Dzimis netālu no Odesas (Bolshoi Fontan). Mašīnbūves inženiera Andreja Antonoviča Gorenko un Innas Erasmovnas meita, dzim. Stogova. Kā poētisku pseidonīmu Anna Andreevna uzņēma savas vecvecmāmiņas tataras Akhmatovas uzvārdu.
1890. gadā Gorenko ģimene pārcēlās uz Carskoje Selo netālu no Sanktpēterburgas, kur Anna dzīvoja līdz 16 gadu vecumam. Viņa mācījās Carskoje Selo ģimnāzijā, kurā vienā no klasēm mācījās viņas topošais vīrs Nikolajs Gumiļovs. 1905. gadā ģimene pārcēlās uz Evpatoriju un pēc tam uz Kijevu, kur Anna absolvēja ģimnāzijas kursu Fundukleevskaya ģimnāzijā.
Pirmais Ahmatovas dzejolis tika publicēts Parīzē 1907. gadā žurnālā Sirius, kas izdots krievu valodā. 1912. gadā tika izdota viņas pirmā dzejoļu grāmata “Vakars”. Līdz tam laikam viņa jau parakstīja līgumu ar pseidonīmu Akhmatova.
1910. gados Akhmatovas daiļrade bija cieši saistīta ar akmeistu poētisko grupu, kas izveidojās 1912. gada rudenī. Acmeisma dibinātāji bija Sergejs Gorodetskis un Nikolajs Gumiļovs, kurš 1910. gadā kļuva par Ahmatovas vīru.
Pateicoties savam spilgtajam izskatam, talantam un asajam prātam, Anna Andrejevna piesaistīja dzejnieku uzmanību, kuri veltīja viņai dzejoļus, mākslinieku, kas gleznoja viņas portretus (N. Altmans, K. Petrovs-Vodkins, Ju. Annenkovs, M. Sarjans u.c.). .) . Pēc viņas darbiem komponisti radīja mūziku (S. Prokofjevs, A. Lurijs, A. Vertinskis u.c.).
1910. gadā viņa apmeklēja Parīzi, kur satika mākslinieku A. Modiljāni, kurš gleznoja vairākus viņas portretus.
Līdz ar lielo slavu viņai nācās piedzīvot daudzas personiskas traģēdijas: 1921. gadā tika nošauts viņas vīrs Gumiļovs, 1924. gada pavasarī tika izdots Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas dekrēts, kas faktiski aizliedza Ahmatovu. no publicēšanas. 20. gadsimta 30. gados represijas skāra gandrīz visus viņas draugus un domubiedrus. Tie skāra arī viņai tuvākos cilvēkus: vispirms arestēts un izsūtīts viņas dēls Ļevs Gumiļevs, pēc tam viņas otrais vīrs mākslas kritiķis Nikolajs Nikolajevičs Puņins.
IN pēdējie gadi Dzīves laikā, dzīvojot Ļeņingradā, Ahmatova daudz un intensīvi strādāja: papildus poētiskajiem darbiem viņa nodarbojās ar tulkojumiem, rakstīja memuārus, esejas, sagatavoja grāmatu par A.S. Puškins. Atzinība par dzejnieces lielajiem nopelniem pasaules kultūrā bija starptautiskās dzejas balvas “Etna Taormina” piešķiršana viņai 1964. gadā un viņas zinātniskie darbi Oksfordas universitāte viņiem piešķīra goda doktora grādu.
Ahmatova nomira sanatorijā Maskavas apgabalā. Viņa tika apglabāta Komarovas ciemā netālu no Ļeņingradas.
Annas Akhmatovas dzīve ir ne mazāk interesanta un notikumiem bagāta kā viņas darbs. Sieviete pārdzīvoja revolūciju, pilsoņu karu, politiskās vajāšanas un represijas. Viņa stāvēja pie modernisma pirmsākumiem Krievijā, kļūstot par novatoriskās kustības “Acmeism” pārstāvi. Tāpēc šīs dzejnieces stāsts ir tik svarīgs viņas dzejoļu izpratnei.
Topošā dzejniece dzimusi Odesā 1889. gadā. Annas Andrejevnas īstais uzvārds ir Gorenko, un vēlāk, pēc pirmās laulības, viņa to mainīja. Annas Ahmatovas māte Inna Stogova bija iedzimta muižniece, un viņai bija liela bagātība. Tieši no mātes Anna mantoja savu tīšo un spēcīgs raksturs. Pirmo izglītību Ahmatova ieguva Mariinskas sieviešu ģimnāzijā Carskoje Selo. Tad topošā dzejniece mācījās Kijevas ģimnāzijā un absolvēja Kijevas augstākās izglītības kursus.
Ahmatovas vecāki bija inteliģenti cilvēki, taču ne bez aizspriedumiem. Ir zināms, ka dzejniecei tēvs aizliedza parakstīt dzejoļus ar viņas uzvārdu. Viņš uzskatīja, ka viņas hobijs radīs kaunu viņu ģimenei. Plaisa starp paaudzēm bija ļoti jūtama, jo jaunas tendences Krievijā ienāca no ārzemēm, kur sākās reformācijas laikmets mākslā, kultūrā un starppersonu attiecībās. Tāpēc Anna uzskatīja, ka dzejas rakstīšana ir normāla parādība, un Akhmatovas ģimene kategoriski nepieņēma meitas nodarbošanos.
Panākumu vēsture
Anna Akhmatova dzīvoja ilgu un grūtu dzīvi, piedzīvoja ērkšķu radošais ceļš. Daudzi tuvi un mīļi cilvēki viņai apkārt kļuva par padomju režīma upuriem, un tāpēc, protams, cieta arī pati dzejniece. IN atšķirīgs laiks viņas darbus aizliedza publicēt, kas varēja tikai ietekmēt autores stāvokli. Viņas jaunrades gadi notika laikā, kad dzejnieki tika sadalīti vairākās kustībās. Virziens “Acmeism” () viņai bija piemērots. Šīs tendences unikalitāte bija tāda poētiskā pasaule Akhmatovas darbs bija vienkāršs un skaidrs, bez abstraktiem un abstraktiem attēliem un simboliem, kas raksturīgi simbolikai. Viņa nepiesātināja savus dzejoļus ar filozofiju un mistiku, tajos nebija vietas pompam un augstprātībai. Pateicoties tam, viņu saprata un mīlēja lasītāji, kuriem bija apnicis prātot par dzejoļu saturu. Viņa rakstīja par jūtām, notikumiem un cilvēkiem sievišķīgi, maigi un emocionāli, atklāti un smagi.
Akhmatovas liktenis noveda viņu uz Acmeist loku, kur viņa satika savu pirmo vīru N. S. Gumiļovu. Viņš bija jaunas kustības dibinātājs, cēls un autoritatīvs cilvēks. Viņa darbs iedvesmoja dzejnieci radīt akmeismu sieviešu dialektā. Tieši Sanktpēterburgas pulciņa “Slučevska vakari” ietvaros notika viņas debijas, un publika, kas vēsi reaģēja uz Gumiļova daiļradi, ar entuziasmu uzņēma viņa dāmu mīlestību. Viņa bija “spontāni talantīga”, kā rakstīja šo gadu kritiķi.
Anna Andreevna bija N. S. Gumiļova dzejas darbnīcas “Dzejnieku darbnīcas” dalībniece. Tur viņa satikās visvairāk pazīstami pārstāvji literāro eliti un kļuva par tās daļu.
Radīšana
Annas Akhmatovas darbā var izdalīt divus periodus, starp kuriem robeža bija Lielais Tēvijas karš. Tā mīlas dzejolī “Nepieredzētais rudens” (1913) viņa raksta par mieru un maigumu, satiekoties ar mīļoto. Šis darbs atspoguļo miera un gudrības pagrieziena punktu Ahmatovas dzejā. 1935.-1940.gadā viņa strādāja pie dzejoļa, kas sastāv no 14 dzejoļiem - “Rekviēms”. Šis cikls kļuva par sava veida dzejnieces reakciju uz satricinājumiem ģimenē - vīra un mīļotā dēla aiziešanu no mājām. Jau viņa daiļrades otrajā pusē, Lielā Tēvijas kara sākumā, tapa tādi spēcīgi pilsoniski dzejoļi kā “Drosme” un “Zvērests”. Ahmatovas liriskuma īpatnības slēpjas tajā, ka dzejniece savos dzejoļos stāsta stāstu, tajos vienmēr var pamanīt kādu stāstījumu.
Arī Ahmatovas dziesmu tekstu tēmas un motīvi atšķiras. Uzsākot savu radošo ceļu, autors stāsta par mīlestību, dzejnieka un dzejas tēmu, atpazīstamību sabiedrībā, starppersonu attiecībām starp dzimumiem un paaudzēm. Viņa smalki izjūt lietu būtību un pasauli, aprakstos iegūst katru priekšmetu vai parādību personības iezīmes. Vēlāk Anna Andreevna saskaras ar nepieredzētām grūtībām: revolūcija slauka visu, kas ir savā ceļā. Viņas dzejoļos parādās jauni attēli: laiks, revolūcija, jaunā valdība, kari. Viņa šķiras ar savu vīru, vēlāk viņam tika piespriests nāvessods, un viņu kopīgais dēls visu mūžu pavada klaiņojot pa cietumiem savas izcelsmes dēļ. Tad autore sāk rakstīt par mātes un sievietes skumjām. Lielā Tēvijas kara priekšvakarā Ahmatovas dzeja ieguva pilsonisku garu un patriotisku intensitāti.
Pati liriskā varone gadu gaitā nemainās. Protams, skumjas un zaudējums atstāja rētas viņas dvēselē, ar laiku sieviete raksta vēl caururbjošāk un skarbāk. Pirmās sajūtas un iespaidi dod vietu nobriedušām domām par tēvzemes likteni grūtos laikos.
