Katrs radoša personība ir mūza, stimuls miesā, kas uzdzen vētru dzejnieka sirdī, palīdzot radīt mākslinieciskus un poētiskus šedevrus. Tā bija Sofija Parnoka Marinai Cvetajevai - mīlestība un visas viņas dzīves katastrofa. Parnokam viņa veltīja daudzus dzejoļus, kurus visi zina un citē, dažreiz pat nezinot, kam tie adresēti.
Meitene ar Bēthovena profilu
Sonečka piedzima inteliģentā ebreju ģimenē 1885. gadā Taganrogā. Tēvs bija aptieku tīkla īpašnieks un pilsētas goda pilsonis, bet meitenes māte bija ļoti cienījama ārste. Sonjas māte nomira otrajās dzemdībās, dzemdējot dvīņus. Ģimenes galva drīz vien apprecējās ar guvernanti, ar kuru Sofijai nebija labas attiecības.
Meitene uzauga savtīga un noslēgta, viņa visas savas sāpes izlēja dzejoļos, kuros sāka rakstīt agrīnā vecumā... Sonja radīja pati savu pasauli, kurā nepiekļuva svešiniekiem, pat viņas tēvam, kurš iepriekš bija dievināts. Iespējams, kopš tā laika viņas acīs parādījās traģiska bezcerība, kas palika uz visiem laikiem.
Dzīve viņas mājās kļuva nepanesama, un Mariinskas ģimnāzijas zelta medaļas ieguvēja devās mācīties uz Šveices galvaspilsētu, kur, iegūstot izglītību konservatorijā, parādīja pārsteidzošas muzikālās spējas.
Atgriežoties dzimtenē, viņa sāka apmeklēt augstākos Bestuževa kursus. Šajā laikā Sofijai izcēlās īss romāns ar Nadeždu Poļakovu. Bet dzejniece ātri vien atvēsināja savu mīļoto. Un šī tuvība pēdējam gandrīz beidzās traģiski.
Drīz Parnok apprecējās ar slaveno rakstnieku Vladimiru Volkšteinu. Laulība tika noslēgta saskaņā ar visiem ebreju kanoniem, taču neizturēja pat īsu laika pārbaudi. Toreiz Sofija saprata, ka viņu neinteresē vīrieši. Un viņa atkal sāka rast mierinājumu no saviem draugiem.
Sappho caurdurta bulta
Pirms kara literatūrkritiķes Adelaidas Gercikas salons bija patvērums talantīgām Maskavas dzejniecēm. Tieši tur satikās Cvetajeva un Parnoks. Tad Marinai palika divdesmit trīs, un viņu mājās gaidīja divus gadus vecā meita Ariadne. mīlošs vīrs Sergejs Efrons.
Dzīvojamā istabā ienāca sieviete izsmalcinātu smaržu un dārgu cigarešu mākonī. Viņas kontrastējošais apģērbs, balts un melns, it kā uzsvēra dabas nekonsekvenci: asi izteikts zods, valdonīgas lūpas un graciozas kustības. Viņa izsvīda pavedinošu grēka auru, maigi manipulējot ar savu kluso balsi. Viss viņā kliedza pēc mīlestības – graciozo pirkstu trīcošā kustība, kabatlakatiņa izvilkšana no zamšādas somas, vilinošs aicinošu acu skatiens. Cvetajeva, guļot atzveltnes krēslā, padevās šim kaitīgajam šarmam. Viņa piecēlās, klusi atnesa aizdedzināto sērkociņu svešiniekam, iedeva viņai gaismu. Aci pret aci - un sirds skrēja.
Marina tika iepazīstināta kā nosauktā Adelaidas meita. Un tad sekoja glāžu saskandināšana, īsa saruna un vairākus gadus nepārvarama laime. Marinas jūtas pret Sofiju nostiprinājās, kad viņa ieraudzīja Parnoku braucam kabīnē ar jaunu skaistu meiteni. Tad Cvetajevu pārņēma sašutuma uguns, un viņa uzrakstīja pirmo dzejoli, kas bija veltīta savai jaunajai draudzenei. Tagad Marina noteikti zināja, ka nevēlas ne ar vienu dalīties Soņas sirdī.
1915. gada ziemā, neievērojot sabiedrisko domu, sievietes kopā devās atpūsties vispirms Rostovā, tad Koktebelē un vēlāk Svjatogorijā. Kad Cvetajevai teica, ka neviens to nedara, viņa atbildēja: "Es neesmu viss."
Efrons pacietīgi gaidīja, kad šī kaitīgā kaislība izdegs, bet drīz devās uz fronti. Šajā periodā Cvetajeva izveidoja dzejoļu ciklu "Draugam", atklāti atzīstot Parnoku mīlestībā. Bet dīvainā kārtā mīlestība pret vīru arī viņu nepameta.
Sāncensība
Kamēr viņa satika Sofiju Cvetajevu, lai gan viņa jau bija māte, viņa jutās kā bērns, kuram trūka maiguma. Viņa dzīvoja savā poētiskajā kokonā, iluzorā pasaulē, ko viņa pati radīja. Viņa droši vien vēl nejuta sevī kaislību intīmas attiecības ar vīru, tāpēc viņa viegli nokļuva pieredzējušās un erotiskās Parnokas tīklā. Sieviete ar lesbiešu tieksmēm viņai kļuva par visu: gan sirsnīgu māti, gan aizraujošu mīļāko.Taču abas sievietes jau bija atzītas dzejnieces, daudz publicējās, un pamazām starp viņām sāka rasties literāra sāncensība.
Sākumā Sofija Parnoka šo sajūtu atturēja, jo pirmajā vietā viņai bija miesīgo vēlmju apmierināšana. Taču drīz vien Cvetajevas pretrunīgā attieksme pret savu draugu sāka gūt virsroku. Viņas šī perioda darbos jau var izsekot drūmas notis saistībā ar viņas mīļoto Soniju. Tad Marina joprojām uzskatīja, ka mīlēt vīriešus ir garlaicīgi. Viņa turpināja ļauties svētlaimei dzīvoklī Arbatā, ko viņas mūza īpaši īrēja sapulcēm.
Grēcīgās attiecības vienmēr ir lemtas. Tas notika ar divām talantīgām dzejniecēm. 1916. gada ziemā Osips Mandelštams vairākas dienas apmeklēja Cvetajevu. Draugi klīda pa pilsētu, lasīja viens otram savus jaunos dzejoļus, apsprieda brāļu darbus pildspalvā. Un, kad Marina ieradās pie Sonjas, “zem plīša segas glāsta”, viņa atrada citu sievieti, kā viņa vēlāk rakstīja, melnu un resnu. Neciešamas sāpes grauza manu sirdi, bet lepnā Cvetajeva aizgāja klusēdama.
