeshëm të ndriçimit u sigurua duke aplikuar xham të ndryshëm dekorativ dhe, mbi të gjitha, kristal. Në këtë drejtim, është e nevojshme të theksohet ndikimi i jashtëzakonshëm në zhvillimin e llambave, formimin dhe përmirësimin e prodhimit të xhamit.

Në antikitet, xhami ishte i shtrenjtë dhe me cilësi të ulët. Ndërsa zhvillohet bimë e qelqit të artit, xhami për llambat është modifikuar, merr një formë dhe ngjyrë të ndryshme. Xhami përdoret për herë të parë në llambat e qirinjve venecianë si materiali kryesor. Metoda kryesore e prodhimit të tyre ishte shtresa e pjesëve nga masa e ftohur e qelqit transparent, në të cilën venecianët dalloheshin nga aftësia virtuozore e patejkalueshme. Llambadar i stuku venecian zakonisht mblidhet nga një rreze e rrjedhjes së qelqit, lirisht "në rritje" nga një tas qelqi qendror. Rrjedhjet janë të dekoruara me lule, gjethe, shpesh tranzit, shandanët janë instaluar në ngjyra; zinxhirët nga unazat e qelqit bien nga garlands; Shufra e metaleve qendrore është e fshehur në stolitë e qelqit. Llambadarët venecianë, Zhilandoli, Kandelabra ishin vepra tipike barok.

Crystal, duke shkaktuar interes të jashtëzakonshëm dhe të vazhdueshëm të arkitektëve, duke shkaktuar interes të jashtëzakonshëm dhe të vazhdueshëm të arkitektëve për të ndryshuar llambat nga qelqi i papërpunuar (duke përfshirë xhamin e stuko veneciane). Chandelier Crystal Candlestick ka rritur në mënyrë të përsëritur numrin e dukshëm të spoteve të lehta në krahasim me numrin e qirinjve të përdorur, krijoi një lojë dekorative të dritës në pjesë të vogla dhe të mëdha të grumbulluara prej qelqi të bazuara në thyerjen dhe reflektimin e dritës, si dhe në efekt e dispersionit të dritës me elemente prizmatike të shkaktuara. Flaka e ndezur e dritës së bashku me kristalin krijoi një efekt tjetër vizual në fusha të ndryshme të vëzhgimit. Kristal i lehtë, duke hezituar nën ndikimin e flukseve ngjitëse të ajrit të ngrohtë, kombinuar përbërjen uniforme të qirinjve jo të vështirë dhe krijoi një efekt të jashtëzakonshëm emocional, duke e kthyer llambën në një strukturë të lulëzuar të dritës, të patejkalueshëm me efekt dekorativ.

Crystal Artificial, I.E. Glass, mori emrin e saj nga minierat minerare kristal. Crystal butë, është e lehtë për të trajtuar mekanikisht - një varr, bluarje të thellë, lustrim. Për herë të parë, kristali i fytyrës u shfaq në Bohemia në XVIIV; Në xviiiv Në Angli, u shfaq një kristal i pastër dhe i butë. Në zemër të llambadarit të brendshëm të gjysmës së parë të XVIIIV. Ajo shtrihet përdorimi i një besimi kristal nga gjethet e stilizuara të lisit, bazat e yllit, kaçurrela "Vasiks" dhe topa të bëra në fabrikën e xhamit në Yamburg dhe pastaj në fabrikën e Shën Petersburgut. Pamja në llambadarët e qelqit të pikturuar me ngjyrë qelqi ruse të artit ruse duhet. Glass Blue dhe Rose u përdor më shpesh në vitet '70 - 80s XVIIIV., Ruby dhe Emerald Green - në fund të këtij shekulli. Një vend i veçantë në historinë e zhvillimit të llambave është e zënë nga produktet e Masters Tula, të bëra prej çeliku.

Në vitet e mëvonshme, metodat e përbërë për vendosjen e elementeve kristal në llambat e ndryshme nën strukturën, si dhe format e këtyre elementeve, në varësi të teknologjisë së prodhimit të tyre dhe të dominuar stilin arkitektonik-artistik.

Shfaqja e llambave kristal përputheshin me ndarjen e stilit barok. Megjithatë, avantazhet më artistike të kristaleve të zbuluara gjatë periudhës së dominimit të Rokokos, klasicizmit dhe një ampir. Mostrat e shkëlqyera të Luminaires kristal krijuan arkitektët rusë të XVIII dhe shekujt e hershme XIX.

Në mes të XVIII Në të njëjtën kohë në mobilje dhe në llambat shfaqen "headsets" ose "kits", i përbërë nga metoda të ndryshme për instalimin e produkteve, të kombinuara me një zgjidhje të vetme artistike.

Ndërsa shpërndarja e porcelanit në Evropë, filloi të përdoret në elemente dekorative të llambave.

Në fund të XVIII - herët XIX shekuj. Llambat po bëhen gjithnjë e më të shpërndara, në të cilat bronzi zhvendos pjesën tjetër të materialeve, duke përfshirë xhamin. Në të njëjtën kohë, shfaqen llambat me llambat e naftës, të cilat kishin avantazhe të rëndësishme për shkak të ndriçimit më të madh dhe kohëzgjatjes së punës. Në këto llampa, tank me vajra të trashë u vendos mbi ndezësin, i cili siguroi rrjedhën e karburantit në phytil. Një llambë u shfaqën që i mbrojti flakët nga efektet e rrjedhave të ajrit që krijuan tërheqjen dhe reduktimin e blozës.

Fazat e rëndësishme në rrugën e zhvillimit të llambave ishin krijimi i llambave "Compelian" dhe vajguri. E para e tyre, e shpikur nga Karshel francez, kishte tanke të naftës me një mekanizëm "orë" që injektoi vajin në ndezësin. Llambë vajguri u shpik nga pole Lukasevich në 1853. Dallimi kryesor i këtyre llambave nga llambat e naftës ishte vendndodhja e ndezësit mbi rezervuarin; Doli të jetë e mundur për shkak të faktit se vajguri absorbohet lehtë nga phytylene dhe është një dritë e ndezshme. Përhapja e gjerë e llambave të kerozuara, dhe pas tyre dhe ndezjes së gazit me rrjetet e gishtave çuan në nevojën për pajisjet për të mbrojtur sytë nga veprimi verbues i pjesëve të nxehta të këtyre llambave. Si pajisje të tilla, shpërndarjet e ndryshme të bëra nga qelqi silikat e qumështit, "Lampshares", reflektorë dhe ekrane të errët janë përdorur.