Pirmie dzejoļi
Tāpat kā daudzi izcili dzejnieki, Anna Ahmatova savu pirmo dzejoli uzrakstīja 11 gadu vecumā. Laika gaitā dzejniece izveidoja savu unikālo dzejas stilu. Viena no Ahmatovas slavenākajām detaļām, kas parādās dzejolī “Dziesma par pēdējo tikšanos”, ir labā un kreisā roka un sapinies cimds. Šo dzejoli Ahmatova uzrakstīja 1911. gadā, 22 gadu vecumā. Šajā dzejolī ir skaidri redzams detaļu darbs.
Ahmatovas agrīnie dziesmu teksti ir daļa no krievu klasikas zelta fonda, kas veltīts vīriešu un sieviešu attiecībām. Īpaši vērtīgi, ka lasītāja beidzot ieraudzīja sievietes skatījumu uz mīlestību, līdz 19. gadsimta beigām Krievijā nebija neviena dzejnieka. Pirmo reizi konflikti starp sievietes aicinājumu un viņu sociālā lomaģimenē un laulībā.
Dzejoļu un ciklu krājumi
1912. gadā tika izdots pirmais Ahmatovas dzejoļu krājums “Vakars”. Gandrīz visus šajā krājumā iekļautos dzejoļus autors sarakstījis divdesmit gadu vecumā. Pēc tam tiek izdotas grāmatas “Rožukronis”, “Baltais ganāmpulks”, “Plantāns”, “ANNO DOMINI”, kurām katrai ir noteikts vispārējs fokuss, galvenā tēma un kompozīcijas saikne. Pēc 1917. gada notikumiem viņa vairs nevarēja tik brīvi publicēt savus darbus, revolūcija un Pilsoņu karš novest pie proletariāta diktatūras veidošanās, kur iedzimtajai muižniecei uzbrūk kritiķi un tā tiek pilnībā aizmirsta presē. Pēdējās grāmatas, The Reed un The Seventh Book, netika iespiestas atsevišķi.
Ahmatovas grāmatas tika publicētas tikai perestroikas laikā. Tas lielā mērā bija saistīts ar dzejoli "Rekviēms", kas tika nopludināts ārvalstu medijos un publicēts ārzemēs. Dzejniece no aresta karājās mata galā, un viņu izglāba tikai atzīšanās, ka viņa neko nezina par darba izdošanu. Protams, viņas dzejoļus pēc šī skandāla ilgu laiku nevarēja publicēt.
Personīgajā dzīvē
Ģimene
Anna Akhmatova bija precējusies trīs reizes. Precējusies ar savu pirmo vīru Nikolaju Gumiļovu, viņa dzemdēja savu vienīgo bērnu Leo. Kopā pāris veica divus braucienus uz Parīzi un apceļoja arī Itāliju. Attiecības ar viņas pirmo vīru nebija vieglas, un pāris nolēma šķirties. Tomēr, neskatoties uz to, pēc atdalīšanas, kad N. Gumiļeva devās karā, Ahmatova dzejoļos viņam veltīja vairākas rindiņas. Starp viņiem turpināja pastāvēt garīga saikne.
Akhmatovas dēls bieži tika šķirts no mātes. Bērnībā viņš dzīvoja pie vecmāmiņas no tēva puses, māti redzēja ļoti reti, un vecāku konfliktā stingri ieņēma tēva pozīciju. Viņš necienīja savu māti, runāja ar viņu pēkšņi un skarbi. Kā pieaugušais savas izcelsmes dēļ viņš tika uzskatīts par neuzticamu pilsoni savā jaunajā valstī. Viņš saņēma cietumsodu 4 reizes un vienmēr nepelnīti. Tāpēc viņa attiecības ar māti nevarēja saukt par ciešām. Turklāt viņa apprecējās atkārtoti, un viņas dēls smagi uzņēma šīs izmaiņas.
Citi romāni
Akhmatova bija precējusies arī ar Vladimiru Šileiko un Nikolaju Puņinu. Anna Ahmatova palika precējusies ar V. Šileiko 5 gadus, bet viņi turpināja sazināties ar vēstulēm līdz Vladimira nāvei.
Trešais vīrs Nikolajs Puņins bija reakcionārās inteliģences pārstāvis, tāpēc vairākas reizes tika arestēts. Pateicoties Ahmatovas pūlēm, Puņins pēc otrā aresta tika atbrīvots. Dažus gadus vēlāk Nikolajs un Anna šķīrās.
Akhmatovas īpašības
Pat savas dzīves laikā Akhmatova tika saukta par “dāmas dekadento dzejnieci”. Tas ir, viņas dziesmu tekstiem bija raksturīgs ārkārtējs individuālisms. Runājot par personiskajām īpašībām, ir vērts teikt, ka Annai Andreevnai bija kodīgs, nesievišķīgs humors. Piemēram, tiekoties ar sava darba cienītāju Tsvetajevu, viņa ļoti auksti un rūgti runāja ar iespaidojamo Marinu Ivanovnu, kas ļoti aizvainoja viņas sarunu biedru. Annai Andrejevnai arī bija grūtības rast savstarpēju sapratni ar vīriešiem, un attiecības ar dēlu neizdevās. Sieviete arī bija ļoti aizdomīga, visur redzēja kādu netīru triku. Viņai šķita, ka viņas vedekla ir varas iestāžu sūtīta aģente, kas tika aicināta viņu uzraudzīt.
Neskatoties uz to, ka Akhmatovas dzīves gadi notika tādos briesmīgos notikumos kā 1917. gada revolūcija, Pirmais un Otrais pasaules kari, viņa nepameta dzimteni. Tikai Lielā Tēvijas kara laikā dzejniece tika evakuēta uz Taškentu. Akhmatovai bija negatīva un dusmīga attieksme pret emigrāciju. Viņa skaidri demonstrēja savu pilsonisko nostāju, paziņojot, ka nekad nedzīvos un nestrādās ārzemēs. Dzejniece uzskatīja, ka viņas vieta ir tur, kur atrodas viņas cilvēki. Mīlestību pret dzimteni viņa pauda dzejoļos, kas tika iekļauti krājumā “Baltais ganāmpulks”. Tādējādi Ahmatovas personība bija daudzšķautņaina un bagāta gan ar labām, gan apšaubāmām īpašībām.
- Anna Andreevna neparakstīja savus dzejoļus ar savu pirmslaulības vārdu Gorenko, jo tēvs viņai aizliedza. Viņš baidījās, ka viņa meitas brīvību mīlošie raksti radīs varas iestāžu dusmas pār ģimeni. Tāpēc viņa pieņēma vecvecmāmiņas uzvārdu.
- Interesanti ir arī tas, ka Akhmatova profesionāli studēja Šekspīra un Dantes darbus un vienmēr apbrīnoja viņu talantus, tulkojot ārzemju literatūru. Tieši viņi kļuva par viņas vienīgajiem ienākumiem PSRS.
- 1946. gadā partijas vadītājs Ždanovs rakstnieku kongresā asi kritizēja Ahmatovas darbu. Autores dziesmu tekstu iezīmes tika raksturotas kā "sašutušas dāmas dzeja, kas steidzas starp buduāru un lūgšanu istabu".
- Māte un dēls nesaprata viens otru. Pati Anna Andreevna nožēloja, ka ir “slikta māte”. Viņas vienīgais dēls visu savu bērnību pavadīja pie vecmāmiņas un mammu redzēja tikai reizēm, jo viņa viņu ar savu uzmanību nelutināja. Viņa nevēlējās novērst uzmanību no radošuma un ienīst ikdienas dzīvi. Interesanta dzīve galvaspilsētā to pilnībā notvēra.
- Jāatceras, ka N.S.Gumiļovs savu sirdsdāmu badināja, jo viņas daudzo atteikumu dēļ mēģināja izdarīt pašnāvību un faktiski piespieda viņu piekrist doties kopā ar viņu pa eju. Bet pēc laulībām izrādījās, ka laulātie nav piemēroti viens otram. Gan vīrs, gan sieva sāka krāpties, būt greizsirdīgiem un strīdēties, aizmirstot par visiem saviem solījumiem. Viņu attiecības bija pilnas ar savstarpējiem pārmetumiem un aizvainojumiem.
- Akhmatovas dēls ienīda darbu “Rekviēms”, jo uzskatīja, ka viņam, kurš pārdzīvoja visus pārbaudījumus, no mātes nevajadzētu saņemt viņam adresētas bēru rindas.
- Akhmatova nomira viena, piecus gadus pirms nāves viņa pārtrauca visas saites ar savu dēlu un viņa ģimeni.
Dzīve PSRS
1946. gadā Vissavienības komunistiskā partija (boļševiki) izdeva dekrētu par žurnāliem “Zvezda” un “Ļeņingrad”. Šī rezolūcija galvenokārt bija vērsta pret Mihailu Zoščenko un Annu Ahmatovu. Viņa vairs nevarēja publicēties, un arī sazināties ar viņu bija bīstami. Pat viņa paša dēls vainoja dzejnieci savos arestos.
Ahmatova nopelnīja ar tulkojumiem un gadījuma darbiem žurnālos. PSRS viņas darbs tika atzīts par “tālu no tautas” un līdz ar to nevajadzīgu. Bet ap viņas literāro tēlu pulcējās jauni talanti, viņiem bija atvērtas viņas mājas durvis. Piemēram, ir zināms par viņas ciešo draudzību ar I. Brodski, kura ar siltumu un pateicību atcerējās viņu saziņu trimdā.
Nāve
Anna Ahmatova nomira 1966. gadā sanatorijā netālu no Maskavas. Dzejnieces nāves cēlonis bija nopietnas sirds problēmas. Viņa nodzīvoja ilgu mūžu, kurā tomēr nebija vietas spēcīgai ģimenei. Viņa atstāja šo pasauli viena, un pēc viņas nāves dēlam atstātais mantojums tika pārdots par labu valstij. Viņam, trimdiniekam, pēc padomju likumiem nekas nepienācās.