Kopš tā laika Marina centās aizmirst visus notikumus, kas saistīti ar Sofiju. Viņa pat ziņu par savu nāvi pieņēma vienaldzīgi. Bet tā bija tikai maska – no atmiņas nav iespējams aizbēgt.
Runājot par Sofiju Parnoku, pēc šķiršanās no Cvetajevas viņai joprojām bija vairāki romāni ar dāmām. Viņas pēdējā aizraušanās bija Ņina Vedeņejeva, kurai dzejniece veltīja brīnišķīgu dzejoļu ciklu. Savas pēdējās mūzas rokās no sirds plīsuma nomira krieviete Sofija. Bet pirms tam pēdējā diena uz viņas naktsgaldiņa bija Marinas Cvetajevas fotogrāfija ...
Viens no slaveni dzejoļi Marina Cvetajeva - “Es gribu pie spoguļa, kur ir nogulsnes ...”.
11.8.1885 - 26.8.1933
Valsts: Krievija
Parnoka Sofija Jakovļevna (1885. gada 30. jūlijs, Taganroga — 1933. gada 26. augusts, Karinskoe, Maskavas apgabals) — krievu dzejniece, tulkotāja.
Biogrāfija
Sofija Parnoka ( īstais uzvārds Parnohs dzimis 1885. gada 30. jūlijā Taganrogā, pārkrievotā ebreju turīgā ģimenē. Slavenā mūzikas tēla, dzejnieka un tulkotāja Valentīna Parnaha un dzejnieces Elizavetas Tarakhovskas māsa.
Tēvs - Jakovs Solomonovičs Parnohs (1853-1913), farmaceits un aptiekas īpašnieks, Taganrogas pilsētas goda pilsonis. Māte - Aleksandra Abramovna Parnoha, Idelsone (1853-1895), ārste.
Mātes agrīnā nāve (viņa nomira neilgi pēc dvīņu Valentīna un Elizabetes piedzimšanas) un tēva otrā laulība, kurš apprecēja viņu guvernanti, padarīja dzīvi Taganrogas mājā uz visiem laikiem nepanesamu, un attiecības ar tēvu atsvešinājās.
Pēc Taganrogas Mariinskas ģimnāzijas beigšanas ar zelta medaļu (1894-1903) gadu dzīvoja Šveicē, kur studēja Ženēvas konservatorijā, pēc atgriešanās Krievijā mācījās Bestuževa kursos.
Viņa sāka drukāt dzeju 1906. gadā. Kādu laiku viņa bija precējusies ar rakstnieku V. M. Volkenšteinu (laulība tika noslēgta pēc ebreju rituāla); pēc neveiksmīgas laulības sabrukuma viņa savas jūtas pievērsa tikai sievietēm, šī tēma ir ļoti raksturīga viņas tekstiem. 1909. gadā viņa pārgāja pareizticībā.
Kopš 1913. gada viņa sadarbojās žurnālā Severnye Zapiski, kur līdzās dzejai publicēja tulkojumus no franču valodas un kritiskus rakstus ar pseidonīmu Andrejs Poļaņins. Parnoka kritiķi augstu novērtēja viņa laikabiedri; viņas raksti izcēlās ar vienmērīgu, labestīgu toni un līdzsvarotu konkrētā dzejnieka nopelnu un oriģinalitātes novērtējumu. Viņai pieder īsi un skaidri Mandelštama, Ahmatovas, Hodaseviča, Igora Severjaņina un citu 10. gadu vadošo dzejnieku poētikas raksturlielumi; atzīstot vairāku acmeistu talantu, viņa tomēr noraidīja akmeismu kā skolu. Parnoka pieder (viņai neraksturīga pēc toņa, bet liecina par viņas priekšstatiem par mākslu) vienai no spilgtākajām runām pret Valēriju Brjusovu, "spēlējot izcilā dzejnieka lomu" (1917).
1914. gadā viņa tikās ar Marinu Cvetajevu. Viņiem bija romāns, kas ilga līdz 1916. gadam. Cvetajeva viņai veltīja dzejoļu ciklu "Draudzene" ("Zem plīša segas glāstu ..." un citi).
Pirmais dzejoļu krājums tika izdots Petrogradā 1916. gadā un izpelnījās kopumā pozitīvu kritiku.
1917. gadā viņa devās uz Sudakas pilsētu (Krimu), kur dzīvoja līdz divdesmito gadu sākumam; starp viņas šī perioda draugiem ir Maksimiliāns Vološins, māsas Adelaida un Jevgeņija Gercika. Sudakā viņa iepazinās ar komponistu A. Spendiarovu un pēc viņa lūguma sāka darbu pie operas Almast libreta.
Atgriežoties Maskavā, viņa nodarbojās ar literāro un tulkošanas darbu. Viņa bija viena no Lyric Circle asociācijas un kooperatīva izdevniecības Uzel dibinātājām.
Viņa Maskavā izdevusi četrus dzejoļu krājumus: Pierijas rozes (1922), Vīnogulājs (1923), Mūzika (1926), In an Undertone (1928). Pēdējie divi krājumi izdoti izdevniecībā "Uzel", bet "Vpolgosa" - tikai 200 eksemplāru tirāžā. Pēc revolūcijas Parnoka turpināja literatūrkritisko darbību, jo īpaši viņa pirmo reizi nosauca postsimboliskās dzejas "lielo četrinieku" - Pasternaku, Cvetajevu, Ahmatovu, Mandelštamu (1923, rakstā "B. Pasternaks u.c. al.").
Parnok nebija saistīts ne ar vienu no vadošajām literārajām grupām. Viņa kritizēja gan jaunākās tendences mūsdienu literatūrā, gan tradicionālo skolu. Viņas dzeja izceļas ar vārda meistarību, plašo erudīciju un mūzikas klausīšanos. Viņas jaunākajās kolekcijās caurvij sarunvalodas intonācijas, traģēdijas "ikdienišķības" sajūta; daudzi dzejoļi ir veltīti teorētiskajai fiziķei Ņinai Vedeņejevai - "Sirmā mūza".
1930. gada 24. jūnijā Maskavas Lielajā teātrī ar triumfējošiem panākumiem notika A. Spendiarova operas "Almast" pirmizrāde pēc tās libreta.
