TRASES UN STILISTISKĀS FIGŪRAS.
TAKAS(grieķu tropos — pagrieziens, runas pagrieziens) — vārdi vai runas pagriezieni pārnestā, alegoriskā nozīmē. Takas - svarīgs elements mākslinieciskā domāšana. Tropu veidi: metafora, metonīmija, sinekdohe, hiperbola, litote u.c.
STILISTISKĀS FIGŪRAS- runas figūras, ko izmanto, lai uzlabotu izteikuma izteiksmīgumu (ekspresivitāti): anafora, epifora, elipse, antitēze, paralēlisms, gradācija, inversija utt.
HIPERBOLA (Grieķu hiperbola - pārspīlējums) - sava veida taka, kuras pamatā ir pārspīlējums ("asins upes", "smieklu jūra"). Ar hiperbolu autors pastiprina vēlamo iespaidu vai uzsver to, ko viņš slavina un ko izsmej. Hiperbola notiek jau iekšā senais eposs plkst dažādas tautas, jo īpaši krievu eposos.
Krievu literatūrā Ņ.V. Gogolis, Saltikovs-Ščedrins un jo īpaši
V. Majakovskis ("Es", "Napoleons", "150 000 000"). Poētiskajā runā bieži savijas hiperbolaar citiem mākslinieciskiem līdzekļiem (metaforām, personifikācijām, salīdzinājumiem utt.). Pretējs - litotes.
LITOTA (grieķu valoda litotes - vienkāršība) - trops, kas ir pretējs hiperbolam; tēlaina izteiksme, apgrozījums, kas satur attēlotā objekta vai parādības lieluma, spēka, nozīmīguma māksliniecisku nenovērtējumu. Litote ir iekšā Tautas pasakas: "puika ar pirkstu", "būda uz vistas kājām", "vīrs ar kliņģerīti".
Otrais litotu nosaukums ir mejoze. Pretstats litotei hiperbola.
N. Gogols bieži uzrunāja litotu:
“Tik maza mute, ka nevar palaist garām vairāk par diviem gabaliem” N. Gogolis
METAFORA(grieķu metafora - nodošana) - trops, slēpts tēlains salīdzinājums, viena objekta vai parādības īpašību pārnešana uz citu, pamatojoties uz kopīgām iezīmēm (“darbs rit pilnā sparā”, “roku mežs”, “tumša personība”, “akmens sirds”. ”...). Metaforā, atšķirībā no
salīdzinājumi, vārdi "kā", "it kā", "it kā" ir izlaisti, bet netieši.
Deviņpadsmitais gadsimts, dzelzs,
Patiešām nežēlīgs vecums!
Tu nakts tumsā, bez zvaigznēm
Neuzmanīgs pamests cilvēks!
A. Bloks
Metaforas tiek veidotas pēc personifikācijas ("ūdens tek"), reifikācijas ("tērauda nervi"), uzmanības novēršanas ("darbības lauks") uc principa. Dažādas runas daļas var darboties kā metafora: darbības vārds, lietvārds, īpašības vārds. Metafora piešķir runai izcilu izteiksmīgumu:
Katrā neļķē smaržo ceriņi,
Dziedot, bite ielīst...
Jūs uzkāpāt zem zilās velves
Virs klejojošā mākoņu pūļa...
A. Fet
Metafora ir nedalīts salīdzinājums, kurā tomēr viegli saskatāmi abi dalībnieki:
Ar viņu auzu matu kūli
Tu man pieskāries uz visiem laikiem...
Suņa acis pagriezās
Zelta zvaigznes sniegā...
S. Jeseņins
Papildus verbālajai metaforai mākslā plaši tiek izmantoti metaforiski attēli vai paplašinātas metaforas:
Ak, mans krūms nokalta manu galvu,
Iesūca mani dziesmu gūstā
Esmu nolemts smagam jūtu darbam
Pagrieziet dzejoļu dzirnakmeņus.
S. Jeseņins
Dažreiz viss darbs ir plašs, detalizēts metaforisks attēls.