No viņas piezīmēm kļuva skaidrs, ka dzīves laikā viņa bija dziļi nelaimīga, vajāta persona. Lai pārliecinātos, ka neviens nelasa viņas manuskriptus, viņa tajos atstāja matus, kurus viņa vienmēr atrada pārvietotus. Represīvais režīms viņu lēnām un pārliecinoši padarīja traku.
Annas Ahmatovas vietas
Akhmatova tika apglabāta netālu no Sanktpēterburgas. Pēc tam, 1966. Padomju varas iestādes Viņi baidījās no disidentu kustības pieauguma, un dzejnieces ķermenis ātri tika nogādāts no Maskavas uz Ļeņingradu. Pie L.N. mātes kapa Gumiļovs uzcēla akmens sienu, kas kļuva par dēla un mātes nesaraujamās saiknes simbolu, īpaši laikā, kad L. Gumiļovs atradās cietumā. Neskatoties uz to, ka pārpratumu siena viņus šķīra visu mūžu, dēls nožēloja, ka bija veicinājis tās uzcelšanu, un apglabāja viņu kopā ar māti.
A. A. Akhmatovas muzeji:
- Sanktpēterburga. Annas Ahmatovas memoriālais dzīvoklis atrodas Strūklaku mājā, viņas trešā vīra Nikolaja Puņina dzīvoklī, kurā viņa nodzīvoja gandrīz 30 gadus.
- Maskava. Antīko grāmatu namā “Ņikickī”, kur dzejniece bieži uzturējās, ierodoties Maskavā, nesen tika atvērts Annai Ahmatovai veltīts muzejs. Tieši šeit viņa, piemēram, uzrakstīja “Dzejolis bez varoņa”.
Interesanti? Saglabājiet to savā sienā!
“tika atspoguļots vienā no nozīmīgākajiem Akhmatovas darbiem - dzejolī “Rekviēms”.
Ahmatova, kas 20. gados tika atzīta par krievu dzejas klasiķi, tika pakļauta klusēšanai, cenzūrai un vajāšanai (tostarp Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas 1946. gada rezolūcija, kas viņas dzīves laikā netika atcelta); darbi viņas dzimtenē netika publicēti ne tikai autores dzīves laikā, bet arī vairāk nekā divus gadu desmitus pēc viņas nāves. Tajā pašā laikā Ahmatovas vārdu pat viņas dzīves laikā apņēma slava dzejas cienītāju vidū gan PSRS, gan trimdā.
Biogrāfija
Anna Gorenko dzimusi Odesas rajonā Bolshoi Fontan pārmantota muižnieka, atvaļināta jūras kara flotes mehāniķa A. A. Gorenko (1848-1915) ģimenē, kurš pēc pārcelšanās uz galvaspilsētu kļuva par koleģiālo asesieri, ierēdni īpašiem uzdevumiem. valsts kontrole. Viņa bija trešā no sešiem bērniem. Viņas māte Inna Erasmovna Stogova (1856-1930) bija tālu radniecīga ar Annu Buņinu: vienā no piezīmju melnrakstiem Anna Ahmatova rakstīja: “... Ģimenē neviens, cik acs sniedz, nav rakstījis. dzeja, tikai pirmā krievu dzejniece Anna Buņina bija mana vectēva Erasma Ivanoviča Stogova tante...” Vectēva sieva bija Anna Egorovna Motovilova - Jegora Nikolajeviča Motovilova meita, precējusies ar Praskovju Fedosejevnu Akhmatovu; Anna Gorenko izvēlējās savu pirmslaulības uzvārdu kā literāru pseidonīmu, radot “tatāru vecmāmiņas” tēlu, kura it kā cēlusies no ordas hanas Akhmatas. Annas tēvs bija iesaistīts šajā izvēlē: uzzinājis par savas septiņpadsmitgadīgās meitas poētiskajiem eksperimentiem, viņš lūdza neapkaunot viņa vārdu.
1890. gadā ģimene pārcēlās vispirms uz Pavlovsku un pēc tam uz Carskoje Selo, kur 1899. gadā Anna Gorenko kļuva par Mariinskas sieviešu ģimnāzijas studenti. Viņa pavadīja vasaru netālu no Sevastopoles, kur, pēc viņas vārdiem:
Atceroties bērnību, dzejniece rakstīja:
Ahmatova atcerējās, ka viņa iemācījās lasīt no Ļeva Tolstoja alfabēta. Piecu gadu vecumā, klausoties, kā skolotāja māca vecākus bērnus, viņa iemācījās runāt franču valodā. Sanktpēterburgā topošā dzejniece atrada “laikmeta malu”, kurā dzīvoja Puškins; Tajā pašā laikā viņa atcerējās arī Sanktpēterburgu “pirms tramvaja, zirga vilkta, zirga vilkta, zirga vilkta, zirga vilkta, dārdoņa un slīpēšana, no galvas līdz kājām noklāta ar zīmēm”. Kā rakstīja N. Struve: "Ahmatova, pēdējā izcilā lielās krievu dižciltīgās kultūras pārstāve, absorbēja visu šo kultūru un pārvērta to mūzikā."
Savus pirmos dzejoļus viņa publicēja 1911. gadā (“ Jauna dzīve", "Gaudeamus", "Apollo", "Krievu doma"). Jaunībā pievienojusies akmeistiem (krājumi “Vakars”, 1912, “Rožukronis”, 1914). Raksturlielumi Ahmatovas radošumu var saukt par uzticību eksistences morālajiem pamatiem, smalku sajūtu psiholoģijas izpratni, 20. gadsimta nacionālo traģēdiju izpratni, kas savienota ar personīgo pieredzi, tieksmi uz klasisks stils poētiskā valoda.
Adreses
Odesa
- 1889. gads - dzimusi Lielā fontāna 11,5 stacijā vasarnīcā, kuru īrēja viņas ģimene. Pašreizējā adrese: Fontanskaya road, 78.
Sevastopols
- 1896-1916 - ciemojās pie vectēva (Ļeņina iela, 8)
Sanktpēterburga – Petrograda – Ļeņingrada
Visa A. A. Ahmatovas dzīve bija saistīta ar Sanktpēterburgu. Viņa sāka rakstīt dzeju savos ģimnāzijas gados, Carskoje Selo Mariinsky ģimnāzijā, kur viņa mācījās. Ēka ir saglabājusies (2005), tā ir Ļeontjevskas ielas 17. māja.
| ...esmu klusa, dzīvespriecīga, pārdzīvota |
Gumiļovs un Ahmatova savu mazo mājīgo māju mīļi sauca par "Tuchka". Pēc tam viņi dzīvoja 17. nama 29. dzīvoklī. Tā bija viena istaba ar logiem ar skatu uz aleju. No joslas paveras skats uz Malaja Ņevu... Šī bija pirmā Gumiļova neatkarīgā adrese Sanktpēterburgā, pirms tam viņš dzīvoja kopā ar saviem vecākiem. 1912. gadā, kad viņi apmetās Tučkā, Anna Andrejevna izdeva savu pirmo dzejoļu grāmatu Vakars. Jau pasludinājusi sevi par dzejnieci, viņa devās uz nodarbībām Altmana darbnīcā, kas atradās netālu, Tučkovas krastmalā.
Anna Andreevna dosies prom no šejienes. Un 1913. gada rudenī, atstājot dēlu Gumiljova mātes aprūpē, viņš atgriezās šeit, “Tuchkā”, lai turpinātu veidot pa “sniegaino un īso joslu”. No “Tuchkas” viņa pavada Nikolaju Stepanoviču uz Pirmā pasaules kara militāro operāciju teātri. Viņš ieradīsies atvaļinājumā un apstāsies nevis pie Tučkas, bet pulksten 10, piektā līnija, Šileiko dzīvoklī.
- 1914-1917 - Tučkovas krastmala, 20, apt. 29;
- 1915 - Boļšaja Puškarskaja, nr.3. 1915. gada aprīlī - maijā viņa īrēja istabu šajā mājā; viņas piezīmēs minēts, ka viņa šo māju sauca par "Pagodu".
- 1917-1918 - Vjačeslava un Valērijas Srezņevsku dzīvoklis - Botkinskaya iela, 9;
- 1918. gads - Šileiko dzīvoklis - mājas Nr.34 ziemeļu spārns Fontankas krastmalā (aka Šeremetjeva pils jeb "Strūklaku māja");
- 1919-1920 - Khalturin iela, 5; divistabu dzīvoklis servisa ēkas otrajā stāvā Miljonnaja ielas un Suvorovskas laukuma stūrī;
- 1921. gada pavasaris - E. N. Nariškinas savrupmāja - Sergievskaya iela, 7, apt. 12; un tad māja numur 18 Fontankas krastmalā, drauga O. A. Gļebovas-Sudeikinas dzīvoklis;
- 1921. gads - sanatorija - Detskoe Selo, Kolpinskaya iela, 1;
- 1922-1923 - daudzdzīvokļu māja - Kazanskaya iela, 4;
- 1923. gada beigas - 1924. gada sākums - Kazaņas iela, 3;
- vasara - rudens 1924-1925 - Fontankas upes krastmala, 2; māja stāv pretī Vasaras dārzam pie Fontankas iztekas, kas iztek no Ņevas;
- 1924. gada rudens - 1952. gada februāris - D. N. Šeremeteva pils dienvidu pagalma spārns (N. N. Puņina dzīvoklis) - Fontankas upes krastmala, 34, apt. 44 (“Funtain House”). Ahmatovas viesiem caurlaides bija jāsaņem kontrolpunktā, kas tajā laikā atradās; Pašai Ahmatovai bija pastāvīga caurlaide ar “Ziemeļu jūras maršruta” zīmogu, kur ailē “pozīcija” norādīts “īrnieks”;
- 1944. gada vasara - Kutuzova krastmala, ēkas Nr. 12 ceturtais stāvs, Rybakovu dzīvoklis, Strūklaku nama dzīvokļa remonta laikā;
- 1952.-1961. februāris - daudzdzīvokļu māja - Red Cavalry Street, 4, apt. 3;
- Pēdējos dzīves gadus Ļeņina ielas namā Nr.34, kurā dzīvokļi tika piešķirti daudziem dzejniekiem, rakstniekiem, literatūrzinātniekiem un kritiķiem;
Maskava
Ierodoties Maskavā 1938.-1966.gadā, Anna Ahmatova apmetās pie rakstnieka Viktora Ardova, kura dzīvoklis atradās Bolshaya Ordynka, 17, korpuss 1. Šeit viņa dzīvoja un strādāja ilgu laiku, un šeit 1941.gada jūnijā notika viņas vienīgā tikšanās. ar Marinu Cvetajevu.