Me shpërndarje në XIX. Llambat e keroseenit, më komplekse në hartimin e tyre, sesa të gjitha llambat që i paraprijnë më parë, si dhe zhvillimi i makinës së prodhimit të makinës, llambë gradualisht u bë i vetëdijshëm për jo vetëm si një element dekorativ i brendshëm, por edhe një pajisje shtëpiake.

Epoka e ndriçimit të kerozenit ka krijuar një numër të strukturave shumë të qëndrueshme. Llambat elektrike deri tani përdorin disa nga këto struktura, edhe pse jo gjithmonë të justifikuara nga një pikëpamje konstruktive. Në luminaires vajguri ka nyje komplekse për heqjen dhe uljen e llambës (candlesands rënë dhe u ngrit me winches të vogla). Llambat e keroseenit të gjysmës së dytë të XIX. Ne u prodhuam si në formën e produkteve të thjeshta dhe të lira të makinerive dhe në formën e produkteve unike të shtrenjta duke përdorur qelqin e artit, porcelani dhe hedhjen metalike.

Një metodë e re e prodhimit ka sjellë shfaqjen e materialeve dhe teknologjive të reja, por ai nuk mund të krijonte shpejt format e veta specifike dhe të natyrshme të produkteve. Shfaqja e ndriçimit elektrik në fillim të viteve '80 XIX. Bërë në kohën e kaosit të stilit. Dëshira e borgjezisë në respektin aristokratik të shtëpisë së saj ka ringjallur interesin në produktet antike dhe çoi në ringjalljen në arkitekturë dhe mobilje të stileve historike të epokave të ndryshme. Megjithatë, kërkimet intensive për shtigjet e reja tashmë kanë filluar artistët më të mirë dhe arkitektët e asaj kohe, gjë që çoi në shfaqjen e stilit modern që ishte sinqerisht dekorativ.

Në ndriçimet elektrike të fundit të shekullit XIX. Ishte përcaktuar menjëherë dy drejtime: një formë konstruktive (e lehtë, teknologjike, e lirë nga çdo dekor) dhe dekorative (përdorimi i formave të stilit të përbashkët të epokave të kaluara dhe moderne).

Llambat format konstruktive të thjeshta dhe ekspresive prodhuan shumë firma elektrike të Shteteve të Bashkuara, Gjermanisë, Francës. Si rregull, këto ishin llambat për ndriçimin lokal të zonave të punës, të cilat kanë mundësinë të rregullojnë drejtimin e fluksit të shkëlqyeshëm. Forma e disa prej tyre ishte kaq interesante që çështjet e tyre serik të rifillojnë aktualisht. Përkundër faktit se ky hap mund të konsiderohet si një stilizim i dukshëm në frymën e "Retro", vetëm një specialist mund të përcaktojë se mosha e prototipit tashmë po i afrohet shekullit.

Llambë inkandeshente elektrike lejohet të krijojë së bashku me llambat e dizenjove me shumë faceted me një strukturë të mbyllur, të ngulitur direkt në tavan ose mur. Burimi i ri i dritës u hap për artistët dhe arkitektët që punojnë në stilin modern, mundësi të mëdha për krijimin e produkteve të formës dekorative ekspresive. Moderne, sipas të cilave arkitektët kërkuan të anullojnë unitetin e arkitekturës së ndërtesës, të brendshme dhe pajisjeve, zhvilluan një sistem kompleks të stolisjes së stilizuar bazuar në motivet e botës bimore. Kjo zbukurim shpesh përdoret në ndriçime. Si shembull karakteristik, mund të sillen llambat e krijuara nga arkitekti rus në kthesën e XXV. Për një numër pallate në Moskë. Këto llampa janë të lidhura në mënyrë të pazgjidhshme me hapësirën dhe pajisjet e brendshme, ata duket se "rriten" nga format e brendshme fantastike. Format e tyre karakterizohen nga pasuria e fantazisë dhe një shije delikate.

Dhe në të njëjtën kohë, artistët modernë nuk po përpiqen të largohen nga forma e makinës, por ata duan ta dekorojnë këtë formë për të dekoruar.

Deri në 20 të shekullit të 20-të, kur moderne është rraskapitur, tendencat drejt thjeshtimit të formave të produkteve shpejt zbatohen në të gjithë Evropën. Llambat janë të rezervuara. Llambat e pezulluara me një llambë llambë llambë, llambat e sheshtë, fenerë, llambat e montuara në mur, llambat e montuar në mur, llambat tavolinë në një qëndrim të hollë qendror me një llambë llambë, të lirë nga çdo bizhuteri, e cila është gamën kryesore të llambave që përdoret në atë kohë.

Në fillim të viteve 50, ndriçimi luminescent fillon të hyjë në banesë. Procesi më i dobishëm zhvillohet në Japoni, ku ky lloj i burimit të dritës, pasi është e pamundur të përshtaten më shumë në mënyrë organike format kombëtare të llambave që kanë formuar gjatë shekujve. Aktualisht, ndriçimi luminescent dominon në strehim japonez.

Në Evropë, përpjekjet e para për të futur ndriçim fluoreshent janë ndërmarrë në vitet '40, por përdorimi i saj në Luminaires familjare ishte i kufizuar në madhësi të konsiderueshme të llambave të ndriçuara me tuba që i lejonin ata të përdorin ato vetëm në dritat e tavanit.

Përparimi revolucionar në këtë drejtim ka ndodhur në fund të viteve '70 - në fillim të viteve 80, kur prodhimi masiv i llambave fluoreshente kompakte u zotërua, i krahasueshëm në madhësi me llambat standarde inkandeshente.

