Dialogu është një nga më të shumtët zonat problematike në dorëshkrimet e shkrimtarëve fillestarë. Mos harroni se disa fjalë shtesë mund ta bëjnë bisedën e personazheve të ngathët ose në mënyrë qesharake pretencioze.
Merrni parasysh gabime tipike:
NGURTËSIA
Dialogu i vazhdueshëm nuk duhet të jetë shumë i gjatë, përndryshe ngadalëson dinamikën e pjesës. Biseda e personazheve nënkupton një rrjedhë reale kohore, ndërsa në përgjithësi komploti zhvillohet shumë më shpejt.
Cila është zgjidhja më e përshtatshme e dialogut për t'u besuar?
Pastaj, me një buzëqeshje të papërcaktuar: "Po ti?" Umberto Eco ofron disa shembuj të tjerë, por këta të katër do të mjaftojnë. Siç mund ta shohim, dora e rrëfimtarit hyn në mes të bisedës dhe përmbys efektin që ka kjo. Secili autor do të ketë shijet e veta, idetë e veta dhe këto do të pasqyrohen në mënyrën se si prezantohen dialogët. Hemingway, për shembull, citate të përdorura mezi, na tregoi shumë pak për zërin ose gjendjen shpirtërore të folësit, thjesht duke transkriptuar fjalët e tij për të shpëtuar paqartësitë e mundshme që mund të lindnin kur lexuesi po interpretonte bisedën.
Nëse një dialog i gjatë është akoma i nevojshëm, atëherë ai duhet të hollohet - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj. Një shembull i shkëlqyer i një dialogu të shkruar mirë është skena e darkës mes profesor Preobrazhensky dhe Dr. Bormental në Zemra e një qeni të Bulgakovit. Ndriçuesit e letërsisë fantastiko-shkencore kanë parashikuar prej kohësh pasurimin me ndihmën e materies së padukshme. Makinat e lojërave të fatit kanë bërë tashmë ëndrrat e shkrimtarëve realitet!
Kjo është mirë nëse keni vërtet nevojë për paqartësitë që shfaqen për të qëndruar atje. Nëse jo, kërkohet ndërhyrja e rrëfyesit. Në fund të fundit, kjo është ajo që do të thotë të na thuash se Pjetri buzëqeshi keq kur tha se ishte mirë, ose se Gjoni foli i emocionuar kur e pyeti.
Zgjedhja ime personale është të bëj pa citime, përveç atyre më elementare në shkronjën e parë. Më pas, kur të vijë koha për të rregulluar tekstin, do të shkoni të shihni nëse keni nevojë për më shumë, nëse doni të theksoni se Gjonit gulçohej kur Pjetri preku një artikull të caktuar, ose nëse preferoni të mos e paralajmëroni lexuesin për reagimet e personazhit.
Një mënyrë tjetër për të ndriçuar një dialog të gjatë është të ritregoni pjesët e tij individuale:
Për hir të mërzisë, fisniku i dumës Endogurov tha se për çfarë po flisnin djemtë në Dumën sovrane - ata ngrenë supet, të varfërit: cari dhe këshilltarët e tij në Voronezh dinë vetëm një gjë - para dhe para. Ai mori këshilltarë - tregtarë tanë dhe të huaj, dhe njerëz pa fis, fis, por marangozë, kovaçë, detarë, të rinj të tillë - vetëm se vrimat e hundës nuk u shkulën nga një xhelat. Mbreti dëgjon këshillat e hajdutëve të tyre.
Ajo që ne ofrojmë me dialog
Ajo për të cilën duhet të flasim është ajo që ne ofrojmë me dialog. Duam vetëm të intrigojmë lexuesin, ta tërheqim në ngjarjet, por ta mbajmë injorant apo edhe të hutuar në disa pjesë? Atëherë nuk do të jemi shumë të kujdesshëm.
Dy gabime që ndodhin zakonisht gjatë shkrimit të dialogut
Nga ana tjetër, nëse nuk duam që lexuesi të dalë në përfundimin e gabuar për dialogun që sapo lexuam, do të përdorim shënime për të zbërthyer paqartësitë e mundshme në bisedë. Një bisedë e dyanshme tashmë ka vështirësitë e saj, por nëse marrim tre apo edhe katër pjesëmarrës në të, kompleksiteti shumëfishohet. Çdo personazh humbet paketën e tij të informacionit dhe e transformon dialogun në një numër të ndryshueshëm monologësh.
- A. Tolstoy "Pjetri I"
Në një paragraf përshtatet ajo që do të ishte shfaqur në fjalimin e drejtpërdrejtë në të gjithë faqen.
Dialogu ngadalëson ritmin e komplotit dhe, për rrjedhojë, përqendron vëmendjen në këtë pjesë të romanit. Sa më i gjatë të jetë dialogu, aq më shumë vëmendje kërkon. Prandaj, është jashtëzakonisht e rëndësishme të mos e ndotni atë me fraza që nuk mbartin informacione të dobishme.
Vjen një kohë kur shkrimtari humbet dhe nuk di kush po flet. Ose, nëse e di, nuk mund ta bëjë lexuesin të kuptojë dhe pastaj e humb. Këshilla ime është të filloni me pak modesti dhe kujdes: dy bashkëbisedues, jo më shumë se tre. Tashmë është mjaft e vështirë për mua të na komplikoj edhe më shumë.