Taškenta
Komarovo
Kamēr 1955. gadā tika iekārtota “būda”, Anna Andrejevna dzīvoja kopā ar saviem draugiem Gitovičiem Dačnaja ielā 36, 2.
Ir labi zināms gleznains Annas Ahmatovas portrets, ko gleznojis K.S. Petrovs-Vodkins 1922. gadā.
Pēterburga
Sanktpēterburgā pieminekļi Ahmatovai tika uzstādīti valsts universitātes Filoloģijas fakultātes pagalmā un dārzā pretī skolai Vosstanija ielā.
2006. gada 5. martā, dzejnieka 40. nāves gadadienā, Strūklaku mājas dārzā tika atklāts trešais Sanktpēterburgas tēlnieka Vjačeslava Buhajeva piemineklis Annai Ahmatovai (dāvinājums Nikolaja Nagorska muzejam) un „Informators”. Sols” (Vjačeslavs Buhajevs) tika uzstādīts - par piemiņu par Akhmatovas novērošanu 1946. gada rudenī. Uz soliņa ir zīme ar citātu:Kāds atnāca pie manis un piedāvāja 1 mēnesi<яц>neizej no mājas, bet ej pie loga, lai tu mani redzi no dārza. Dārzā zem mana loga bija novietots sols, un aģenti dežūrēja visu diennakti.
Viņa dzīvoja Strūklaku mājā, kur atrodas Akhmatovas literārais un memoriālais muzejs, 30 gadus un dārzu pie mājas nosauca par "maģisku". Pēc viņas teiktā, “Šeit ierodas Sanktpēterburgas vēstures ēnas”.
Muzej Akhmatovoj Fontannyj Dom.jpg
Annas Ahmatovas muzejs Strūklaku mājā (ieeja
no Liteiny prospekta)
Muzej Akhmatovoj pret Fontanogom Dome.jpg
Annas Ahmatovas muzejs Strūklaku mājā
Sad Fontannogo Doma 01.jpg
Strūklaku mājas dārzs
Sad Fontannogo Doma 02.jpg
Strūklaku mājas dārzs
Dver Punina Fontannyj Dom.jpg
Dzīvokļa Nr.44 durvis
Strūklaku mājā,
kur N. Puņins un
A. Ahmatova
Veidojot sīktēlu, radās kļūda: fails nav atrasts
Informatoru soliņš Strūklaku mājas dārzā. Arhitekts V. B. Bukhajevs. 2006
Maskava
Pie mājas sienas, kurā Anna Ahmatova apmetās, kad viņa ieradās Maskavā (Bolšaja Ordinkas iela, 17, 1. korpuss, Viktora Ardova dzīvoklis), ir piemiņas plāksne; Pagalmā atrodas piemineklis, kas izgatavots pēc Amadeo Modigliani zīmējuma. 2011. gadā maskaviešu iniciatīvas grupa Alekseja Batalova un Mihaila Ardova vadībā nāca klajā ar priekšlikumu šeit atvērt Annas Ahmatovas dzīvokli-muzeju. 
Bezetska
Taškenta
Kino
1966. gada 10. martā Ļeņingradā tika veikta nesankcionēta apbedīšanas, civilās piemiņas dievkalpojuma un Annas Ahmatovas bēru filmēšana. Šīs filmēšanas organizators ir režisors S. D. Aranovičs. Viņam palīdzēja operators A. D. Šafrans, operatora asistents V. A. Petrovs un citi. 1989. gadā kadrus izmantoja S. D. Aranovičs dokumentālajā filmā “Annas Ahmatovas personas lieta”
2007. gadā tika uzņemta biogrāfiskā sērija “Mēness zenītā” pēc Ahmatovas nepabeigtās lugas “Prologs jeb sapnis sapnī” motīviem. Lomās Svetlana Krjučkova. Ahmatovas lomu sapņos atveido Svetlana Svirko.
2012. gadā sērija “Anna German. Baltā eņģeļa noslēpums." Seriāla epizodē, kurā attēlota dziedātājas ģimenes dzīve Taškentā, tika demonstrēta Annas mātes un dzejnieces tikšanās. Annas Ahmatovas lomā - Jūlija Rutberga.
Cits
Ahmatovas krāteris uz Venēras un divstāvu pasažieru kuģis Project 305 “Donaube”, kas uzbūvēts 1959. gadā Ungārijā (agrāk “Vladimirs Monomahs”), ir nosaukti Annas Ahmatovas vārdā.
Bibliogrāfija
Mūža izdevumi
Galvenās pēcnāves publikācijas
- Akhmatova A. Atlasīts / Sast. un ieeja Art. N. Baņņikova. - M.: Daiļliteratūra, 1974. gads.
- Ahmatova A. Dzejoļi un proza. / Sast. B. G. Drujans; ierakstu D. T. Hrenkova raksts; sagatavots E. G. Geršteina un B. G. Drujana teksti. - L.: Lenizdat, 1977. - 616 lpp.
- Akhmatova A. Dzejoļi un dzejoļi. / Sastādījis, sagatavojis tekstu un piezīmes V. M. Žirmunskis. - L.: Sov rakstnieks, 1976. - 558 lpp. Tirāža 40 000 eksemplāru. (Dzejnieka bibliotēka. Liela sērija. Otrais izdevums)
- Akhmatova A. Dzejoļi / Sast. un ieeja Art. N. Baņņikova. - M.: Sov. Krievija, 1977. - 528 lpp. (Poētiskā Krievija)
- Ahmatova A. Dzejoļi un dzejoļi / Sast., intro. Art., piezīme. A. S. Krjukova. - Voroņeža: Centrālā-Černozema. grāmatu izdevniecība, 1990. - 543 lpp.
- Akhmatova A. Darbi: 2 sējumos. / Sast. un teksta sagatavošanu veica M. M. Kralins. - M.: Pravda, 1990. - 448 + 432 lpp.
- Akhmatova A. Kopotie darbi: 6 sēj. / Sast. un teksta sagatavošanu veica N. V. Koroleva. - M.: Ellis Luck, 1998-2002..
- Akhmatova A. - M. - Torino: Einaudi, 1996.
Mūzikas darbi
- Opera "Ahmatova", pirmizrāde Parīzē Bastīlijas operā 28.03.2011. Bruno Mantovani mūzika, Kristofa Gristi libretu
- “Rožukronis”: A. Lurija vokālais cikls, 1914. gads
- “Pieci A. Ahmatovas dzejoļi”, S. S. Prokofjeva vokālais cikls, op. 27, 1916 (Nr. 1 “Saule piepildīja istabu”; Nr. 2 “Patiess maigums...”; Nr. 3 “Saules atmiņa...”; Nr. 4 “Labdien!”; Nr. 5 "Karalis ar pelēkām acīm")
- “Venēcija” ir dziesma no grupas Caprice albuma Masquerade, kas veltīta sudraba laikmeta dzejniekiem. 2010. gads
- “Anna”: balets-monoopera divos cēlienos (mūzika un librets - Jeļena Popļanova. 2012)
- “Baltais akmens” - M. M. Čistovas vokālais cikls. 2003. gads
- “Ragana” (“Nē, Carevič, es neesmu tas pats ...”) (mūzika - Zlata Razdolina), izpildītāja - Ņina Šatskaja ()
- "Apjukums" (mūzika - Deivids Tukhmanovs, izpildītājs - Ludmila Barykina, albums "Manas atmiņas vilnī", 1976)
- “Es pārtraucu smaidīt” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjukhins)
- “Mana sirds pukst”, dzejolis “Es redzu, es redzu mēness loku” (mūzika - Vladimirs Evzerovs, izpildītājs - Aziza)
- "Gudrības vietā - pieredze, neglīta" (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjukhins)
- “Vaininieks”, dzejolis “Un augustā jasmīns uzziedēja” (mūzika - Vladimirs Jevzerovs, izpildītājs - Valērijs Ļeontjevs)
- “Dārgais ceļotājs”, dzejolis “Mīļais ceļotāj, tu esi tālu” (izpildītājs - “Surganova un orķestris”)
- “Ak, es neaizslēdzu durvis” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjuhins)
- "Vientulība" (mūzika -?, izpildītājs - trio "Meridian")
- "The Grey-Eyed King" (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Vertinskis)
- “Labāk, ja es jautri izsauktu ditjus” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Vertinskis)
- “Apjukums” (mūzika - Deivids Tuhmanovs, izpildītājs - Irina Allegrova)
- “Kā vienkāršas pieklājības komandas” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjukhins)
- “Es esmu kļuvis traks, ak, dīvainais zēns” (mūzika - Vladimirs Davidenko, izpildītājs - Karina Gabriel, dziesma no televīzijas seriāla "Kapteiņa bērni")
- "The Grey-Eyed King" (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjukhins)
- “Tajā naktī” (mūzika - V. Jevzerovs, izpildītājs - Valērijs Ļeontjevs)
- “Apjukums” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjuhins)
- “Aitu zēns”, dzejolis “Pār ūdens” (mūzika - N. Andrianovs, izpildītājs - krievu folkmetāla grupa “Kalevala”)
- “Es neaizsedzu logu” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjuhins)
- “Over the Water”, “Garden” (mūzika un izpildītājs - Andrejs Vinogradovs)
- “Tu esi mana vēstule, dārgais, nesaburzīt to” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjuhins)
- "Ak, dzīve bez rīt"(mūzika - Aleksejs Ribņikovs, izpildītājs - Diāna Polentova)
- “Mīlestība uzvar viltīgi” (mūzika un izpildītājs - Aleksandrs Matjukhins)
- “Can’t Return” (mūzika - Deivids Tuhmanovs, izpildītājs - Ludmila Gurčenko)
- “Rekviēms” (Zlatas Razdoliņas mūzika, izpildītāja Ņina Šatska)
- “Rekviēms” (mūzika - Vladimirs Daškevičs, izpildītājs - Jeļena Kamburova)
- "The Gray-Eyed King" (mūzika un izpildītāja - Lola Tatlyan)
- “Pipa”, dzejolis “Pār ūdens” (mūzika - V. Maļežiks, izpildītājs - krievu etnopopa dziedātāja Varvara)
- “Nāc pie manis” (V.Bibergana mūzika, izpildītāja Jeļena Kamburova)
Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Akhmatova, Anna Andreevna"
Literatūra
- Eihenbaums, B.. 1923. lpp
- Vinogradovs, V.V. Par Annas Ahmatovas dzeju (stilistiskās skices). - L., 1925. gads.