METONĪMIJA(grieķu metonīmija — pārdēvēšana) — tropi; viena vārda vai izteiciena aizstāšana ar citu, pamatojoties uz nozīmju tuvumu; izteicienu lietojums pārnestā nozīmē ("putojoša glāze" - nozīmē vīns glāzē; "meža troksnis" - domāti koki; utt.).
Teātris jau pilns, kastes spīd;
Parters un krēsli, viss rit pilnā sparā ...
A.S. Puškins
Metonīmijā parādība vai objekts tiek apzīmēts ar citu vārdu un jēdzienu palīdzību. Tajā pašā laikā saglabājas zīmes vai sakarības, kas šīs parādības saveda kopā; Tādējādi, kad V. Majakovskis runā par "tērauda skaļruni, kas snauž maciņā", lasītājs šajā attēlā viegli uzmin revolvera metonīmisko attēlu. Šī ir atšķirība starp metonīmiju un metaforu. Metonīmijas jēdziena ideja tiek sniegta ar netiešu zīmju vai sekundāru nozīmju palīdzību, taču tieši tas pastiprina runas poētisko izteiksmību:
Jūs vedāt zobenus uz bagātīgiem svētkiem;
Viss nokrita ar troksni jūsu priekšā;
Eiropa gāja bojā; kaps sapnis
Nēsāts virs galvas...
A. Puškins
Kad ir elles krasts
Mani paņems mūžīgi
Kad uz visiem laikiem aizmigt
Spalviņa, mans mierinājums...
A. Puškins
PERIFRĀZE (grieķu perifrāze - apļveida krustojums, alegorija) - viens no tropiem, kurā objekta, personas, parādības nosaukums tiek aizstāts ar norādi uz tā pazīmēm, parasti raksturīgākajām, pastiprinot runas tēlainību. ("putnu karalis" "ērglis" vietā, "zvēru karalis" - "lauva" vietā)
PERSONALIZĒŠANA(prosopopoeia, personifikācija) - sava veida metafora; dzīvu objektu īpašību pārnešana uz nedzīviem (dvēsele dzied, upe spēlē ...).
mani zvani,
Stepes ziedi!
Ko tu skaties uz mani
Tumši zils?
Un par ko tu runā
Laimīgā maija dienā,
Starp nenopļauto zāli
Kratot galvu?
A.K. Tolstojs
SINEKDOŠA (grieķu sinekdoče — korelācija)- viens no tropiem, metonīmijas veids, kas sastāv no nozīmes pārnešanas no viena objekta uz otru, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tiem. Sinekdohe ir izteiksmīgs tipizācijas līdzeklis. Visizplatītākie sinekdošas veidi ir:
1) Parādības daļu sauc veseluma nozīmē:
Un pie durvīm
jakas,
mēteļi,
aitādas mēteļi...
V. Majakovskis
2) Veselums daļas izpratnē - Vasilijs Terkins dūru cīņā ar fašistu saka:
Ak, kā tev iet! Cīnīties ar ķiveri?
Nu vai nav niķīgs parods!
3) Vienskaitlis vispārējā un pat universālā nozīmē:
Tur cilvēks vaid no verdzības un važām...
M. Ļermontovs
Un lepnais slāvu mazdēls un soms ...
A. Puškins
4) Skaitļa aizstāšana ar komplektu:
Miljoniem no jums. Mēs - tumsa, tumsa un tumsa.
A. Bloks
5) Vispārējas koncepcijas aizstāšana ar konkrētu:
Mēs pārspējām santīmu. Ļoti labi!
V. Majakovskis
6) Konkrētas koncepcijas aizstāšana ar vispārēju:
— Nu sēdies, gaismeklis!
V. Majakovskis
SALĪDZINĀJUMS - vārds vai izteiciens, kas satur viena objekta pielīdzināšanu citam, vienas situācijas pielīdzināšanu citai. ("Stiprs kā lauva", "teica, kā viņš nocirta" ...). Vētra pārklāj debesis ar miglu,
Sniega vērpšanas viesuļi;
Kā zvērs viņa gaudo
Viņš raudās kā bērns...