V pēdējie gadi Parnok, kam liegta iespēja drukāt, tāpat kā daudzi rakstnieki, nopelnīja ar tulkojumiem. Bija grūti izturēt 20. gadsimta 20. – 30. gadu dzīves un kultūras gaisotni. Viņa nomira no sirdslēkmes 1933. gada 26. augustā Karinskoje ciematā netālu no Maskavas. Viņa tika apglabāta Maskavā, vācu (Vvedenska) kapsētā Lefortovo pilsētā. Viņas bērēs piedalījās Boriss Pasternaks un Gustavs Špets.
Parnoka Sofija Jakovļevna (īstajā vārdā Parnoh) (1885. gada 30. jūlijs (11. augusts), Taganroga — 1933. gada 26. augusts, Karinskoe, Maskavas apgabals) — krievu dzejniece, tulkotāja.
Viņa dzimusi Taganrogā, rusificētā ebreju ģimenē. Tēvs - farmaceits, aptiekas īpašnieks, Taganrogas goda pilsonis. Māte ir ārste. Sofija ir dzejnieka un tulkotāja Valentīna Parnaha un dzejnieces Elizavetas Tarakhovskas vecākā māsa. Viņa agri zaudēja māti; viņa nomira neilgi pēc dvīņu Valentīnas un Elizabetes piedzimšanas. Tēvs atkārtoti apprecējās ar guvernanti. Sofijas attiecības ar pamāti un pat ar tēvu neizdevās. Vientulība, atsvešinātība, izolētība viņā sava pasaule, bija viņas pastāvīgie pavadoņi. 1894.-1903.gadā viņa mācījās un absolvēja Taganrogas ģimnāziju ar zelta medaļu. No 1903. līdz 1904. gadam studējusi klavierspēli Ženēvas konservatorijā. Tomēr viņa nekļuva par mūziķi. Atgriežoties Krievijā, viņa studēja Augstākajos sieviešu Bestuževa kursos un Universitātes Juridiskajā fakultātē.
Sofiju Parnoku kaislīgi aizrāva literatūra. Tulkojumi no franču valodas, lugas, šarādes, skices un pirmais dzejoļu cikls, kas veltīts Nadeždai Pavlovnai Poļakovai - viņas Ženēvas ... mīlestībai. Sofija Parnoka šo savu dīvaino tieksmi saprata ļoti agri, lai gan, atgriežoties Krievijā, 1907. gada rudenī apprecējās ar rakstnieku V.M.Volkenšteinu (laulība noslēgta pēc ebreju rituāla). Pēc neveiksmīgas laulības sabrukuma 1909. gada janvārī Parnoka savas jūtas pievērsa tikai sievietēm, šī tēma ir ļoti raksturīga viņas tekstiem.
Sofija Parnoka sāka drukāt dzeju 1906. gadā, kad viņa debitēja žurnālos Severnye Zapiski un Russkoje Bogatstvo ar kritiskiem rakstiem, kas rakstīti izcili asprātīgā stilā. Parnoka ātri iekaroja lasītāju uzmanību ar savu talantu, un kopš 1910. gada viņa jau bija pastāvīga laikraksta "Krievu baumas" darbiniece, vadot tā mākslas un muzikāli teātra sadaļu.
No 1913. gada viņa sadarbojās žurnālā Severnye Zapiski, kur līdzās dzejai publicēja tulkojumus no franču valodas un kritiskus rakstus ar pseidonīmu Andrejs Poļaņins. Parnoka kritiķi augstu novērtēja viņa laikabiedri; viņas raksti izcēlās ar vienmērīgu, labestīgu toni un līdzsvarotu konkrētā dzejnieka nopelnu un oriģinalitātes novērtējumu. Viņai piemīt kodolīgas un skaidras Mandelštama, Ahmatovas, Hodaseviča, Igora Severjaņina un citu 10. gadu vadošo dzejnieku poētikas iezīmes. Atzīstot vairāku akmeistu talantu, viņa tomēr noraidīja akmeismu kā skolu. Parnoka pieder (viņai neraksturīga pēc toņa, bet liecina par viņas priekšstatiem par mākslu) vienai no spilgtākajām runām pret Valēriju Brjusovu, "spēlējot izcilā dzejnieka lomu" (1917).
"Dežūrē" Sofijai Parnokai bieži nācās apmeklēt teātra pirmizrādes un - literāros - muzikālos salonvakarus. Viņa mīlēja dzīves laicību un spilgtumu, piesaistīja un piesaistīja uzmanību ne tikai ar uzskatu un spriedumu ekscentriskumu, bet arī izskats: valkāja vīriešu uzvalkus un kaklasaites, valkāja īsi mati, smēķēja cigāru ... Vienā no šiem vakariem Adelaidas Kazimirovnas Gercikas-Žukovskas mājā 1914. gada 16. oktobrī Sofija Parnoka satikās ar Marinu Cvetajevu. Viņu romantika ilga līdz 1916. gadam. Cvetajeva viņai veltīja dzejoļu ciklu "Draudzene" ("Zem plīša segas glāstu ..." un citus) un eseju "Mon frere feminine".
Pirmais Sofijas Parnokas dzejas krājums "Dzejoļi" tika izdots Maskavā 1916. gadā un saņēma pozitīvu kritiku, vienlaikus būdams sava veida piemineklis viņas attiecībām ar Cvetajevu. Parnoka rakstīja dzeju arvien labāk, psiholoģiski viņas tēli bija stiprāki un plānāki, bet laiki nekādā ziņā nebija poētiski.
Pēc 1917. gada oktobra apvērsuma Pakrnoka devās uz Sudakas pilsētu (Krima), kur viņa dzīvoja līdz divdesmito gadu sākumam, viņu pārtrauca literārais "melnais" darbs: tulkojumi, piezīmes, ziņojumi. Es nepārstāju rakstīt. Starp viņas šī perioda draugiem ir Maksimiliāns Vološins, māsas Adelaida un Jevgeņija Gercika. Sudakā viņa iepazinās ar komponistu A. Spendiarovu un pēc viņa lūguma sāka darbu pie operas Almast libreta.
Atgriežoties Maskavā, Sofija Parnoka nodarbojās ar literāro un tulkošanas darbu. Viņa bija viena no Lyric Circle asociācijas un kooperatīva izdevniecības Uzel dibinātājām. Viņa Maskavā izdevusi četrus dzejoļu krājumus: Pierijas rozes (1922), Vīnogulājs (1923), Mūzika (1926), In an Undertone (1928). Pēdējie divi krājumi izdoti izdevniecībā "Uzel", bet "Vpolgosa" - tikai 200 eksemplāru tirāžā. Pēc revolūcijas Parnoka turpināja savu literāro un kritisko darbību, jo īpaši viņa pirmo reizi nosauca postsimboliskās dzejas "lielo četrinieku" - Ahmatovu, Mandelštamu, Cvetajevu, Pasternaku (1923, rakstā "B. Pasternaks u.c. al.").