Dhe si gjithmonë, inovacioni fillon me përdorimin e formave të vjetra. Llambat e para luminescent për mjediset rezidenciale përsërisin strukturën dhe formën e llambave me llambat inkandeshente. Vetëm më vonë ata fitojnë format e tyre specifike.

"Drita e zjarrit, çdo ditë shpërndajnë errësirën dhe errësirën ... Kjo është e njohur, jeta e përditshme dhe është e nevojshme për një person në çdo epokë. Njerëzit vazhdimisht u detyruan të kthehen në pajisjet e ndriçimit dhe të mendojnë se si të ruanin mungesën e tyre, flakët e shimmerës . Shkoi koha, shekulli u ndryshua për shekuj, dhe me ta kishte ndryshime në mënyrat për të ruajtur dritë ".

Nuk ka dyshim se zjarri i zjarrit është përdorur si pajisje ndriçimi si pajisje ndriçimi, siç dëshmohet nga mbetjet e foci të lashtë, i cili padyshim ka kryer funksionin jo vetëm për ngrohje, por pjesërisht dhe pajisjen ndriçuese dhe pishtarin. Njeriu primitiv, duke marrë zjarrin hyjnor në duart e tij, ishte në gjendje jo vetëm për të ngrohur dhe ushqyer veten, por për herë të parë ndriçoi harqet e zymta të shpellës së tij.

Studiuesit zbuluan shumë imazhe të pishëzëve të kohës greke dhe romake, edhe pse ata vetë nuk na arritën për arsye të dukshme. Ndryshime të veçanta në hartimin e kësaj pajisjeje më të thjeshtë të ndriçimit praktikisht nuk ndodhën, me përjashtim të materialeve të vetë-djegshme. Pengesa kryesore e pishtarit është bloz, kështu që grekët e lashtë mendonin për ventilimin e lokaleve dhe ndërtonin disa oxhaqe. "Made nga bakri bagazhin e pemës dhuratë, të rregulluar mbi llambën dhe duke hequr dorë nga çatia, nxjerr më të freskët jashtë," shkroi një historian të lashtë grek të Pasanit. Për heqjen e tymit nga dredha-dredha në shtëpitë e zeza ekzistonte vrima të veçanta.

Vlera e pishtarit në jetën e një shoqërie të lashtë greke mund të dëshmojë edhe për faktin se në Athinë gjatë Hold Hard të panafinës së madhe, ka pasur një konkurs në Lampadromi - një vrapim me pishtarë, në të cilin ishte e nevojshme për fitore Jo vetëm për të hequr të parën, por edhe për të ruajtur zjarrin e zjarrtë. Në kulturën e Lindjes së lashtë, pishtarë luajtën një rol të veçantë. Mbreti i Babilonisë Hammurapi, si paraardhësit e tij, filloi bordin e tij me njoftimin "Drejtësi", dmth. Falja e të gjitha borxhet. Duke qëndruar në majë të zigkuratit, ai ndezi një "pishtar të artë", duke parë zjarrin e të cilit, banorët e qyteteve dhe fshatrave përreth gjithashtu ndezën pishtarë dhe kaluan lajmet e gëzueshme në të gjithë vendin. Nga rruga, ky lloj alarmi të lehtë u përdor në mënyrë aktive në çështjet ushtarake në të gjitha vendet e botës së lashtë, duke njoftuar zonat e brendshme për sulmin e armikut.

Pishtarët ndihmuan në zgjidhjen e problemeve të ndriçimit dhe në një kohë të mëvonshme, deri në mesjetë. Kërkesa për ta ishte gjithmonë e lartë. Pra, monks konstantinopojë në v c. Ato i bënë ato në mënyrë specifike për shitje, dhe paratë e marra u investuan në blerjen e temave dhe materialeve të tjera të nevojshme të nevojshme. "Libri i Eparës" - një koleksion i ligjeve për tregtarët e Konstandinopojës dhe artizanët e fundit të shekullit IX. - rregullon atë pjesë të të ardhurave, të sjella nga Ergastiri (Workshop), u dëbua në blerjen e pishtarëve.

Llambat romake "të rrumbullakëta" të mbuluara me karakteristikë të shekujve të parë të epokës sonë me llak të kuq. Gjenden në qytete të ndryshme të rajonit të Detit të Zi Verior. I-II shekuj. Ad

Llambat e para

Duke përdorur glyinyan

oh anijet e pjekura të një forme të veçantë si pajisje ndriçimi filluan në Levante në fund të III mijë pes. Pak më vonë, në ditën e vonë, ata u përhapën dhe në Kretë. Arkeologët zbuluan ato në sasi të vogla në gërmime të qyteteve të ndryshme greke në shtresat e shekujve X-VIII. BC. Në shtresat e mëvonshme, ata janë gjetur shumë shpesh, gjë që tregon se ata filluan të prodhojnë masivisht nga shekulli VII. BC.

Si një lëndë djegëse në llambat, yndyra e kafshëve dhe nafta janë përdorur (kryesisht ullinj). Pajisja dhe konfigurimi i pajisjeve të ndriçimit vareshin nga lloje të ndryshme të materialeve të djegshme. Kështu, llambat e rimbushur nga yndyra e kafshëve kanë qenë gjithmonë të hapura, dhe magjia, e bërë nga fibra perimesh, lundruan lirshëm në yndyrë, dhe nganjëherë ishte e vendosur në murin e llambës. Kjo dëshmohet nga gjurmët e flakëve të gjetura në shumicën dërrmuese të kopjeve. Shpesh, llambat kishin mure të trasha, për më tepër, shumë llambat e llaçit u llogaritën në yndyrë të kafshëve. Ju mund të jepni një shembull kurioz: kur gërmimet e vendbanimeve "barbare" dhe bazat e varrimit rreth qytetit të lashtë grek të llambave të Chersonese gjetën jashtëzakonisht pak. Nuk ka dyshim se kjo është për shkak të angazhimit të këtyre fiseve në lloje të tjera të pajisjeve të ndriçimit - pllaka të hapura për të cilat është përdorur një yndyrë shtazore, e cila, me sa duket, është shpjeguar jo vetëm për një traditë kulturore tjetër të skithës së vonë, por edhe relativisht Çmime të larta për vajin e ullirit, e cila ishte e karburantit në llambat e tipit antik.

