Stili i arkitekturës së Versajës. Arkitektura e Versajës Përshkrimi i Pallatit të Versajës

Pallati mahnitës në periferi të Parisit është kthyer në një simbol të monarkisë absolute dhe luksit të mbretërve të fundit francezë.

Ai u la një përshtypje kaq të fortë bashkëkohësve të tij, saqë shumë sundimtarë të shteteve të tjera urdhëruan arkitektët e tyre të krijonin diçka të ngjashme për ta.

Edhe pse të gjithë vizitorët në Versajë e lidhin këtë pallat kryesisht me personalitetin e legjendarit Louis XIV, meritat e këtij qyteti u vlerësuan nga gjyshi i Mbretit Diell, mbreti Henri IV, i cili pëlqente të gjuante në pyjet lokale. Djali dhe trashëgimtari i Henrit, Louis XIII, urdhëruan ndërtimin e një pavioni të vogël gjuetie atje në 1623. Në fillim të viteve 1630, mbreti bleu territorin ngjitur me zotërimet e tij nga familja Gondi dhe Kryepeshkopi i Parisit dhe urdhëroi Philibert Leroy një ndërtesë të re, më përfaqësuese.

Pallati i Louis XIII u përfundua në 1634. Ishte një ndërtesë dykatëshe drejtkëndëshe me dy krahë pingul me ndërtesën kryesore.

Në pjesën qendrore kishte një dhomë gjumi mbretërore, e rrethuar nga salla pritjeje. Fragmente të kësaj paraqitjeje mund të shihen në ndërtesën e pallatit që ekziston sot: fasadat rreth të ashtuquajturit Oborri i Mermerit (Cour de Marbre) ndryshojnë nga të gjitha të tjerat duke u përballur me tulla të kuqe të errët, në kontrast me detajet e lehta arkitekturore - kornizat e dritareve. , korniza dhe elemente dekorative prej gur ranor kremi.

Rezidenca e preferuar e Louis XIV

Kur babai i tij vdiq në 1643, Luigji XIV ishte mezi katër vjeç dhe ai shpesh ndryshonte vendbanimin. Zyrtarisht, Luvri mbeti rezidenca kryesore mbretërore, por mbretit të ri nuk i pëlqeu Parisi. Çdo vit, ai dhe oborri i tij lanë kryeqytetin për disa muaj dhe jetuan në kështjellat e Vincennes, Fontainebleau dhe Saint-Germain-en-Laye.

Ai vizitoi për herë të parë Versajën vetëm në 1651, dhe që atëherë ky vend u bë vendbanimi i tij i preferuar. Së shpejti mbreti vendosi ta rindërtojë atë në mënyrë që të mund të kalonte kohë së bashku me të gjithë oborrin në një sërë argëtimesh. Për të realizuar këtë plan, ai ftoi artistë dhe arkitektë.

Ndërtesa është projektuar nga arkitekti i famshëm Louis Leveau. Dy artistë, Charles Herrard dhe Noël Coipel, u përfshinë në rizhvillimin e kopshteve dhe rizhvillimi i kopshteve i ra Andre Le Nôtre, detyra e të cilit përfshinte gjithashtu projektimin e serrës. Puna filloi në 1661, dhe tre vjet më vonë mbreti ishte tashmë në gjendje të ftonte mysafirë në festimet e para të pallatit kushtuar prodhime teatrale, duke përfshirë shfaqjet e Molierit. Në këtë kohë, Louis XIV vendosi të rindërtojë më tej pallatin. Sipas projektimit të Levo-s, zarfi u ngrit në 1668-1681 - dy krahë masivë, verior dhe jugor, të cilët rrethuan dhe pothuajse thithën pallatin e Louis XIII. Krahët, të vendosur paralelisht me aksin qendror të kompleksit të pallatit dhe parkut, ishin të orientuar drejt hyrjes nga qyteti dhe në hapësirën e formuar midis tyre ndodhej e ashtuquajtura Oborri Mbretëror (Cour Royal). Në anën e fasadës së kopshtit, midis projeksioneve të dy krahëve, Levo vendosi një enfiladë me hark, sipër së cilës ndërtoi tarracë e hapur. Krahu jugor ishte menduar për banesat e sundimtarit, ndërsa krahu verior i shërbente mbretëreshës dhe zonjave të saj në pritje.

Një sallë plot pasqyra

Luigji XIV jo vetëm që e bëri Versajën rezidencën e tij të përhershme, por vendosi gjithashtu të transferonte qeverinë atje. Për të akomoduar grupin e madh dhe zyrtarët, u kërkua një rindërtim tjetër në shkallë të gjerë, i cili filloi në 1678. Levo kishte vdekur tashmë në atë kohë dhe u zëvendësua nga një arkitekt tjetër mbretëror, Jules Hardouin-Mansart. Ai projektoi Galerinë mbresëlënëse të Pasqyrave (Galerie des Glares), e ndërtuar në anën e kopshtit midis projeksioneve në vendin e një ish kuvertë vëzhgimi. Galeria ka pamje nga kopshti me shtatëmbëdhjetë dritare të larta gjysmërrethore, përballë së cilës mur i brendshëm vendosen pasqyra, që korrespondojnë në formë dhe madhësi me dritaret.

Gjatë ditës, kur kopshti pasqyrohej në pasqyra, galeria kthehej në një pavijon të harkuar, i rrethuar nga të dyja anët me shtretër të gjerë lulesh, në mbrëmje pasqyrat shumëfishonin dritat e qirinjve që ndriçonin galerinë, duke rritur shkëlqimin e tyre. Tavani përshkruante skena që lavdëronin Mbretin Diell dhe arritjet e tij ushtarake. Ky dekorim, i përfunduar në vitin 1686, është realizuar sipas skicave dhe nën drejtimin e piktorit të famshëm Charles Lebrun.

Në të dy anët e galerisë, në katin e parë të risalitëve, të projektuar nga Levo, u ndërtuan dy salla luksoze - Salla e Luftës në banesën e mbretit dhe Salla e Paqes në krahun që i përkiste mbretëreshës.

Hardouin-Mansart projektoi gjithashtu dy krahë masivë me oborre, të vendosura pingul me boshtin qendror të të gjithë strukturës. Krahu jugor u përfundua në 1684, por ndërtimi i krahut verior u pezullua për shkak të kostos gjithnjë në rritje të projektit dhe u rifillua vetëm në shekullin e 19-të. Arkitekti rindërtoi dy pavijone të veçanta të ndërtuara nga Levo në anën e qytetit, duke vendosur midis tyre një oborr të gjerë, i cili quhej Gjykata e Ministrave (Cour des Ministres).

Luigji XIV dhe oborri i tij u zhvendosën në Versajë më 6 maj 1682, kur punimet e ndërtimit ishin në lëvizje të plotë dhe madje edhe dhomat mbretërore ishin ende të papërfunduara. Megjithë shqetësimet që lidhen me jetën në kantierin e ndërtimit, mbreti nuk e ndryshoi vendbanimin e tij të përhershëm dhe Pallati i Versajës mbeti rezidenca e sundimtarëve francezë deri në revolucionin e 1789.

Pjesa e fundit e përfunduar e projektit Hardouin-Mansart ishte Kapela Mbretërore, e konceptuar nga arkitekti si një ndërtesë e pavarur e lidhur me krahun verior të pallatit.

Apartamente personale të monarkëve

Megjithë rindërtimet e shumta, Pallati i Versajës duket nga brenda si një tërësi harmonike, tiparet e barokut klasik dominojnë në një stil të vetëm të qëndrueshëm. Brendshme - në veçanti, të ashtuquajturat Grands Appartaments të Louis XIV dhe gruas së tij, të përbërë nga shumë salla dhe të lidhura nga një Galeri e Pasqyrave - mahniten me luksin e dekorimit, një bollëk skulpturash, llaç, flori dhe piktura murale që përfaqësojnë bëmat e perëndive olimpike.

Kishte vend edhe për ndërtesa të tjera në ansamblin e pallatit dhe parkut të Versajës. Pas blerjes dhe prishjes së fshatit të vogël të Trianon në 1668, Louis Levo ndërtoi në vend të tij Trianon Porcelani - një ansambël pavionësh të veshur me pllaka faiane të bardha dhe të zeza.

Më shumë se dhjetë vjet më vonë, Jules Hardouin-Mansart mori një dekret nga mbreti për të ndërtuar një pallat të ri, i cili ishte menduar për nevojat personale të sundimtarit. Në pjesën e poshtme të kompleksit të gjerë, i vendosur midis oborrit dhe kopshtit, mund të shihni ndërtesat e rikrijuara të fshatit, ndërsa dekorimet elegante skulpturore dhe mermeri rozë që rreshton fasadën dhe kolonatat i japin të gjithë strukturës një sofistikim intim.

Pallati Trianon u bë i njohur si Grand kur një rezidencë e re me një dizajn të ngjashëm u shfaq aty pranë, e quajtur Petit Trianon. Ajo u urdhërua të ndërtohej në 1761-1768 nga Louis XV, stërnipi dhe trashëgimtari i Mbretit Diell, për të preferuarën e tij Madame de Pompadour. Autori i Petit Trianon ishte Jacques-Ange Gabriel. Krahasuar me ndërtesat e tjera të Versajës, pallati duket me të vërtetë i vogël dhe brendësia e tij kombinon tiparet e rokokos dhe klasicizmit. Petit Trianon ishte rezidenca e preferuar e mbretëreshës Marie Antoinette, e cila e mori atë si dhuratë nga Louis XVI.

Pas shpërthimit të Revolucionit Francez në tetor 1789, familja mbretërore duhej të largohej nga Versaja dhe pallati u shkarkua. Ajo rifitoi shkëlqimin e saj gjatë kohës së Louis Philippe, i cili urdhëroi ngritjen e një muzeu të historisë franceze këtu. Pas përmbysjes përfundimtare të monarkisë, në Versajë u mbajtën mbledhjet e Kongresit dhe zgjedhjet parlamentare të Presidentit të Republikës dhe pallati Trianon shërbeu si vend për takime diplomatike. Traktati i Versajës u nënshkrua në Galerinë e Pasqyrave më 28 qershor 1919, duke i dhënë fund Luftës së Parë Botërore.

Kopshtet e famshme

Kopshti modest që dikur rrethonte pallatin, i ndërtuar nga Louis XIII, u ndryshua vazhdimisht gjatë mbretërimit të trashëgimtarit të tij - ai u zgjerua dhe u soll në përsosmëri në mënyrë që luksi i tij korrespondonte me shkëlqimin e vetë ndërtesës. Andre Le Nôtre, duke projektuar kopshtin në 1661, përshkroi tiparet kryesore të tij, të cilat mbetën të pandryshuara gjatë 40 viteve të projektit. Artistët dhe skulptorët punuan së bashku me Le Nôtre - mjedisi i pallatit duhej të plotësonte kërkesat estetike të mishëruara në brendësinë e tij. Më afër fasadës së kopshtit, u vendosën partere lulesh me një përbërje strikte shahu, të cilat u kthyen në të ashtuquajturat kabinete dhe buqetë më të larta, të formuara nga kafazet e shkurreve dhe pemëve të shkurtuara, të kurorëzuara me kurora të një forme të përcaktuar rreptësisht. Parterët krijuan një kornizë për dy shatërvanë të zbukuruar me kompozime skulpturore. Më afër pallatit ka një shatërvan me shumë nivele kushtuar perëndeshës Leto (Latona), nënës së Apollonit dhe Artemidës. Një rrugicë e gjerë me lëndina shtrihet prej saj deri te shatërvani i Apollonit. Në qendër është një statujë e perëndisë së Diellit që drejton një karrocë, e rrethuar nga tritonët dhe delfinët. Autori i këtyre skulpturave është Jean-Baptiste Turby.

Kombinimi harmonik i formave të rrepta gjeometrike të gjelbërimit dhe sipërfaqes së ujit është gjithashtu karakteristik për pjesën e largët të kopshtit, ku Le Nôtre ndërtoi dy kanale që kryqëzohen në kënde të drejta. Më i madhi prej tyre, i quajtur Kanali i Madh, përfundonte në një pellg ovale.

Që nga viti 1664, kanalet, burimet e shumta të vogla, ujëvarat dhe shpellat artificiale kanë formuar një pjesë të rëndësishme të peizazhit për të gjitha llojet e shfaqjeve dhe festimeve të pallatit. Përgjatë Kanalit të Madh, përveç varkave tradicionale me vela, notonin gondolat, të cilat Luigji XIV i mori si dhuratë nga dogët venecianë. Vlen të përmendet se gjatë kohës së këtij sundimtari, kostot e lidhura me krijimin dhe mirëmbajtjen e sistemit të ujit kapnin një të tretën e kostos së ndërtimit të të gjithë Versajës.

Kompleksi i kopshtit, i mbajtur në përmasa të rrepta gjeometrike, me platforma vëzhgimi të shënuara qartë, i zbukuruar me shumë statuja dhe vazo lulesh në piedestale, u bë kuintesenca e tipareve të "kopshtit francez", i cili në shekullin e 17-të dhe shekujt XVIII u shpërndanë në shumë rezidenca në Evropë dhe Amerikë. Kopshti zë një sipërfaqe mbresëlënëse prej 93 hektarësh, por në vetë Versajë quhet Petit Pare, pasi përtej kufijve të tij ka një territor pakrahasueshëm të madh - më shumë se 700 hektarë - të Grand Parc, ku kopshti rrethon Grand Trianon Palace ndodhet. Është rregulluar sipas një parimi të ngjashëm gjeometrik dhe është zbukuruar me partere që të kujtojnë qilimat orientale.

Çfarë është interesante për Versajën në afërsi të Parisit. Çfarë duhet të shihni dhe të bëni në vetë pallatin dhe parkun përreth, të gjitha vendet interesante të Versajës.

Edhe në Francë, me bollëkun e kryeveprave arkitekturore, Pallati i Versajës është një monument me bukuri dhe rëndësi historike absolutisht të jashtëzakonshme. Mbreti shpenzoi një shumë kolosale për ndërtimin e pallatit, që arrin në 260 miliardë euro në paratë e sotme, dhe vetëm sipërfaqja e sallave të brendshme arrin 67 mijë metra katrorë. metra. Një vizitë në Versajë është një domosdoshmëri për të gjithë turistët që kanë fatin të kalojnë më shumë se një ditë në Paris. Ata që dyshojnë për këtë do të binden nga 10 arsyet e mëposhtme për të vizituar rezidencën e preferuar të Louis XIV, me nofkën Mbreti Diell.