Parnok nebija saistīts ne ar vienu no vadošajām literārajām grupām. Viņa kritizēja gan jaunākās tendences mūsdienu literatūrā, gan tradicionālo skolu. Viņas dzeja izceļas ar vārda meistarību, plašo erudīciju un mūzikas klausīšanos (atspoguļojas bagātīgajā metrikā, kas 1910. gados ietekmēja Cvetajevas metriku). Viņas jaunākajās kolekcijās caurvij sarunvalodas intonācijas, traģēdijas "ikdienišķības" sajūta; daudzi dzejoļi ir veltīti teorētiskajai fiziķei Ņinai Vedeņejevai - "Sirmā mūza".
1930. gada 24. jūnijā Maskavas Lielajā teātrī ar triumfējošiem panākumiem notika A. Spendiarova operas "Almast" pirmizrāde pēc tās libreta.
Pēdējos gados Parnok, kam liegta iespēja publicēties, tāpat kā daudzi rakstnieki, iztiku pelnīja ar tulkojumiem. Sofija Jakovļevna Parnoka nomira 1933. gada 26. augustā Karinskoje ciemā netālu no Maskavas. Pēc dažām dienām viņa tika apglabāta vācu kapsētā Lefortovo pilsētā. Viņas darbs un attiecību vēsture ar Cvetajevu vēl nav pilnībā izpētīta, kā arī arhīvs, kurā palika divas nepublicētas kolekcijas "Mūzika" un "Pasaukumā".
Mana mīlestība! Mans dēmons ir traks!
Mana mīlestība! Mans dēmons ir traks!
Tu esi tik kaulains, ka varbūt
Pusdienās brokastoju ar jums,
Cilvēkēdājs izlauztu zobus.
Bet es neesmu tik rupjš
(Turklāt es esmu nedaudz bezzobains)
Tāpēc bez kņadas,
Es tevi ēdīšu ar lūpām!
Parnoka Sofija Jakovļevna
Es dziedu par to pavasari
Es dziedu par to pavasari
Kas patiesībā nav,
Bet kā miegains tu esi sapnī
Jūs ieejat klusā gaismā.
Un mūzika pērk vārdus
Vairs ne tikai dzejolis,
Un mūsu sapņu zvans
Un noslēpumi - mani, tavi ...
Un tagad tas spīd jūsu priekšā,
Caur ledus kristālu
Tuksneša mēness zils
Mirgojošs attālums.
Bez spieķa un klejotāja somas
Bez spieķa un klejotāja somas
Pēdējo ceļu dzejnieks nav iecerējis,
Bet, visu pametusi, došos ceļā bez viņiem.
Uz vienkāršas lieveņa, uz šīs zemes,
Kur reiz skanēja mana trauslā balss,
Es nākšu skatīties ar pravietiskām acīm.
Ieiešu bērnistabā un atvēršu
Logs uz rietumiem:
Toreiz debess svelme liesmoja tādā pašā mirdzumā
Un saule rietēja sarkanā krāsā...
Un es iemācījos sapņot, ka varonis
Pienākas asiņaina nāve.
Viņš stāv balts, smails,
Kā cukura kukulītis.
Un mēs kāpjam augšā
Un mēs knapi virzāmies uz priekšu.
Ceļš griežas lokos -
Par apgrozījuma apgrozījumu.
Nepacietīga dvēsele sapņo
Jau vārtu mirdzums.
Bet gaisma aizmiglo acis, bet slidena,
It kā uz ledus, kājas.
Velti mēs skaitām, cik
Mums ir palikuši līkloči.
Mēs paceļamies pa spirāli, bet krītam,
Bet mēs kritīsim kā akmens.
Vai tu dzirdi - vārnas uz rupju
Jau izlidoji no tumsas?
Aiz loga stikla ir stikls
Aiz loga stikla ir stikls
Debesis.
Iela ir apmākusies
Sniegs.
Tikai šis vieglais sniegs -
Ne ziema.
Un no kurienes nāk šis sniegs?
Pasaki man?
Vai tas ir papeļu pūkas
Izkaisīti? ..
Un es jutos skumji, mans draugs,
Kāda iemesla dēļ.
Kā vasaras putenis
Patiešām,
Mana pēdējā gulta
Apgulties.
Manai balsij jābūt bez dvēseles
Un saldā runa ir tukša.
Sonets beidzies, dzirdams valsis
Un lūpas ir skūpstītas.
Astere lido pāri grāmatai,
Attālums sastinga logā.
Manā priekšā: "L" Abesse de Castro,
Auksti ugunīgā Stendāle.
Lūpas priecājas būt nevienam,
Es mīlu savu pamesto slieksni ...
Kāpēc tu nāc, kura vārds
Vai tas man atnes visu ceļu vējus?
Atskaņas labad nemelošu
Ātras atskaņas labad nemelošu,
Nevainojiet mani, cienījamais kungs, -
Mēs esam no dažādu krāsu šūpuļa:
Es varu darīt tikai to, ko varu.
Esmu ļoti pateicīgs liktenim,
Ko man iedeva aizkustinošā Mūza:
Šauri, bet ejam savu ceļu.
Abi nav tavi pavadoņi.
Gazeles
Pretsāpju līdzeklis ir jūsu roka
Baltā magnolija ir tava roka.
Ziemas pēcpusdienā pie manis pieklauvēja mīlestība,
Un tava roka turēja sabala kažokādu.
Ak, kā tauriņš, uz manas rokas kāta
Es pavadīju mirkli - ne vairāk - tavu roku!
Bet viņa aizdedzināja to, ko ienaidnieki un es izdzēsām,
Un ko tu nepārvarēji, tava roka:
Viss niknais maigums manī uzliesmoja
Ak, pašapziņas karaliene, tava roka!
Viņa gulēja man tieši uz sirds (es nekurnēju:
Sirds nav tava!) Vai tava roka.
Šodien ir steigas diena no debesīm
Šodien ir steigas diena no debesīm
Viņš aiznesa savu atdzisušo staru.
Viesmīlīgi putni
Bērzi iztukšojas pelēkā krāsā.
Akāciju krūmos čīkst, es teiktu:
Sausi snap pākstis.
Taču muižas klusums ir pārāk dīvains
Un skaļas siržu trīsas...
Jā, šoruden - krīt divreiz!
Un arī to, ka lapotne, šalko,
Visi čukst lapiņu
Nogurusī dvēsele apgalvo.