- Ozerovs, L. Melodika. Plastmasa. Doma // Literārā Krievija. - 1964. - 21. augusts.
- Pavlovskis, A. Anna Ahmatova. Eseja par radošumu. - L., 1966. gads.
- Tarasenkovs, A.N. 20. gadsimta krievu dzejnieki. 1900-1955. Bibliogrāfija. - M., 1966. gads.
- Dobins, E.S. Annas Ahmatovas dzeja. - L., 1968. gads.
- Eihenbaums, B. Raksti par dzeju. - L., 1969. gads.
- Žirmunskis, V. M. Annas Ahmatovas darbs. - L., 1973. gads.
- Čukovska, L.K. Piezīmes par Annu Ahmatovu. 3 sējumos - Parīze: YMCA-Press, 1976.
- Par Annu Ahmatovu: dzejoļi, esejas, memuāri, vēstules. L.: Lenizdat, 1990. - 576 lpp., ill. ISBN 5-289-00618-4
- Atmiņas par Annu Ahmatovu. - M., Sov. rakstnieks, 1991. - 720 lpp., 100 000 eks. ISBN 5-265-01227-3
- Babajevs E.G.// Amata noslēpumi. Akhmatova lasījumi. Vol. 2. - M.: Mantojums, 1992. - P. 198-228. - ISBN 5-201-13180-8.
- Losijevskis, I. Jā. Anna no All Rus': Annas Ahmatovas biogrāfija. - Harkova: Acs, 1996.
- Kazāks V. 20. gadsimta krievu literatūras leksikons = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [tulk. ar vācu valodu]. - M. : RIC "Kultūra", 1996. - XVIII, 491, lpp. - 5000 eksemplāru. - ISBN 5-8334-0019-8.
- Žolkovskis, A.K.// Zvaigzne. - . - Nr.9. - P. 211-227.
- Kihnijs, L.G. Annas Ahmatovas dzeja. Amatniecības noslēpumi. - M.: “Dialogs MSU”, 1997. - 145 lpp. ISBN 5-89209-092-2
- Katz, B., Timenchik, R.
- Kultūras pieminekļi. Jauni atklājumi. 1979. - L., 1980 (gadagrāmata).
- Gončarova, N. Annas Ahmatovas “Apmelojumu plīvuri”. - M.-Sanktpēterburga: Vasaras dārzs; Krievijas Valsts bibliotēka, 2000. - 680 lpp.
- Trociks, O. A. Bībele Annas Ahmatovas mākslinieciskajā pasaulē. - Poltava: POIPPO, 2001.
- Timenčiks, R.D. Anna Ahmatova 60. gados. - M.: Izdevniecība Ūdensvīrs; Toronto: Toronto Universitāte (Toronto Slāvu bibliotēka. 2. sējums), 2005. - 784 lpp.
- Mandelštams, N. Par Ahmatovu. - M.: Jaunā izdevniecība, 2007. gads.
Anna Andrejevna Ahmatova ( īstais vārds Gorenko) dzimusi 1889. gada 11. (23.) jūnijā. Ahmatovas senči no mātes puses, saskaņā ar ģimenes leģendu, atgriezās pie tatāru khana Akhmata (tātad pseidonīms). Viņa tēvs bija mehānikas inženieris flotē un laiku pa laikam iesaistījās žurnālistikā. Būdama gadu veca, Anna tika nogādāta Tsarskoje Selo, kur viņa dzīvoja līdz sešpadsmit gadu vecumam. Viņas pirmās atmiņas ir par Carskoje Selo: "Zaļais, mitrais parku krāšņums, ganības, kur mani aizveda aukle, hipodroms, kur auļoja mazi krāsaini zirgi, vecā dzelzceļa stacija." Katru vasaru viņa pavadīja netālu no Sevastopoles, Streletskajas līča krastā. Es iemācījos lasīt, izmantojot Ļeva Tolstoja alfabētu. Piecu gadu vecumā, klausoties, kā skolotāja māca vecākos bērnus, viņa sāka runāt arī franču valodā. Savu pirmo dzejoli Ahmatova uzrakstīja vienpadsmit gadu vecumā. Anna mācījās Carskoje Selo meiteņu ģimnāzijā, sākumā slikti, pēc tam daudz labāk, bet vienmēr negribīgi. 1903. gadā Carskoje Selo viņa satika N. S. Gumiļevu un kļuva par viņa dzejoļu regulāru saņēmēju. 1905. gadā pēc vecāku šķiršanās viņa pārcēlās uz Evpatoriju. Pēdējā nodarbība notika Kijevas Fundukleevskas ģimnāzijā, kuru viņa absolvēja 1907. gadā. 1908.–1910. gadā viņa studēja Kijevas Augstāko sieviešu kursu juridiskajā nodaļā. Pēc tam viņa apmeklēja N. P. Raevas sieviešu vēstures un literatūras kursus Sanktpēterburgā (1910. gadu sākumā).
1910. gada pavasarī pēc vairākiem atteikumiem Akhmatova piekrita kļūt par N. S. Gumiļova sievu. No 1910. līdz 1916. gadam viņa dzīvoja pie viņa Carskoje Selo un vasarā devās uz Gumiļevu muižu Slepņevo Tveras guberņā. Medusmēnesī viņa veica savu pirmo ārzemju ceļojumu uz Parīzi. Otro reizi viņa tur viesojās 1911. gada pavasarī. 1912. gada pavasarī Gumiļevi apceļoja Itāliju; septembrī piedzima viņu dēls Ļevs (L.N. Gumiļovs). 1918. gadā, šķīrusies no Gumiļeva (laulība faktiski izjuka 1914. gadā), Akhmatova apprecējās ar asiriologu un dzejnieku V. K. Šileiko.
Pirmās publikācijas. Pirmās kolekcijas. Panākumi.
Rakstot dzeju no 11 gadu vecuma un publicējot no 18 gadu vecuma (pirmā publikācija žurnālā Sirius, ko izdeva Gumiļovs Parīzē, 1907), Ahmatova pirmo reizi paziņoja par saviem eksperimentiem autoritatīvai auditorijai (Ivanovs, M. A. Kuzmins) gada vasarā. 1910. Aizstāvot no paša ģimenes dzīves pirmsākumiem, garīgo neatkarību, viņa cenšas izdoties bez Gumiļova palīdzības, 1910. gada rudenī sūta dzejoļus “Krievu domai” V. Ja. Brjusovam, jautājot, vai viņai vajadzētu studēt dzeju, pēc tam iesniedz dzejoļus žurnālos “Gaudeamus”, “General Journal”, “Apollo”, kas atšķirībā no Brjusova tos publicē. Kad Gumiļova atgriezās no Āfrikas ceļojuma (1911. gada martā), Ahmatova viņam nolasīja visu, ko viņš bija rakstījis ziemas laikā, un pirmo reizi saņēma pilnīgu apstiprinājumu saviem literārajiem eksperimentiem. No šī brīža viņa kļūst profesionāls rakstnieks. Viņas kolekcija “Vakars”, kas tika izdota gadu vēlāk, guva ļoti agrus panākumus. Arī 1912. gadā jaunizveidotās “Dzejnieku darbnīcas”, kuras sekretāri tika ievēlēta Akhmatova, dalībnieki paziņoja par akmeisma poētiskās skolas rašanos. Ahmatovas dzīve rit 1913. gadā augošās lielpilsētas slavas zīmē: viņa runā ar pārpildītu auditoriju Augstākajos sieviešu (Bestuževa) kursos, viņas portretus glezno mākslinieki, dzejnieki uzrunā viņu ar poētiskiem vēstījumiem (tostarp A. A. Bloks, kas radīja pamatu). leģendai par viņu slepeno romantiku). Rodas jaunas, vairāk vai mazāk ilgstošas Ahmatovas intīmas pieķeršanās dzejniekam un kritiķim Ņ.V.Nedobrovo, komponistam A.S.Lurijam un citiem.1914.gadā tika izdots otrais krājums “Rožukroņa krelles” (pārpublicēts apmēram 10 reizes), kas atnesa viņas visas Krievijas slava, kas radīja daudzas imitācijas, kas literārajā apziņā ieviesa jēdzienu "Ahmatova līnija". 1914. gada vasarā Ahmatova uzrakstīja dzejoli “Pie jūras”, kas attiecas uz viņas bērnības pieredzi vasaras braucienos uz Hersonesu netālu no Sevastopoles.