Pavarësisht nga dimensionet relativisht të vogla, në varësi të trashësisë së fitimit, llambë mund të digjen nga 30-40 minuta në 2-3 orë, duke dhënë dritë relativisht të vogël. Megjithatë, eksperimentet moderne kanë treguar se me dy ndriçime të ndezura është mjaft e mundshme për të lexuar.

Për shkak të ndikimit të prodhimit, me sa duket, llambat u prodhuan në të njëjtin vend, ku të dy qeramika, dhe praktikisht nuk kërkonin pajisje shtesë. Punëtori të specializuara për prodhimin e pajisjeve të ndriçimit u shfaq vetëm në një kohë helenistike, një shembull karakteristik është një prodhim në shkallë të gjerë të llambave në gadishullin e librit në Malaja Azi.

Lloji më i zakonshëm i llambave të hershme greke është llambat e hapura me një mëngë në qendër (formë konike ose cilindrike). Kjo mëngë u bë për një gisht, prania e të cilave siguroi një llambë në një stabilitet të madh kur mbante, ose për një qëndrim në të cilin ishte më e lehtë për të rregulluar llambën (shih Fig.). Shumica e llambave kishin një dorezë (shih Fig.), Forma e të cilave shpesh varet vetëm nga moda, dëshirat e konsumatorit ose shijen e magjistarit. Pra, në Vazopysi të lashtë greke, ne gjejmë imazhe të një gruaje që mbajnë një ndriçues me një dorezë horizontale (në mënyrë të pandërprerë të kuqe-pule, në Muzeun Metropolitan), ose Hermes, duke mbajtur një llambë me një dorezë vertikale (krater në formë zile , Muzeu i Vatikanit). E njëjta gjë në formën e llambave mund të bëhej pa sleeves. Shumica e llambave të shekujve Vi-V. BC. Kishte volum të ulët dhe të vendosura relativisht të vogla të naftës. Me kalimin e kohës, rezervuari i llambës po bëhej më i thellë (në përputhje me rrethanat, vëllimi), dhe muret e mbyllën gjithnjë e më shumë.

Me përhapjen në kohën helenistike, teknika e vulosjes në formën e teknologjisë së prodhimit të llambave po përmirësohet, dhe ata po fillojnë të dekorojnë me lule, rosettes, një shumëllojshmëri palme. Sipërfaqja e llambës është e mbuluar me një llak me shkëlqim të zezë ose të kuqe. Ndonjëherë të njëjtën shtresë është bërë nga brenda - në mënyrë që vaji nuk absorbon në balta poroze (shih Fig.).

Luminaires Chernolat u bënë në Athinë. Oldia, Ukraina. IV-III shekuj. BC.

Llambat e kohës romake

Lulëzimi i ndriçimit të balta ishte epoka e Perandorisë Romake. Transformimi i kolosëve edhe në standardet moderne të territoreve në një treg të vetëm ka stimuluar jo vetëm formimin e shijeve dhe traditave, por edhe shfaqjen e qendrave të para të fuqishme industriale për prodhimin e produkteve qeramike që janë në gjendje të folk me produktet e tyre të papranueshme të gjitha Mesdheut. Nuk është rastësisht që është nga kjo pikë në krye të kapitullit kompaktësinë e llambës dhe lehtësinë e prodhimit, i cili ka zvogëluar koston e saj dhe transportin e lehtësuar. Në Perandorinë Botërore, mallrat e bëra në Itali, Greqi dhe Egjipt, me lehtësi të dorëzuar nga tregtarët e kudogjendur romak në buzë të Okumenit, në Krime dhe Kaukaz.

Mburoja e llambave u zbukuruan me imazhe të ndryshme - nga hyjnitë e hyjnive për luftimet e gladiatorëve dhe skenat erotike (shih Fig.). Ky është enciklopedia e vërtetë e jetës së lashtë. Në llambë nga Chersonese përshkruan Venus lakuriq, të cilët në këmbë para eurozës së saj shërben një shpatë dhe përkrenare. Kjo komplot është e lidhur ngushtë me simbolin e programit politik të Julia Cezarit, i cili gjithmonë përfaqësonte Venusin themeluesin e gjinisë Yuliyev. Me sa duket, një nga fermet e demonstroi kështu besnikërinë e saj politike ndaj diktatorit romak, i cili i dha pavarësinë e Chersonese.

Llambat e lashta greke të hapura të prodhuara në një rreth qeramikë. Mëngë në qendër të këtyre llambave kishte pushimin përkatës nga brenda dhe lehtësoi mbajtjen e llambës. Fillimisht, llambat e tilla ranë në rajonin e Detit të Zi të Veriut nga qytetet Jon të Malajsë Azisë, por pastaj u krijua prodhimi i vet. Vi - v bb. BC.

Stigmë

Në llambat e punëtorive të famshme bëri një stigmë të mjeshtrit. Kopjimi i paligjshëm i dikujt tjetër, një markë popullore nuk është aspak shpikja e kohës së re, dhe në krahinat romake, llambat e lakuara me një model të printuar keq, në të cilën ishte me krenari stigma, për shembull, punëtori veriore ose thjesht një grup i rastit letrash. Mund të gjurmohet lehtësisht në bazë të të ashtuquajturit firmalampen, i përhapur në Rumaninë moderne dhe Bullgarinë.

Llambat e balta ishin në çdo ndërtesë banimi, punëtori, dyqan: ata u shtynë para hyrjes, në Portica, të vënë në një vend në mure ose vetëm në tokë, pranë pragut të derës. Historiani romak Ammonian Marcellin vuri në dukje se ndriçimi i Antiokisë gjatë natës nuk ka injektuar ditën e ditës. Natyrisht, llambë zuri vendin e tij të ligjshëm në shtëpitë publike romake - Lupanar, shpesh përveç shtëpizës duke qenë dekorimi i vetëm i brendshëm modest.