Sofija Jakovļevna Parnoka(1885. gada 30. jūlijs (11. augusts), Taganroga — 1933. gada 26. augusts, Karinskoe, Maskavas apgabals) — krievu dzejnieks, tulkotājs.
Sofija Parnoka (īstajā vārdā Parnoka) dzimusi Taganrogā, pārkrievotā ebreju turīgā ģimenē. Slavenā mūzikas tēla, dzejnieka un tulkotāja Valentīna Parnaha un dzejnieces Elizavetas Tarakhovskas māsa.
Pēdējos gados Parnok, kam liegta iespēja publicēties, tāpat kā daudzi rakstnieki, nopelnīja ar tulkojumiem. Bija grūti izturēt 20. gadsimta 20. – 30. gadu dzīves un kultūras gaisotni. Viņa nomira 48 gadu vecumā, domājams, no saindēšanās ar sēnēm, ko sarežģīja vāja sirds, 1933. gada 26. augustā Karinskoje ciemā pie Maskavas. Viņa tika apglabāta Maskavā, vācu (Vvedenska) kapsētā Lefortovo pilsētā - 19.
Viņas bērēs piedalījās Boriss Pasternaks un Gustavs Špets.
Nekrologā V. Hodasevičs rakstīja: "Viņa publicēja daudzas plašai sabiedrībai nezināmas grāmatas - jo sliktāk sabiedrībai."
Parnokas atgriešanās literatūrā notika, pateicoties Sofijai Poļakovai, kura saglabāja savus vēlu nepublicētos darbus un 1979. gadā ASV publicēja visus 261 dzejoli ar detalizētu priekšvārdu.
Dzejnieces dzimtenē Taganrogā pie mājas Aleksandrovskas ielā 62, kur viņa dzimusi, 2012. gadā tika uzstādīta piemiņas plāksne.
ĪSA SOFIJAS PARNOKAS DZĪVES UN DARBA HRONIKA
| 1885 | 30. jūlijā (12. augustā) Taganrogā Sofija Jakovļevna Parnoka (Parnoha) dzimusi rusificētā ebreju turīgā ģimenē Tēvs - Jakovs Solomonovičs, farmaceits un aptiekas īpašnieks, Taganrogas goda pilsone Māte - Aleksandra Abramovna, dz. Idelsone ( 1853? -1891), ārsts |
| 1891 | Māsas Elizabetes (precējās ar Tarakhovskaju, 1891-1968) un brāļa Valentīna (pseidonīms Parnakh 1891-1951) dzimšana, drīz mātes nāve. |
| 1894 | Uzņemšana ķeizarienes Marijas meiteņu ģimnāzijā |
| 1901 | Vasaras ceļojums uz Krimu, Balaklava |
| 1902 | Pavasaris. Iemīlēšanās Ženijā. Neapmierinātība ar dzīvi Taganrogā |
| Jūnijs. Smaga depresija | |
| jūlijā. Brauciens uz Krimu, mīlestība pret N. Poļakovu | |
| augusta beigas. Pietura Rostovā pie Donas mājupceļā. Ilgojos pēc Nadijas | |
| Iepazīšanās ar Mihailu Gnesinu un Vladimiru Volkenšteinu | |
| 1903 | Iepazīšanās ar E.V. Geltzers un viņas patronāža |
| Vidusskolas beigšana, izbraukšana uz ārzemēm. | |
| Ženēvā viņš apmeklē nodarbības universitātes Filoloģijas fakultātē. Iepazīšanās ar Plehanovu ģimeni. | |
| 1904 | Vasara. Atgriešanās Krievijā. Pēterburga. Studē klavierspēli Konservatorijā. |
| 1905 | Sākt. Pamet ziemas dārzu. Izbraukšana uz ārzemēm. |
| Ženēvā, tikusies ar L.G. Plehanova vairākus mēnešus kopā ar viņu un viņas ģimeni Itālijā. Regulāra sarakste ar V. Volkenšteinu | |
| 1906 | Janvārī Ženēvā pirmie eksperimenti drāmā, izrāde "Sapnis" |
| Maija sākums. Atgriežoties Maskavā, dzīvo kopā ar draugu, iespējams, ar N. Poļakovu. | |
| Jūnijs. Atgriezties uz Taganrogu | |
| novembris. Pirmā dzejoļa "Rudens dārzs" publikācija "Žurnālā visiem" | |
| 1907 | Sākt. Attiecību pārtraukums ar N. Poļakovu |
| septembris. Ebreju laulības ar Volkenšteinu, pārcelšanās uz Pēterburgu | |
| oktobris. Iepazīšanās ar L.Gureviču. Viņas īpašumā pirmie eksperimenti bērnu pasaku rakstīšanā. | |
| Rudens. Iepazīšanās ar Sofiju Čatskinu un Jakovu Sakeru, A. Bloku, M. Kuzminu, Vjaču Ivanovu, F. Sologubu, M. Vološinu, A. Ahmatovu. | |
| 1908 | Bestuževa augstākie kursi sievietēm Sanktpēterburgas Universitātē. Juridiskā fakultāte. |
| Pavasaris. Publicēti 2 darbi | |
| Vasara. Nodarbojas ar Bodlēra tulkojumiem. | |
| 1909 | janvārī. Viņa pamet savu vīru, pieprasa šķiršanos un pārceļas uz Maskavu. |
| aprīlis. Oficiāla šķiršanās no Volkenšteina. | |
| Vasara. Ceļošana pa Volgu, uz Krimu un Kaukāzu, īslaicīgi vaļasprieki meitenēm | |
| 1910 | 1909. gada beigas-1910. gada sākums Vairāki mēneši Sanktpēterburgā. Labs garastāvoklis. |
| No 1910. gada februāra līdz 1911. gadam Maskava, "Lielā melanholija", depresija, pārcelšanās uz Krivokolenny joslu | |
| Publikācija "Eiropas biļetenā" 2 panti: fragments un romantika | |
| 1911 | Publikācijas Novaya Zhizn ar pseidonīmu Andrejs Poļaņins, depresija, strupceļš, ceļojumu sapņi. |
| marts. Publikācijas "Jaunajā dzīvē" par dzejoļiem "Lūgšana" un "Toska saimniece" | |
| maijā "Krievu domās" dzejolis "Kam pār mums ir mežonīga griba ..." | |
| septembris. Publikācija "Eiropas biļetenā" 2 dzejoļi | |
| oktobris. Publikācija "Eiropas biļetenā" 3 dzejoļi | |
| oktobris. Publikācija "Universālajā mēnešrakstā" 2 dzejoļi | |
| oktobris. Publikācijas "Novaja Žizn" 1 dzejolis | |