Nëse për arsye strukturore na duhen katër ose pesë personazhe në një bisedë të caktuar, ekziston një mashtrim. Zhvilloni dialogun sikur të ishte vetëm midis dy njerëzve. Dhe më pas, merrni pjesë në dialogun e njërit prej tyre dhe ndajeni atë me radhë midis dy ose tre personazheve të tjerë. Nëse kjo bëhet me kujdes të mjaftueshëm, lexuesi do të ketë përshtypjen se të gjithë po flasin dhe vështirësia për shkrimtarin nuk do të rritet.
Vajzat thanë lamtumirë
- Mirupafshim!
- Paç fat!
- U gëzova shumë që të pashë!
- Ejani të na vizitoni!
- Do të vijmë patjetër. Na pëlqeu shumë herën e fundit.
- Epo, vërtet, nuk ia vlen. Epo, mirupafshim!
Mund të kufizohet në një frazë: "Vajzat thanë lamtumirë".
Një problem i ngjashëm është përsëritja e të njëjtit mendim:
Përfundim se si të shkruhet një dialog
Një zog mëson të fluturojë duke rënë nga një fole, dhe një shkrimtar mëson të shkruajë duke gërmuar trungje, ndonjëherë për vite e vite, dhe ndonjëherë, për fat të keq, gjatë gjithë jetës së tij. Shkrimtari shkruan, mjegullon mijëra faqe. Dhe kjo bëhet edhe duke lexuar, duke studiuar si autorë të tjerë përpara se të zgjidhte të njëjtat probleme me të cilat po përballet tani.
Dhe, në rastin e veçantë të dialogëve, kjo bëhet duke dëgjuar. Nëse një shkrimtar do të jetë vëzhgues i rrethinës së tij, ai duhet të jetë veçanërisht i vetëdijshëm për atë që thuhet pranë tij, nëse do të shkruajë një ditë dialog që është i besueshëm si i tillë.
"A është ajo çfarë ajo tha: ik?"
- Po tamam.
- Unë nuk mund të besoj.
- Te betohem! Ju dhashë gjithçka fjalë për fjalë. Kështu ajo tha, ik.
- Nuk e besoj. Duhet të keni ngatërruar diçka.
Sigurisht, mund të ketë përjashtime nga ky rregull, por gjithsesi duhet mbajtur mend se dialogu bosh është i mërzitshëm, dhe lexuesi e kapërcen mërzitshëm.
Zgjedhja e këtyre pesë në favor të të tjerëve mund të duket subjektive. Mos e quani veten një iluzion: është. Këta janë autorët, trajtimi i të cilëve ndaj bisedës ka pasur një ndikim të thellë tek unë në një moment ose në një tjetër: Miguel Delibes, një nga veshët më të mirë dhe më të ndjeshëm në letërsinë spanjolle.
Më mbesin dialogët e tij te “Shenjtorët e pafajshëm”. shembulli më i mirë e folura fshatare, e kthyer në një art që ekziston në lirikën tonë. Raymond Chandler, personazhet e të cilit përdorën dialogun si armë kur nuk mund të merrnin një armë. Linjat dhe linjat e kundërta të Marlowe, pothuajse të ngjashme me automatikun, janë gjithmonë të mprehta, të gjalla, të ndritshme. Dialogu i tij më deluzional mund të jetë në Adios, kukulla.
PANATYRORE
Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Mos përdorni në bisedën e heronjve fjali të përbëra për pesë rreshta ose shprehje që nuk përdoren në të folurit bisedor.
– Duhet t’i ujisni rregullisht filizat, sepse në të kundërt nuk do të kenë ku të marrin lagështinë aq të nevojshme për ushqimin dhe zhvillimin e plotë të tyre.
Po, ju lexuat mirë, Isak Asimov. Dialogu i tyre është funksional, thuajse asnjëherë nuk detyrohen dhe pa lulëzim janë të besueshëm. Si shembull, citoni fundin e përjetësisë ose disa kapituj të pjesës së parë të vetë perëndive. Pavarësisht boshllëkut të shumicës së bisedave të tij, Frank Herbert dhe Robert Heinlein. Në veçanti, e fundit nga bishat që është më shumë se një roman është një manual se si të shkruhet një dialog i mirë.
Portokalli mekanike, Minotaur, Barcelona. Arti i thjeshtë i vrasjes, Brugger, Barcelona. Era e guava, Brugger, Barcelona. Sigurisht, Frank Herbert dhe Robert Heinlein mund të mos pajtohen shumë me mua, pasi u pëlqen të vendosin disa personazhe në disa qindra faqe pa thënë asnjë fjalë. Sigurisht, ta bësh këtë është shumë argëtuese.
Kjo nuk është mënyra për ta thënë. Fjalia riformulohet më mirë:
Mos harroni të ujisni filizat, përndryshe ato do të thahen.
Një problem tjetër: kopjimi i shprehjeve të vjetruara. Si fëmijë, autori lexoi Dumas dhe i ngeli në nënkorteksin e tij se "kështu mund dhe duhet të shkruash". Rezultati është si më poshtë:
- Mijë djaj! Bërtiti menaxheri i zyrës, duke fikur kompjuterin. "Ah, unë do të jem i mallkuar nëse nuk do të hakmerrem ndaj atyre mashtruesve!"