A.S. Puškins
"Kā uguņos izdegusi stepe, Gregora dzīve kļuva melna" (M. Šolohovs). Ideja par stepes melnumu un drūmumu lasītājā izraisa to drūmo un sāpīgo sajūtu, kas atbilst Gregora stāvoklim. Notiek vienas no jēdziena nozīmēm - "izdegusi stepe" pārnese uz citu - rakstura iekšējo stāvokli. Dažreiz, lai salīdzinātu dažas parādības vai jēdzienus, mākslinieks izmanto detalizētus salīdzinājumus:
Skats uz stepi ir skumjš, kur nav šķēršļu,
Aizraujoša tikai sudraba spalvu zāle,
Klejojošs lidojošs akvilons
Un viņa priekšā brīvi dzen putekļus;
Un kur apkārt, lai cik modri tu skatītos,
Satiek divu vai trīs bērzu skatienu,
Kas zem zilganas dūmakas
Melnā vakarā tukšā tālumā.
Tātad dzīve ir garlaicīga, ja nav cīņas,
Iekļūstot pagātnē, atšķirt
Ir dažas lietas, ko mēs tajā varam izdarīt gadu krāsā
Viņa neuzmundrinās dvēseli.
Man ir jārīkojas, es to daru katru dienu
Es gribētu padarīt nemirstīgu kā ēnu
Lielisks varonis, un saproti
Es nesaprotu, ko nozīmē atpūsties.
M. Ļermontovs
Šeit viņš ar paplašinātā S. Ļermontova palīdzību nodod veselu virkni lirisku pārdzīvojumu un pārdomu.
Salīdzinājumus parasti saista arodbiedrības "kā", "it kā", "it kā", "tieši" utt. Iespējami arī salīdzinājumi ārpus arodbiedrībām:
"Vai man ir cirtas - ķemmēta lina" N. Nekrasovs. Šeit savienība ir izlaista. Bet dažreiz tas nav paredzēts:
"Rīt nāvessoda izpilde, parastie svētki tautai" A. Puškins.
Dažas salīdzināšanas formas ir veidotas aprakstoši, un tāpēc tās nav saistītas ar savienojumiem:
Un viņa ir
Pie durvīm vai pie loga
Agrā zvaigzne ir gaišāka,
Svaigas rīta rozes.
A. Puškins
Viņa ir mīļa - es teikšu starp mums -
Galma bruņinieku vētra,
Un jūs varat ar dienvidu zvaigznēm
Salīdziniet, it īpaši pantā,
Viņas čerkesu acis.
A. Puškins
Īpašs salīdzināšanas veids ir tā sauktais negatīvais:
Sarkanā saule debesīs nespīd,
Zilie mākoņi tos neapbrīno:
Tad pie maltītes viņš sēž zelta kronī
Sēž briesmīgais cars Ivans Vasiļjevičs.
M. Ļermontovs
Šajā paralēlajā divu parādību attēlojumā nolieguma forma vienlaikus ir salīdzināšanas un nozīmju pārneses veids.
Īpašs gadījums ir salīdzinājumam izmantotās instrumentālās lietas formas:
Ir pienācis laiks, skaistulīt, mosties!
Atver aizvērtās acis,
Uz ziemeļblāzmu
Esi ziemeļu zvaigzne.
A. Puškins
Es nelidoju — sēžu kā ērglis.
A. Puškins
Bieži vien ir salīdzinājumi akuzatīvā gadījumā ar prievārdu "zem":
"Sergejs Platonovičs ... sēdēja ar Atepinu ēdamistabā, aplīmēts ar dārgām, ozolkoka tapetēm ..."
M. Šolohovs.
IMAGE —vispārināts māksliniecisks realitātes atspoguļojums, kas ietērpts konkrētas individuālas parādības formā. Dzejnieki domā tēlos.