Pas goditjes së tregut, çdokush mund të zgjedhë një ndriçim për shije, humor dhe takim. Nga shporta që qëndronin rreth tregtarit, ishte e mundur të nxjerrësh llambën e zbukuruar me imazhin e hyjnores (olimpikët ishin në mënyrë paqësore pranë perëndive egjiptiane, menoroa hebraike ose Monogram i shenjtë i krishterë), një skenë e kafshëve ose e pavlerë, e cila sot mund të bëjë skuqjen e shikuesit të papërvojë. Me sa duket, një llambë me ndonjë imazh mund të përdoret në punëtori.

Kandelabra

Si pajisje ndriçimi paradë, të cilat janë përdorur vetëm nga maja e shoqërisë, shërbyen bronzi Candelabras. Zakonisht, një candelabr u prodhua në formën e një shufre të shumëfishtë në putrat e tre luanit, shpesh ai u kurorëzua me një Capper Jon me një figurinë ose qëndronte mbi të, në të cilën ishte e mundur të ngrejë një qiri ose të vendoste një qiri ose të vendoste një qiri llambë balte. Interesante, Candelabra primitive është përdorur nga barbarët, të tilla si Sarmatics. Më shpesh ata ishin hekuri, zotëruesit vendas të falsifikuar të cilët nuk kishin përvojë për bukurinë e produkteve të tyre.

Llambat bosporuese. Panticapey. Unë në. BC.

Dritë e pamjaftueshme

Natyrisht, zjarri ndriçoi jo vetëm një ndërtesë banimi. Mund të supozohet se ka pasur një zjarr negativ në nder të hyjnive të ndryshme në tempuj. "Dhe llambë e artë për perëndeshën e bëri Callima. Plotësimi i naftës llambë, athinasit presin të njëjtën ditë vitin e ardhshëm; vaji në llambë është e mjaftueshme për të gjithë kohën nga data deri në terma, ndërsa llamba po digjet dhe dite dhe natë "(paus, i, xxvi, 6-7). Altari dhe llambë u përmendën në mënyrë të përsëritur së bashku me autorët e lashtë. LuminArenjtë dhe në ritet e dedikuara për perënditë nëntokësore u përdorën në magji. Përrallë arabe për llambën e Aladdin u bë duke bërë jehonë e fundit - është e mjaftueshme për të humbur llambën e bakrit të vjetër në mënyrë që të ketë një xhinn të Plotfuqishëm.

Përveç kësaj, drita e llambës shoqëroi të vdekurit në rrugën e fundit, duke ndriçuar gradualisht rrugën në përjetësi. Edhe dëshmitari, i cili, për shkelje të afërsisë së virgjërisë, gjallë gjallë në varr, së bashku me një diferencë të vogël ushqimi dhe uji u la një llambë shimmering.

Llambë konsiderohet një

Për ndriçimin e ndërtesave publike dhe tempujve, së bashku me pishtarë dhe llambat e zakonshme, llambat e shumëfishta mund të përdoren (shih Fig.). Një kapacitet relativisht i vogël i vajit të shkarkimit në kombinim me një numër të madh brirësh, në secilën prej të cilave një gjuhë e vogël e flakës u pluhur, kërkoi një rimbushje të vazhdueshme me platformën e naftës. Kjo mund të dëshmojë në mënyrë indirekte në favor të barrës së shenjtë, e cila mund të durojë një pajisje të ndriçimit me disa brirë. Në të njëjtën kohë, është e pamundur të mos mbani mend një nga epigramet e famshme të mjeshtrit romak të Marciala Satira (XIV, 41), ku ka një version pak më të ndryshëm të emërimit të ekstrave të ekstremeve:

Llamba elastike e gjetur në një nga vendbanimet në territorin e gadishullit modern taman. IV-V Centuries. Ad

Në kohën e vendeve, tendenca e prerjes së formave të ndriçimeve të balta është gjurmuar, si dhe dekor të tyre. Produktet e bëra nga duart e mjeshtrit ishin të mbushura me një frymë të re - frymën e stilizimit të ftohtë dhe pa shpirt. Çdo gjë ishte projektuar për prodhim masiv dhe shitje, me kërkesën nga segmentet më të gjera të popullsisë me kërkesat e tyre jo-shkollore.

Llambadarët e bronzit - Lampadophorët e kohës bizantine me unaza horizontale horizontale horizontale, synojnë të instalojnë llambat e xhamit. Është në këtë kohë që roli i llambave të balta po zhduket para ritit të kultit. Sipas heshtjes së Pavel (563), madhështia e brendësisë së Katedrales së Shën Sofjes në kryeqytetin e Perandorisë Bizantine, Constantinople, ishte llambat e qelqit, duke përfshirë të gdhendur dhe historinë bizantine të Syocatta Feororalist, duke përshkruar funeralin e Perandori Tiberia II në 582, kujton si këndimi i trishtuar i psalmeve "me llambat e djegies" zgjati gjithë natën.

Tashmë me shekullin IV. Në një qarkullim të gjerë në të gjitha krahinat e Perandorisë së Madhe Romake, përfshihen gota qelqi me mjete konike ose cilindrike, të cilat shtrihen në shekullin VI. Në përdorimin e tyre si pajisje ndriçimi, gjetjet e këtij lloji të llambave u thuhet me gjurmë të vajrave në mure, si dhe imazhe të anijeve të tilla, ku ato pezullohen në skajet e shtatëdhjetë hebraikë - Menora. Që nga fillimi, këto produkte nuk kanë qenë më të ulëta ndaj popullaritetit të ndriçimeve të balta. Ata derdhën ujë, dhe në krye të saj - një shtresë vaj, në të cilën u ul.