Gjuha ruse: Rusishtja është gjuha më e folur gjuhët sllave: flitet nga 160 milionë njerëz si gjuha e tyre amtare, veçanërisht në Rusi dhe vendet e dikurshme. Bashkimi Sovjetik. Në vendet e bllokut socialist të Evropës Lindore Rusishtja u studiua si gjuhë e dytë. Pas perestrojkës, Rusia fitoi rëndësia në nivel tregtar dhe turistik.
Kursi i gjuhës ruse në sit ju ofron
Disa shembuj të teksteve të dialogut në kursin rusisht. 
E gjithë struktura dhe dialogët e kursit tonë të gjuhës ruse u zhvilluan nga filologë me rusët vendas dhe u regjistruan në një studio zanore nga folësit rusë. Ju do të mësoni rusisht që në fillim në një mënyrë të qartë dhe me intonacionin e duhur!
Për të kontrolluar dialogun për tingull natyral, lexoni me zë të lartë. Fjalët pretenduese do të presin veshin.
Mospërputhja e DIALOGUT ME SITUATEN APO KARAKTERIN E HEROJVE
Në romanet e fillestarëve, ka gjatë gjithë kohës skena kur zuzarët në nxehtësinë e betejës flasin me heronjtë për të mirën dhe të keqen: fjali të gjata me kthesa pjesore. Nëse mendoni se kjo është normale, provoni të rrahni një jastëk për pesë minuta duke ritreguar historinë e simite. A keni lidhur diçka? Duke hequr kapelen time.
Mësoni rusisht me tema të përditshme. Të habitur, ata zbulojnë se të dy vijnë nga i njëjti vend dhe madje jetojnë në të njëjtin qytet. Bleni një biletë treni për gjuhë kombëtare- Nuk është një detyrë e lehtë! Dëgjoni parashikimin e motit në radio dhe në këtë mënyrë përcaktoni itinerarin që do të ndiqni në udhëtim. Rezervoni një dhomë hoteli dhe mëngjes ditën tjetër - ashtu si protagonistët tanë, ju mund t'i zgjidhni këto situata ndërsa mësoni fjalorin. Të kthyer nga pushimet, dy personazhet kryesore takohen më shpesh në shtëpi. Por para se të ftoni një mik për darkë me pushime, duhet të mbushni frigoriferin. Të armatosur me një listë të gjatë blerjesh, ju mund të shoqëroni Sims tanë në supermarket për të blerë. Gjatë një udhëtimi në fundjavë, ata e njohin njëri-tjetrin edhe më mirë. Një mbrëmje në kinema Të dy janë të ftuar në ditëlindjen e një shoku. Por cili nga sportet e shumta që ofrojnë është më i përshtatshmi?
- Dy protagonistët tanë njihen me njëri-tjetrin gjatë pushimeve.
- Prezantohen dhe tregojnë se nga vijnë.
- Duke qenë në të njëjtin hotel, ata vendosën të hanin së bashku.
- Por ata mund të bëjnë më shumë: një turne në qytet.
Do të dukej elementare: një vrapues menjëherë pas një maratonë nuk mund të japë intervista të gjata, një zjarrfikës në një ndërtesë të djegur nuk mund të pyesë: "Vasily Ivanovich, më jep një zorrë zjarri, të lutem!"... Sidoqoftë, gabime të tilla janë ndër më të zakonshmet. .
GUMËZIM ME ATRIBUTIM
Ivan shikoi në fytyrën e Mashës.
Kursi i faqes ruse - mos harroni atë që u mësua
Mbajeni atë që keni mësuar përgjithmonë. 
Kur studion rusisht, rrezikon të harrosh atë që ke mësuar. Për shembull, sot do të mësoni pesë fjalë - nesër mbani mend vetëm dy! Ky është një problem që ekipi i zhvillimit të faqes e kemi trajtuar me shumë përkushtim, zgjuarsi dhe përvojë, dhe pas shumë vitesh zhvillim, ne mund të ofrojmë kurse për të mësuar gjuhë reale dhe për të mos harruar atë që është mësuar.
Inovativ dhe i qëndrueshëm, si dhe lehtësimi i kompleksitetit të procesit mësimor - ky është koncepti i këtij kursi. Ju mund të vendosni se sa terma ruse dëshironi të mësoni çdo ditë dhe çfarë metode mësimi dëshironi. 
Kursi i gjuhës ruse ka disa metoda për t'ju ndihmuar të përmirësoni njohuritë tuaja të gjuhës ruse në mënyrë sistematike.
"Çfarë shoku i mirë je," tha ai.
"Nëse nuk do të ishit për ju, unë nuk do të kisha pasur sukses," tha ajo.
"Hajde, nuk ia vlen," tha Ivan.
Ne heqim "ai tha", "ajo u përgjigj", "tha Ivan" - dhe kuptimi nuk do të humbasë. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.
Një problem i ngjashëm janë ndajfoljet shtesë dhe "sqarime" të tjera.
Fjalor rusisht - kërkim
Këtu janë mundësitë që ne ju ofrojmë. Mund të printoni mësimin aktual ose të gjitha mësimet në mënyrë që të mund të studioni pa kompjuter.