Tas nav vējš, kas plosās pār mežu,
Straumes neskrēja no kalniem,
Frost - karavadoņa patruļa
Apiet savu īpašumu.
UZ. Ņekrasovs
ALEGORIJA(grieķu allegorija - alegorija) - konkrēts priekšmeta vai realitātes parādības attēls, kas aizstāj abstraktu jēdzienu vai domu. Zaļais zars cilvēka rokās jau izsenis bijis alegorisks pasaules tēls, āmurs – darba alegorija utt.
Daudzu alegorisko tēlu izcelsme jāmeklē cilšu, tautu, tautu kultūras tradīcijās: tie atrodami uz baneriem, ģerboņiem, emblēmām un iegūst stabilu raksturu.
Daudzi alegoriski attēli ir datēti ar grieķu un romiešu mitoloģiju. Tātad sievietes tēls ar aizsietām acīm un svariem rokās - dieviete Temīda - ir taisnīguma alegorija, čūskas un bļodas tēls ir medicīnas alegorija.
Alegorija kā līdzeklis poētiskās izteiksmes uzlabošanai tiek plaši izmantota daiļliteratūrā. Tas balstās uz parādību konverģenci pēc to būtisko aspektu, īpašību vai funkciju korelācijas un pieder pie metaforisko tropu grupas.
Atšķirībā no metaforas alegorijā tēlaino nozīmi izsaka frāze, vesela doma vai pat neliels darbs (fabula, līdzība).
GROTESKA (franču groteska - dīvains, komisks) - cilvēku un parādību tēls fantastiskā, neglīti komiskā formā, kas balstīts uz asiem kontrastiem un pārspīlējumiem.
Saniknots sanāksmē, es ieplūdu lavīnā,
Spouting savvaļas lāstus dārgais.
Un es redzu: puse cilvēku sēž.
Ak velnišķība! Kur ir otrā pusīte?
V. Majakovskis
IRONIJA (grieķu eironeia — izlikšanās) — ņirgāšanās vai viltības izpausme caur alegoriju. Vārds vai apgalvojums runas kontekstā iegūst nozīmi, kas ir pretēja burtiskajai nozīmei vai noliedz to, apšaubot to.
Spēcīgu kungu kalps,
Ar kādu cēlu drosmi
Pērkons ar runu tu esi brīvs
Visi tie, kam bija mutes ciet.
F.I. Tjutčevs
SARKASMS (grieķu sarkazo, lit. — asaru gaļa) — nicinoša, kodīga ņirgāšanās; augstākā ironijas pakāpe.
ASSONANCE (franču assonance - līdzskaņa vai atbilde) - viendabīgu patskaņu skaņu atkārtojums rindā, stanzā vai frāzē.
Ak pavasaris bez gala un bez malas -
Bezgalīgs un bezgalīgs sapnis!
A. Bloks
ALITERĀCIJA (SKAŅA)(lat. ad - to, with un littera - burts) - viendabīgu līdzskaņu atkārtojums, piešķirot pantam īpašu intonācijas izteiksmīgumu.
Vakars. Piejūra. Vēja nopūtas.
Viļņu majestātiskais kliedziens.
Vētra ir tuvu. Sit krastā
Melna laiva, kas sveša burvībai ...
K. Balmonts
ALŪZIJA (no latīņu valodas allusio — joks, mājiens) — stilistiska figūra, mājiens caur līdzīgi skanošu vārdu vai labi zināma reāla fakta pieminēšana, vēsturisks notikums, literārs darbs ("Herostrata godība").
ANAFORA(grieķu anafora — izruna) — atkārtojums sākuma vārdi, rindas, stanzas vai frāzes.
Tu esi nabags
Tu esi pārpilns
Tu esi sists
Tu esi visvarens
Māte Rus!…
UZ. Ņekrasovs
ANTĒZE (grieķu antitēze - pretruna, opozīcija) - izteikta jēdzienu vai parādību opozīcija.
Tu esi bagāts, es esmu ļoti nabags;
Jūs esat prozaiķis, es esmu dzejnieks;
Tu esi sārtums kā magoņu krāsa,
Es esmu kā nāve, tievs un bāls.