Nga fundi i v c. dhe para shekullit VIII. Ndër pajisjet e ndriçimit filluan të dominojnë llojin e llambave me një mjet të gjerë hemisferik ose cilindrik dhe këmbën e ngushtë, e cila u fut në lampadofore. Me sa duket, ishte se pajisjet e tilla të ndriçimit që nënkuptonin kronikën siriane të stilit të Yeshu, kur ai shkroi se Anastasi, graduesi i Edessës, në fund të v c. Ai urdhëroi artizanët në prag të çdo të dielën për të varur mbi rruaza të kryqëzimeve me pesë "ndriçues" të ndezur.
Rënia në prodhimin e ndriçimeve tradicionale të balta po flet për mbizotërimin nga epoka e mesjetës së hershme të mënyrave të reja të ndriçimit, me besim të mbushur me njerëz të vjetër. Përveç lampadas qelqi, vetëm qirinj mund të luajnë një rol të tillë që gradualisht gjeti përdorimin e tyre më të gjerë në mesin e pajisjeve të ndriçimit. Shumë qirinj dylli u kërkuan në festat e kishës, gjatë ngjarjeve solemne, funeraleve, panaireve që mblodhën shumë njerëz. Për shembull, kur trupi i stilit të Simeonit në 459 u përgatit për varrimin, "... malet nuk ishin të dukshme nga turma, qirinj, firiam dhe llambat e djegura" dhe pastaj i gjithë qyteti doli për të përmbushur procesionin e zisë "... me qirinj dhe këngë". Qirinj ishin të ndryshme - të zakonshme, kosto më të lirë, dhe më të shtrenjta, me një shtresë të veçantë, ndonjëherë edhe të zbukuruar me karaktere të krishterë. Mallrat u shitën me peshë.

Fitorja përfundimtare e qirinjve në tregun e instrumenteve të ndriçimit në shoqërinë bizantine ka shumë të ngjarë të ndodhë për shkak të humbjes së burimeve të furnizimit të jashtëm të vajit të ullirit gjatë kombinimit të kalifatit arab. Humbja e bizantit të zotërimeve të tyre afrikane - eksportuesit kryesorë të gjatë të vajit të ullirit - ishte mjaft e mundshme për të anuar tas e shkallëve të tregut në favor të qirinjve të dylli.

Me sa duket, specialiteti i qiri (Cirlaria) në qytetin bizantin ishte i përhapur dhe, me sa duket, dha një të ardhur të mirë. Cyrural prodhuar dhe shitur qirinj të llojeve të ndryshme, cilësisë, kostos, dhe gjithashtu të angazhuar në transfuzion të thyer. Kur Deacon Stephen, i cili bleu "për para të mëdha" në stolin e qirinjës, është qirinj të shtrenjtë, rrëshqiti dhe i theu ata, ai "e ktheu rrënojat në ergastry". Përdorimi i qirinjve u përpoq të mos frekuentohej: dylli si lëndë të para të vlefshme u trajtuan dhe, duke u mbledhur në tempullin e ndezjeve dhe u shkrirë në skajet e dylli shandan, përsëri e lejoi atë të riciklojë.

Shekujt e ardhshëm nuk sjellin inovacione të dukshme në hartimin e pajisjeve të ndriçimit. Mesjesi evropiane me mendje të sipërme u llogaritën plotësisht për pishtarë dhe qirinj, dhe këta të fundit ishin më shpesh sallon. SMRARAD që del nga qirinjtë e tillë nuk ngatërroi banorët mesjetarë të kështjellave dhe shtëpive urbane, të gjithë jetën botërore ishte vetëm një prelud për jetën e përjetshme të mbushur me dritë të ndritshme ...

Llambë me një imazh lehtësim të një zogu. Chersonese. V-Vi shekuj. Ad

Rusia e lashtë

Në Rusinë e lashtë, pajisja kryesore e ndriçimit shërbeu si rrjetë e ndezur e fiksuar në stendë, u përdorën edhe llambat e mbushura me yndyrë. Në shtëpitë e pasura mund të ketë llambat e bronzit ose llambat e importuara me shumë nivele - shasi. Dylli, tradicionalisht shërbeu si një produkt i rëndësishëm eksporti, ishte gjithashtu i përhapur në Rusi, sepse Bortney ishte një nga profesionet më të rëndësishme të popullsisë. Si rezultat, qiri dylli mbulonte shtëpinë e një qytetari të pasur, dhe tempullin. Në një kohë të mëvonshme, Luchin djegës u fut në thembra të veçanta, të cilat madje ndriçuan një shtëpi boyars. Pajisjet e ndriçimit të papërsosur kanë çuar në mënyrë të përsëritur në zjarret në qytetet tërësisht prej druri. Kështu, kronikat ruse ushqehen me referenca se si, për shembull, "Moska u dogj nga një qiri".

Në prag ishte një kohë e re kur shpikja e djegësve të gazit, llambat e kerozinës, dhe pastaj energjia elektrike ndryshoi rrënjësisht të gjithë sistemin e ndriçimit, dhe pajisjet e ndriçimit të mëparshëm u nxituan në lëvizje. Megjithatë, qirinj, llambat e vogla të mbushura me vaj, dhe cili prej nesh nuk ecim në dritën e shimmering, janë të dobëta duke ndriçuar hapësirën rreth vetes deri sot.

Historia e shkurtër e shfaqjes së llambave

Gjatë gjithë fazës së ekzistencës njerëzore, ai u shoqërua me dritë. Dhe nëse në fillim, pishtarë primitivë dhe zjarre janë përdorur si një dritë artificiale, pastaj me zhvillimin e qytetërimit, pajisjet e ndriçimit u modifikuan fuqimisht. Si u shfaq llambat e Sconce. Banorët e Egjiptit të lashtë shpikjen e llambave të para të naftës.

Llampat e tilla primitive ishin kolona metër, me vajra të naftës me vaj. Këto llampa të veçanta zakonisht kryhen në formën e një lule. Në Greqinë e lashtë, anijet u përdorën për këto qëllime me qymyr të nxehtë ose një patate të skuqura druri të shtrydhura. Llambat e tilla ishin bërë prej balte dhe të mbuluar me llak. Llambat metalike varëse përmenden së pari gjatë sundimit të perandorit bizantin konstantin. Në Rusi, këto llambat kanë ardhur në masë pas miratimit të krishterimit dhe të quajtur Panicadyl. Panadyl konsiderohet prototipi i llambadarëve modernë.

Vetë fjala "llambadar" u shfaq më vonë, në shekullin XVII, në Francë, dhe do të thotë "ndriçim". Në fillim të shekullit të nëntëmbëdhjetë, me ardhjen e llambave me llambat e naftës, nuk kishte nevojë të përdorte llambat e qirinjve, dhe nevojën për drejtimin e llambave të ndriçuara të lehta. Nga gjysma e dytë e shekullit XIX, llambat në vajguri ishin popullaritet të madh, i cili, më vonë, u rrëzuan me llampa elektrollami. Për të bërë llambadarët filluan të përdorin një shumëllojshmëri të materialeve: metal, gotë pëlhurë, plastike druri.