Mësoni rusisht dhe shkruani përkthime
Gjithçka që ju nevojitet është letër e zakonshme dhe një printer i rregullt. Pritini kartat që të mund të studioni pa kompjuter kudo që dëshironi.Si të mësoni rusisht në mënyrë efektive
Nëse jeni fillestar, mund të zgjidhni që fjalët që mungojnë janë të lehta. Fjalë të thjeshta, të cilën e mësoni pas 2-3 përsëritjesh, më e vështira pas 5 përsëritjeve. Fjalët që janë vërtet të vështira do të kërkohen më shpesh - duam që të mbani mend të nesërmen! Pushoni pas 30 minutash: Studimet kanë treguar se përqendrimi zvogëlohet pas gjysmë ore. Kjo është arsyeja pse kursi ynë i mësimit të gjuhës do t'ju kujtojë pas 30 minutash se duhet të bëni një pushim. Këshilla dhe truke për të mësuar gjuhë. Herë pas here do t'ju tregojmë këshilla dhe truke të reja që do ta bëjnë mësimin më efektiv.
Kurse gjuhësore: mësoni fjalë në rusisht
Përsëritni fjalët në Rusisht derisa t'i njihni ato. . Ju do të mësoni termat më të rëndësishëm në rusisht në temat e mëposhtme.
- Kjo është e padrejtë! klithi vajza.
Në këtë rast, ndajfolja dyfishon kuptimin e foljes. Mjafton “të qara”.
Pullat duken edhe më keq:
"Tani do të merrem me ju!" Perandori buzëqeshi në mënyrë ogurzezë.
"Të lutem, më lër të shkoj!" vajza bërtiti me dhimbje, duke shtrënguar duart.
FOLJE DHE EDITET "TË FOLURIT".
Kurs rusisht për të gjitha sistemet operative
Mësoni rusisht me tabletin dhe celularin tuaj
Do të merrni një version portativ të kursit rus. Kopjoni kursin në pajisjen tuaj dhe do të keni më shumë lëvizshmëri. Ju mund të mësoni rusisht me kompjuterin tuaj! Ju mund të mësoni rusisht me tabletin tuaj! Ju mund të mësoni rusisht nga ju celular! Tani mund të mësoni rusisht kudo dhe kurdo!
Nëse është e mundur, përpiquni të mos furnizoni rreshtat e personazheve me folje atributive të panevojshme "të folura". Emocionet duhet të përcillen nga vetë thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.
Ka shkrimtarë që përpiqen të shmangin rregullin e përjashtimit të ndajfoljes duke pompuar foljet atributive deri në veshët e tyre me steroide:
"Hire armën, Utterson!" Xhekili u vra.
- Më puth, më puth! Shaina gulçoi.
- Po më ngacmoni! Bill u tërhoq.
- S. King "Si të shkruajmë libra"
Lexuesit gjithashtu nuk duhet t'i kujtohet vazhdimisht: ky hero është një i poshtër, por ky është një princ i pashëm. Kur të poshtërtë "buzëqeshin keqdashës" dhe princat "ngrenë vetullat me përbuzje" - kjo është një shenjë e sigurt që autori ka shkruar, "duke shpërfillur me arrogancë sensin e shëndoshë". Përsëri - karakterizojnë personazhin duhet të jenë fjalët dhe veprimet e tij.
DIALOG ME FJALI TË SHKURTËR
- Ku po shkon?
- Në fshat.
- Dhe çfarë ka atje?
- Asgjë.
- Per cfare?
- I lodhur.
- Pse?
- Nuk do ta kuptosh.
Një dialog i tillë e çaktivizon të menduarit figurativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por letra. Nëse një hedhje njërrokëshe e fjalëve është absolutisht e nevojshme për komplotin, atëherë ajo duhet të hollohet me përshkrime.
SHTRËMBIMI I AKSENTIT DHE TË FJALËS
Me transferimin e theksit dhe shtrembërimit të të folurit, duhet të jeni shumë të kujdesshëm. Nëse lexuesi, qoftë edhe për një moment, e ka të vështirë të lexojë fraza të tilla si "evolucioni është i lezetshëm", atëherë duhet të përmbahet nga transferimi fjalë për fjalë i theksit. Mjafton të përmendim se heroi burrs.
ATRIBUTI I VETËM
"Mos harroni të blini tharëse," tha gjyshja, duke numëruar paratë për të.
- Dhe unë ëmbëlsira! tha babi nga pas derës.
Nuk duhet të përsërisni të njëjtat folje atributive pa pushim, përndryshe vëmendja e lexuesit do të jetë e fiksuar pikërisht tek këto fjalë. Nëse e keni të vështirë të gjeni një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruajë veprimin e heroit, dhe më pas - vërejtjen e tij.
"Shkova në dyqan," tha Masha.
Gjyshja numëronte paratë e saj.
Mos harroni të blini tharëse.
Është absolutisht e qartë për lexuesin që "mos harroni të blini tharëse", tha gjyshja. Fraza e riorganizuar "zëri i babit u dëgjua nga pas derës" shmang gjithashtu "thënien" e radhës.
RIEMËRIMI I KARAKTERIT FOKAL I DËSHTUAR
Nëse e keni përmendur tashmë emrin e personazhit tuaj dhe se ai është personazhi kryesor, mos e etiketoni atë me fjalë që tregojnë gjininë, moshën, profesionin, klasën shoqërore, pozicionin dhe pamjen. Për shembull: "djalë", "kontabilist", "konteshë", "lypës", "slob". Lexuesi e shikon botën që keni krijuar përmes syve të një personazhi fokal dhe, në përputhje me rrethanat, ai nuk mund ta "quajë veten" një plak ose një gjuetar. Këto janë përkufizime për njerëzit e tjerë, për ata me të cilët personazhi fokal komunikon.