"Baltais ganāmpulks"
Sākoties Pirmajam pasaules karam, Ahmatova krasi ierobežoja savu sabiedrisko dzīvi. Šajā laikā viņa cieta no tuberkulozes, slimības, kas viņai ilgu laiku neļāva vaļā. Klasikas padziļināta lasīšana (A.S. Puškins, E.A. Baratynskis, Racine u.c.) ietekmē viņas poētisko manieru, ātro psiholoģisko skiču akūti paradoksālais stils dod vietu neoklasicisma svinīgām intonācijām. Asprātīga kritika viņas krājumā “Baltais ganāmpulks” (1917) saskata pieaugošu “personiskās dzīves kā nacionālās, vēsturiskās dzīves izjūtu” (B. M. Eihenbaums). Savos agrīnajos dzejoļos iedvesmojot “noslēpuma” atmosfēru un autobiogrāfiska konteksta auru, Ahmatova augstajā dzejā ievieš brīvu “pašizpausmi” kā stilistisku principu. Liriskās pieredzes šķietamā sadrumstalotība, dezorganizācija un spontanitāte arvien skaidrāk tiek pakārtota spēcīgam integrējošam principam, kas V. V. Majakovskim deva iemeslu atzīmēt: "Ahmatovas dzejoļi ir monolīti un izturēs jebkuras balss spiedienu, neplaisājot."
Pēcrevolūcijas gadi
Pirmie pēcrevolūcijas gadi Ahmatovas dzīvē iezīmējās ar trūkumu un pilnīgu nošķirtību no literārās vides, bet 1921. gada rudenī pēc Bloka nāves un Gumiļova nāvessoda izpildīšanas viņa, šķirusies ar Šileiko, atgriezās aktīvs darbs, piedalās literārajos vakaros, rakstnieku organizāciju darbā un tiek publicēts periodikā. Tajā pašā gadā tika izdotas divas viņas kolekcijas “Plantain” un “Anno Domini”. MCMXXI". 1922. gadā pusotru gadu desmitu Akhmatova apvienoja savu likteni ar mākslas kritiķi N. N. Puninu.
Klusuma gadi. "Rekviēms"
1924. gadā Ahmatovas jaunie dzejoļi tika publicēti pēdējo reizi pirms daudzu gadu pārtraukuma, pēc kura viņas vārdam tika noteikts neizteikts aizliegums. Drukāt parādās tikai tulkojumi (Rubensa vēstules, armēņu dzeja), kā arī Puškina raksts par “Zelta gaiļa stāstu”. 1935. gadā viņas dēls L. Gumiļovs un Puņins tika arestēti, bet pēc Ahmatovas rakstveida aicinājuma Staļinam viņus atbrīvoja. 1937. gadā NKVD sagatavoja materiālus, lai viņu apsūdzētu kontrrevolucionārā darbībā. 1938. gadā Ahmatovas dēls atkal tika arestēts. Šo sāpīgo gadu pārdzīvojumi, kas izteikti dzejā, veidoja “Rekviēma” ciklu, kuru viņa neuzdrošinājās ierakstīt uz papīra divus gadu desmitus. 1939. gadā pēc Staļina puslīdz ieinteresētās piezīmes izdevniecības piedāvāja Ahmatovai vairākas publikācijas. Tika izdots viņas krājums “No sešām grāmatām” (1940), kurā līdzās vecajiem dzejoļiem, kas bija izturējuši stingru cenzūras atlasi, bija arī jauni darbi, kas radās pēc plkst. ilgus gadus klusums. Taču drīz vien kolekcija tika pakļauta ideoloģiskai kritikai un izņemta no bibliotēkām.
Karš. Evakuācija
Lielā Tēvijas kara pirmajos mēnešos Ahmatova rakstīja plakātu dzejoļus (vēlāk "Zvērests", 1941 un "Drosme", 1942 kļuva plaši pazīstams). Pēc varas iestāžu rīkojuma viņa pirms pirmās aplenkuma ziemas tiek evakuēta no Ļeņingradas, Taškentā viņa pavada divarpus gadus. Viņš raksta daudz dzejas, strādājot pie “Poēma bez varoņa” (1940-65), baroka stila sarežģīta eposa par 1910. gadu Pēterburgu.
Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas 1946. gada rezolūcija
1945.-46.gadā Ahmatova izraisīja Staļina dusmas, kas uzzināja par angļu vēsturnieka I. Berlina vizīti pie viņas. Kremļa varas iestādes Ahmatovu kopā ar M. M. Zoščenko padara par galveno partijas kritikas objektu. Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas dekrēts “Par žurnāliem “Zvezda” un “Ļeņingrad” (1946), kas bija vērsts pret viņiem, pastiprināja ideoloģisko diktātu un kontroli pār padomju inteliģenci, kuru maldina tautas atbrīvojošais gars. vienotība kara laikā. Atkal bija publicēšanas aizliegums; izņēmums tika izdarīts 1950. gadā, kad Ahmatova savos Staļina gadadienai rakstītajos dzejoļos atdarināja lojālas jūtas, izmisīgi cenšoties mīkstināt sava dēla likteni, kurš kārtējo reizi tika ieslodzīts.
2016. gada 18. aprīlis, 14:35Anna Andreevna Ahmatova (īstajā vārdā Gorenko) dzimusi kuģu inženiera, atvaļināta 2. pakāpes kapteiņa ģimenē, Bolshoi Fontan stacijā netālu no Odesas.
Māte Irina Erasmovna pilnībā veltīja sevi saviem bērniem, no kuriem bija seši.
Gadu pēc Anjas dzimšanas ģimene pārcēlās uz Tsarskoje Selo.
"Mani pirmie iespaidi ir par Carskoje Selo," viņa vēlāk rakstīja. - Zaļais, mitrais parku krāšņums, ganības, kur mani aizveda aukle, hipodroms, kur auļoja mazi raibi zirgi, vecā dzelzceļa stacija un kaut kas cits, kas vēlāk tika iekļauts “Odā Carskoje Selo”. Mājā gandrīz nebija grāmatu, bet mamma zināja daudzus dzejoļus un skaitīja tos no galvas. Sazinoties ar vecākiem bērniem, Anna diezgan agri sāka runāt franču valodā. 
AR Nikolajs Gumiļovs Anna iepazinās ar vīrieti, kurš kļuva par viņas vīru, kad viņai bija tikai 14 gadu. 17 gadus veco Nikolaju pārsteidza viņas noslēpumainais, valdzinošais skaistums: mirdzoši pelēkas acis, biezi, melni mati un antīkais profils padarīja šo meiteni atšķirīgu no citiem. 
Veselus desmit gadus Anna kļuva par jaunā dzejnieka iedvesmas avotu. Viņš apbēra viņu ar ziediem un dzejoļiem. Reiz viņas dzimšanas dienā viņš Annai uzdāvināja zem imperatora pils logiem salasītus ziedus. Izmisumā no nelaimīgas mīlestības 1905. gada Lieldienās Gumiļevs mēģināja izdarīt pašnāvību, kas meiteni tikai nobiedēja un pilnībā pievīla. Viņa pārstāja viņu redzēt. 
Drīz Annas vecāki šķīrās, un viņa kopā ar māti pārcēlās uz Evpatoriju. Šajā laikā viņa jau rakstīja dzeju, bet nepiešķīra tai lielu nozīmi. Gumiļova, dzirdējusi kaut ko viņas rakstīto, sacīja: "Vai varbūt jūs labāk dejojat? Tu esi lokans...” Tomēr vienu dzejoli viņš publicēja mazajā literārajā almanahā Sirius. Anna izvēlējās savas vecvecmāmiņas uzvārdu, kuras ģimene atgriezās pie tatāru khana Akhmata. 
Gumiļovs turpināja viņu atkal un atkal bildināt un trīs reizes mēģināja izskaust savu dzīvību. 1909. gada novembrī Akhmatova negaidīti piekrita laulībai, pieņemot savu izvēlēto nevis kā mīlestību, bet gan kā likteni. 
“Gumiļovs ir mans liktenis, un es tam pazemīgi pakļaujos. Nenosodi mani, ja vari. “Es zvēru jums visu, kas man ir svēts, ka šis nelaimīgais vīrietis būs laimīgs ar mani,” viņa raksta studentam Goļeņičevam-Kutuzovam, kurš viņai patika daudz vairāk nekā Nikolajs. 
Neviens no līgavas radiniekiem uz kāzām neieradās, uzskatot, ka laulība ir acīmredzami lemta. Neskatoties uz to, kāzas notika 1910. gada jūnija beigās. Drīz pēc kāzām, sasniedzis to, uz ko tik ilgi bija tiecies, Gumiļovs zaudēja interesi par savu jauno sievu. Viņš sāka daudz ceļot un reti apmeklēja mājas. 
1912. gada pavasarī Ahmatovas pirmā kolekcija tika izdota 300 eksemplāru tirāžā. Tajā pašā gadā piedzima Annas un Nikolaja dēls Ļevs. Taču vīrs izrādījās pilnīgi nesagatavots savas brīvības ierobežojumam: “Viņš mīlēja trīs lietas pasaulē: vakara dziedāšanu, baltus pāvus un izdzēstās Amerikas kartes. Man nepatika, ja bērni raud. Viņam nepatika tēja ar avenēm un sieviešu histērija... Un es biju viņa sieva. Manu dēlu uzņēma vīramāte.
Anna turpināja rakstīt un no ekscentriskas meitenes kļuva par majestātisku un karalisku sievieti. Viņi sāka viņu atdarināt, gleznoja, apbrīnoja, viņu ieskauj cienītāju pūļi. Gumiļevs pusnopietni, pa pusei pa jokam deva mājienu: "Anija, vairāk par pieci ir nepiedienīgi!" 