Prezantimi

Llamba është një burim artificial i dritës, një pajisje që rifreston dritën e llambës brenda qosheve të mëdha trupore dhe siguron një përqendrim këndor të fluksit të dritës. Detyra kryesore e llambës është shpërndarja dhe drejtimi i dritës për të ndriçuar ndërtesat, lokalet e tyre të brendshme ngjitur me ndërtesat e territoreve, rrugëve etj. Llambat mund të kryejnë gjithashtu një funksion dekorativ.

Qëllimi i punës së testimit është të formojë një qasje kuptimplote dhe të arsyeshme për hartimin e punës së arteve dekorative dhe të aplikuara bazuar në analizën e traditave historike, specifikat e vendimeve artistike dhe të formuara dhe kushteve teknologjike për ekzistencën e një pune dekorative Në epokë të ndryshme kulturore dhe historike, duke marrë parasysh tendencat moderne në dizajnin dhe veshjen e brendshme.

Detyrat e punës së testimit:

• - të analizojë evolucionin e subjektit të familjes si një vepër e artit dekorativ dhe të aplikuar në kushte të ndryshme historike, stili dhe teknologjike;
• - Për të kërkuar dhe zhvilluar mënyra efektive për të furnizuar punën e arteve dekorative dhe të aplikuara dhe zanateve popullore, ekspozimit të projektimit dhe ekspozitave të saj individuale.

Historia e llambës

Historia e llambave merr fillimin e saj që nga koha e njerëzve primitivë, kur zjarri u mbajt vazhdimisht në mes të shpellës, e cila lejoi njerëzit primitiv jo vetëm që të gatuajnë ushqim dhe të ngrohtë, por edhe për të nxjerrë në pah strehimin e tyre të thjeshtë. Një lloj fokusi i tillë është prototipi i llambës së katit të parë. Nevoja e një personi shpellë për të shprehur mendimet e tyre përmes figurës shkëmbore gjithashtu shkaktoi nevojën për të pasur ndriçim shtesë anësor. Kjo ndriçim ishte pishtari që ishte bashkangjitur në çarçafët e shpellës. Dhe shumë më vonë, në Mesjetë, për fiksimin e pishtarit në mur filluan të aplikojnë pirgat e falsifikuara të dizenjove të ndryshme. Një pajisje e tillë e pakomplikuar është hetuesi i sconce sotëm.

Romakët e lashtë dhe grekët përdorën gjerësisht llambat e dyshemeve, të cilat ishin një trekëmbësh, i përfunduar nga një tas me një substancë të djegshme, e cila shpesh ishte shtuar dhe substanca aromatike. Kandelabra tashmë janë një specie e mëvonshme e një llambë të tillë. Në vend të trekëmbësh, Kandelyabr kishte një mbështetje të vetme që kishte një bazë të gjerë për stabilitet më të madh. Një lloj i tillë i llambës ishte një prototip i një korsi moderne miqësore.

Një lloj tjetër i pajisjes ndriçuese, i njohur edhe nga periudhat e mëparshme, ishte Lampdarium, i cili ishte gjithashtu i palëvizshëm. Llambat e pezulluara të asaj kohe ishin në formën e lojërave ovale që ishin bashkangjitur në tastierë ose rreze tavan. Një lëng i djegshëm ishte në tas, i cili mund të ishte vaj, yndyrë kafshësh ose vaj. Kjo lëng ishte zhytur nga Wick, e cila ishte e shtrembëruar nga fibrat e bimëve. Llojet e tilla të llambave quhen llampa dhe lapions.

Qiri i shkaktuar një zbulim serioz në fushën e llambave. Duke dalluar lehtësi të madhe dhe duke qenë i thjeshtë dhe ekonomik në prodhim në krahasim me pajisjet e tjera, qiri kontribuoi në krijimin e një familjeje të tërë të llambave të ndryshme, dhe kandelabr fituar elegancën dhe dizajnin artistik.

Në fund të shekullit të shtatëmbëdhjetë, formimi i dizajnit të përgjithshëm llambadar ishte i gjatë, i cili tani shërbeu si bazë për qindra qirinj dhe mbuluan dy dhoma të mëdha. Llambadari i asaj kohe ishte një kornizë metalike masive, e cila ishte e bashkangjitur nga një shumëllojshmëri të pendants qelqi ose gurë natyral. Pesha e tillë një llambadar mund të arrijë rendin e toneve dhe për t'i shërbyer, është kërkuar një mekanizëm shumë i fuqishëm. Në fund të fundit, në mënyrë që të ndizni qirinj në llambadar, ishte e nevojshme që së pari të ulni llambadarin, dhe pastaj, tashmë me qirinj të ndezur - ngrini. Pritini qirinj me kapele të posaçme metalike, të cilat ishin bashkangjitur në një dorezë të gjatë. Qirinj u bënë në fillim të yndyrës së kafshëve, dhe pastaj filluan të bëheshin nga beeswax. Në qirinj të tillë shërbyer si kallam. Në një kohë të mëvonshme, fibrat e pambukut dhe kanabisit filluan të përdorin si një arityl.

Cerosen erdhi për të zëvendësuar qirinj, i cili pjellë krijimin e një llambë, të quajtur miun bat. Dizajni i kësaj llambë dhe sot shërben si një prototip kur krijon një sërë varieteteve të llambave që gjejnë përdorimin e tyre në kuzhina, në dhomat e fëmijëve në formën e llambave të ndryshme desktop dhe skonces.

Dritat e gazit janë bërë me të vërtetë një zgjidhje revolucionare e çështjeve të ndriçimit në natyrë. Së bashku me llambat e keroseenit, brirët e gazit u shkatërruan të pakufizuara, por rregullisht mbajtën shërbimin e tyre në ndriçimin e rrugëve. Leja e suksesshme e problemit me soothery ndodhi në vitin 1799, kur fizikanti italian Alessandro Volt u shpik me energji elektrike. Në fushën e krijimit të llambave, stile të ndryshme filluan të zhvillohen me shpejtësi.