A.S. Puškins
Tu esi nabags
Tu esi pārpilns
Tu esi spēcīgs
Tu esi bezspēcīgs...
N. Ņekrasovs
Tik maz ceļu nobraukts, tik daudz kļūdu...
S. Jeseņins.
Antitēze pastiprina runas emocionālo krāsojumu un uzsver ar tās palīdzību izteikto domu. Dažreiz viss darbs tiek veidots pēc antitēzes principa
APOCOPE(grieķu apokope — nogriešana) — vārda mākslīga saīsināšana, nezaudējot nozīmi.
... Pēkšņi ārā no meža
Lācis atvēra viņiem muti ...
A.N. Krilovs
Gulēt, smieties, dziedāt, svilpt un aplaudēt,
Tautas runa un zirgu tops!
A.S. Puškins
ASYNDETON (asyndeton) - teikums bez savienojuma starp viendabīgiem vārdiem vai veseluma daļām. Figūra, kas piešķir runai dinamismu un bagātību.
Nakts, iela, lampa, aptieka,
Bezjēdzīga un blāva gaisma.
Dzīvo vismaz ceturtdaļgadsimtu -
Viss būs šādi. Nav izejas.
A. Bloks
POLYUNION(polisindetons) - pārmērīga savienību atkārtošanās, radot papildu intonācijas krāsojumu. Pretēja figūranesavienotība.
Palēninot runu ar piespiedu pauzēm, polisavienība uzsver atsevišķus vārdus, uzlabo tā izteiksmīgumu:
Un viļņi drūzmējas un steidzas atpakaļ,
Un viņi atkal nāk un nokļūst krastā ...
M. Ļermontovs
Un garlaicīgi un skumji, un nav neviena, kam sniegt roku ...
M.Yu. Ļermontovs
GRADĀCIJA- no lat. gradatio - pakāpeniskums) - stilistiska figūra, kurā definīcijas ir sagrupētas noteiktā secībā - to emocionālās un semantiskās nozīmes palielināšanās vai samazināšanās. Gradācija pastiprina panta emocionālo skanējumu:
Es nenožēloju, nezvanu, neraudu,
Viss pāries kā dūmi no baltām ābelēm.
S. Jeseņins
INVERSIJA(lat. inversio - pārkārtojums) - stilistiska figūra, kas sastāv no vispārpieņemtās runas gramatiskās secības pārkāpuma; frāzes daļu pārkārtošana piešķir tai savdabīgu izteiksmīgu nokrāsu.
Senatnes tradīcijas dziļas
A.S. Puškins
Durvju sargam garām viņš ir bulta
Uzlidoja pa marmora kāpnēm
A. Puškins
OKSIMORONS(grieķu oksimorons — asprātīgs-stulbs) — kontrastējošu, pēc nozīmes pretēju vārdu kombinācija (dzīvs līķis, milzu punduris, auksto skaitļu karstums).
PARALĒLISMS(no grieķu. parallelos — staigāšana blakus) — identisks vai līdzīgs runas elementu izvietojums blakus teksta daļās, veidojot vienotu poētisku tēlu.
Zilajā jūrā traucas viļņi.
Zvaigznes mirdz zilajās debesīs.
A. S. Puškins
Tavs prāts ir dziļš kā jūra.
Tavs gars ir augsts kā kalni.
V. Brjusovs
Paralēlisms ir īpaši raksturīgs mutvārdu tautas mākslas darbiem (eposiem, dziesmām, dāmām, sakāmvārdiem) un tiem savā veidā tuvs. mākslinieciskās iezīmes literārie darbi (M. Ju. Ļermontova “Dziesma par tirgotāju Kalašņikovu”, N. A. Ņekrasova “Kurš labi dzīvo Krievijā”, A. T. “Vasīlijs Terkins”, Tvardovskis).
Paralēlismam saturā var būt plašāks tematiskais raksturs, piemēram, M. Ju. Ļermontova dzejolī "Debesu mākoņi ir mūžīgi klejotāji".