Kad sākās Pirmais pasaules karš, Gumiļovs devās uz fronti. 1915. gada pavasarī viņš tika ievainots, un Akhmatova viņu pastāvīgi apmeklēja slimnīcā. Par varonību Nikolajs Gumiļovs tika apbalvots ar Svētā Jura krustu. Paralēli viņš turpināja studēt literatūru, dzīvoja Londonā, Parīzē un 1918. gada aprīlī atgriezās Krievijā.
Ahmatova, juties kā atraitne, kamēr viņas vīrs vēl bija dzīvs, lūdza viņu šķirties, sakot, ka viņa precas. Vladimirs Šileiko. Vēlāk viņa otro laulību nosauca par “starpposmu”. 
Vladimirs Šileiko bija slavens zinātnieks un dzejnieks. 
Neglīts, ārprātīgi greizsirdīgs, dzīvei nepiemērots, viņš, protams, nevarēja viņai dot laimi. Viņu piesaistīja iespēja būt noderīgai izcilam vīrietim. Viņa uzskatīja, ka starp viņiem nav sāncensības, kas viņai liedza laulību ar Gumiļovu. Viņa pavadīja stundas, diktējot viņa tekstu tulkojumus, gatavojot ēdienu un pat skaldot malku. Bet viņš neļāva viņai iziet no mājas, sadedzinot visas viņas vēstules neatvērtas, un neļāva viņai rakstīt dzeju. 
Annai palīdzēja viņas draugs komponists Artūrs Lurijs. Šileiko nogādāts slimnīcā radikulīta ārstēšanai. Šajā laikā Akhmatova ieguva darbu Agronomijas institūta bibliotēkā. Tur viņai iedeva valdības dzīvokli un malku. Pēc slimnīcas Šileiko bija spiests pārvākties pie viņas. Bet dzīvoklī, kur pati Anna bija saimniece, mājas despots norima. Tomēr 1921. gada vasarā viņi pilnībā izjuka. 
1921. gada augustā nomira Annas draugs dzejnieks Aleksandrs Bloks. Savās bērēs Ahmatova uzzināja, ka Nikolajs Gumiļovs ir arestēts. Viņš tika apsūdzēts par neinformēšanu, zinot par it kā gaidāmo sazvērestību.
Grieķijā gandrīz tajā pašā laikā pašnāvību izdarīja Annas Andreevnas brālis Andrejs Gorenko. Pēc divām nedēļām Gumiļovu nošāva, un jaunā valdība Ahmatovu negodināja: gan viņas saknes bija cildenas, gan dzeja bija ārpus politikas. Pat tas, ka tautas komisāre Aleksandra Kollontai savulaik atzīmēja Ahmatovas dzejoļu pievilcību jaunām strādājošām sievietēm (“autore patiesi attēlo, cik slikti vīrietis izturas pret sievieti”), nepalīdzēja izvairīties no kritiķu vajāšanas. Viņa palika viena un netika publicēta 15 ilgus gadus. 
Šajā laikā viņa pētīja Puškina darbus, un viņas nabadzība sāka robežoties ar nabadzību. Viņa valkāja vecu filca cepuri un gaišu mēteli jebkuros laikapstākļos. Viena no viņas laikabiedrēm savulaik bija pārsteigta par savu krāšņo, grezno tērpu, kas, rūpīgāk izpētot, izrādījās novalkāts halāts. Nauda, lietas, pat draugu dāvanas viņai ilgi nenotika. Viņai nebija savas mājas, tāpēc viņai bija tikai divas grāmatas: Šekspīra sējums un Bībele. Bet pat nabadzībā, saskaņā ar visu, kas viņu pazina, Ahmatova palika karaliska, majestātiska un skaista.
Ar vēsturnieku un kritiķi Nikolajs Puņins Anna Akhmatova bija civillaulībā.
Nezinātājam viņi izskatījās kā laimīgs pāris. Bet patiesībā viņu attiecības izvērtās sāpīgā trīsstūrī.
Akhmatovas kopdzīves vīrs turpināja dzīvot vienā mājā ar meitu Irinu un pirmo sievu Annu Ārensu, kura arī cieta no tā, paliekot mājā kā tuvs draugs.
Ahmatova daudz palīdzēja Puņinam viņa literārajos pētījumos, tulkojot viņam no itāļu, franču un angļu valodas. Viņas dēls Levs, kuram līdz tam laikam bija 16 gadi, pārcēlās pie viņas. Vēlāk Ahmatova sacīja, ka Puņins pēkšņi pie galda varot asi paziņot: "Sviests tikai Iročkai." Bet viņai blakus sēdēja dēls Levuška... 
Šajā mājā viņas rīcībā bija tikai dīvāns un neliels galdiņš. Ja viņa rakstīja, tad tikai gultā, piezīmju grāmatiņu ielenkumā. Viņš bija greizsirdīgs uz viņas dzeju, baidoties, ka uz viņas fona neizskatās pietiekami nozīmīgs. Reiz Puņina ienāca istabā, kur viņa lasīja draugiem savus jaunos dzejoļus, kliedzot: “Anna Andreevna! Neaizmirsti! Jūs esat vietējās Carskoje Selo nozīmes dzejnieks. 
Kad tas sākās jauns vilnis represijās, denonsējot vienu no viņa kursa biedriem, tika arestēts Leva dēls, pēc tam Punins. Akhmatova steidzās uz Maskavu un uzrakstīja vēstuli Staļinam. Viņi tika atbrīvoti, bet tikai uz laiku. 1938. gada martā dēls atkal tika arestēts. Anna atkal "gulēja pie bendes kājām". Nāves spriedumu aizstāja ar trimdu.
Uz Lielo Tēvijas karš Smagāko sprādzienu laikā Ahmatova runāja pa radio ar aicinājumu Ļeņingradas sievietēm. Viņa dežurēja uz jumtiem, raka tranšejas. Viņa tika evakuēta uz Taškentu, un pēc kara viņai tika piešķirta medaļa “Par Ļeņingradas aizsardzību”. 1945. gadā dēls atgriezās - viņam izdevās nokļūt frontē no trimdas. 
Taču pēc nelielas atelpas atkal sākas nelāga sērija – vispirms viņa tika izslēgta no Rakstnieku savienības, atņēma pārtikas kartītes, bet drukātā grāmata tika iznīcināta. Tad atkal tika arestēti Nikolajs Puņins un Ļevs Gumiļovs, kura vienīgā vaina bija tā, ka viņš bija viņa vecāku dēls. Pirmais nomira, otrais septiņus gadus pavadīja nometnēs. 
Ahmatovas negods tika noņemts tikai 1962. gadā. Bet pirms tam pēdējās dienas viņa saglabāja savu karalisko varenību. Viņa rakstīja par mīlestību un jokojot brīdināja jaunos dzejniekus Jevgeņiju Reini, Anatoliju Neimanu, Džozefu Brodski, ar kuriem viņa bija draugi: “Tikai nemīlieties manī! Man tas vairs nav vajadzīgs! ” 
Šīs ziņas avots: http://www.liveinternet.ru/users/tomik46/post322509717/
Bet šeit ir informācija par citiem lieliskās dzejnieces vīriešiem, kas apkopota arī internetā:
Boriss Anreps - Krievu sienas gleznotājs, rakstnieks sudraba laikmets, lielāko dzīves daļu nodzīvoja Apvienotajā Karalistē.
Viņi iepazinās 1915. Ahmatovu ar Borisu Anrepu iepazīstināja viņa tuvākais draugs, dzejnieks un dzejoļu teorētiķis N.V. Nedobrovo. Tā pati Ahmatova atceras savu pirmo tikšanos ar Anrepu: “1915. Palm Sub. Draugam (Nedobrovo Ts.S.) ir virsnieks B.V.A. Dzejas improvizācija, vakars, tad vēl divas dienas, trešajā aizgāja. Es redzēju tevi uz staciju."
Vēlāk viņš ieradās no frontes komandējumos un atvaļinājumos, satikās, un paziņa pārauga spēcīga sajūta no viņas puses un dedzīga interese no viņa puses. Cik parasts un prozaisks “Es tevi redzēju uz staciju” un cik daudz dzejoļu par mīlestību dzima pēc tam! 
Ahmatovas mūza pēc tikšanās ar Antrepu nekavējoties ierunājās. Viņam veltīti aptuveni četrdesmit dzejoļi, tostarp Ahmatovas priecīgākie un spilgtākie dzejoļi par mīlestību no “Baltā ganāmpulka”. Viņi satikās B. Anrepa aiziešanas armijā priekšvakarā. Viņu tikšanās laikā viņam bija 31 gads, viņai 25. 
Anreps atceras: " Satiekot viņu, mani apbūra: viņas aizraujošā personība, smalkās, asprātīgās piezīmes un galvenais, skaistie, sāpīgi aizkustinošie dzejoļi... Braucām ar kamanām; pusdienoja restorānos; un visu šo laiku es lūdzu viņai lasīt man dzeju; viņa pasmaidīja un klusā balsī dungoja". 
Pēc B. Anrepa teiktā, Anna Andrejevna vienmēr nēsājusi melnu gredzenu (zelts, plats, pārklāts ar melnu emalju, ar sīku dimantu) un piedēvējusi viņam to. noslēpumains spēks. Dāvinātais “melnais gredzens” tika uzdāvināts Anrepam 1916. gadā. " Es aizvēru acis. Viņš atbalstīja roku uz dīvāna sēdekļa. Pēkšņi manā rokā kaut kas iekrita: tas bija melns gredzens. "Ņem to," viņa čukstēja, "tev." Es gribēju kaut ko pateikt. Sirds pukstēja. Es jautājoši paskatījos viņas sejā. Viņa klusi skatījās tālumā".
Kā eņģelis, kas maisa ūdeņus
Tad tu skatījies man sejā,
Viņš atgrieza spēku un brīvību,
Un viņš paņēma gredzenu kā brīnuma suvenīru.