Ekskursione të njohura në Versajë

Ekskursionet më interesante janë rrugët nga banorët vendas në Tripster. Është më interesante të filloni (shihni të gjitha vendet interesante dhe përshkruani rrugët e ecjes). Dhe më pas caktoni një ditë për një udhëtim në pallatin e Louis XIV: - Turne 4-orësh në sallat dhe parkun e pallatit.

Pallati i Versajës: 10 vendet më interesante

1. Model

Kur, me urdhër të Mbretit Diell, filloi ndërtimi i pallatit në Versajë në 1661, ai mezi priste që përfundimi i ndërtimit dhe punimet e mbarimit do të zhvillohet nën pasardhësit e tij. Kompleksi i pallatit duhej të tregonte fuqinë dhe madhështinë e pushtetit mbretëror. Arkitektët e Versajës - L. Levo dhe A. Le Nôtre - arritën të projektonin një ndërtesë në frymën e klasicizmit, duke goditur jo vetëm në madhësi, por edhe në harmoninë e saj të brendshme. Bukuria aristokratike e fasadave kombinohej organikisht me luksin e arredimit të brendshëm dhe një parku që nuk kishte të barabartë në Evropë.

Shumë shpejt, Versaja fitoi një reputacion si shtëpia ideale e një monarku dhe sundimtarët e vendeve të tjera donin të ndërtonin diçka të ngjashme.

Duke qenë i impresionuar nga rezidenca e mbretërve francezë, Pjetri i Madh ngriti simbolin e tij të madhështisë perandorake në Peterhof. Jo vetëm Pallati Peterhof, por edhe parku duhej të kalonte modelin francez dhe, pa dyshim, kjo u bë e mundur falë Kanalit të Madh. Nëse nuk do të ishte Pallati i Versajës, nuk do të ishte ndërtuar rezidenca e mbretërve të Savojës - Venaria Reale afër Torinos dhe një nga perlat e Bavarisë - rezidenca e Ludwig II Herenkiemsee. Edhe shekuj më vonë, Versaja vazhdoi të frymëzonte mbretër dhe arkitektë.

2. Ekskursione në Rusisht

Radhë e madhe turistësh në Versajë

Para se të vizitoni Versajën, nuk është e nevojshme të zhyteni në monografi historike dhe të shkarkoni një hartë të zonës: në Paris është e lehtë të gjesh ekskursione grupore dhe individuale me transferim. Temat e tyre janë të ndryshme. Nëse dëshironi, ata do t'ju tregojnë me shumë detaje historinë e ndërtimit të Versajës, ose nëse dëshironi, do t'ju tregojnë sekretet e marrëdhënies midis mbretërve dhe të preferuarve të tyre. Ka ekskursione në Versajën e Louis XIV dhe Versajën e Marie Antoinette, në vendet ruse të Versajës (po, ka të tilla), në park, etj. Kostoja e tyre varet nga programi dhe kohëzgjatja: më e lira do të kushtojë 40 € - 50. Por avantazhi kryesor i vizitës së pallatit me një turne është mundësia për të hyrë brenda pa radhë, udhërrëfyesi do të kujdeset paraprakisht për biletat.

Agjencitë e udhëtimit që ofrojnë ekskursione në Versajë janë të përfaqësuara gjerësisht në internet: mund të kërkoni në Google ose në. Duke rezervuar një turne paraprakisht, do të shmangni radhët dhe do të jeni në gjendje të eksploroni pallatin me rehati maksimale.

Nga rruga, biletat nuk mund të quhen shumë të shtrenjta: një vizitë në një pallat kushton 18 €, dhe një turne gjithëpërfshirës, duke përfshirë pallatin, Trianons dhe kopshtin - 20 €.

3. Aksesueshmëria e transportit

Nëse në shek. Versaja konsiderohej një vendbanim më vete, por sot është në të vërtetë një periferi e Parisit: pallati dhe kryeqyteti janë të ndarë nga njëri-tjetri me më pak se 20 km. Arritja në Versajë vetë është shumë e lehtë: thjesht merrni një nga trenat RER (linja C), duke u nisur çdo 20 minuta.

Një biletë treni kushton vetëm 7 €, koha e udhëtimit është rreth 40 minuta. Një tren tjetër niset nga stacionet Saint-Lazare dhe Montparance - SNCF (koha e udhëtimit - 35 minuta, çmimi i biletës rreth 3,5 €), por stacioni ku mbërrin ndodhet mjaft larg nga kompleksi i pallatit. Autobusi nr. 171 shkon gjithashtu në Versajë: jo vetëm që është më i lirë se treni (vetëm 3 €), por edhe shkon deri në hyrje.

4. Galeria e Pasqyrave në Versajë

Galeria e Pasqyrave, e shtrirë përgjatë fasadës, është një nga dhomat kryesore të pallatit. Këtu mbretërit mbanin topa dhe pritje luksoze; festoheshin dasmat dhe pranoheshin peticionet. Është e pamundur të renditen të gjitha historike dhe ngjarje të rëndësishme, lidhur me Galerinë Mirror. Kështu, brenda këtyre mureve, Luigji XV u takua me zonjën e ardhshme de Pompadour në 1745, dhe në 1919, traktati i paqes i nënshkruar këtu i dha fund Luftës së Parë Botërore.

Pak ka ndryshuar në galeri që nga koha e Louis XIV: 357 pasqyra ende pasqyrojnë dekorin e praruar, 17 dritare të mëdha ende të hapura në kopsht dhe llambadarë gjigantë kristali varen nga tavani. E vetmja gjë që mungon janë mobiljet prej argjendi, të cilat janë shkrirë në shekullin e 17-të, por mungesa e tyre kompensohet nga statujat e praruara, vazot luksoze dhe pikturat madhështore në qemerët e tavanit, duke arritur një lartësi prej 10,5 m që nga gjatësia e galerisë është 73 m (gjerësia - 11 m), atëherë nuk është çudi që ndërsa oborrtarët ecnin me një ritëm të qetë nga njëri skaj në tjetrin, romancat arritën të shpërthenin mes tyre dhe intrigat u rritën.

Pallati i Versajës në hartën e Parisit

Versailles ndodhet në Place d'Armes, Versailles, Francë.

Ekskursion në Neuschwanstein - si të arrini atje
5 nga kështjellat më të bukura në Bavari - vetëm dhe me një guidë

Versaja e Louis XIII

A mund ta dinte Louis XIII, i cili ndërtoi një shtëpizë modeste gjuetie në Versajë, se djali dhe pasardhësi i tij, Mbreti i madh Diell, do ta kthente këtë vend kaq të dashur për të në një simbol të monarkisë absolute, në një mrekulli të arkitekturës, luksit dhe shkëlqimit të cilin asnjë pallat në botë nuk mund t'i tejkalojë?

Louis XIII ndërtoi një shtëpizë gjuetie pranë fshatit Versajë, duke ndjekur qëllime krejtësisht të ndryshme. Luigji XIII nuk ishte as gjashtë vjeç kur, më 24 gusht 1607, ai, duke qenë vetëm Dauphin, erdhi në Versajë për herë të parë me të atin Henrikun IV për skifterë. Udhëtimet e gjuetisë me të atin në Versajë nuk u fshinë nga kujtesa e Dauphin-it; Pasi u bë mbret, ai do të preferojë tokat e Versajës dhe Saint-Germain në të gjitha vendet e tjera për gjueti.

Në atë kohë, fshati i Versajës përfshinte rreth 500 njerëz, një kishë modeste iu kushtua Shën Julienit, një mulli me erë u ngrit në një kodër dhe gjuetarët e lodhur, përfshirë Henry IV, ndaluan natën në katër bujtina. Zona e Versajës drejtohej nga Henri de Gondi, peshkopi i Parisit, nipi i të cilit më pas, pasi u bë i rritur, ia dha këtë tokë xhaxhait të tij tjetër Jean-François de Gondi, Kryepeshkop i Parisit dhe pronari i fundit i Versajës nga familja Gondi.

Fshati ishte i rrethuar nga pyjet e mrekullueshme të Ile-de-France, plot me gjahu, fusha dhe këneta të pafundme - një vend ideal për gjueti në çdo kohë të vitit. E vendosur 17 kilometra larg Parisit, ajo ndodhej mjaft pranë Saint-Germain, një nga rezidencat më të preferuara të Louis XIII. Kur gjuetia zvarritej deri vonë dhe nuk kishte mundësi të kthehej në Paris, mbreti hipi në Saint-Germain ose ndaloi në një nga bujtinat e Versajës ose në një kështjellë të vjetër të rrënuar që i përkiste familjes Gondi, ku flinte pa u zhveshur. mbi një krah me kashtë. Shpesh natën e kalonte te mulliri me erë.

Mbreti shpejt u lodh nga kjo gjendje dhe bleu 40 hektarë tokë nga 16 pronarë të ndryshëm në dimrin e 1623-1624. Duke vendosur që kishte ardhur koha për të ndërtuar një shtëpizë të vogël gjuetie në Versajë. Një arkitekt i panjohur ngriti një ndërtesë në formë U-je në një kodër, 24 metra të gjatë dhe 6 metra të gjerë, të bërë me tulla rozë, gur i bardhë dhe pllaka blu. Luigji XIII vinte vazhdimisht në Versajë për të monitoruar ecurinë e punës.

Në verë, shtëpia u bë e banueshme dhe mbreti jetoi atje nga 28 qershori deri më 5 korrik. Më 2 gusht, ai mbërriti në Versajë nga Saint-Germain në orën 8:30 të mëngjesit për të mbikëqyrur dorëzimin e mobiljeve dhe enë kuzhine, blerë posaçërisht për të nga M. de Blainville, fisniku i parë i dhomës.

Mbreti zinte 4 dhoma në shtëpi; Apartamenti i Louis përbëhej nga një dhomë gjumi, një zyrë, një dhomë zhveshjeje dhe një dhomë pritjeje. Këto dhoma më vonë do të pushtoheshin nga Luigji XIV, i cili donte të jetonte në banesën e babait të tij.

Orendi i dhomës së gjumit ishte mjaft modest. Kishte vetëm gjërat e nevojshme: një shtrat, dy karrige, gjashtë stola, një tavolinë. Në mbrëmje, qirinj u ndezën në shandan argjendi dhe kristal. Pesë sixhade dekoruan muret; perdet e krevatit, tapeti, perdet dhe tapiceri ishin prej pëlhure damasku të gjelbër. Në studim, tetë sixhade riprodhuan historinë e Mark Antonit. Pak më vonë, galeria që të çon në dhomën e gjumit të mbretit do të zbukurohet me një pikturë të madhe që përshkruan kapjen e La Rochelle.

Mbreti u përpoq të vinte në Versajë sa më shpesh të ishte e mundur. Radha që e shoqëronte ishte gjithmonë jashtëzakonisht e vogël. Nga oborrtarët, Louis ftonte herë pas here vetëm Claude de Rouvroy, Dukën e ardhshme de Saint-Simon, Duka de Montbazon, M. de Souvres, Comte de Berengen, Michel Luc, sekretar personal, Markez d'Aumont, Comte de Praslin, Comte de Soissons dhe Duka i Mortemartit. Dy të fundit zakonisht flinin në katin e parë, në dhomën e kapitenit të rojeve.

Duhet thënë se oborrtarët e konsideronin një nder të madh të ftoheshin nga mbreti për të gjuajtur në Versajë, por udhëtime të tilla shoqëroheshin me shqetësime të mëdha për ta. Luigji XIII ishte një gjahtar i palodhur dhe i patrembur; ai mund të galoponte nëpër fusha dhe pyje për shtatëmbëdhjetë orë rresht në çdo mot, gjë që ishte jashtëzakonisht e lodhshme për shokët e tij. Për më tepër, ishin shpesh vështirësitë e shkaktuara nga kushtet e këqija të motit që mund ta detyronin atë të shkonte për gjueti dhe asnjë masë bindjeje nuk mund ta detyronte mbretin të ndryshonte vendimin e tij. Për më tepër, në shtëpizën e gjuetisë në Versajë, lehtësitë ishin minimale dhe nuk mund të kënaqnin fisnikët kërkues, të përballur me nevojën për t'i ndarë ato me një mbret indiferent ndaj rehatisë.

Nuk kishte dhoma as për Nënën Mbretëreshë dhe as për Mbretëreshën që mbretëronte. Megjithatë, disa herë ata ende erdhën në Versajë për një ditë, pa kaluar kurrë natën atje.

Një ditë e zakonshme për mbretin në Versajë përshkruhet nga mjeku i tij Héroir: “Më 12 tetor 1624, ai u zgjua në orën 6 të mëngjesit, hëngri mëngjes në orën 7 dhe shkoi për të gjuajtur dreri. Në orën 10 ai u kthye, i lagur, ndërroi rrobat dhe ndërroi këpucët. Në orën 11 hëngra drekë, hipa në kalin tim dhe përsëri ndoqa drerët, duke arritur në Porschefontaine. U kthye në Versajë në orën 6 të mbrëmjes”.

Versaja u bë për mbretin jo vetëm një vend ku ai mund të gjente strehë pas një gjueti. Mbreti u fsheh në një shtëpizë gjuetie kur jeta në Luvër u bë krejtësisht e padurueshme për të. Me pretekstin e gjuetisë, ai u përpoq të shkonte sa më shpesh atje për të marrë një pushim nga gjykata dhe për të fshehur emocionet e tij nga dëshmitarët e jashtëm.

Ndërkohë, në vitin 1631, Louis XIII vendosi të zgjerojë pronat e tij në Versajë dhe të zgjerojë shtëpinë e tij. Më 8 prill 1632, ai bleu nga Jean-François de Gondi për 70.000 livra të gjithë seninë e Versajës, së bashku me rrënojat e kështjellës së vjetër të Gondit, të cilën ai donte ta prishte plotësisht për të zgjeruar parkun.