Petya, duke mbajtur frymën, shikoi Masha. Ai kujtoi gjithçka - një udhëtim në vend, një xhiro me biçikletë dhe not në pellg.
- Keni ardhur për një kohë të gjatë? - ai pyeti.
Masha ngriti supet.
- Do ta shohim. Ne duhet të presim për babanë - ai do të vendosë.
"Njeriu i ri" e rrëzon lexuesin nga imazhi i Petya. Për ta bërë skenën të duket organike, është e nevojshme të emërtoni njerëz dhe objekte siç do të bënte vetë personazhi fokale. Natyrisht, ai mund ta thërrasë veten vetëm me emrin, mbiemrin ose pseudonimin që i pëlqen.
PËRDORIMI I EMRIT NË DIALOG
- Përshëndetje, Masha!
- Përshëndetje, Petya! Unë jam shumë i lumtur që ju shoh!
Çfarë nuk shkon? Gjatë një bisede, ne pothuajse kurrë nuk i thërrasim njerëzit me emër. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.
PËRFAQËSIMI I PERSONIT TË TRETË
- Kam takuar Mashën. Ajo tha: "Petya, pse vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.
Përpiquni ose të shmangni të folurit e drejtpërdrejtë në fjalimin e drejtpërdrejtë, ose të përcillni fjalët e një personi të tretë ashtu siç tingëllojnë në një bisedë normale. Për shembull:
- Sot takova Mashën: ajo më pyet se ku u zhduka. Gënjeva se nuk kisha kohë.
DUKE FLASUR ÇFARË DIHEN HEROJTË
Shpesh autorët fillestarë përpiqen të përditësojnë lexuesin me ndihmën e dialogut. Dhe tani dy kukudhë hyjnë në tavernën "Në trollin e gjelbër" dhe fillojnë të ritregojnë njëri-tjetrin historinë e Mbretërisë së Mesme në të cilën jetojnë:
“E dini, nja dy vjet më parë orkët sulmuan kufijtë tanë veriorë dhe dogjën pesë qytete. Dhe pastaj Mbreti Sigismund i Pesëmbëdhjetë veçoi treqind mijë luftëtarë për të luftuar dragonjtë...
- Po, kjo betejë nuk është futur pa arsye në analet. A ju kujtohet se si ata kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?
- Sigurisht që e mbaj mend.
PËRDORIMI I PASAKTË I SHPREHJEVE TË HUAJA
Të huajt në romanet e fillestarëve shpesh flasin gjuhën e tyre amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si të shqiptoni një frazë, konsultohuni me një përkthyes shumë profesionist ose një folës amtare.
GJENDJA ME ZARGONE DHE PENGIM
Nëse heroi juaj "varka" ekskluzivisht "në tharëse flokësh", lexuesi mund të "mos e arrijë" atë. Dhe nëse heroi "shishe" për më shumë se një paragraf, lexuesi mund ta mbyllë librin tuaj dhe të mos kthehet më tek ai.
Mat në literaturë është i lejueshëm vetëm në doza të vogla dhe vetëm deri në pikën. Përjashtim bëjnë romanet avangarde të botuara në shtëpi botuese gjysmë të nëndheshme me tirazh 500 kopje.
Çfarë karakteristikash duhet të ketë një dialog i shkruar mirë?
1. Duhet të jetë absolutisht e nevojshme, d.m.th. pa të, zhvillimi i komplotit ose zbulimi i personalitetit të një heroi të veçantë është i pamundur.
Shembull: një bisedë midis Scarlett dhe Ashley në bibliotekë (M. Mitchell "Gone with the Wind")
2. Secili nga personazhet duhet të flasë gjuhën e vet. Ai duhet të jetë i pajisur me fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si do të ndërtojë fraza, cili është fjalori i tij, çfarë niveli shkrim-leximi, etj. E njëjta gjë vlen edhe për gjestet dhe qëndrimet e preferuara. Kjo teknikë do të lejojë jo vetëm të flasë informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijojë një imazh të besueshëm.
- "Nimfë", tunde atje, a jep mall? - tha mjeshtri i arkivolit në mënyrë të paqartë. - A mund të kënaqë ajo blerësin? Arkivoli - kërkon sa një pyll ...
- Çfarë? pyeti Ippolit Matveyevich.
- Po, këtu është "Nimfa" ... Tre familjet e tyre jetojnë me një tregtar. Tashmë ata kanë materialin e gabuar, dhe përfundimi është më i keq, dhe furça është e lëngshme, aty lëkundet. Dhe unë jam një kompani e vjetër. E themeluar në një mijë e nëntëqind e shtatë. Unë kam një arkivol - një kastravec, të zgjedhur, amator ...
- I. Ilf dhe E. Petrov "Dymbëdhjetë karriget"
Në të njëjtën kohë, duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen në të njëjtën mënyrë me të gjithë dhe të flasin në të njëjtën mënyrë si me mbretëreshën, ashtu edhe me ngarkuesin e portit.