Paralēlisms var būt gan verbāls un figurāls, gan ritmisks, kompozicionāls.
PARELLĀCIJA- izteiksmīgs sintaktiskais paņēmiens teikuma intonācijas sadalīšanai neatkarīgos segmentos, kas grafiski identificēti kā neatkarīgi teikumi. ("Un atkal. Gulivers. Stāv. Noliecās" P. G. Antokoļskis. "Cik pieklājīgi! Labi! Mila! Vienkārši!" Griboedovs. "Mitrofanovs smīnēja, maisīja kafiju. Sašķiebās."
N. Iļjina. "Viņam bija kautiņš ar meiteni. Un tāpēc." G. Uspenskis.)
PĀRDOŠANA (franču enjambement — pārkāpšana) — runas sintaktiskās artikulācijas un pantos artikulācijas neatbilstība. Pārsūtot, sintaktiskā pauze pantiņā vai pusrindā ir spēcīgāka nekā tās beigās.
Pēteris iznāk ārā. Viņa acis
Spīdēt. Viņa seja ir briesmīga.
Kustības ir ātras. Viņš ir skaists,
Viņš viss ir kā Dieva pērkona negaiss.
A. S. Puškins
RĪMS(grieķu "ritmi" - harmonija, proporcionalitāte) - dažādība epifora ; poētisku rindu galu saskaņa, radot to vienotības un radniecības sajūtu. Rhyme uzsver robežu starp pantiem un saista pantus stanzās.
ELIPSIS (grieķu elleipsis — zaudējums, izlaidums) — poētiskas sintakses figūra, kuras pamatā ir viena teikuma locekļa izlaišana, viegli atjaunojama pēc nozīmes (visbiežāk predikāts). Tādējādi tiek panākts runas dinamisms un kodolīgums, tiek pārraidīta saspringta darbības maiņa. Elipse ir viens no noklusējuma veidiem. Mākslinieciskajā runā tas pārraida runātāja uzbudinājumu vai darbības intensitāti:
Mēs apsēdāmies pelnos, pilsētas - putekļos,
Zobenos - sirpji un arkli.
Ekspresīvie līdzekļi ir īpašas mākslinieciskas un retoriskas ierīces, leksikas un gramatiskie līdzekļi valoda, kas pievērš uzmanību izteikumam. Tos izmanto, lai padarītu runu izteiksmīgu, emocionālu, vizuālu, padarītu to interesantāku un pārliecinošāku. Izteiksmes līdzekļi jau sen tiek uzskatīti par svarīgu sastāvdaļu retoriskais kanons(skat. 4. nodaļu).
Izteiksmes līdzekļi ir takas Un skaitļi.
takas ir runas pagriezieni, kuru pamatā ir vārda vai izteiciena lietojums pārnestā nozīme(epitets, salīdzinājums, metafora utt.). runas figūras, jeb retoriskās figūras ir īpašas sintaktisko konstrukciju formas, kas pastiprina runas izteiksmīgumu, tās ietekmes pakāpi uz adresātu (atkārtojums, antitēze, retorisks jautājums utt.). Tropu pamatā ir verbālā tēlainība, figūras – sintaktiskajā figurativitātē.
Ir vairāki galvenie taku veidi.
es Salīdzinājums- tēlains izteiciens, kas balstīts uz divu objektu vai stāvokļu salīdzinājumu kopīga iezīme. Salīdzināšana paredz trīs komponentu klātbūtni: pirmkārt, kas tiek salīdzināts, otrkārt, ar ko tiek salīdzināts, un, treškārt, uz kā pamata tiek salīdzināts ar citu. Kā piemēru var minēt slavenā fiziologa I. P. Pavlova teikto: "Tā kā putna ideāls spārns, tas nekad nevarētu to pacelt, nepaļaujoties uz gaisu. Fakti ir zinātnieka gaiss. Bez tiem jūs nekad nepaliksit. spētu pacelties. Bez jūsu "teorijām" ir tukši mēģinājumi."