Më 15 gusht 1634, ndërtimi përfundoi. Ndërtesa kryesore, në të cilën ndodheshin banesat e mbretit, kishte pesë dritare në katin e parë dhe të dytë me pamje nga oborri; Kishte gjithashtu pesë dritare në dy krahë paralelë që tani kufizojnë Oborrin e Mermerit. Katër qoshet e jashtme të kështjellës ishin zbukuruar me katër pavijone identike. Në anën e oborrit, një portik me shtatë harqe të mbuluar me hekura lidhte dy krahët. Shtëpia ishte e rrethuar nga një hendek pa ujë; kopshtet u zgjeruan nga Jacques de Mener dhe përfshinin një kopsht perimesh dhe një sallë vallëzimi. Në 1639, kopshtet u ridizajnuan nga Claude Mollet dhe Hilaire Masson.

Versaja ishte për Luigjin XIII jo vetëm një shtëpizë gjuetie, por edhe një vend ku askush nuk mund të vinte pa lejen e tij. Në prill 1637, mbreti u mundua nga shqetësime të rënda emocionale. Dashuria e butë dhe e sinqertë që e lidhi atë me Mademoiselle de Lafayette ishte e dënuar dhe ai e kuptoi këtë shumë mirë, por, i rraskapitur nga persekutimi i vazhdueshëm nga gjykata dhe pendimi, ai vendosi të ndërmarrë një veprim të papritur. Madame de Motteville shkruan në Kujtimet e saj: “Ky mbret i madh, kaq i mençur dhe kaq konstant në guximin e tij, megjithatë përjetoi momente dobësie, gjatë të cilave ai e nxitoi.<Луизу де Лафайет>në mënyrë që ajo të pranonte propozimin e tij për ta çuar në Versajë, ku do të jetonte nën mbrojtjen e tij. Ky propozim, në kundërshtim me ndjenjat e tij të zakonshme, e detyroi atë të largohej nga gjykata.” Mademoiselle de Lafayette, thellësisht e dashuruar me mbretin, kishte frikë se ajo nuk do të mund t'i rezistonte ndjenjave të saj dhe do të shkatërronte shpirtin e të dashurit të saj duke rënë dakord me propozimin e tij për t'u transferuar në Versajë. Nga frika se ajo do të dorëzohej nëse mbreti vazhdonte t'i kërkonte një gjë të tillë, nëntëmbëdhjetë vjeçarja Louise de Lafayette hyri në një manastir. Për të fshehur pikëllimin e tij, Luigji XIII shkoi në Versajë, e cila nuk u bë kurrë një strehë dashurie. Në vitin 1643, duke ndjerë afrimin e vdekjes, Luigji XIII tha: "Nëse Zoti më rikthen shëndetin, menjëherë pasi Dauphin-i im mund të hipë në kalë dhe të arrijë moshën madhore, ai do të zërë vendin tim, dhe unë do të tërhiqem në Versajë dhe do të mendoj vetëm për shpëtimin e shpirtit”.

Pas vdekjes së mbretit, e cila ndodhi më 14 maj 1643, Versaja do të mbetej pa pronar për tetëmbëdhjetë vjet. Louis XIV do të urdhërojë që të ruhet e paprekur shtëpiza e gjuetisë së babait të tij, duke e bërë atë zemrën e ansamblit të ri.

Ndërtuesit e një kryevepre të madhe

Katër persona ndihmuan mbretin në ndërtimin e Versajës: Colbert, Levo, Le Nôtre dhe Lebrun. Pa to, projekti madhështor nuk do të ishte realizuar kurrë; megjithatë, pavarësisht nga meritat e shumta dhe të padyshimta të të katërve, frymëzuesi kryesor dhe forca shtytëse e projektit ishte ende Louis. Ai e dinte mirë se çfarë donte. Falë Mazarin, i cili e rrethoi me gjëra të bukura që në fëmijëri, mbreti zhvilloi shije të mirë. Vit pas viti ai bëhej gjithnjë e më i rafinuar dhe kjo la gjurmë në të gjitha punët e tij.

Pas vdekjes së tij, Mazarin i la mbretit të gjithë pasurinë e tij: piktura, libra, shtëpi, tetëmbëdhjetë diamante të mëdhenj të njohur si les Mazarins dhe para (dhe gjithashtu, ai mund të shtonte, mbesat e tij). E gjithë kjo nuk ishte asgjë në krahasim me një thesar tjetër të paçmuar - Colbert. Ai ishte ministri më i shquar në historinë e Francës. Ai lindi në vitin 1619 në familjen e një tregtari leshi në Reims. Stema e tij ishte një gjarpër modest me bar, ndryshe nga ketri i Fouquet, i cili përpiqet të ngjitet gjithnjë e më lart. Ndryshe nga Fouquet, një shok i gëzuar dhe një grabujë, Colbert ishte i përmbajtur dhe i rreptë. Ai rrudhi veten më shpesh sesa buzëqeshi dhe kurrë nuk u përpoq të kënaqte. Por të gjithë e dinin gjithmonë se çfarë të prisnin prej tij. Kur dikush, me shpresën për të shmangur ndonjë taksë, shkoi drejt e te mbreti, duke anashkaluar Kolbertin, atëherë në fund të pritjes së sjellshme ai mund të dëgjonte nga Louis: "Zotëri, duhet të paguani!" Prandaj, shumica e kërkuesve preferuan të komunikonin me Kolberin me pamje të zymtë. Edhe në një moshë mjaft të re, ai e kuptoi se ekonomia është e vërtetë, por jo shumë mënyrë të shpejtë në pushtet; dhe filloi karrierën e tij duke vënë në rregull punët personale të Mazarin, të cilat ishin lënë pas dore tmerrësisht; më pas, ende në shërbim të kardinalit, u përfshi në financat publike. Kur mbreti ishte fëmijë, Colbert e mësoi se si të mbante llogaritë; Louis u bë mbreti i parë i Francës që dinte ta bënte këtë vetë. Colbert e urrente Versajën, por vetëm ai ishte në gjendje të merrte sasinë e nevojshme për ndërtimin e saj. Paratë u zhdukën menjëherë, si uji në rërë. Pasi mësoi se mbreti do të vendosej në Versajë, financieri dha dorëheqjen ndaj të pashmangshmes dhe filloi të mendojë se si ta përdorte këtë strukturë të shtrenjtë me mençuri dhe për të mirën e vendit.

Colbert ishte një person i mahnitshëm; ai dallohej nga njohuritë e tij të thella për letërsinë, shkencën dhe artin, megjithëse ai vetë ndoshta i konsideronte këto fusha të njohurive njerëzore jo më të rëndësishmet në jetë, diçka si një aplikim për tregti. Duke promovuar zhvillimin e shkencës në Francë, financuesi e bëri këtë kryesisht me synimin për të tërhequr tregjet botërore. Ministri themeloi një shkollë franceze të pikturës dhe skulpturës në Romë në Villa Medici, hapi një observator në Paris dhe ftoi astronomin Cassini të punonte atje; ai gjithashtu bleu libra për të rimbushur bibliotekën mbretërore dhe, më në fund, si mbikëqyrës i ndërtimit, mbikëqyri rindërtimin e Versajës.

Megjithëse Colbert ishte njëzet vjet më i madh se mbreti, ai e trajtoi monarkun e tij me nderim. Duke u larguar nga shtëpia e fshatit So, ky njeri me ndikim dhe i fuqishëm, që mbante të gjithë Francën në frikë, mori një copë bukë me vete në park dhe e hodhi përtej kanalit. Nëse buka binte në anën tjetër, do të thoshte se Luigji XIV do të ishte në humor të mirë nëse buka binte në anën tjetër, Kolberi nuk kishte asnjë dyshim se një stuhi nuk mund të shmangej.

Lebrun lindi në të njëjtin vit me Colbert dhe punoi me të pjesën më të madhe të jetës së tij: Ata ishin të ngjashëm në atë që nuk përbuznin asnjë punë. Le Brun u gjet nga kancelari Séguier kur ishte dhjetë vjeç dhe po vizatonte skena nga Apokalipsi në letër gjurmuese. Urdhrin e parë serioz e mori në 1649; ai duhej të dekoronte Hôtel Lambert, shtëpinë pariziane të një zyrtari të pasur qeveritar. Më pas ai punoi për Fouquet në Vaux-le-Vicomte; në vitin 1662, mbreti e bëri atë artistin kryesor të oborrit dhe ia besoi dekorimin dekorativ të Versajës. Për më tepër, Lebrun ishte drejtor i një fabrike të madhe sixhadeje, e cila merrej jo vetëm me prodhimin e qilimave të endura, por edhe pothuajse të gjitha mobiljet për Versajën. Lebrun, megjithëse nuk ishte një nga piktorët e klasit të parë, ishte një stilist i shkëlqyer. Pothuajse të gjitha orenditë dhe dekorimet e pallatit: karrige, tavolina, qilima, dekorime, panele dekorative për mure, argjend, sixhade dhe madje edhe vrima çelësash janë bërë sipas skicave të tij origjinale; ai pikturoi tavanet në Galerinë e Pasqyrave, si dhe në sallat e Luftës dhe Paqes, fasadën e shtëpisë së vogël mbretërore në Marly. Lebrun krijoi dekorime hundore për galerat dhe dekorime për pushime. Përveç kësaj, ai arriti të pikturojë kanavacë të mëdha në tema fetare dhe mitologjike. Ai i pëlqente alegoritë dhe skenat e betejës, por ishte mjaft indiferent ndaj natyrës.

Rindërtimi i kështjellës nga 1661 deri në 1668 u krye nga arkitekti Levo. Le Brun dhe Levo punuan në harmoni e plotë. Ndërtesat më të famshme të Levos janë Vaux-le-Vicomte, Hoteli Lambert dhe Institut de France, i projektuar nga arkitekti pas vdekjes së tij. Pjesa më e madhe e punës së tij në Versajë ka përfunduar kohët e vona u mbyll nga veprat e arkitektit Mansar. Levo la fasadën lindore prej tullash dhe guri në formën e saj origjinale, por i shtoi dy krahë; në afrimin e ndërtesës, ai ngriti një sërë pavijonesh të destinuara për ministrat.

Le Nôtre lindi në familjen e një kopshtari dhe ishte i destinuar të bëhej vetë një kopshtar mbretëror. Gjyshi i tij kujdesej për parqet e Marie de Medici; babai i tij ishte kryekopshtari në Tuileries; burri i njërës prej motrave të tij rriti një kopsht të ri për Anne të Austrisë dhe burri i së dytës kujdesej për pemët e saj portokalli. Le Nôtre ëndërroi të bëhej artist dhe filloi jetën në studion e Vouet, por shpejt iu kthye kopshtarisë. Ai pasoi babain e tij në Tuileries dhe u dha parqeve atje një pamje të re. Fouquet e vuri re dhe e ftoi në Vaud, ku rezultati i punës së tij nuk e la indiferent Mbretin e Diellit, i cili e emëroi menjëherë shefin e të gjitha parqeve të tij. Ne i detyrohemi atij jo vetëm kopshtet e Versajës, por edhe parqet e Chantilly, Saint-Cloud, Marly, Sceaux; Krijimi i duarve të tij është tarraca e famshme në Saint-Germain-aux-Layes, si dhe parqe dhe kopshte të shumta private, dhe rruga madhështore e gjerë Champs Elysees, e cila fillon në Luvër. Sipas projektit të tij u ndërtua edhe qyteti i Versajës.

Le Nôtre pati një interes për pikturën dhe artin gjatë gjithë jetës së tij. Shtëpia e tij në Tuileries ishte e mbushur me gjëra të bukura, duke përfshirë porcelanin kinez. Kur dilte nga shtëpia, ai la çelësat në një gozhdë, në mënyrë që njohësit e artit që vinin në mungesë të tij të mos zhgënjeheshin dhe të admironin koleksionin e mrekullueshëm.

Quentini luajti një rol po aq të rëndësishëm në rregullimin e Versajës. Ai mbolli një kopsht perimesh. Fillimisht punoi si avokat në Poitiers, por pasioni i tij i vërtetë ishin perimet dhe frutat. Libri i tij mbi kopshtarinë dhe hortikulturën mund të konsiderohet si një nga botimet më të mira për këtë temë; zgjon tek lexuesi pasionin për kopshtarinë; këshilla e tij është e detajuar dhe mjaft e thjeshtë sa që edhe një fëmijë mund ta kuptojë atë.

Mbreti e adhuronte Quentinin. Ai e ngriti atë në fisnikëri dhe i dha një shtëpi në kopsht, ku ai e vizitonte shpesh për shëtitje. Sot, kopshti dhe kopshti i perimeve mbeten pothuajse të pandryshuara, përfshirë portën e shënuar “Public”, përmes së cilës hynë banorët e Versajës për të marrë perime falas.

Dardha Quentini ekzistonte në Versajë deri në vitin 1963, kur u desh të gërmoheshin dy pemët e fundit. Në shekullin e 19-të, shumë prej tyre ende japin fryte dhe i mbijetojnë dimrave që vranë pemë të tjera frutore.

Pra, pas vitit 1661, Luigji XIV donte pallatin e tij, i cili në shkëlqimin dhe luksin e tij do t'i kalonte kështjellat e tjera në Francë dhe madje edhe në Evropë. Mbreti zgjodhi si kantier Versajën, një fshat i vogël me pesëqind banorë, ku ndodhej kështjella e vogël e gjuetisë së Luigjit XIII. Për ndërtimin e kështjellës punuan arkitektët, skulptorët dhe artistët më të mirë të shekullit të 17-të. Por Mbreti Diell nuk kursen asgjë. Ajo që çoi në ndërtimin e Versajës, siç e shohim, ishte dëshira e Louis për të pasur pallatin e tij unik, i cili supozohej të ishte provë e lavdisë dhe fuqisë së mbretit.

Financat e Francës dhe Pallati i Versajës

Kur bëhet fjalë për paratë e shpenzuara për projektet e ndërtimit të Versajës, historianët pajtohen njëzëri se pallati kushtoi shuma të mëdha. Dhe nëse marrim parasysh koston e dekorimit të brendshëm, marrim shifra kolosale. Edhe pse Kontrollori i Përgjithshëm i Financave, Jean-Baptiste Colbert, u përpoq t'i ngjallte mbretit një prirje për kursim, dëshira për lavdinë e mbretit pati një kosto.