3. Lexuesi duhet të imagjinojë qartë se ku dhe në cilën orë të ditës janë personazhet. Është e nevojshme të krijohet një botë e gjallë rreth tyre - me erëra, tinguj, atmosferë, mot, ndriçim, etj. Por gjithashtu nuk ia vlen të tërhiqesh shumë me përshkrime. Përdorni "çelësat": ka një numër imazhesh, përmendja e të cilave menjëherë e vendos lexuesin në një mënyrë të caktuar. Për shembull, një rrotull bubullimash është alarm dhe shenjë ndryshimi; këngë zogjsh - qetësi; qirinj - rehati, atmosferë intime (në disa raste - vetmia), etj.
Mbrëmje në fund të qershorit. Samovari ende nuk është hequr nga tavolina në tarracë. Zonja pastron manaferrat për reçel. Një mikeshë e burrit të saj, e cila ka disa ditë që ka ardhur për të vizituar daçën, pi duhan dhe e shikon të kuruar lakuriq deri në bërryla. duar të rrumbullakëta. (Një njohës dhe koleksionist i ikonave të lashta ruse, një burrë i hijshëm dhe me trup të thatë, me mustaqe të vogla të shkurtuara, me një pamje të gjallë, i veshur si për tenis.) Shikon dhe thotë:
"Kuma, a mund të të puth dorën?" Nuk mund të shikoj me qetësi.
Duart në lëng, - zëvendëson një bërryl me shkëlqim. Duke prekur lehtë buzët, ai thotë me belbëzim:
- Kuma...
- Po kumbari?
- E dini, çfarë historie: një njeriu i doli zemra nga dora dhe i tha mendjes: mirupafshim!
Si i doli nga dora kjo zemër?
- Ky është nga Saadi, kumbar. Kishte një poet të tillë persian.
- I. Bunin "Kuma"
4. Për një vizualizim më të qartë të veprimit, tregojini lexuesit se heroi jo vetëm që flet, por edhe gjestikulon, lëviz, bën fytyra etj.
- Oh jo jo jo! - bërtiti artisti, - a mendonin vërtet se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk e pranoj mendimin se e kanë bërë me vetëdije.
Barmeni vështroi përreth në një mënyrë të turbullt dhe të pikëlluar, por nuk tha asgjë.
- A janë mashtrues? - e pyeti magjistari të ftuarin me ankth, - a ka vërtet mashtrues mes Moskovitëve?
Si përgjigje, barmeni buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka mashtrues midis moskovitëve.
- M. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita"
Nëse personazhi po përjeton emocione të forta, mos trego, por tregoje.
Ju kurrë nuk do të jeni një astronaut! Bërtiti Ivan i zemëruar.
E njëjta gjë mund të shkruhet kështu:
Fytyra e Ivanit u bë e purpurt, me grushte të shtrënguar.
Ju kurrë nuk do të jeni një astronaut!
Ndjeje ndryshimin?
5. Sigurohuni me kujdes që fjalimi i personazheve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale heronj. Nëse një person u zgjua me një hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; po të binte një vare në këmbën e një druvari, ai nuk do të thërriste: "Oh, sa dhemb!"
6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të lidhet me shpejtësinë e ngjarjeve. Në situata krize, një person flet shkurt; në shtëpi pranë oxhakut mund të përballojë fraza me lule dhe krahasime poetike.
Dialogu i vazhdueshëm nuk duhet të jetë shumë i gjatë, përndryshe ngadalëson dinamikën e punës. Biseda e personazheve nënkupton një rrjedhë reale kohore, ndërsa në përgjithësi komploti zhvillohet shumë më shpejt. Nëse një dialog i gjatë është akoma i nevojshëm, atëherë ai duhet të hollohet - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj.
Mos e mbushni dialogun me fraza që nuk përmbajnë informacion të dobishëm.
Vajzat thanë lamtumirë
- Mirupafshim!
- Paç fat!
- U gëzova shumë që të pashë!
- Ejani të na vizitoni!
- Do të vijmë patjetër. Na pëlqeu shumë herën e fundit.
- Epo, vërtet, nuk ia vlen. Epo, mirupafshim!
Do të ishte e mundur të kufizoheshim në një frazë: "Vajzat thanë lamtumirë".
Një problem i ngjashëm - përsëritjet e të njëjtit mendim:
A është ajo çfarë tha ajo, largohu?
- Po tamam.
- Unë nuk mund të besoj.
- Te betohem! Ju dhashë gjithçka fjalë për fjalë. Kështu ajo tha, ik.
- Nuk e besoj. Duhet të keni ngatërruar diçka.
Përjashtimet nga ky rregull, natyrisht, mund të jenë, por megjithatë duhet të mbahet mend se dialogu bosh është i mërzitshëm, dhe lexuesi kalon i mërzitshëm.
e panatyrshme
Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Ju nuk duhet të përdorni fjali të përbëra për pesë rreshta ose shprehje që nuk përdoren në fjalimin e drejtpërdrejtë në një bisedë.
Ju duhet të ujisni rregullisht filizat, sepse përndryshe ata nuk do të kenë ku të marrin lagështinë që është aq e nevojshme për ushqimin dhe zhvillimin e plotë të tyre.
Kjo nuk është mënyra për ta thënë. Fjalia riformulohet më mirë:
Mos harroni të ujisni filizat, përndryshe ato do të thahen.
Përjashtim nga ky rregull: heroi përpiqet qëllimisht të flasë në një mënyrë libërore, dhe është e qartë se nuk është kështu gabim stilistik, por ideja e autorit.