| decembris. Publikācijas "Novaya Zhizn" 2 dzejoļi: "Kā dievības tēls no ūdens stihijas ..." un "Madrigal" | |
| decembris. Izbraukšana uz Sanktpēterburgu | |
| 1912 | Atgriešanās Maskavā, tēva nāve |
| 1913 | Kristības saskaņā ar pareizticīgo rituālu. |
| 27. februāris. Kritisks raksts publicēts Russkaya Rumor (?) | |
| februāris. "Ziemeļu piezīmēs" no februāra numura viņi sāk publicēt S. Parnoka dzejoļus. | |
| aprīlis. Kritisks raksts "Marked Names" tika publicēts Severnye Zapiski | |
| Pavasaris. Tikšanās ar Iraidu Albrehtu. | |
| maijā. "Ziemeļu piezīmēs" publicēts kritisks raksts "Mākslas ceļu meklējot" un L.Gurevičam veltīts dzejolis. | |
| maijā. "Krievu baumas" publicēja dzejoli "Sonets. (Mēs nepamanījām, kā krēsla sajuka...) | |
| Sadarbība ar "Northern Notes" un "Russian Rumor". Dzejoļu un rakstu publikācijas, draudzība ar Gureviču | |
| Rudens. Darba sākums pie libreta operai "Gulnara", komponists M.Šteinbergs. | |
| Rudens. S. Parnoks ieņem pilnas slodzes amatu "Northern Notes" | |
| Rudens ziema. Darbs pie liela stāsta. (pazaudēts) | |
| Decembrī “Ziemeļu piezīmēs” dzejolis “Es mīlu visu lielisko un liktenīgo romānā ...”, “Jā, es esmu viens. Šķiršanās stundā ... " | |
| 1914 | Pavasaris vasara. Ceļošana ar Albrehtu Eiropā (Itālija, Vācija, Anglija) |
| jūnijā "Ziemeļu piezīmes" publicēja dzejoli "Saulrietā" un apjomīgu kritisku rakstu par A. Belija romānu "Pēterburga". | |
| jūlijā "Ziemeļu notīs" dzejolis "Zilas miglas no kalniem līdz ezeriem peld vakaros ..." | |
| oktobris. Iepazīšanās ar M. Cvetajevu (1892-1941). Vētrains romāna sākums, straujš lūzums | |
| novembris. Brāļa Valentīna Parnaha atgriešanās no Palestīnas | |
| Decembra vidus. Strīdējās ar Albrehtu, īrēja dzīvokli Arbatā | |
| Ziemassvētki. Brauciens ar Cvetajevu uz Rostovu Lielo. Mīlestības uzplaukums ar M. Cvetajevu. | |
| Almanahā "1914. gada kolekcija" tika publicēts dzejolis "Frīdrihs Krups" | |
| 1915 | Ziema. Lisas māsas ierašanās Khlebny lane |
| Janvārī "Ziemeļu piezīmēs" dzejoļi "It kā manas sākotnējās dienas ...", "Uz sulīgiem kastaņiem jūs kāzas ..." | |
| februārī "Krievu domas" dzejolis "Es aizmirstu Talmu I Barege ...", Rondo ("Vai tiešām beigas? Acis ir nepiesātināmas ...") | |
| Februāris ir pavasaris. Jūtu, strīdu, greizsirdības, izrēķināšanās ar Cvetajevu vidū | |
| maijā "Krievu domā" tika publicēts dzejolis "Baltā nakts" | |
| Maijs-jūnijs "Ziemeļu piezīmes" publicēja dzejoļus "No tuksnešiem ..." | |
| 27. maijs - 22. jūlijs. Atpūta Koktebelē kopā ar Tsvetajevu un citiem. | |
| jūlijs augusts. Trīs nedēļas Svētajos kalnos kopā ar Cvetajevu | |
| Septembrī "Ziemeļu piezīmēs" dzejolis "Vai ļaunprātīgā uguns mūs sasniegs ..." | |
| Rudens ir ziemas sākums. Mīlestības mokas pret Cvetajevu, slimības saasinājums | |
| Novembrī-decembrī Ziemeļu piezīmēs publicēts Rondo dzejolis ("Es visu atcerēšos. Visas dienas, vienā neizmērojamā mirklī..."), "Atkal es skatos uz tavu vēso profilu...", "Jūsu pēdas izbalējušajā dārzā ir svaigas ..." | |
| gada beigas. Brauciens ar Cvetajevu uz Petrogradu | |
| 1916 | 19. janvāris. Atgriešanās Maskavā |
| Februāris (5?) Pārrāvums ar Cvetajevu, attiecību sākums ar L. Erarskaju (apmēram 1890-1964) | |
| februāris. Krājuma Parnok S. "Dzejoļi" izdošana ir viņas agrīnā darba rezultāts. (60 dzejoļi) - pirmais atklātais safiskā liriskā sevis pasludinājums Krievijas vēsturē. | |
| aprīlis maijs. Mandelštama "Akmens" apskats | |
| Vasara. Atpūta Sudakā, sarakste un tikšanās ar Hodaseviču Koktebelē | |
| Septembrī "Ziemeļu piezīmes" publicēja Sonneta dzejoļus "Penfesileia", "Tā smaržo pēc tējas rozes dārzā ...", "Vai ir iedomājams pieradināt lūsi ..." | |
| 1916. gada rudens - ziema Maskava. 4 dzejoļi "Ziemeļu notīs", padziļinot attiecības ar Erāru | |
| 1917 | janvārī. "Ziemeļu piezīmju" pēdējā numura iznākšana ar A. Poļaņina rakstu par Brjusovu. |
| Ziemas pavasaris. Dzīve ar Erāru, revolucionāra situācija. Biroja darbs. | |
| Jūnijs Jūlijs. Izbraukšana no Erāras uz Milino, Tulas guberņā, abu slimošana, atgriešanās Maskavā | |
| jūlijā "Ziemeļu piezīmēs" dzejolis "Man nepatīk baznīcas, kurās arhitekts ..." | |
| Augusts. Izbraukšana no Erarskajas uz Sudaku. Popandopulu māja | |
| Rudens. Revolūcija. Pārceļoties uz S.V. Grinēvičs. Iepazīšanās ar A.A. Spendiarovs (1871-1928) | |
| Ziema 1917-1918 Darbs pie libreta "Almast", draudzība ar māsām Adelaidi un Jevgeņiju Gerciku | |
| 1918 | Rudens. Nesaskaņas ar Eraru |
| 1919 | Krīze attiecībās ar Erarskaju, darba turpināšana pie "Almast", civildienests |