Përpara se Colbert të bëhej mbikëqyrës i ndërtimit, nga viti 1661 deri në 1663, Versaja kishte kushtuar tashmë një milion e gjysmë (në katër vjet ajo thithi atë që Fontainebleau kishte ngrënë në 17 vjet). Pothuajse e gjithë kjo sasi u përdor, me sa duket pa asnjë masë, për krijimin e parqeve. Mbreti bleu, shtoi, zgjeroi, rrumbullakoi zotërimet e tij. Ai vjen me pishina, partere të reja, një serë, bosquets. Në vitin 1664, Versaja i kushtoi administratës së ndërtimit 781,000 livra; vitin e ardhshëm – 586,000.

Colbert ishte padyshim i shqetësuar për këto shpenzime të shumta. Ai ishte i shqetësuar dhe madje i zemëruar. Letra që i shkroi mbretit (shtator 1665) tingëllon alarmante. "Nëse Madhëria juaj dëshiron të zbulojë gjurmë lavdie në Versajë, ku janë shpenzuar më shumë se pesëqind mijë kurora në dy vjet, padyshim që do të zhgënjeheni nëse nuk do ta gjeni."

Colbert ende besonte në të ardhmen e Luvrit dhe Tuileries. Në këtë kohë, Lorenzo Bernini, skulptor, artist, arkitekt, autor i kolonadës në Katedralen e Shën, kishte mbërritur tashmë në Paris. Pjetri, monumentet e papëve Urban VIII dhe Aleksandrit VII. Ai duhej ta bënte Luvrin pallatin më të bukur në botë.

Por çdo vit gjithçka shpenzohet në Versajë me shume para. Nëse në vitin 1668 shpenzoheshin 339.000 livra nga buxheti i Ministrisë së Ndërtimit për ndërtim, në vitin 1669 shpenzimet arritën në 676.000 livra, dhe në 1671 - deri në 2.621.000 livra. Që nga viti 1670, pallati ka Mobilje te reja, zbukuruar me mbulesa argjendi dhe dhoma e gjumit e Madhërisë së Tij është e mbuluar me brokadë ari.

Për të marrë një ide se çfarë ishte livri atëherë (i ndarë në 20 thembra dhe 240 mohues) në fund të shekullit të 17-të, do të japim disa shembuj. Në qytete, një punëtor i pakualifikuar mund të fitonte nga 6 deri në 10 thembra në ditë kur kishte punë; i kualifikuar (kabineti, mekanik, gurgdhendësi) – 20 thembra. Punonjësit ditorë në zonat rurale, kur gjenin punë (150 ditë në vit), merrnin 5-6 thembra në ditë. Një kurator famullie që jetonte pa probleme mund të merrte nga 300 deri në 400 livre në vit, domethënë 20 thembra për një ditë të plotë pune. Mund të supozohet gjithashtu se familja modeste jetonte me 25 livra në muaj. Kështu, duke llogaritur të ardhurat mesatare vjetore të një familjeje të tillë, marrim: në vit për ndërtimin e Versajës (të dhëna nga viti 1664), pa llogaritur shpenzimet për dekorimin e brendshëm, u shpenzuan aq para sa do të mjaftonin për një jetesë komode prej 3000. familjet.

Versaja mund të quhet, në kuptimin e plotë të fjalës, një kantier ndërtimi në kohë paqeje. Në fund të fundit, punimet e ndërtimit filluan të rriteshin dhe investimet më të mëdha financiare u bënë pikërisht në kohën kur po përfundonte paqja. Le të krahasojmë disa numra. Gjatë Luftës së Devolucionit, Versaja i kushtoi shtetit 536,000 franga për dy vjet. Sapo erdhi paqja, shpenzimet u rritën menjëherë. Në vitin 1671, Versaja kushtonte 676,000 franga. Gjatë pesë viteve të luftës, nga 1673 deri në 1677 përfshirëse, shuma e shpenzuar për projektet e ndërtimit të Versajës arriti në 4,066,000 livra. Sapo u përfundua Traktati i Paqes Nimvegen, monarku nuk shihte më asnjë arsye për të shpëtuar. Në vitin 1679, shpenzimet e Versajës rriten në 4,886,000 franga, dhe në 1680 ato arrijnë në 5,641,000 franga. Me fillimin e Luftës Dhjetëvjeçare, projektet e mëdha ndërtimore u ndalën. Në dokumentet e Ministrisë së Ndërtimit mund të shihni një raport për shumat e shpenzuara për Versajën (pa përfshirë furnizimin me ujë): në 1685 - 6,104,000, në 1686 - 2,520,000, në 1687 - 2,935,000 Përgatitjet për luftë janë të plota janë reduktuar ndjeshëm në 1688: 1976,000 livres. Dhe më pas, për nëntë vite të tëra, nga viti 1689 deri në vitin 1697, Versaja i kushtoi Francës vetëm 2,145,000 livra. Midis 1661 dhe 1715, Versaja, duke përfshirë kështjellën dhe ambientet e zyrës, kushtoi 68,000,000 franga.

Nuk duhet të harrojmë se Versaja nuk është i vetmi pallat i ndërtuar në këtë kohë. Në Paris po zhvilloheshin edhe shumë projekte të tjera ndërtimi. Deri në vitin 1670, kontributet për ndërtimin e pallateve pariziane ishin dy herë më të mëdha se ato të dhëna Versajës. Që nga viti 1670 situata ka ndryshuar.

Dhe në vitin 1684, Ministria e Financave ndau 34,000 franga për vetëm një banesë për punëtorët. Statistikat janë padyshim mbresëlënëse!

Por nëse e mendoni përsëri, këto shpenzime nuk duken aq astronomike në krahasim me kostot e luftërave dhe me shkallën e lulëzimit politik dhe artistik që oborri arriti në kohën e mbretit të madh dhe më tej, gjatë gjithë epokës së iluminizmit. . Nuk mund të thuhet më mirë se Pierre Verlet: “Të gjithë do të bien dakord që Luigji XIV, duke na dhënë Versajën, e pasuroi Francën... Shpenzimet e mbretit të madh i dhanë botës një kështjellë që nuk mund të mos e admirohet”.

Dhe në përgjithësi, duke parë pallatet e Francës, nuk mund të mos shikojmë në kompleksin më të famshëm të pallateve dhe parkut në Francë. Le të dihet për të gjithë, keni dëgjuar shumë për të, por le t'i hedhim një vështrim virtual për disa minuta.

Versajës- ky emër lidhet në të gjithë botën me idenë e pallatit më domethënës dhe madhështor, të ngritur me vullnetin e një monarku. Ansambli i pallatit dhe parkut të Versajës, një kryevepër e njohur e trashëgimisë botërore, është mjaft e re - është vetëm tre shekuj e gjysmë. Pallati dhe Parku i Versajës është një nga ansamblet arkitekturore të shquara në historinë e arkitekturës botërore. Paraqitja e parkut të gjerë, territori i lidhur me Pallatin e Versajës, është kulmi i artit të parkut francez, dhe vetë pallati është një monument arkitektonik i klasit të parë. Në këtë ansambël punuan një galaktikë mjeshtrash të shkëlqyer. Ata krijuan një kompleks, kompleks arkitekturor të plotë, duke përfshirë një ndërtesë monumentale pallati dhe linjë e tërë struktura parku të “formave të vogla” dhe, më e rëndësishmja, një park i jashtëzakonshëm në integritetin e tij kompozicional.

Ansambli i Versajës përfaqëson shkallën më të lartë një vepër karakteristike dhe goditëse e klasicizmit francez të shekullit të 17-të. Ansambli i pallatit dhe parkut të Versajës është monumenti më i madh arkitekturor i shekullit të 17-të, i cili pati një ndikim të fortë në mendimin urbanistik të shekullit të 18-të. Versaja në përgjithësi u bë një lloj "qyteti ideal", për të cilin autorët e Rilindjes ëndërruan dhe shkruanin dhe për të cilin, përmes vullnetit të Louis XIV, "Mbretit të Diellit" dhe artit të arkitektëve dhe kopshtarëve të tij, doli. të realizohet në realitet, dhe në afërsi të Parisit. Por le të flasim për gjithçka në më shumë detaje ...

Përmendja e Versajës u shfaq për herë të parë në një statut të vitit 1038 të lëshuar nga Abbey e Shën Pjetrit. Ai fliste për një zot të caktuar Hugo të Versajës - pronar kështjellë e vogël dhe territoret ngjitur. Shfaqja e të parës zgjidhje- fshati i vogël rreth kështjellës - zakonisht datohet në mesin e shekullit të 11-të. Një fshat tjetër u rrit shpejt rreth Kishës së Shën Julianit.

Shekulli i 13-të (veçanërisht vitet e mbretërimit të Shën Luigjit) për Versajën, si dhe për të gjithë Francën Veriore, u shndërrua në një shekull prosperiteti. Megjithatë, shekulli i 14-të pasues solli me vete një epidemi të tmerrshme të murtajës dhe Luftën Njëqindvjeçare midis Anglisë dhe Francës. Të gjitha këto fatkeqësi e sollën Versajën në një gjendje shumë të mjerueshme: nga fundi i shekullit të 14-të, popullsia e saj numëronte pak më shumë se 100 njerëz. Ajo filloi të rimëkëmbet vetëm në shekullin e ardhshëm të 15-të.

Versaja si një ansambël arkitektonik dhe parku nuk u krijua menjëherë nga një arkitekt, si shumë pallate të shekujve 17-18 që e imituan atë. Në fund të shekullit të 16-të, Versaja ishte një fshat i vogël në pyll, ku ai ndonjëherë gjuante Henri IV. Kronikat e lashta raportojnë se në fillim të shekullit të 17-të, Versaja ishte një fshat me një popullsi prej rreth 500 banorësh, atëherë një mulli qëndronte në vendin e pallatit të ardhshëm, dhe fusha dhe këneta të pafundme shtriheshin përreth. Në 1624 u ndërtua në emër të Luigji XIII, nga arkitekti Philibert Le Roy, një kështjellë e vogël gjuetie pranë një fshati të quajtur Versajë.

Pranë saj ndodhej një kështjellë mesjetare e rrënuar - pronë e shtëpisë së Gondit. Saint-Simon në kujtimet e tij e quan këtë kështjellë të lashtë të Versajës një "shtëpi me letra". Por shpejt kjo kështjellë u rindërtua nga arkitekti Lemercier me urdhër të mbretit. Në të njëjtën kohë, Luigji XIII fitoi vendin e Gondit së bashku me pallatin e rrënuar të kryepeshkopit dhe e shkatërroi atë për të zgjeruar parkun e tij. Kalaja e vogël ndodhej 17 kilometra larg Parisit. Ishte një strukturë në formë U-je me një hendek. Përballë kalasë ndodheshin katër ndërtesa prej guri dhe tullash me hekura metalike në ballkone. Oborri i kalasë së vjetër, e cila më vonë mori emrin Mramorny, ka mbijetuar deri më sot. Kopshtet e para të Parkut të Versajës u shtruan nga Jacques Boisseau dhe Jacques de Menoir.

Në mesin e shekullit të 16-të, i vetmi zot i Versajës ishte Martial de Lomeny, Ministër i Financave nën Mbretin Charles IX. Charles i dha të drejtën për të mbajtur katër panaire vjetore në Versajë dhe për të hapur një treg javor (të enjteve). Popullsia e Versajës, e cila ishte ende një fshat i vogël, në këtë kohë ishte rreth 500 njerëz. Megjithatë, luftërat fetare franceze midis katolikëve dhe protestantëve çuan në një ndryshim të shpejtë të dinastisë së shenjtores. Martial u arrestua për simpatitë e tij ndaj Huguenotëve (Protestantët Francezë) dhe u fut në burg. Këtu ai u vizitua nga Duka de Retz, Albert de Gondi, i cili prej kohësh kishte ushqyer planet për të pushtuar territoret e Versajës. Nëpërmjet kërcënimeve, ai e detyroi de Lomeny-n të firmoste një dokument sipas të cilit ky i fundit ia dorëzoi Versajën me një çmim të papërfillshëm.

Në fillim të shekullit të 17-të, mbreti Louis XIII filloi të vizitonte shpesh Versajën, i cili kënaqej shumë duke gjuajtur në pyjet lokale. Në 1623, ai urdhëroi ndërtimin e një kështjelle të vogël ku gjuetarët mund të ndalonin për të pushuar. Kjo ndërtesë u bë pallati i parë mbretëror në Versajë. Më 8 Prill 1632, Luigji XIII bleu plotësisht nënshkrimin nga pronari i fundit i Versajës, Jean-François de Gondi, për 66,000 livra. Në të njëjtin vit, mbreti emëroi shërbëtorin e tij Arnaud si guvernator të Versajës. Në 1634, arkitekti Philibert le Roy u ngarkua të rindërtonte kështjellën e vjetër të Versajës në një pallat mbretëror. Megjithatë, pavarësisht ndryshimeve që ndodhën, në fund të mbretërimit të Louis XIII, Versaja nuk kishte ndryshuar shumë. pamjen. Ai, si më parë, ishte një fshat i vogël.

Gjithçka ndryshoi me ngjitjen në fronin e mbretit - dielli, Louis XIV. Ishte gjatë mbretërimit të këtij monarku (1643-1715) që Versaja u bë një qytet dhe një rezidencë mbretërore e preferuar.