Shprehje të zhvlerësuara
Mijëra djaj! - bërtiti menaxheri i zyrës duke fikur kompjuterin. "Ah, unë do të jem i mallkuar nëse nuk do të hakmerrem ndaj atyre mashtruesve!"
Për të kontrolluar dialogun për tingull natyral, lexoni me zë të lartë. Fjalët shtesë do të presin veshin.
Mospërputhja midis dialogut të situatës ose karakterit të personazheve
Në romanet e fillestarëve, shpesh ka skena në të cilat zuzarët, në nxehtësinë e betejës, flasin me heronjtë për të mirën dhe të keqen - fjali të gjata me kthesa pjesëmarrëse.
Nëse mendoni se kjo është normale, provoni të rrahni një jastëk për pesë minuta ndërsa ritregoni historinë e Kolobok.
A keni lidhur diçka? Duke hequr kapelen time.
Një vrapues menjëherë pas një maratonë nuk mund të japë intervista të gjata, një zjarrfikës në një ndërtesë të djegur nuk do të kërkojë: "Ji i sjellshëm, Vasily Ivanovich, më jep një çorape!"
Bust me atribut
Ivan shikoi në fytyrën e Mashës.
"Çfarë shoku i mirë je," tha ai.
"Nëse nuk do të ishit për ju, unë nuk do të kisha pasur sukses," tha ajo.
"Hajde, nuk ia vlen," tha Ivan.
Ne heqim "ai tha", "ajo u përgjigj", "Ivan tha" - dhe kuptimi nuk humbet. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.
Ndajfolje shtesë dhe sqarime të tjera
Nuk eshte e drejte! klithi vajza.
Në këtë rast, ndajfolja dyfishon kuptimin e foljes. Mjafton fjala "qarë".
Pullat duken edhe më keq.
Tani do të merrem me ty! - buzëqeshi në mënyrë ogurzezë Perandori.
- Të lutem, më lër të shkoj! - bërtiti zemërthyer vajza shtrëngon duart.
Atribuim i të njëjtit lloj
- Mos harroni të blini tharëse, - tha gjyshja duke i numëruar paratë për të.
- Karamele për mua! tha babi nga pas derës.
Nuk duhet të përsërisni të njëjtat folje atributive pa pushim, përndryshe vëmendja e lexuesit do të jetë e fiksuar pikërisht tek këto fjalë. Nëse është e vështirë për ju të zgjidhni një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruajë veprimin e heroit, dhe më pas - vërejtjen e tij.
Shkova në dyqan, - tha Masha.
Gjyshja numëronte paratë e saj.
- Mos harroni të blini tharëse.
- Karamele për mua! - Dëgjova zërin e babait nga pas derës.
Foljet dhe etiketat e të folurit
Nëse është e mundur, përpiquni të mos i furnizoni rreshtat e personazheve me folje atributive të shprehura tepër. Emocionet duhet të përcillen nga vetë thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.
Një shembull i foljeve të tilla atributive "të pompuara nga steroidet" është dhënë nga Stephen King në Si të shkruajmë një libër:
Hidhe armën, Utterson! Xhekili u vra.
Më puth, më puth! Shaina gulçoi.
Ti po me ngacmon! Bill u tërhoq.
Gjithashtu nuk duhet t'i kujtoni vazhdimisht lexuesit: ky personazh është një i poshtër, por ky është një princ i pashëm. Kur poshtëruesit "buzëqeshin keqdashës" dhe princat "ngrenë vetullat me përbuzje" - kjo është një shenjë e sigurt që autori ka shkruar, "duke shpërfillur me arrogancë sensin e shëndoshë". Karakterizoni heroin duhet të jenë fjalët dhe veprat e tij.
Dialog i gjatë me fjali të shkurtra
Ku po shkon?
- Në fshat.
- Dhe çfarë ka atje?
- Asgjë.
- Per cfare?
- I lodhur.
- Pse?
- Nuk do ta kuptosh.
Një dialog i tillë e çaktivizon të menduarit figurativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por letra. Nëse një hedhje njërrokëshe e fjalëve është absolutisht e nevojshme për komplotin, atëherë ajo duhet të hollohet me përshkrime.
Shkelja e theksit dhe e të folurit
Me transferimin e theksit dhe shtrembërimit të të folurit, duhet të jeni shumë të kujdesshëm. Nëse lexuesi mund të ketë edhe për një moment të vështirë të lexojë fraza të tilla si "evolucioni është i lezetshëm", atëherë është më mirë të përmendim vetëm se heroi është burr.
Përdorimi i emrit në dialog
Përshëndetje Masha!
- Përshëndetje, Petya! Unë jam shumë i lumtur që ju shoh!
Çfarë nuk shkon? Gjatë një bisede, ne rrallë i thërrasim njerëzit me emër, veçanërisht nëse askush nuk është pranë. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.
Ritregimi i fjalëve të dikujt tjetër
U takova me Mashën. Ajo tha: "Petya, pse nuk vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.
Përpiquni të shmangni fjalimin e drejtpërdrejtë në fjalimin e drejtpërdrejtë ose të përcillni fjalët e njerëzve të tjerë ashtu siç tingëllojnë në bisedën e përditshme.
Sot takova Mashën. Ajo më pyeti se ku kisha shkuar dhe unë gënjeva se nuk kisha kohë.