| Harkovā antoloģijas "Kamena" 2. numurā dzejoļi "Siltumu dubultoja miers ...", "Es negribu tevi šodien ...", "Ak, brīnišķīgā stunda, kad dvēsele ir brīva ... ", "Ak Dievs, kas tas ir?" Ienāk. Viņi aizbēga ... "," Atkal, kā ievainots putns ... "," Tāpēc mana sirds nav gaiša ... "," Uz plāna kāta nav zieda ... "," Vai tas ir pusnakts no Dieva... "" Viņi nenāks, un vai man tas ir svarīgi..." | |
| 1920 | Cīņas Krimā, sausums. Bads, darbs dārzā |
| Feodosijā antoloģijā "Ark" dzejoļi "Katru vakaru es lūdzu ...", "Koncertā" | |
| 1921 | Ziema. A.Gertsika un S.Parnoka arests |
| Pavasaris. Atbrīvošanās, vēstule Gorkijam, tuberkuloze | |
| Dzelzceļa avārijā gāja bojā pasažiere, ar kuru viņa apmainījās vietām | |
| Vasara. Sausums, bads, slimības, izbraukšana uz Feodosiju | |
| 1922 | janvārī. Atgriezties uz Maskavu, meklēt līdzekļus tiem, kas palika Krimā |
| Pavasaris vasara. Darbs pie dzejoļiem krājumam "Vīns", raksts "Krievu lirikas dienas", pārdomas par Dievu, draudzība ar E. Gerciku. | |
| Pavasaris vasara. Almanahs "Lirisks aplis" publicēja dzejoļus: "Tas Kungs neņēma vērā manas ciešanas ...", "Ne maigi, ne tik brīnišķīgi ...", "Ak, šie klusie ūdeņi ..." | |
| jūlijā žurnālā Maskava №7 tika publicēti dzejoļi "Diriģents", "Pūlī". | |
| septembris. Krājuma "Pierijas rozes" izdošana, jauns mīlas stāsts, E. Gercika aizbraukšana uz ārzemēm | |
| Almanahā "Ritums" Nr.2 tika iespiesti "Vai ir iedomājams pieradināt lūsi ...", "Ak, brīnišķīgā stunda, kad dvēsele ir brīva ...", "Ak, Dievs, kas tas ir? Ienāk. Viņi aizbēga ... "," Atkal, kā ievainots putns ... "," Tāpēc mana sirds nav gaiša ... "," Uz plāna kāta nav zieda ... " | |
| oktobris decembris. "Dvēseles ģībonis", garīgais un fiziskais pagrimums | |
| 1923 | janvārī. Kolekcijas "Vine" rediģēšana |
| februāris. Apļa "Maskavas dzejnieku darbnīca" apmeklējums, tikšanās ar Levu Gorungu, Maskavas Valsts universitātes matemātikas profesori Olgu Nikolajevnu Zuberbilleri (1885-1975). E.O. nāve. Kirienko-Vološina | |
| jūlijā-augustā žurnālā "Beseda", Nr.7, dzejoļi "Diriģents", "Sārtums veltītam pantiņam..." | |
| Drauga vārds nav zināms. Atsvešināšanās no Maskavas literārās dzīves, Valentīna Parnaha atgriešanās | |
| 1924 | Pavasaris. "Krievu laikmetīgajā" publicēti 2 dzejoļi "Nevienam nekad ...", "Mana dzīve! Mans bezkaunīgais rieciens ... "," Kurš pārstāj mīlēt miesu, kļūst auksts līdz iemiesojumam ... "un raksts "Pastinaks Es esmu atšķirīgs" (pēdējā publikācija šajā žanrā) |
| Vasara. Atpūta ārpus pilsētas | |
| Rudens ziema. 2 stāstu tulkojumi, krīze viņa personīgajā dzīvē | |
| 1925 | Ziemas pavasaris. Erarda slimība, finanšu krīze |
| 27. jūnijs. Adelaidas Gercika nāve, padziļinot draudzības ar Zuberbileru | |
| Rudens. Dzīve ar Zuberbilleru, tiesvedība par honorāriem par nepublicētiem tulkojumiem | |
| Ziema 1925-1926. Radošs pacēlums, bet fiziska slimība, mīlestības uzplaukums pret Zuberbilleri, viņai dzejoļi | |
| 1926 | Pavasaris. Darbs izdevniecībā "Uzel", krājuma "Mūzika" izdošana |
| Vasara. Parnok, Zuberbiller un Erarskaya dzīvo netālu no Maskavas | |
| Rudens. Atgriešanās Maskavā, jauns jūtu apjukums | |
| Ziema. Slikta veselība, depresija, Prusta romāna tulkojums | |
| 1927 | janvāris-maijs. 14 dzejoļi, gaidot nāvi |
| 1928 | Tiek izdots Olgai Nikolajevnai Zuberbillerei veltīts krājums "Pazemtoni", kurā iekļauti 38 dzejoļi. |
| maijā. Spendiarova nāve. Darbs pie operas "Almasts" tiek pabeigts (līdz 1929. gada pavasarim) Maksimiliāns Šteinbergs | |
| 1929 | Operas "Almast" apstiprināšanas process iestudēšanai Lielajā teātrī. |
| 1930 | Pavasarī Lielajā teātrī sākās "Almast" mēģinājumi |
| 24. jūnijs. Notika operas pirmizrāde, kas guva uzvaras panākumus. | |
| 1931 | Rudens. Darba sākums pie Jūlijas Veisbergas operas "Gulnara" libreta |
| 1931. gada decembris. Tikšanās ar Ņinu Jevgeņjevnu Vedeņejevu (1882-1955), Maskavas Valsts universitātes fiziķi. Pēdējās mīlestības sākums. | |
| 1932 | Mīlas trīsstūris. S. Parnok veido ciklus: “ Lielais Lācis"Un" nevajadzīgais labais" |
| 1933 | Visu ziemu un pavasari (līdz maijam) S. Parnoks bija vājš un slims. |
| 26. augusts. In ar. Karinskis S. Parnoks nomira. | |
| 29. augusts. Bēres Lefortovas vācu kapsētā. |
Pusotru gadu ilga divu sieviešu romantika, no kurām viena ir lieliska dzejniece.
Iemīlēties parastie cilvēki paliek viņu personīgās biogrāfijas fakti, savukārt dzejnieku mīlas attiecības atstāj manāmu pēdu viņu daiļradē. Tā tas bija ar divu sudraba laikmeta pārstāvju romantiku - Marina Cvetajeva un Sofija Parnoka.