Në vitin 1662, Versaja filloi të ndërtohej sipas planit të Le Nôtre. Andre Le Nôtre(1613-1700) në këtë kohë ishte bërë tashmë i famshëm si ndërtues i pronave të vendit me parqe të rregullta (në Vaux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud, etj.). Është interesante se në vitet 1655-1661 N. Fouquet, financuesi më i madh i Francës absolutiste, sipas projektit të arkitektit. Louis le Vaux rindërtoi kështjellën e vendit të tij. Gjëja kryesore në ansamblin e pallatit dhe parkut të Vaux-le-Vicomte nuk ishte as vetë pallati (në atë kohë mjaft modest), por parim i përgjithshëm krijimi i një rezidence të vendit. Ajo u shndërrua e gjitha në park gjigant, projektuar me mjeshtëri nga arkitekti i kopshtarisë André Le Nôtre. Pallati Vaux-le-Vicomte demonstroi stilin e ri të jetesës së aristokratit francez - në natyrë, jashtë mureve të një qyteti të ngushtë dhe të mbushur me njerëz. Më pëlqeu shumë pallati dhe parku Luigji XIV se nuk mund të pajtohej me idenë se nuk ishin pronë e tij. Mbreti francez burgosi menjëherë Fouquet dhe ua besoi arkitektëve Louis le Vau dhe Andre Le Nôtre ndërtimin e pallatit të tij në Versajë. Arkitektura e pasurisë Fouquet u adoptua si një model për Versajën. Pasi kishte ruajtur pallatin Fouquet, mbreti hoqi prej tij gjithçka që mund të hiqej dhe hiqej, madje pemë portokalli dhe statujat prej mermeri të parkut.

Le Nôtre filloi duke ndërtuar një qytet që do të strehonte oborrtarët e Louis XIV dhe një staf të madh shërbëtorë të pallatit dhe roje ushtarake. Qyteti ishte projektuar për tridhjetë mijë banorë. Paraqitja e tij ishte subjekt i tre autostradave radiale, të cilat devijonin nga pjesa qendrore e pallatit në tre drejtime: në Detin, Saint-Cloud dhe Paris. Pavarësisht nga analogjia e drejtpërdrejtë me triradius romak, përbërja e Versajës ndryshonte ndjeshëm nga prototipi i saj italian. Në Romë, rrugët ndaheshin nga Piazza del Popolo, por në Versajë u mblodhën shpejt në pallat. Në Romë, gjerësia e rrugëve ishte më pak se tridhjetë metra, në Versajë - rreth njëqind. Në Romë, këndi i formuar midis tre autostradave ishte 24 gradë, dhe në Versajë 30 gradë. Për ta vendosur qytetin sa më shpejt Luigji XIV shpërndau parcela ndërtimi për të gjithë (sigurisht fisnikët) me një çmim të arsyeshëm me kushtin e vetëm që ndërtesat të ndërtohen në të njëjtin stil dhe jo më të larta se 18.5 metra, pra niveli i hyrjes në pallat.

Në 1673, u mor një vendim për prishjen e ndërtesave të vjetra të Versajës, duke përfshirë edhe kishën. Katedralja e re e Shën Julianit u ngrit në vend të saj në 1681-1682. Më 6 maj 1682, Luigji XIV, së bashku me gjithë oborrin e tij, u zhvendos nga Parisi në Versajë. Kjo u bë një pikë kthese në historinë e qytetit. Nga çereku i parë i shekullit të 18-të (d.m.th. në fund të mbretërimit të Luigjit), Versaja ishte bërë një rezidencë mbretërore luksoze dhe popullsia e saj ishte 30,000 banorë.

Adam Frans van der Meulen - Ndërtimi i Château de Versailles

Në aksin e pallatit drejt hyrjes në katin e dytë, Mansart vendosi dhomën e gjumit mbretëror me pamje nga qyteti dhe një statujë kalorësie të mbretit, e cila më vonë u vendos në pikën e zhdukjes së treshesë së rrugëve të Versajës. Dhomat e mbretit ndodheshin në pjesën veriore të pallatit dhe ato të mbretëreshës në pjesën jugore. Mansart ndërtoi gjithashtu dy ndërtesa të Ministrave (1671-1681), të cilat formuan të tretën, të ashtuquajturën "oborri i Ministrave", dhe i lidhën këto ndërtesa me një grilë të pasur të praruar. E gjithë kjo ndryshoi plotësisht pamjen e ndërtesës, megjithëse Mansar la të njëjtën lartësi të ndërtesës. Ikën kontrastet, liria e imagjinatës, nuk ka mbetur gjë tjetër veçse horizontali i zgjeruar i strukturës trekatëshe, të bashkuar në strukturën e fasadave të saj me dyshemenë përdhese, ballore dhe papafingo. Përshtypja e madhështisë që prodhon kjo arkitekturë e shkëlqyer arrihet nga përmasat e mëdha të së tërës dhe nga ritmi i thjeshtë dhe i qetë i gjithë kompozimit.

E klikueshme

Mansart dinte të kombinonte elementë të ndryshëm në një tërësi të vetme artistike. Ai kishte një ndjenjë të mahnitshme të ansamblit, duke u përpjekur për rigorozitet në dekorim. Për shembull, në Galerinë Mirror ai përdori një motiv të vetëm arkitekturor - një alternim uniform të mureve dhe hapjeve. Kjo bazë klasiciste krijon një ndjenjë të formës së qartë. Falë Mansartit, zgjerimi i Pallatit të Versajës mori një karakter natyror. Zgjerimet morën një marrëdhënie të fortë me ndërtesat qendrore. Ansambli, i shquar në cilësitë e tij arkitektonike dhe artistike, u përfundua me sukses dhe pati një ndikim të madh në zhvillimin e arkitekturës botërore.

Secili nga banorët e Pallatit të Versajës la gjurmë në arkitekturën dhe dekorimin e tij. Luigji XV, stërnipi i Louis XIV, i cili trashëgoi fronin në 1715, vetëm nga fundi i mbretërimit të tij në 1770 vendosi të bënte ndryshime në arkitekturën e pallatit. Ai urdhëroi që të pajiseshin apartamente të veçanta për të mbrojtur jetën e tij nga etiketat e gjykatës. Nga ana tjetër, Louis XV trashëgoi nga stërgjyshi i tij një dashuri për artet, siç dëshmohet nga dekorimi i dhomave të tij të brendshme; dhe prirja për intriga të fshehta politike i kaloi nga paraardhësit italianë të familjes Medici dhe dinastisë Savoja. Pikërisht në kabinetet e brendshme, larg gjykatës kureshtare, ai që quhej “I preferuari i të gjithëve”, merrte disa nga vendimet më të rëndësishme të shtetit. Në të njëjtën kohë, mbreti nuk la pas dore as etikën e vendosur nga paraardhësi i tij, as jetën e familjes, për të cilën mbretëresha dhe vajzat e tij veçanërisht të dashura i kujtuan.

Pas vdekjes së Mbretit të Diellit, Filipi i Orleansit, i cili u bë regjent nën Louis XV të ri, vendosi të zhvendosë oborrin francez përsëri në Paris. Kjo ishte një goditje e dukshme për Versajën, e cila humbi menjëherë rreth gjysmën e banorëve të saj. Sidoqoftë, gjithçka u kthye në gjendjen e mëparshme kur, në 1722, Louis XV i pjekur u zhvendos përsëri në Versajë. Nën pasardhësin e tij Louis XVI, qytetit iu desh të kalonte shumë momente dramatike. Nga një teka e fatit, kjo rezidencë mbretërore luksoze do të bëhej djepi i Revolucionit të Madh Francez. Pikërisht këtu u mblodhën Gjenerali i Estates në 1789 dhe këtu, më 20 qershor 1789, deputetët e Pasurisë së Tretë bënë një betim solemn për të mos u shpërndarë derisa kërkesat e tyre për ndryshime politike në Francë të pranoheshin. Këtu, në fillim të tetorit 1789, një turmë revolucionarësh të ndezur mbërriti nga Parisi, të cilët, pasi pushtuan pallatin, e detyruan familjen mbretërore të kthehej në kryeqytet. Pas kësaj, Versaja përsëri filloi të humbasë me shpejtësi popullsinë: popullsia e saj u ul nga 50,000 njerëz (në 1789) në 28,000 njerëz (në 1824). Gjatë ngjarjeve revolucionare, pothuajse të gjitha mobiljet dhe sendet me vlerë u hoqën nga Pallati i Versajës, por vetë ndërtesa nuk u shkatërrua. Gjatë mbretërimit të Drejtorisë, në pallat u kryen punë restauruese, pas së cilës këtu u vendos një muze.

Luigji XVI, trashëgimtari i Louis XV, mbretërimi i të cilit u ndërpre tragjikisht nga revolucioni, trashëgoi forcën e lakmueshme heroike nga gjyshi i tij nga nëna, mbreti polak Augustus i Saksonisë; nga ana tjetër, paraardhësit e tij Burbon i kaluan atij jo vetëm një pasion të vërtetë për gjuetinë, por edhe një interes të thellë për shkencën. Gruaja e tij Marie Antoinette, e bija e Dukës së Lorenës, e cila më vonë u bë perandore e Austrisë, la gjurmë të thella në jetën muzikore të Versajës falë dashurisë së saj për muzikën, të trashëguar si nga Habsburgët e Austrisë ashtu edhe nga Louis XIII. Ndryshe nga paraardhësit e tij, Luigji XVI nuk kishte ambiciet e një mbreti krijues. I njohur për shijet e tij të thjeshta, ai jetonte në pallat nga nevoja. Gjatë mbretërimit të tij, brendësia e pallatit u përditësua dhe, mbi të gjitha, zyrat e vogla të Mbretëreshës, të cilat ndodheshin paralelisht me Dhomat e tij të Mëdha. Gjatë revolucionit, të gjitha mobiljet dhe dekorimet e pallatit u vodhën. Napoleoni dhe më pas Luigji XVIII kryen punë restauruese në Versajë. Pas Revolucionit të Korrikut të vitit 1830, pallati supozohej të shkatërrohej. Kjo çështje u hodh në votim në Dhomën e Deputetëve. Diferenca e një vote u ruajt nga Versaja. I fundit i dinastisë, mbreti Louis Philippe sundoi Francën nga 1830 deri në 1848. Në 1830, pas Revolucionit të Korrikut, i cili e solli atë në fron, Dhoma e Përfaqësuesve miratoi një ligj me të cilin Versaja dhe Trianon kaluan në zotërim të mbretit të ri. Duke mos humbur kohë, Louis Philippe urdhëroi krijimin e një Muzeu në Versajë për nder të fitoreve të lavdishme të Francës, i cili u hap më 1 qershor 1837. Ky qëllim i kalasë është ruajtur edhe sot e kësaj dite.

Krijuesit e pallatit nuk ishin vetëm Louis Le Vaux dhe Mansart. Një grup i konsiderueshëm arkitektësh punuan nën udhëheqjen e tyre. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar dhe Blondel punuan me Le Vaux. Ndihmësi kryesor i Mansartit ishte studenti dhe i afërmi i tij Robert de Cotte, i cili vazhdoi të mbikëqyrte ndërtimin pas vdekjes së Mansartit në 1708. Përveç kësaj, Charles Davilet dhe Lassurance punuan në Versajë. Të brendshmet janë bërë sipas vizatimeve të Beren, Vigarani, si dhe Lebrun dhe Mignard. Për shkak të pjesëmarrjes së shumë mjeshtrave, arkitektura e Versajës tani është heterogjene, veçanërisht pasi ndërtimi i Versajës - nga shfaqja e kështjellës së gjuetisë së Louis XIII deri në ndërtimin e galerisë së betejës së Louis Philippe - zgjati rreth dy shekuj (1624 -1830).

Gjatë Luftërat Napoleonike Versaja u pushtua dy herë nga trupat prusiane (në 1814 dhe 1815). Pushtimi prusian u përsërit përsëri gjatë Lufta Franko-Prusiane 1870-1871. Pushtimi zgjati 174 ditë. Në Pallatin e Versajës, i zgjedhur nga mbreti prusian Wilhelm I si rezidencë të përkohshme, më 18 janar 1871 u shpall krijimi i Perandorisë Gjermane.

Në shekullin e 20-të, Versaja ishte dëshmitare e ngjarjeve të mëdha ndërkombëtare më shumë se një herë. Pikërisht këtu u nënshkrua një traktat paqeje në vitin 1919, duke i dhënë fund Luftës së Parë Botërore dhe duke shënuar fillimin e sistemit të marrëdhënieve ndërkombëtare të Versajës.

Kompleksi kryesor i pallatit(Chateau de Versailles) u ndërtua në shekullin e 17-të nga Mbreti Louis XIV, i cili donte të zhvendosej këtu nga Parisi i pasigurt. Dhomat luksoze janë të dekoruara në mënyrë të pasur me mermer, kadife dhe gdhendje druri. Tërheqjet kryesore këtu janë Kapela Mbretërore, Salloni i Venusit, Salloni i Apollonit dhe Salla e Pasqyrave. Dekorimi i dhomave shtetërore iu kushtua perëndive greke. Salloni Apollo ishte fillimisht dhoma e fronit Louis. Salla e Pasqyrave përmban 17 pasqyra të mëdha që pasqyrojnë dritaret e gjata me hark dhe shandanë kristal.

Trianon i madh- një pallat i bukur prej mermeri rozë u ndërtua nga Louis XIV për të dashurën e tij Zonjën de Maintenon. Këtu monarku pëlqente të kalonte kohën e tij të lirë. Pallati më vonë ishte shtëpia e Napoleonit dhe gruas së tij të dytë.

Petit Trianon- një fole tjetër dashurie e ndërtuar nga Mbreti Louis XV për Zonjën de Pompadour. Më vonë, Petit Trianon u pushtua nga Marie Antoinette, madje edhe më vonë nga motra e Napoleonit. Tempulli i Dashurisë aty pranë thuhet se ka qenë vendi i preferuar i Marie Antoinette për festa.

Kolonadë- një rreth kolonash dhe harqesh mermeri, të vendosura brenda kopshteve, vazhdon temën e perëndive të Olimpit. Vendi ishte vendi i preferuar i ngrënies së mbretit jashtë.

Gjatë Luftës së Dytë Botërore, Versaja u pushtua nga trupat gjermane. Përveç kësaj, qyteti duhej të duronte disa bomba brutale, të cilat vranë 300 banorë të Versajës. Çlirimi i Versajës u bë më 24 gusht 1944 dhe u krye nga trupat franceze nën komandën e gjeneralit Leclerc.

Më 25 shkurt 1965, u lëshua një dekret qeveritar, sipas të cilit Versaja do të kthehej në prefekturën e departamentit të ri të Yvelines, krijimi zyrtar i të cilit u bë më 1 janar 1968.

Sot qyteti e ruan këtë status. Duke qenë një nga destinacionet turistike më tërheqëse, Versaja është me të drejtë krenare për historinë e saj dhe monumentet arkitekturore. Në vitin 1979, pallati dhe parku i Versajës u përfshinë zyrtarisht në Listën e Trashëgimisë Botërore të UNESCO-s.