II. Epitets - mākslinieciskā definīcija, kas ļauj skaidrāk raksturot objekta vai parādības īpašības un tādējādi bagātina apgalvojuma saturu. Piemēram, ģeologs A.E.Fērsmans dārgakmeņu aprakstam izmanto epitetus: spilgtas krāsas smaragds, dažreiz biezs, gandrīz tumšs, caurstrāvots ar plaisām, dažreiz dzirkstošs ar spilgti žilbinoši zaļu; spilgti zeltains Urālu "hrizolīts", skaists dzirkstošais demantoīda akmens; vesela toņu gamma savieno viegli zaļganus vai zilganus berilus ar blīvi zaļiem tumšiem akvamarīniem.
III. Metafora - tas ir vārda lietojums pārnestā nozīmē, pamatojoties uz divu objektu vai parādību līdzību (formā, krāsā, funkcijā utt.): " Zelta rudens", "miris klusums", "dzelzs griba", "ziedu jūra". Metaforu mākslinieciskā, poētiskā runā vai žurnālistikā sauc arī par objekta vai parādības figurālu apzīmējumu, pamatojoties uz tā līdzību ar citu objektu vai parādību. : kapitālisma haizivis, politiskās spēles, punktu gūšana, nacionālistu kārts, varas paralīze, dolāra injekcija Metafora ir jānošķir no salīdzināšanas, ko parasti formalizē ar saikļiem "patīk", "it kā", "it kā" vai var izteikt lietvārda instrumentālā formā. Veiksmīga metafora aktivizē uztveri, labi atceras:
Divu soļu attālumā paceļas muzeja kupols, zemāk vārās[Zanlavskas laukums - es apmetu diezgan lielu apli (L.Kabakovs. Viss ir labojams).
"Un vispār," sacīja Perkhushkovs, aizrizdams ilgas, "cik šausmīgi un grūti ir dzīvot pasaulē, draugi! runājot par longjenfīnu, tie notiek ik uz soļa mūsu garīgajā dzīvē!" (T. Tolstaja. Limpopo).
Ščerbinska lieta ir kļuvusi par "urāna stieni", kas, nolaižoties mūsu Krievijas politiskajā reaktorā, sāks civilā kodola skaldīšanas procesu. ("Rezultāti". 2006. M 13).
Daiļliteratūrā un žurnālistikas tekstos var izmantot detalizētu metaforu, kas balstās uz vairākām līdzības asociācijām:
Jūsu veselības kuģis ir uzskrējis uz sēkļa. Tas ir jāpaņem tauvā, jāpārpeld, un tad, kad tam zem ķīļa būs brīvs ūdens, tas pats peldēs. Zāles ir velkonis, bezmaksas ūdens ir laiks, un spēja peldēt patstāvīgi tiek atjaunota adaptīvā spēja (reklāma).
Metaforām ir nozīmīga loma pasaules attēla veidošanā. Pazīstamais politiskās retorikas pētnieks A. P. Čudinovs vadās no tā, ka metaforu sistēma ir sava veida atslēga laika gara izpratnei. Viņš pētīja šādas mūsdienu Krievijas realitātes metaforas: noziedzīga ("politiskā kāršu atklāšana"), militāristiskā ("opozīcijas nometne", "parādīt vienotu fronti"), medicīniskā ("varas paralīze", "separātisma sindroms"), azartspēles (" "nacionālistu karte" , "ieskaites punkti"), sports ("nāk līdz finišam", "uzņem ātrumu").