Pēdējo reizi viņi viens otru redzēja 1917. gadā, B. Anrepa pēdējās došanās uz Londonu priekšvakarā. 
Artūrs Lūrijs - Krievu-amerikāņu komponists un mūzikas rakstnieks, teorētiķis, kritiķis, viena no lielākajām figūrām muzikālajā futūrismā un 20. gadsimta krievu muzikālajā avangardā. 
Artūrs bija burvīgs vīrietis, dendijs, kurā sievietes nepārprotami identificēja pievilcīgu un spēcīgu seksualitāti. Artūra un Annas iepazīšanās notika vienā no daudzajām debatēm 1913. gadā, kur viņi sēdēja pie viena galda. Viņai bija 25, viņam 21, un viņš bija precējies.
Tālākais ir zināms no Irinas Grehemas, tā laika tuvās Ahmatovas draudzenes un vēlāk Lurijas draudzenes Amerikā, vārdiem. “Pēc tikšanās visi devās uz klaiņojošo suni. Lurijs atkal atradās pie viena galda ar Ahmatovu. Viņi sāka runāt un saruna turpinājās visu nakti; Gumiļovs vairākas reizes piegāja klāt un atgādināja: “Anna, laiks doties mājās,” taču Akhmatova tam nepievērsa uzmanību un turpināja sarunu. Gumiļevs palika viens. 
No rīta Ahmatova un Lurija pameta klaiņojošo suni uz salām. Tas bija kā Blokam: "Un smilšu kraukšķēšana un zirga krākšana." Viesuļu romantika ilga vienu gadu. Šī perioda dzejoļos Lurijs tiek saistīts ar karaļa Dāvida, ebreju karaļa-mūziķa, tēlu.
1919. gadā attiecības atjaunojās. Viņas vīrs Šileiko turēja Ahmatovu aizslēgtu, ieeja mājā caur vārtiem bija aizslēgta. Anna, kā raksta Greiems, būdama Sanktpēterburgas tievākā sieviete, apgūlās uz zemes un izrāpās no vārtiem, un Arturs un viņas skaistā draudzene aktrise Olga Gļebova-Sudeikina viņu smejoties gaidīja uz ielas.
Amadeo Modiljāni - Itāļu mākslinieks un tēlnieks, viens no slavenākajiem 19. gadsimta beigu - 20. gadsimta sākuma māksliniekiem, ekspresionisma pārstāvis.
Amadeo Modiljāni 1906. gadā pārcēlās uz Parīzi, lai kļūtu par jaunu, talantīgu mākslinieku. Modiljāni tolaik nevienam nebija zināms un ļoti nabadzīgs, taču viņa seja izstaroja tik apbrīnojamu bezrūpību un mierīgumu, ka jaunajai Ahmatovai viņš šķita kā cilvēks no svešas, viņai nezināmas pasaules. Meitene atcerējās, ka viņu pirmajā tikšanās reizē Modiljāni bija ģērbies ļoti spilgti un neveikli, dzeltenās velveta biksēs un košā tādas pašas krāsas jakā. Viņš izskatījās diezgan smieklīgi, taču mākslinieks spēja sevi pasniegt tik graciozi, ka viņai šķita elegants izskatīgs vīrietis, ģērbies pēc jaunākās Parīzes modes. 
Arī tajā gadā toreiz jaunajam Modiljāni tik tikko palika divdesmit seši gadi. Divdesmit gadus vecā Anna mēnesi pirms šīs tikšanās saderinājās ar dzejnieku Nikolaju Gumiļevu, un mīlnieki devās medusmēnesī uz Parīzi. Dzejniece tajā jaunībā bija tik skaista, ka Parīzes ielās visi uz viņu skatījās un nepazīstami vīrieši skaļi apbrīnoja viņas sievišķo šarmu. 
Topošā māksliniece kautrīgi lūdza Akhmatovai atļauju uzgleznot viņas portretu, un viņa piekrita. Tā sākās stāsts par ļoti kaislīgu, bet ļoti īsu mīlestību. Anna ar vīru atgriezās Sanktpēterburgā, kur turpināja rakstīt dzeju un iestājās vēstures un literatūras kursos, bet viņas vīrs Nikolajs Gumiļovs devās uz Āfriku uz vairāk nekā pusgadu. Jaunā sieva, kuru tagad arvien biežāk sauca par “salmu atraitni”, bija ļoti vientuļa liela pilsēta. Un šajā laikā, it kā lasot viņas domas, izskatīgais Parīzes mākslinieks nosūta Annai ļoti kaislīgu vēstuli, kurā viņai atzīstas, ka nekad nav spējis aizmirst meiteni un sapņo ar viņu satikties vēlreiz. 
Modiljāni turpināja rakstīt vēstules Ahmatovai vienu pēc otras, un katrā no tām viņš kaislīgi atzinās viņai mīlestībā. No draugiem, kas tajā laikā atradās Parīzē, Anna zināja, ka Amadeo šajā laikā ir kļuvis atkarīgs... no vīna un narkotikām. Mākslinieks neizturēja nabadzību un bezcerību, turklāt viņa dievinātā krievu meitene joprojām palika tālu svešā, viņam nesaprotamā zemē. 
Pēc sešiem mēnešiem Gumiļovs atgriezās no Āfrikas, un uzreiz pārim sākās liels strīds. Šī strīda dēļ aizvainotā Akhmatova, atceroties sava Parīzes cienītāja asaraino lūgumu ierasties Parīzē, pēkšņi aizbrauca uz Franciju. Šoreiz viņa savu mīļoto ieraudzīja pavisam citu – kalsnu, bālu, nogurušu no dzēruma un bezmiega naktīm. Likās, ka Amadeo bija novecojis vairākus gadus vienlaikus. Tomēr iemīlējušajai Ahmatovai kaislīgais itālis joprojām šķita izskatīgākais vīrietis pasaulē, dedzinot viņu, tāpat kā iepriekš, ar noslēpumainu un caururbjošu skatienu. 
Viņi kopā pavadīja neaizmirstamus trīs mēnešus. Pēc daudziem gadiem viņa tuvākajiem stāstīja, ka jaunais vīrietis esot tik nabadzīgs, ka nevarot viņu nekur uzaicināt un vienkārši aizvedis pastaigāties pa pilsētu. Mākslinieka mazajā istabā Ahmatova viņam pozēja. Tajā sezonā Amadeo uzgleznoja vairāk nekā desmit viņas portretus, kas, iespējams, sadega ugunsgrēkā. Tomēr daudzi mākslas vēsturnieki joprojām apgalvo, ka Ahmatova tos vienkārši slēpa, nevēloties parādīt pasaulei, jo portreti varēja pastāstīt visu patiesību par viņu kaislīgajām attiecībām... Tikai daudzus gadus vēlāk starp itāļu mākslinieka zīmējumiem atrasti divi kailas sievietes portreti, kuros skaidri saskatāma modeles līdzība ar slaveno krievu dzejnieci. 
Jesaja Berlīne- Angļu filozofs, vēsturnieks un diplomāts.
Pirmā Jesajas Berlina tikšanās ar Ahmatovu notika Strūklaku mājā 1945. gada 16. novembrī. Otrā tikšanās nākamajā dienā ilga līdz rīta gaismai un bija pilna ar stāstiem par kopīgiem emigrantu draugiem, par dzīvi kopumā, par literāro dzīvi. Ahmatova Jesajam Berlinam lasīja “Rekviēmu” un fragmentus no “Dzejoļa bez varoņa”. 
Viņš arī 1946. gada 4. un 5. janvārī apmeklēja Ahmatovu, lai atvadītos. Tad viņa iedeva viņam savu dzejas kolekciju. Andronņikova atzīmē Berlīnes īpašo talantu kā sieviešu “burvinātājai”. Viņā Akhmatova atrada ne tikai klausītāju, bet arī cilvēku, kurš nodarbināja viņas dvēseli. 
Savas otrās vizītes laikā 1956. gadā Berlīne un Ahmatova nesatika. No telefonsarunas Jesaja Berlins secināja, ka Ahmatova ir aizliegta.
Vēl viena tikšanās notika 1965. gadā Oksfordā. Sarunas tēma bija gan varas iestāžu, gan personīgi Staļina pret viņu vērstā kampaņa, kā arī mūsdienu krievu literatūras stāvoklis, Ahmatovas kaislības tajā. 
Ja viņu pirmā tikšanās notika, kad Ahmatovai bija 56 gadi, bet viņam – 36, tad pēdējā tikšanās notika, kad Berlīnei bija jau 56 gadi, bet Ahmatovai – 76. Gadu vēlāk viņa bija prom.
Berlīne pārdzīvoja Ahmatovu par 31 gadu. 
Jesaja Berlina, šī noslēpumainā persona, kurai Anna Ahmatova veltīja dzejoļu ciklu - slaveno “Cinque” (Pieci). Ahmatovas poētiskajā uztverē ir piecas tikšanās ar Jesaju Berlinu. Pieci ir ne tikai pieci dzejoļi ciklā “Cingue”, bet, iespējams, tas ir tikšanās ar varoni. Šis ir mīlas dzejoļu cikls. 
Daudzus pārsteidz tik pēkšņa un, pēc dzejoļiem spriežot, traģiska mīlestība pret Berlīni. Ahmatova "Dzejolī bez varoņa" Berlīni nodēvējusi par "viesi no nākotnes" un, iespējams, viņam veltīti dzejoļi no cikla "Mežrozīšu ziedi" (no sadedzinātas piezīmju grāmatiņas) un "Pusnakts dzejoļi" (septiņi dzejoļi). Jesaja Berlins tulkoja krievu literatūru valodā angļu valoda. Pateicoties Berlīnes pūlēm, Akhmatova ieguva Oksfordas universitātes goda doktora grādu. 