Pierre-Denis Martin - Pamje e Versajës

Kopshtet e Versajës me skulpturat, shatërvanët, pishinat, kaskadat dhe shpellat e tyre shpejt u bënë për fisnikërinë pariziane arena e festimeve brilante të oborrit dhe argëtimit barok, gjatë së cilës ata mund të shijonin operat e Lully-t dhe dramat e Racine dhe Moliere.

Parqet e Versajës shtrihet në një sipërfaqe prej 101 hektarësh. Ka shumë platforma vëzhgimi, rrugica dhe shëtitore, madje ekziston edhe Kanali i tij i Madh, ose më saktë, një sistem i tërë kanalesh, i cili quhej "Venecia e vogël". Vetë Pallati i Versajës është gjithashtu i mrekullueshëm në madhësinë e tij: gjatësia e fasadës së parkut të tij është 640 metra, dhe Galeria e Pasqyrave e vendosur në qendër është 73 metra e gjatë.

Versaja është e hapur për vizitorët

në maj - shtator nga e marta në të diel nga 9:00 deri në 17:30.
shatërvanet janë të hapura të shtunave nga 1 korriku deri më 30 shtator dhe të dielave nga fillimi i prillit deri në fillim të tetorit.

Si të arrini atje - Versajë

Trenat (trenat elektrikë) shkojnë në Versajë nga stacioni Gare Montparnasse, stacioni i metrosë Montparnasse Bienvenue (linja 12 e metrosë). Hyrja në stacion është direkt nga metro. Vazhdoni në ndalesën e Versajës Chantiers. Koha e udhëtimit është 20 minuta. Kostoja e një bilete vajtje-ardhje është 5.00 euro.

Dilni nga stacioni në drejtimin "Sortie" (dalje), pastaj shkoni drejt. Rruga do t'ju çojë në pallat për 10 - 15 minuta.

Versajës- ky emër lidhet në të gjithë botën me idenë e pallatit më domethënës dhe madhështor, të ngritur me vullnetin e një monarku. Pallati i Versajës, një kryevepër e njohur e trashëgimisë botërore, është një ansambël mjaft i ri pallatesh dhe parku, i vjetër vetëm tre shekuj e gjysmë. Dhe për gati treqind vjet ajo ka tërhequr vëmendjen e studiuesve, shkrimtarëve, shkencëtarëve dhe turistëve. Që nga shekulli i 17-të, janë botuar shumë udhërrëfyes dhe përshkrime të pallatit dhe parkut, por shumica e tyre janë në frëngjisht. Ka shumë më pak vepra rreth Versajës të krijuara nga studiues rusë. Ka edhe më pak materiale që mbulojnë çështjet e integritetit të përbërjes arkitekturore të Versajës, rolin e saj në historinë e artit të parkut dhe rëndësinë historike dhe artistike.

Kështu, Versaja është ende një problem interesant për studiuesit në mbarë botën.

Versaja si simbol i monarkisë absolute në Francë

Historia e ndërtimit të Versajës

Gjysma e dytë e shekullit të 17-të është periudha e zhvillimit të klasicizmit në Arkitektura franceze. Kjo është epoka e absolutizmit, kur oborrtari bëhet sinonim i kombëtares, ashtu si vetë personaliteti i mbretit bëhet mishërimi i shtetit. Absolutizmi si cilësi sistemi shtetëror vepron si bartës i racionalitetit në kulturë dhe art, duke ofruar mundësitë më të gjera realizimi artistik i idealeve të larta të racionalizmit në format e shkëlqimit të paparë të rezidencës së Mbretit Diell. Kështu krijohet Versaja - mishërimi ideal i absolutizmit në arkitekturë dhe një shembull i lartë i aspiratës së gjeniut arkitektonik të një kombi për të krijuar forma të përsosura të botës natyrore në përputhje me ligjet e mendjes njerëzore.

Pallati dhe Parku i Versajës është një nga ansamblet arkitekturore të shquara në historinë e arkitekturës botërore. Paraqitja e parkut të gjerë, territori i lidhur me Pallatin e Versajës, është kulmi i artit të parkut francez, dhe vetë pallati është një monument arkitektonik i klasit të parë. Në këtë ansambël punuan një galaktikë mjeshtrash të shkëlqyer. Ata krijuan një kompleks, kompleks arkitektonik të plotë që përfshinte një ndërtesë monumentale pallati dhe një sërë strukturash parku të “formave të vogla”, dhe, më e rëndësishmja, një park që ishte i jashtëzakonshëm në integritetin e tij kompozicional. Ansambli i Versajës është një vepër shumë karakteristike dhe goditëse e klasicizmit francez të shekullit të 17-të.

Historia e parkut dhe pallatit është e lidhur ngushtë me zhvillimin e absolutizmit. Ndërtimi i Versajës u konceptua dhe u krye në gjysmën e dytë të shekullit të 17-të, kur absolutizmi arriti nivelin më të lartë të fuqisë së tij. Vitet e fundit Sundimi i Luigjit XIV - vitet e krizës së absolutizmit dhe fillimi i rënies së tij - janë gjithashtu periudha e krizës së Versajës.

Ndërtimi shprehu idetë e një monarkie të centralizuar, progresive për kohën e saj, duke i dhënë fund copëzimit feudal të shteteve dhe duke bashkuar Francën. Ristrukturimi social u shoqërua edhe me zhvillimin ekonomik të saj. Këto suksese ekonomike të Francës, një vend i përparuar i shekullit të 17-të, u pasqyruan në vetë teknikën e ndërtimit të Versajës. Për shembull, Galeria e Pasqyrave e pallatit nuk ishte vetëm një shprehje e kërkimit për zgjidhje të reja hapësinore dhe ndriçuese, ajo supozohej të demonstronte arritjet e industrisë franceze të qelqit, fitoret e saj të para ndaj Venecias. Tre rrugët e sipërme nuk janë vetëm përfundimi i perspektivës së pallatit, por edhe një monument ndërtimi i rrugës. Së fundi, shatërvanët dhe pishinat e Parkut të Versajës duhet të njihen si një arritje e rëndësishme teknike e epokës, si dhe gërmimi i kanalit të famshëm Languedon.

Ideja e unitetit, rendit, sistemit - kjo është ajo që absolutizmi francez kontraston me copëzimin e princave feudalë. Në format e artit kjo u nënkuptua: një ndjenjë proporcioni, qartësi tektonike, përfaqësim, tejkalim i intimitetit karakteristik të arkitekturës franceze të shekujve 16 - fillim të shekullit të 17-të.

Arti i Versajës është një shprehje e një botëkuptimi të plotë dhe të qëndrueshëm të epokës së klasicizmit.

Versaja si një ansambël arkitektonik dhe parku nuk u krijua menjëherë nga një ndërtues, si shumë pallate të shekujve 17-18 që e imituan atë.

"Kronikat e lashta raportojnë se në fillim të shekullit të 17-të, Versaja ishte një fshat me një popullsi prej 500 banorësh, në vendin e pallatit të ardhshëm atëherë kishte një mulli, dhe fusha dhe këneta të pafundme shtriheshin përreth. Në vitin 1624, në emër të Louis XIII, arkitekti Philibert Le Roy ndërtoi një kështjellë të vogël gjuetie pranë një fshati të quajtur Versajë. Pranë saj ndodhej një kështjellë mesjetare e rrënuar - pronë e shtëpisë së Gondit. Saint-Simon në kujtimet e tij e quan këtë kështjellë të lashtë të Versajës një "shtëpi me letra". Kjo kështjellë u rindërtua në vitet e ardhshme me urdhër të mbretit nga arkitekti Lemercier. Në të njëjtën kohë, Louis fitoi vendin e Gondit së bashku me pallatin e rrënuar të kryepeshkopit dhe e shkatërroi atë për të zgjeruar parkun e tij.

Kalaja e vogël ndodhej 17 kilometra larg Parisit. Ishte një strukturë në formë U-je me një hendek. Përballë kalasë ndodheshin katër ndërtesa prej guri dhe tullash me hekura metalike në ballkone. Oborri i kalasë së vjetër, e cila më vonë mori emrin Mramorny, ka mbijetuar deri më sot. Kopshtet e para të Parkut të Versajës u shtruan nga Jacques Boisseau dhe Jacques de Menoir.

Në vitin 1662, Versaja filloi të ndërtohej sipas planit të Le Nôtre. Andre Le Nôtre (1613-1700) në këtë kohë ishte bërë tashmë i famshëm si ndërtues i pronave fshatare me parqe të rregullta (në Vaux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud, etj.). Është interesante se rezidenca në Vaux-le-Vicomte, e projektuar me luks ekstrem, ishte në pronësi të intendentit me ndikim Fouquet. Mbreti u armiqësua me të dhe e burgosi. Kështu, krijuesit e parkut dhe kështjellës së Vaux-le-Vicomte, Le Nôtre dhe Levo, u përfshinë në ndërtimin e Versajës. Arkitektura e pasurisë Fouquet u adoptua si një model për Versajën. Pasi kishte ruajtur Pallatin Fouquet, mbreti hoqi prej tij gjithçka që mund të hiqej dhe hiqej, deri te pemët e portokallisë dhe statujat prej mermeri të parkut.

Le Nôtre filloi duke ndërtuar një qytet që do të strehonte oborrtarët e Louis XIV dhe një staf të madh shërbëtorë të pallatit dhe roje ushtarake. Qyteti ishte projektuar për tridhjetë mijë banorë. Paraqitja e tij ishte subjekt i tre autostradave radiale, të cilat devijonin nga pjesa qendrore e pallatit në tre drejtime: në Detin, Saint-Cloud dhe Paris. Pavarësisht nga analogjia e drejtpërdrejtë me triluciumin romak, përbërja e Versajës ndryshonte ndjeshëm nga prototipi i saj italian. Në Romë, rrugët ndaheshin nga Piazza del Popolo, por në Versajë u mblodhën shpejt në pallat. Në Romë, gjerësia e rrugëve ishte më pak se tridhjetë metra, në Versajë - rreth njëqind. Në Romë, këndi i formuar midis tre autostradave ishte 24 gradë, dhe në Versajë 30 gradë.

Për të populluar shpejt qytetin, Luigji XIV shpërndau parcela ndërtimi për të gjithë (sigurisht, fisnikët) me një çmim të arsyeshëm me kushtin e vetëm që ndërtesat të ndërtohen në të njëjtin stil dhe jo më të larta se 18.5 metra, domethënë niveli i hyrjes. te pallati.

Ndërtimi i rezidencës u zhvillua në disa periudha. Në vitin 1661, rindërtimi i kështjellës së vogël të Louis XIII iu besua arkitektit Levo, një nga arkitektët më të mirë të epokës. U përditësua dekorimi dekorativ i pallatit dhe u ndërtua sera. Në vitet 1668-1671, kalaja u ndërtua me ambiente të reja në atë mënyrë që muret e ndërtesave që formonin Oborrin e Mermerit, me pamje nga lindja, ruheshin; muret e fasadave të jashtme të kalasë u shkatërruan në masë të madhe. Si rezultat i kësaj, fasada perëndimore e parkut u zgjat trefish dhe Levo e ndërtoi ndërtesën e vjetër vetëm në katin e parë; Dy katet e sipërme të tij tani hapeshin në një tarracë, e cila krijonte një lloj propylash që lidhte parkun me Oborrin e Mermerit. Fasadat jugore dhe veriore u zgjatën gjithashtu për shkak të dy ndërtesave me formë të shkëlqyer. Shkallët e Ambasadorëve u vendosën në shtrirjen e re veriore dhe shkallët e Mbretëreshës në atë jugore. Levo vdiq pa përfunduar projektimin e pjesës së përparme të pallatit, i cili u krye nga Francois d'Aubray, i cili vendosi një grilë me dy pavijone përgjatë skajeve lindore të pallatit.

Si rezultat i ciklit të dytë të ndërtimit, Versaja u zhvillua në një ansambël integral pallati dhe parku, i cili është një shembull i mrekullueshëm i sintezës së arteve - arkitekturës, skulpturës dhe artit të kopshtarisë së peizazhit të klasicizmit francez të shekullit të 17-të. Megjithatë, pas vdekjes së kardinalit Mazarin, Versaja, e krijuar nga Levo, filloi të dukej mjaft madhështore për të shprehur idenë e një monarkie absolute. Prandaj, Jules Hardouin Mansart, arkitekti më i madh i fundit të shekullit, emri i të cilit lidhet me periudhën e tretë të ndërtimit në historinë e krijimit të këtij kompleksi, u ftua për të rindërtuar Versajën. Mansar e zgjeroi më tej pallatin duke ngritur dy krahë, secili pesëqind metra të gjatë, në kënde të drejta me fasadat jugore dhe veriore të pallatit. Në krahun verior ai vendosi një kishë (1699-1710), hajatin e së cilës e përfundoi Robert de Cotte. Për më tepër, Mansart ndërtoi dy kate të tjera mbi tarracën Levo, duke krijuar një Galeri Pasqyrash përgjatë fasadës perëndimore, duke u mbyllur me sallat e Luftës dhe Paqes (1680-1886). Në aksin e pallatit drejt hyrjes në katin e dytë, Mansart vendosi dhomën e gjumit mbretëror me pamje nga qyteti dhe një statujë kalorësie të mbretit, e cila më vonë u vendos në pikën e zhdukjes së treshesë së rrugëve të Versajës. Dhomat e mbretit ndodheshin në pjesën veriore të pallatit dhe ato të mbretëreshës në pjesën jugore. Mansart ndërtoi gjithashtu dy ndërtesa të Ministrave (1671-1681), të cilat formuan të tretën, të ashtuquajturën "oborri i Ministrave", dhe i lidhën këto ndërtesa me një grilë të pasur të praruar.

E gjithë kjo ndryshoi plotësisht pamjen e ndërtesës, megjithëse Mansar la të njëjtën lartësi të ndërtesës. Ikën kontrastet, liria e imagjinatës, nuk ka mbetur gjë tjetër veçse horizontali i zgjeruar i strukturës trekatëshe, të bashkuar në strukturën e fasadave të saj me dyshemenë përdhese, ballore dhe papafingo. Përshtypja e madhështisë që prodhon kjo arkitekturë e shkëlqyer arrihet nga përmasat e mëdha të së tërës dhe nga ritmi i thjeshtë dhe i qetë i gjithë kompozimit.