Sot ju mund të zgjidhni stilin për të ndriçuar shtëpinë tuaj në shpirt, e cila është më afër jush. Mund të jetë stili i minimalismit, dhe artit pop, dhe ar deco, dhe teknologji të lartë etj.

Fundi i XIX dhe fillimi i shekujve XX pasuruar arkitekturën e lirisë së përdorimit të dritës artificiale. Dritaret e dritareve, dritaret e qelqit me njolla, lustrim të vazhdueshëm të fasadave nuk anuluan, megjithatë, llojet e krijuara historikisht të ndriçimit natyror. Është e mundur që çdo gjë të thuhet në këtë fushë. Puna arkitektonike e stuhishme e fundit të XX dhe fillimit të shekujve XXI nuk u shënua nga shpikja e diçkaje të re. Një kombinim i aftë i formave historikisht në zhvillim me materiale dhe teknologji të reja gjeneron objekte të mahnitshme. Ndriçimi natyral përdoret në to shumë aktivisht.

Dritat kryesore dhe dritat e lehta morën shpërndarje të shkëlqyeshme. Ndriçimi artificial, pavarësisht nga natyra e saj elektrike, është e ndarë në të njëjtat grupe kryesore: krye, më të ulët, lateral. Është plotësuar dhe llamba të ndryshme të njohura të pikave, duke lejuar të ndriçojnë në mënyrë të barabartë dhomën dhe të krijojnë kompozime të lehta të dritës. Burimet e fshehura, ndriçimi i mobiljeve dhe artikujt e brendshëm shërbejnë për të krijuar efekte shtesë. Le të themi, t'ju lejojë të zgjeroni ose, përkundrazi, të ngushtoni hapësirën, të ndryshoni vizualisht gjeometrinë e saj, të zgjeroni theksin.

Shumë historianë kanë tendencë të besojnë se epoka e zhvillimit aktiv të njerëzimit filloi nga momenti kur njerëzit primitivë mësuan se si të prodhonin zjarr, ta përdorin atë për gatim, ngrohje dhe ndriçim strehimit. Zjarri u konsiderua si dhurata e perëndive, ai u nderua dhe u dogj, legjendat dhe mitet, të transmetuara nga brezi në brez.

Historia e llambës - nga llamba në fenerë të gazit

Me kalimin e kohës, njerëzit kanë mësuar jo vetëm për të kontrolluar zjarrin, por gjithashtu krijojnë pajisje ndriçimi në historinë e njerëzimit.

Llambat dhe pishtarë

Llamba e parë e shpikur nga njeriu ishte pishtari i zakonshëm. Në Mesjetë, filloi të rregullonte në mur duke përdorur pirgat e veçanta. Prototipi i pajisjeve moderne është përdorur në Greqinë e lashtë. Këtu, dizajne të veçanta - trekëmbësh, të pajisura me një tas të djegshëm, si dhe llambat e pezulluara u përdorën këtu për ndriçimin e lokaleve.

Qirinj

Faza e ardhshme e evolucionit konsiderohet shfaqja e një qiri. Qirinjtë e parë u bënë nga dylli, të cilat u dalluan me një çmim shumë të lartë. Kjo është arsyeja pse vetëm përfaqësuesit e aristokracisë mund të përballonin një luks të gjatë. Në shekullin e 19-të, kimisti francez Michel Chevrool e propozoi për të zëvendësuar dylli me një analog më të lirë - stearin, i cili praktikisht nuk e ka erë dhe nuk ka theksuar blozën kur djeg.

Dritat e gazit

Zhvillimi i mëtejshëm i shkencës në fushën e kimisë bëri të mundur përdorimin e një sërë gazesh të djegshme për të ndriçuar. Për herë të parë, fenerë të tillë u shfaqën në Evropë, ku ata morën mjaft të përhapur. Komponenti kryesor, të ashtuquajturat "gaz ndriçues" ishte benzol. Ajo u arrit nga piroliza e yndyrës së gjitarëve detarë, dhe pak më vonë - nga qymyri me coking e tij.

Llambat inkandeshente dhe llambat LED

Llambat inkandeshente

Historia e shfaqjes së llambës në ekzekutimin tradicional për ne filloi pas hapjes së energjisë elektrike. Përdorimi i tij zbuloi për shpikësit mundësi pothuajse të pakufizuara, pasi ajo bëri të mundur rritjen e ndjeshme të temperaturës së ngrohjes së burimeve të lehta dhe, kështu, rritjen e intensitetit të fluksit të dritës. Materialet e para përçuese që përdoreshin për ngrohje ishin fije qymyri, molibden, tungsten dhe lidhjet e saj. Burimet e dritës vendosën të vendosen në tanke qelqi të mbushura me gazra inerte që i mbronin ata nga ndikimet e jashtme. Sot, një fije tungsten është përdorur për të prodhuar llambat tradicionale inkandeshente, të cilat mund të ngrohin deri në treguesit 2800-3200 0 S.

Pajisje LED

Që nga paraqitja e llambës së parë dhe deri në ditët e sotme, shpikësit u përpoqën të zgjidhnin dy detyra kryesore: për të rritur efikasitetin e tyre dhe për të bërë më të sigurtë të jetë e mundur. Ishte e mundur të arrihej rezultate të shkëlqyera me pamjen e pajisjeve LED. Avantazhet e produkteve të tilla përfshijnë efikasitetin, pa komponentë të dëmshëm, rezistencë të jashtme. E vetmja pengesë e pajisjeve LED konsiderohet kostoja e saj e lartë, megjithatë, gradualisht çmimi i llambave LED po bëhet gjithnjë e më e përballueshme.

Përkundër rezultateve të shkëlqyera, specialistët janë të bindur se me ardhjen e pajisjeve LED, historia e llambës nuk ka përfunduar. Përpara shpikësve është duke pritur për masën e zbulimeve emocionuese, të cilat do të ofrojnë ndriçime maksimale efikasitet, dhe jeta jonë është rehati.