Duke ritreguar atë që personazhet tashmë dinë
E dini, nja dy vjet më parë orkët sulmuan kufijtë tanë veriorë dhe dogjën pesë qytete. Dhe më pas mbreti Sigismund i Pesëmbëdhjetë veçoi treqind mijë luftëtarë për të luftuar dragonjtë ...
- Po, kjo betejë hyri në analet për një arsye. A ju kujtohet se si ata kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?
- Sigurisht që e mbaj mend.
Përdorimi i gabuar i shprehjeve të huaja
Të huajt në romanet e fillestarëve shpesh flasin gjuhën e tyre amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si ta shqiptoni saktë një frazë, konsultohuni me një përkthyes profesionist ose një folës amtare.
Bust me zhargon dhe sharje
Nëse heroi juaj "varka" ekskluzivisht "në tharëse flokësh", lexuesi mund të "mos e arrijë" atë.
Mat në literaturë është i lejueshëm vetëm në doza të vogla dhe vetëm deri në pikën. Përjashtim bëjnë romanet “avangardë”, të cilat botohen në një tirazh prej 500 kopjesh.
Mos harroni se askush nuk do të na gjykojë për mungesën e blasfemisë, por është mjaft e mundur të humbasim lexues për shkak të bollëkut të turpshmërive.
Çfarë karakteristikash duhet të ketë një dialog i shkruar mirë?
1. Duhet të jetë absolutisht e nevojshme, domethënë, pa të, zhvillimi i komplotit ose zbulimi i personalitetit të një heroi të caktuar është i pamundur. Një shembull është biseda midis Çiçikovit dhe Nozdrevit (N. Gogol. "Shpirtrat e vdekur").
2. Secili nga personazhet duhet të flasë gjuhën e vet. Ai duhet të jetë i pajisur me fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si do të ndërtojë fraza, cili është fjalori i tij, çfarë niveli shkrim-leximi, etj. Kjo teknikë do të lejojë jo vetëm të flasë informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijojë një imazh të besueshëm.
Nimfë, lëkundje atje, a jep mallra? - tha paqartë mjeshtri i arkivolit. - A mund të kënaqë ajo blerësin? Arkivoli - ai ka nevojë për sa një pyll ...
- Çfarë? pyeti Ippolit Matveyevich.Po, këtu është "Nimfa" ... Tre familjet e tyre jetojnë me një tregtar. Tashmë ata kanë materialin e gabuar, dhe përfundimi është më i keq, dhe furça është e lëngshme, aty lëkundet. Dhe unë jam një kompani e vjetër. E themeluar në një mijë e nëntëqind e shtatë. Unë kam një arkivol - një kastravec, të zgjedhur, amator ...
I. Ilf dhe E. Petrov. "Dymbëdhjetë karriget"
Në të njëjtën kohë, duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen në të njëjtën mënyrë me të gjithë dhe të flasin në të njëjtën mënyrë si me mbretëreshën, ashtu edhe me ngarkuesin e portit.
3. Heronjtë nuk duhet të flasin në vakum. Krijoni një botë të gjallë rreth tyre - me erëra, tinguj, mjedise, mot, ndriçim, etj.
Mbrëmje në fund të qershorit. Samovari ende nuk është hequr nga tavolina në tarracë. Zonja pastron manaferrat për reçel. Një mikeshë e të shoqit, e cila ka disa ditë që ka ardhur për të vizituar daçën, pi duhan dhe shikon duart e saj të rregulluara të rrumbullakëta, të zhveshura deri në bërryla. (Një njohës dhe koleksionist i ikonave të lashta ruse, një burrë i hijshëm dhe me trup të thatë, me mustaqe të vogla të shkurtuara, me një pamje të gjallë, i veshur si për tenis.) Shikon dhe thotë:
Kuma, mund të të puth dorën? Nuk mund të shikoj me qetësi.
Duart në lëng, - zëvendëson një bërryl me shkëlqim.
Duke prekur lehtë buzët, ai thotë me belbëzim:
- Kuma...
- Po kumbari?
- E dini, çfarë historie: një njeriu i doli zemra nga dora dhe i tha mendjes: mirupafshim!
Si i doli nga dora kjo zemër?
- Ky është nga Saadi, kumbar. Kishte një poet të tillë persian.I. Bunin. "Kuma"
4. Lërini personazhet jo vetëm të flasin, por edhe të gjestikulojnë, të lëvizin, të bëjnë fytyra etj.
O jo jo jo! - bërtiti artisti, - a mendonin vërtet se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk e pranoj mendimin se e kanë bërë me vetëdije.
Barmeni vështroi përreth në një mënyrë të turbullt dhe të pikëlluar, por nuk tha asgjë.
- A janë mashtrues? - e pyeti magjistari të ftuarin me ankth, - a ka vërtet mashtrues mes Moskovitëve?
Si përgjigje, barmeni buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka mashtrues midis moskovitëve.M. Bulgakov. "Mjeshtri dhe Margarita"
5. Sigurohuni që fjalimi i personazheve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale të personazheve. Nëse një person u zgjua me një hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; po të binte një vare në këmbën e një druvari, ai nuk do të thërriste: "Oh, sa dhemb!"
6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të lidhet me shpejtësinë e ngjarjeve. Në situata krize, një person flet shkurt; në shtëpi pranë oxhakut mund të përballojë fraza me lule dhe krahasime poetike.