Dzejnieks un laureāts Nobela prēmija Džozefs Brodskis uzskatīja Marinu Cvetajevu par 20. gadsimta pirmo dzejnieci. Kas attiecas uz Sofiju Parnoku, viņa bija slavens dzejnieks sava laika, ko vairāk novērtēja kā izcilu literatūras kritiķi. Viņa kļuva par pirmo autori krievu literatūras vēsturē, kas pasludināja sievietes tiesības uz neparastu mīlestību, par ko viņa ieguva iesauku "Krievu Sapfo".
Fakts: Safo ir dzejniece un rakstniece (ap 640. g. pmē.) no Grieķijas Lesbas salas, kura savā literārajā salonā mācīja dzeju jaunām meitenēm. Senatnē laikabiedri viņu sauca par "desmito mūzu" un Erosa mūzu viņas darba tēmas īpatnības dēļ.
Viņi iepazinās, kad Cvetajevai bija 22 gadi, bet Parnokai - 29. Marinai bija godbijīgi mīļots vīrs Sergejs Efrons un divus gadus veca meita Ariadne, Parnokam aiz muguras ir īpaša reputācija un vairāki augsta līmeņa romāni ar sievietēm, par kuriem čukstēja Maskava.
Viņu dedzīgā mīlestība sākās no pirmā acu uzmetiena un palika literatūras vēsturē kā karsti atklāts Cvetajevas 17 dzejoļu cikls "Draudzene". Cvetajevas dzejoļi, kas veltīti šīm attiecībām, bija tik šokējoši, ka tos pirmo reizi atļāva iespiest jau 1976. gadā.
Marina un Sofija satikās 1914. gada 16. oktobrī, un tajā pašā vakarā Cvetajeva uzrakstīja ārkārtīgi sirsnīgu atzīšanos:
Es mīlu Tevi. - Kā negaisa mākonis
Virs tevis - grēks -
Par sarkastisku un dedzinošu
Un pats labākais
Par to, ka mēs esam, ka mūsu dzīves ir atšķirīgas
Ceļu tumsā
Jūsu iedvesmas kārdinājumiem
Un tumšs akmens.
Man jāsaka, ka Cvetajevas kaislīgā poētiskā daba izpaudās no bērnības - viņa sāpīgi kaislīgi iemīlējās, savukārt uzmanības objekta dzimums nebija svarīgs, tāpat kā viņa patiesā eksistence. Pēc pašas atziņas, autobiogrāfiskajā stāstā “Mans Puškins” kā meitene “neiemīlēja Oņeginu, bet gan Oņeginu un Tatjanu (un, iespējams, arī Tatjanu nedaudz vairāk), abos kopā , iemīlējies. Un tad es nerakstīju nevienu savu darbu, vienlaikus nemīlot divus (viņā - nedaudz vairāk), nevis divos, bet gan viņu mīlestībā.
Fakts: 20. gadsimta sākuma viendzimuma attiecību smarža pārņēma literāro un teātra salonu gaisu - šādas attiecības nebija retums un netika uzskatītas par neiespējamām.
Marina kategoriski tieši runāja par izvēles tiesību ierobežojumiem: “Mīlēt tikai sievietes (sievieti) vai tikai vīriešus (vīrietis), apzināti izslēdzot ierasto pretējo – kādas šausmas! Bet tikai sievietes (vīrietis) vai tikai vīrieši (sieviete), apzināti izslēdzot neparastu ģimeni - Kas par garlaicību!
Mīlnieki uzvedās drosmīgi - literārajos salonos jaunkundzes sēdēja viena otru apskaujot un smēķēja vienu cigareti. 1932. gadā Cvetajeva savā autobiogrāfiskajā prozā “Vēstules Amazonei” paskaidroja, kas izraisīja šo aizraušanos: “Šī smaidošā jaunā meitene satiek citu es, viņa: tev no viņas nav jābaidās, nevajag sevi no viņas aizstāvēt, viņa var brīvi mīlēt ar sirdi, bez ķermeņa, mīlēt bez bailēm, mīlēt, neizraisot sāpes. Jauniete par savām lielākajām bailēm uzskatīja “nepalikt garām viļņam. Es baidījos vairs nemīlēt: neko vairāk nezināt.
Kas bija šie divi spilgtas sievietes un kāpēc viņi tik ļoti piesaistīja viens otru?
Krievu Sappho
Dzejniece, kritiķe un tulkotāja Sofija Parnoka (1885-1933) dzimusi Taganrogā ārstu ģimenē. Meitenei bija sarežģītas attiecības ar tēvu, kurš pēc mātes nāves ātri apprecējās ar guvernanti. Viņa absolvējusi vidusskolu ar zelta medaļu, pēc tam studējusi konservatorijā Ženēvā un Bestuževa kursos Sanktpēterburgā. Pēc neilgas laulības ar rakstnieku V. Volkenšteins Parnoka kļuva slavena ar romāniem ar sievietēm un dziesmu tekstiem, kas veltīti homoseksuālām tēmām.
Saskaņā ar vienas viņas laikabiedres atmiņām, viņai bija "kaut kāds šarms - viņa prata klausīties, laicīgi uzdot jautājumu, iedrošinot vai mulsinot ar tikko manāmu ironiju - vārdu sakot, viņa bija sieviete, kas varēja būt paklausīja."
Kaislīgs dumpinieks
Lielākā dzejniece, prozaiķe un tulkotāja Marina Cvetajeva (1892-1941) bija Maskavas universitātes profesora meita. Ivana Cvetajeva- Tēlotājmākslas muzeja (tagad Valsts muzejs) dibinātājs tēlotājmāksla nosaukts pēc A.S. Puškins uz Volkhonkas). Cvetajevu bērni bērnību pavadīja "balto statuju un veco grāmatu valstībā". Marina muzeju sauca par "mūsu milzu mazo brāli", jo viņas vecāki bija izmisīgi aizņemti ar tā iekārtošanu.
Tēvs bija ļoti aizņemts un laipns, ar savu maigumu izlīdzināja jaunas un talantīgas mātes vardarbīgo temperamentu, kuras gleznas, mūzika un noskaņojums piepildīja visu māju. Marina, viņas māsas un brālis palika bez vecākiem pietiekami agri - viņai bija tikai 14 gadi, kad māte nomira no patēriņa, un 21 gads, kad nomira viņas tēvs. Topošajā dzejniekā visu mūžu kā sprādzienbīstams maisījums vārījās divi dažādi vecāku tēli - tēvišķa nodošanās idejai, smags darbs un mātišķa kaislīga neiecietība.