Mansart dinte të kombinonte elementë të ndryshëm në një tërësi të vetme artistike. Ai kishte një ndjenjë të mahnitshme të ansamblit, duke u përpjekur për rigorozitet në dekorim. Për shembull, në Galerinë Mirror ai përdori një motiv të vetëm arkitekturor - një alternim uniform të ndarjeve me hapje. Kjo bazë klasiciste krijon një ndjenjë të formës së qartë. Falë Mansartit, zgjerimi i Pallatit të Versajës mori një karakter natyror. Zgjerimet morën një marrëdhënie të fortë me ndërtesat qendrore. Ansambli, i shquar në cilësitë e tij arkitektonike dhe artistike, u përfundua me sukses dhe pati një ndikim të madh në zhvillimin e arkitekturës botërore.

“Krijuesit e pallatit nuk ishin vetëm Levo dhe Mansar. Një grup i konsiderueshëm arkitektësh punuan nën udhëheqjen e tyre. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar dhe Blondel punuan me Levo. Ndihmësi kryesor i Mansartit ishte studenti dhe i afërmi i tij Robert de Cotte, i cili vazhdoi të mbikëqyrte ndërtimin pas vdekjes së Mansartit në 1708. Përveç kësaj, Charles Davilet dhe Lassurance punuan në Versajë. Të brendshmet janë bërë sipas vizatimeve të Beren, Vigarani, si dhe Lebrun dhe Mignard.

Për shkak të pjesëmarrjes së shumë mjeshtrave, arkitektura e Versajës tani është heterogjene, veçanërisht pasi ndërtimi i Versajës (nga shfaqja e kështjellës së gjuetisë së Louis XIII deri në ndërtimin e galerisë së betejës së Louis Philippe) zgjati rreth dy shekuj (1624). -1830).

Dinastia Bourbon në Versajë.

Bourbons (Bourbon) - (dega më e re e Capetians) një familje e vjetër franceze, e cila, falë marrëdhënieve të saj me shtëpinë mbretërore të Capetians, pushtoi fronet franceze dhe të tjera për një kohë të gjatë. Emri i saj vjen nga një kështjellë në ish-provincën e Bourbonnais.

"Dinastia Bourbon i dha botës Louis XIV - "Mbreti i Diellit", nën të cilin filloi ndërtimi i Pallatit të Versajës. Shembulli i “Mbretit Diell” u imitua nga e gjithë Evropa; moralin e oborrit të tij, mirësjelljen, madje edhe vetë frëngjisht gëzonte popullaritet të paparë; pallati i tij luksoz në Versajë u bë një model i paarritshëm për princa të panumërt.” Ai mbante në duar fijet e të gjitha intrigave politike të vendit. Gjykata e Versajës, me rregulla të mirësjelljes rreptësisht, u bë qendra nga e cila buronin të gjitha vendimet dhe rrezet e shkëlqimit dhe luksit rrodhën në të gjithë vendin. Në pedimentin e ndërtesës kryesore të pallatit ishte gdhendur një mbishkrim: "Pallati i Versajës është i hapur për argëtim publik". Të mëdhenjtë dhe fisnikët u dyndën këtu edhe nga qoshet e largëta të Francës në ndjekje të favorit të Louis XIV. Fisnikët që donin të merrnin një vend në radhët e ushtrisë, të merrnin një pozicion në gjykatë ose në shërbimin civil, të siguronin një pension ose çmime për veten e tyre, u grumbulluan në dhomat e Versajës, shëtisnin nëpër rrugicat e saj, morën pjesë në festa dhe gjueti , dhe me gjithë sjelljen e tyre dëshmuan përkushtimin e tyre besnik ndaj sovranit.

Jeta e përditshme në Versajë vazhdonte në përputhje me rregullat strikte të vendosura nga etiketa e mbretit dhe e pallatit. Zgjimi i mëngjesit, shkuarja në shtrat, darka dhe shëtitjet e Mbretit - të gjitha gjestet dhe veprimet e monarkut shërbyen si rast

për ceremonitë gjyqësore. Një shoqëri e shkëlqyer e rrethoi Mbretin kur ai dëgjoi meshë ose u dha audiencë ambasadorëve të huaj. Kështu, oborrtarët sollën shumëllojshmëri dhe emocion në jetën e pallatit.

Për të argëtuar oborrin, monarkët organizuan festa madhështore. Nën Louis XIV, në Versajë u organizuan tre festivale madhështore, në të cilat u prezantuan shfaqje nga artistët më të mirë të epokës - Moliere dhe Lully. Shfaqja e parë e "Kënaqësive të ishullit magjik" u zhvillua në maj 1664. Festimi i dytë, më madhështorja nga të tre, u zhvillua më 18 korrik 1668; ai hyri në histori me emrin Divertissement i Madh i Versajës. E fundit u zhvillua në korrik 1674, kur u shfaqën shfaqjet e shumë prej operave të Lully-t dhe komedisë së Molierit "Invalidi imagjinar".

Versaja priti shfaqje teatrale dhe opera, dhe ballot e maskaradës u mbajtën si në apartamente, ashtu edhe në Galerinë Mirror ose në park. Në epokën e Marie Antoinette, Trianon u bë teatri i ndriçimeve të shumta.

Pallati i Versajës nuk ishte vetëm shtëpia e mbretit, por edhe një simbol i mbretërisë franceze. Etiketa e gjykatës, respektimi i rreptë i hierarkisë, mbresëlënës, galantizmit - gjithçka supozohej të theksonte shkëlqimin madhështor të pallatit.

Secili nga banorët e Pallatit të Versajës la gjurmë në arkitekturën dhe dekorimin e tij. Louis XV, stërnipi i Louis XIV, i cili trashëgoi fronin në 1715, vetëm në fund të mbretërimit të tij në 1770 vendosi të bënte ndryshime në arkitekturën e pallatit. Ai urdhëroi që të pajiseshin apartamente të veçanta për të mbrojtur jetën e tij nga etiketat e gjykatës. Nga ana tjetër, Louis XV trashëgoi nga stërgjyshi i tij një dashuri për artet, siç dëshmohet nga dekorimi i dhomave të tij të brendshme; dhe prirja për intriga të fshehta politike i kaloi nga paraardhësit italianë të familjes Medici dhe dinastisë Savoja. Pikërisht në kabinetet e brendshme, larg gjykatës kureshtare, ai që quhej “I preferuari i të gjithëve”, merrte disa nga vendimet më të rëndësishme të shtetit. Në të njëjtën kohë, mbreti nuk la pas dore as etikën e vendosur nga paraardhësi i tij, as jetën e familjes, për të cilën mbretëresha dhe vajzat e tij veçanërisht të dashura i kujtuan.

Louis XVI, trashëgimtari i Louis XV, mbretërimi i të cilit u ndërpre tragjikisht nga revolucioni, trashëgoi forcën e lakmueshme heroike nga gjyshi i tij nga nëna, mbreti polak Augustus i Saksonisë; nga ana tjetër, paraardhësit e tij, Burbonët, i transmetuan atij jo vetëm një pasion të vërtetë për gjuetinë, por edhe një interes të thellë për shkencën. Gruaja e tij Marie Antoinette, e bija e Dukës së Lorenës, e cila më vonë u bë perandore e Austrisë, dhe stërmbesa e Filipit të Orleansit, vëllai i mbretit Louis XIV dhe i princeshës së famshme Palatine, la gjurmë të thella në jetën muzikore të Versajës. falë dashurisë së saj për muzikën, të trashëguar si nga Habsburgët e Austrisë ashtu edhe nga Luigji XIII. Ndryshe nga paraardhësit e tij, Luigji XVI nuk kishte ambiciet e një mbreti-krijuesi. I njohur për shijet e tij të thjeshta, ai jetonte në pallat nga nevoja. Gjatë mbretërimit të tij, brendësia e pallatit u përditësua dhe, mbi të gjitha, zyrat e vogla të Mbretëreshës, të cilat ndodheshin paralelisht me Dhomat e tij të Mëdha.

Gjatë revolucionit, të gjitha mobiljet dhe dekorimet e pallatit u vodhën. Napoleoni dhe më pas Luigji XVIII kryen punë restauruese në Versajë. Pas Revolucionit të Korrikut të vitit 1830, pallati supozohej të shkatërrohej. Kjo çështje u hodh në votim në Dhomën e Deputetëve. Diferenca e një vote u ruajt nga Versaja.

I fundit i dinastisë, Mbreti Louis Philippe, sundoi Francën nga 1830 deri në 1848

vit. Në 1830, pas Revolucionit të Korrikut, i cili e solli atë në fron, Dhoma e Përfaqësuesve miratoi një ligj me të cilin Versaja dhe Trianon kaluan në zotërim të mbretit të ri. Duke mos humbur kohë, Louis Philippe urdhëroi krijimin e një Muzeu në Versajë për nder të fitoreve të lavdishme të Francës, i cili u hap më 1 qershor 1837. Ky qëllim i kalasë është ruajtur edhe sot e kësaj dite.

Do të doja të theksoja rëndësinë politike të Versajës. Ishte qendra e shtetit dhe gjatë shekujve të kaluar ka qenë dëshmitare e shumë ngjarjeve historike. Faza e parë e Madhe Revolucioni Francez. Këtu, më 17 qershor 1789, mbledhja e deputetëve të shtetit të tretë e shpalli veten Asambleja Kombëtare, dhe më 9 korrik - Asambleja Kushtetuese. Më 26 gusht, në Versajë u miratua "Deklarata e të Drejtave të Njeriut dhe Qytetarit". Më 3 shtator 1783, këtu u nënshkrua një traktat paqeje, duke vendosur pavarësinë e Shteteve të Bashkuara. Gjatë Komunës së Parisit në 1871, Versaja, ku ndodheshin Asambleja Kombëtare dhe qeveria Thiers, u bë qendra e kundërrevolucionit: nga këtu filloi ofensiva e trupave qeveritare - "Versajë" - duke përfunduar me fitoren e tyre. Më 28 qershor 1919, këtu u nënshkrua Traktati i Versajës, duke i dhënë fund Luftës së Parë Botërore.

Familja Bourbon, një simbol i fuqisë dhe lavdisë për shumë shekuj, tani është sinonim i stilit dhe elegancës mbretërore franceze.

Versaja: një sintezë e madhe e pallatit dhe parkut

Pavarësisht planit të qartë themelor, pjesët individuale të ansamblit të Versajës janë larg nga uniteti i plotë. Arkitektura e fasadave të pallatit përballë qytetit është veçanërisht e larmishme stilistikisht.

Në krijimin e Pallatit të Versajës, autorët kryesorë të tij, Levo dhe Mansart, u mbështetën në arkitekturën italiane. Urdhri i Madh është motivi kryesor i arkitekturës së Versajës. Është i pranishëm në fasadën perëndimore të pallatit, si dhe në ndërtesat e mëvonshme - Grand dhe Petit Trianon. Natyra e porosive të përdorura në Versajë është tipike për ndërtesat e Palladio dhe Vignola - vetëm detajet dekorative dhe kapitalet ndryshojnë. Për shembull, Lebrun krijoi të ashtuquajturin "urdhri francez" duke vendosur emblemat e Louis XIV - zambaku dhe dielli - në kryeqytetet.

Si rregull, fasada e Versajës nuk korrespondon me paraqitjen e brendshme të pallatit. Arkitektura e jashtme maskon qëllimin e pjesëve të ndryshme të ndërtesës të destinuara për shërbime shtëpiake.

Prandaj, arkitektura merr një karakter përfaqësues të theksuar, në përputhje me frymën e absolutizmit.

Ambientet e brendshme të pallatit u krijuan gjithashtu gjatë disa periudhave ndërtimore. Parimet e "stilit të madh" të artit francez të kohës së Louis XIV janë veçanërisht të qarta në to, domethënë kombinimi i një logjike të matur të kompozimit me pasurimin dekorativ të formave.

Pjesa qendrore e pallatit strehonte familjen mbretërore, dhe krahët e mëdhenj strehonin rojet dhe oborrtarët. Dhomat shtetërore të çiftit mbretëror zinin katin e dytë. Çdo dhomë iu kushtua hyjnive të ndryshme të lashta, emrat e të cilëve lidheshin alegorikisht me anëtarët e familjes mbretërore. Në abazhurë dhe mbi vatrat e zjarrit përshkruhen skena nga jeta e perëndive, dhe në mure varen piktura me kavalet, të cilat më vonë formuan koleksionin e parë të Luvrit.

Brendësia e kishës, e përfunduar në 1710 nga Robert de Cotte, është një nga hallkat në zinxhirin e përgjithshëm artistikisht të unifikuar të brendshme ceremoniale të pallatit; është plot shkëlqim laik dhe pompozitet të rafinuar. Pjesa e brendshme e pjesës qendrore të pallatit është shumë më e pasur

për sa i përket shumëllojshmërisë së mjeteve artistike të përfshira sesa fasadave. Ky parim i marrëdhënies midis pamjes së jashtme dhe të brendshme të një ndërtese, i formuar në Versajë, u përhap më vonë në hotelet Rokoko.

Pothuajse të gjitha ambientet e brendshme të pjesës qendrore të pallatit u përfunduan nga vetë Lebrun, me konsultime të vazhdueshme nga vëllezërit Perrault. Le Brun tërhoqi piktorët, skulptorët, bakërpunuesit, gdhendësit më të mëdhenj dhe organizoi një shkollë speciale. Nën udhëheqjen e Lebrun kishte një fabrikë sixhadeje dhe dyqind e pesëdhjetë punëtorë.

Gjatë periudhës së punës së tij me Levon, vepra e Lebrunit kishte prirje baroke, të shprehura qartë në shkallët e Ambasadorëve, që të çojnë në banesat e mëdha të mbretit. Mjeshtri përdor teknikat e perspektivës iluzore, të zbatuara me shumë mjeshtëri dhe në mënyrë interesante.

Dhomat e apartamenteve mbretërore ishin vendosur në atë mënyrë që kishte numrin më të madh të lidhjeve të ndërmjetme midis pikës së fillimit të lëvizjes (shkallët e ambasadorëve) dhe pikës së fundit të saj (dhoma e gjumit mbretërore).

Kjo sekuencë dhomash reflektohet si në dizajnin shumëngjyrësh ashtu edhe në hapësirën e brendshme individuale. Arkitektura e tyre në Pallatin e Versajës përpiqet të krijojë një përvojë gjithëpërfshirëse hapësinore në çdo dhomë, me theks delikate në murin e pasmë. Secila sallë kishte anën e saj ballore, fasadën e saj.

“Parimi i enfiladës së planifikimit triumfon edhe në Galerinë e famshme Mirror. Kjo, në thelb, nuk është një dhomë froni, por një rrugë e vërtetë 173 metra e gjatë. Këtu ishte e rëndësishme dekorimi i qemerit dhe mureve në mënyrë që të mos mbingarkoheshin hapësirat dhe të mos pengohej qarkullimi i njerëzve. Lebrun vendosi imazhe të fitoreve të Louis në kasafortë. Piktura humbi kuptimin e saj të pavarur, por hapësira fitoi hirin dhe lehtësinë. Në vend të sixhadeve, pikturave të statujave që tërheqin vëmendjen dhe ndalojnë shikuesin, galeria është e mbuluar me pasqyra të lehta e të gjera.

Rregullimi i enfiladës së ambienteve përfshin gjithashtu një kishëz. Vërtet, nga jashtë duket si një trup i huaj, por brenda është i lidhur me enfilatën e sallave shtetërore përmes një holli të veçantë, i cili është drejtpërdrejt ngjitur me korin.

Edhe dhoma e gjumit mbretërore është e përfshirë në sistemin e enfiladës. Vetëm një balustradë e ulët ndan shtratin e mbretit nga rryma e oborrtarëve që rrjedhin përpara. Hapësirat e banimit u flijohen sallave të shtetit. Në këtë kuptim, Versaja është një lloj i plotë rregullimi ceremonial i ambienteve, karakteristikë e absolutizmit të shekullit të 18-të. Tavanet janë gjithmonë të lëmuara ose të harkuara, të mbuluara me piktura me subjekte alegorike. Ato kanë panele prej mermeri, suvaje ose bronzi. Shkallët, zakonisht spirale deri në shekullin e 17-të, fituan fluturime të drejta në këtë epokë, me ulje të gjera, balustrada dhe grila hekuri. Kryesisht prarimi përdoret në një sfond të bardhë, polikromi luan një rol shumë të kufizuar.

Ndërtesat që ndodhen pranë pallatit janë të bashkuara me të në imazhet e tyre arkitekturore. Sera Levo u zgjerua katërfish në 1681-1688 dhe u rindërtua nga Mansart sipas modelit të banjove romake. Me pjesën jugore lidhet me dy shkallë kolosale, ndërmjet të cilave ndodhet. Duket se ideja e madhështisë ka gjetur formën e saj në imazhin e këtyre shkallëve. Kur shikohet nga tezgat zvicerane, të shtrira në këmbët e serrës, kuptimi i gjithë planit del veçanërisht qartë. Shkalla e shkallëve, aeroplanët e mëdhenj të të cilëve duket se shkojnë në qiell, është i papërshtatshëm me njeriun: ato u krijuan për "idenë" që mbretëron këtu.

Në të njëjtin plan, Mansart ndërtoi Stallat e Mëdha dhe të Vogla (përballë pallatit, në anën e qytetit) në vitet 1679-1686. Ata zunë vendin e tyre midis rrezeve të treshes së rrugëve.

Le të fillojmë udhëtimin tonë me Muzeu i karrocave. I vendosur në stalla të mëdha, ai strehon një koleksion karrocash të mbledhura kryesisht nga Louis Philippe për Muzeun Historik të Versajës. Në atë kohë, Louis Philippe bleu karroca që kishin vlerë historike dhe dikur u kishin shërbyer monarkëve. Kështu, Berlini i dasmës së Napoleonit I u dorëzua në Versajë - shtatë karroca festive që ilustrojnë shkëlqimin e oborrit perandorak në kulmin e tij më 2 prill 1810, si dhe karrocën e Charles X, në të cilën ai hipi në ditën e tij. kurorëzimi dhe i cili u projektua nga arkitekti Percier për Louis XVIII, por në kuadrin e mosmarrëveshjeve politike të epokës së restaurimit, Louis XVIII nuk guxoi ta përdorte atë. Përveç kësaj, Louis Philippe bleu një sajë dhe një barelë. Në 1833, koleksionit iu shtua një ekspozitë e re - karroca e funeralit të Louis XVIII, e ruajtur më parë në Stallat e Vogla. Kjo karrocë, e përdorur në 1809 për funeralin e Marshall Lannes, Duka i Montebello, dhe më pas u rindërtua për Dukën e Berry (djali i Louis XVIII të ardhshëm), i vrarë në 1820, u ridekorua për procesionin e varrimit të Louis XVIII. mbajtur më 23 shtator 1824. Pavarësisht të gjitha ndryshimeve që ka pësuar kjo ekuipazh në periudha të ndryshme, ai është rikthyer në të njëjtën formë si në këtë ditë.

oborre. Tre rrugë të gjera nxitojnë drejt kështjellës: nga veriu - Avenue Saint-Cloud, nga jugu - Avenue de Saux, dhe midis tyre - Paris Avenue. Nga veriu ata shkojnë rreth Stallave të Mëdha, dhe nga jugu - Stallat e Vogla, të ndërtuara gradualisht nga Hardouin-Mansart, duke filluar nga 1679.

Pas tyre qëndron Sheshi i armaturës, kalimin të cilit vizitorët e gjejnë veten në Gjykatën kryesore të Nderit. Në të dy anët e këtij oborri janë krahët e Ministrisë, të ndërtuara në vitet 1671-1679, në hyrje ka një gardh të hapur, i kurorëzuar me stemën mbretërore. Gardhi është i rrethuar nga katër grupe skulpturore që simbolizojnë Luftën ("Fitoret e Mbretit mbi Perandorinë dhe Spanjën") dhe Paqen ("Paqe dhe Bollëk"). Dy të fundit ishin të vendosura në të dy anët e rrjetit, i cili para Revolucionit ndante Oborrin e Nderit dhe atë Mbretëror. Gjatë Revolucionit, gardhi i brendshëm u shkatërrua dhe në vend të tij në 1837, Louis Philippe urdhëroi të vendosej një statujë kuajsh e Louis XIV. Rrjeta e brendshme fillonte drejtpërdrejt nga dy pavionet, të cilat qëndronin në vendin e Krahut të Veriut (arkitekti Gabriel, epoka e fundit Louis XV) dhe Pavijoni i Jugut (arkitekti Dufour, epoka e Louis XVIII). Vetëm disa persona të cilëve iu dha Nderimet e Luvrit kishin të drejtë të hynin në Oborrin Mbretëror me një karrocë. Në pjesën e pasme, në një lartësi prej pesë shkallësh, ndodhet Oborri i Mermerit - (emri i tij vjen nga pllakat e mermerit) - i cili jep një ide për madhësinë e oborrit në kohën e ekzistencës së kalasë së Luigji XVIII.

Kapela Mbretërore- i pesti në kështjellë, megjithatë, ndryshe nga të tjerët, të cilat u ndërtuan në ndërtesa ekzistuese, ambientet për Kapelën Mbretërore u ndërtuan posaçërisht. Në këndin e formuar nga ndërtesa qendrore e pallatit dhe krahu i tij verior, nga viti 1699 deri në vitin 1708, domethënë deri në vdekjen e tij, arkitekti Jules Hardouin-Mansart ngriti këtë kishëz; ndërtimi i saj përfundoi në 1710 nën drejtimin e dhëndrit të arkitektit, Robert de Cotte. Skema e projektimit në tërësi korrespondon me kanunet tradicionale të kapelave trekatëshe Palatine, por është bërë në një interpretim klasik. Dekori thekson vazhdimësinë

Dhiata e Vjetër dhe e Re, si në relievet e Coustou, Fremin, Lemoine, Van Cleve, Magnier, Poirier dhe Vasé, ashtu edhe në pikturën e qemereve të mbushura me frymën e Trinisë së Shenjtë: qoftë tavani i absidës me "Ringjalljen". i Krishtit” nga de Lafosse, ose qemeri i neosit qendror me “Më i Larti në lavdi, duke paralajmëruar Ardhjen e Shpëtimtarit” nga artisti Antoine Coypel, ose tavani mbi galerinë mbretërore me kompozimin “Dakja e Shpirti i Shenjtë për Virgjëreshën dhe Apostujt” nga Jouvenet, si dhe dekori i organos së madhe, frymëzuar nga tema e mbretit David.

Mbreti i Francës dëgjoi meshën nga galeria mbretërore e vendosur përballë altarit. Galeria ndodhej në të njëjtin kat me apartamentet e tij, kështu që Mbreti zbriste në katin e poshtëm të kishës vetëm në raste të jashtëzakonshme. Për të hyrë në galeri, Mbreti kaloi nëpër një sallë me tavan të harkuar dhe mure guri, të zbukuruar në mënyrë ritmike me pilastra dhe kolona korintike. Ky holl u ndërtua në të njëjtën kohë me kapelën; në dekorin e saj është e kombinuar me stilin e kapelës, duke e lidhur atë me Apartamentet e Madhe Mbretërore. Në dy kamare të sallës ndodhet një statujë e Lavdisë që mban një medaljon me portretin e Louis XV nga Vasse dhe "Bujaria e Monarkut" nga skulptori Busso.

Kapela mbretërore për nder të Shën Luigjit shërbeu si një vend për ceremoni për nder të Shpirtit të Shenjtë, himni "Te Deum" u interpretua këtu me rastin e fitoreve të ushtrisë franceze dhe lindjes së Fëmijëve të Francës, dhe festoheshin martesat e princave të gjakut.

Nëpërmjet Galerisë Mbretërore mund të hyni në katin e dytë të kështjellës, sallonin e Herkulit. Kjo sallë e gjërë, e vendosur në kryqëzimin e Krahut të Veriut dhe ndërtesës qendrore të kalasë, organizonte pritje luksoze. Një sallon u instalua në pjesën e sipërme të kapelës së katërt, ku shërbesat fetare vazhduan nga viti 1682 deri në 1710. Në 1712, Robert de Cotte filloi të krijonte dekorimin e brendshëm të sallonit. Por për shkak të vdekjes së Louis XIV në 1715, puna u ndërpre dhe rifilloi vetëm në 1725.

Dekorimi i murit ndërthur në mënyrë ritmike mermer polikromi dhe njëzet pilastra, baza dhe kapitelet korintike të të cilave janë prej bronzi të praruar. Mbi pilastra mbështetet një qoshe e zbukuruar me konzola dhe trofe.

Oxhaku i mermerit nga Antenna është kurorëzuar me "Takimi i Eleazarit dhe Revekës" të Paolo Veronese. Piktura tjetër e tij - "Darka në Simon fariseun" - ndodhet përballë; Luigji XIV e mori si dhuratë në vitin 1664 nga Republika e Venedikut. Piktura e tavanit, e bërë sipas skicave të François Lemoine në 1733-1736, i solli artistit titullin Piktori i Parë Mbretëror. Nëntë kompozime komplekse që ndërthurin 142 figura përbëjnë krijimin e Lemoine. “Në përbërjen e parë, Juno dhe Jupiteri i propozojnë të riut Hebe që të marrë Herkulin si gruan e tij. Në të dytën shohim Bakun e mbështetur nga perëndia Pan. Sipër janë Amfitriti dhe Mërkuri, më poshtë janë Venusi i rrethuar nga Hiret, si dhe Kupidi, Pandora dhe Diana. Përbërja e tretë bashkon Marsin, Vulkanin dhe Cupids. Zilia, Zemërimi, Urrejtja, Mosmarrëveshja dhe vese të tjera të rrëzuara nga karroca përbëjnë përbërjen e katërt. E pesta përfaqëson Cybelen në karrocën e saj, Minerva dhe Ceres, Neptuni dhe Plutoni. Në të gjashtin mund të shihni Eolusin, Zefirin dhe Florën, Vesën duke ujitur retë, dhe më poshtë - Ëndrrat derdhin lulekuqe mbi Morfeun e fjetur. Përbërja e shtatë përfshin Irisin dhe Aurorën, dhe rreth tyre janë figura që përfaqësojnë Yjet. Apolloni dhe muzat shfaqen në përbërjen e tetë. Grupi i nëntë përfshin yjësinë Castor dhe Pollux. Silena, e rrethuar nga fëmijët dhe faunët, simbolizon festivalin Bacchic për nder të Herkulit."

Salla e Herkulit kalon pa probleme në Dhomat e Mëdha Mbretërore, të përbërë nga disa sallone: Salloni i Bollëkut, Salloni i Venusit, Salloni i Dianës, Salloni i Marsit, Salloni i Mërkurit dhe Salloni i Apollonit. Të vendosura në katin e dytë të kështjellës dhe me pamje nga Parterre Veriore, Apartamentet e Madhe Mbretërore u ndërtuan nga 1671 deri në 1681. Qëllimi i tyre u përcaktua vetëm në 1682, kur Mbreti urdhëroi të kthehej Versaja në një rezidencë zyrtare shtetërore. Në këto dhoma “Mbreti pritej, por nuk jetoi” mund të arrihej përmes Shkallës së Ambasadorëve, dy fluturime prej të cilave të çonin përkatësisht në Sallonet e Venusit dhe Dianës. Krijimi i zgjuar i Levos - Shkallët e Ambasadorëve - u ndërtua nga Francois d'Orbe; në 1752 u shkatërrua me urdhër të Louis XV.

Deri në vitin 1678, kur filloi ndërtimi i Galerisë së Pasqyrave, Apartamentet e Madhe Mbretërore përfshinin shtatë dhoma. Duke vënë në dukje shkëlqimin e dekorit piktoresk të apartamenteve, Felibien shkroi në vitin 1674: "Ashtu siç u zgjodh Dielli për emblemën e Mbretit, shtatë planetët formuan subjektet e kanavacave që zbukurojnë të gjitha dhomat e këtyre dhomave."