Doma, ka politiķa veidu var noteikt pēc viņa runas uzvedības rakstura, jo īpaši pēc viņa izvēlētajiem metaforiskajiem modeļiem, ir stingri nostiprinājusies sabiedrībā. Piemēram, militāristiskā modeļa "Krievija ir militāra nometne" noturība tiek skaidrota ar to, ka daudzie kari ir ietekmējuši visas krievu paaudzes. Šis modelis provocē scenārija "Karš un visas tā šķirnes" runas izvēršanu: informatīvais, psiholoģiskais karš, vēlēšanu kampaņa, ideoloģiskā, priekšvēlēšanu fronte, iet uzbrukumā, vispusīga aizsardzība, dūmu aizsegs, atriebties, aplenkuma stāvoklis, ekonomiskā blokāde, parastie partijas karavīri. Militaristiskā metafora ir bīstama, jo tā vienkāršo realitāti, uzspiežot alternatīvas: vai nu ienaidnieku vai draugu, vai melnu vai baltu.
IV. Metonīmija pamatojoties uz blakus. Ja, veidojot metaforu, diviem objektiem, parādībām, darbībām ir jābūt savā starpā zināmā mērā līdzīgiem, tad ar metonīmiju diviem objektiem vai parādībām, kas saņēmušas vienu nosaukumu, jābūt blakus, cieši saistītiem viens ar otru. Metonīmijas piemēri ir galvaspilsētu nosaukumu lietojums nozīmē "valsts valdība", vārdi "auditorija", "klase", "skola", "dzīvoklis", "māja", "rūpnīca", "kolektīvs". saimniecība" apzīmēt cilvēkus, nosaucot izstrādājumu, kas izgatavots no šāda materiāla, tāpat kā pašu materiālu (zelts, sudrabs, bronza, porcelāns, čuguns, māls), piemēram: Maskava gatavo atbildes vizīti; Londona vēl nav pieņēmusi galīgo lēmumu; Maskavas un Vašingtonas sarunas; Mūsu rajonā piecas mājas ir mainījušas apsaimniekošanas uzņēmumus; Zelts un sudrabs tika mūsu sportistiem, bronza tika francūžiem.
v. Pārfrāzēt - vārda aizstāšana ar aprakstošu izteiksmi, kas ļauj raksturot visas teiktā pazīmes. Bieži vien parafrāzes balstās uz metaforisku pārnesi. Līdzekļos bieži sastopamas pārfrāzes masu mēdiji. Veiksmīgas, svaigas pārfrāzes palīdz atdzīvināt runu, palīdz izvairīties no atkārtojumiem, uzlabo emocionālo vērtējumu: zemestrīce - "pazemes vētra", mežs - "zaļā bagātība", mežs (meži) - "planētas plaušas", žurnālisti - "ceturtais īpašums" , AIDS - " 20. gadsimta mēris", šahs - "prāta vingrošana", Zviedrija - "vikingu zeme", Sanktpēterburga - "Ziemeļu Venēcija", Japāna - "uzlecošās saules zeme".
VI. Hiperbola - tas ir tēlains izteiciens, kas pārspīlē jebkuru darbību, parādību, objektu vai tā īpašības; to izmanto, lai pastiprinātu māksliniecisko iespaidu, emocionālo ietekmi ("Viņš skrēja ātrāk par zibeni"; "Ogas šogad auga kā dūre"; "Viņš ir tik tievs, tikai skelets"). Runas tēma hiperbolas dēļ šķiet ārkārtēja, bieži vien neticama: "No Urāliem līdz Donavai, Līdz lielai upei, šūpojoties un dzirkstošam, Pulki kustas" (M. Ļermontovs). Hiperbolu aktīvi izmanto gan komerciālajā reklāmā, lai pārspīlētu preču un pakalpojumu funkcionālās īpašības un estētiskās īpašības ("Bounty - debesu prieks"), gan propagandā ("liktenīgi lēmumi", "vienīgais konstitūcijas garants", "ļaunuma impērija". ").
VII. Litota - trops, kas ir pretējs hiperbolam un sastāv no apzinātas īpašības vai zīmes, par kuru tiek runāts, vājināšana, mazināšana ("cilvēks ar nagu", "divu soļu attālumā", "pagaidi").
VIII. ironija - vārda vai pat vesela apgalvojuma lietošana pretējā burtiskā nozīmē, apzināta pretēja paziņošana tam, ko runātājs patiesībā domā. Augstākā ironijas izpausmes pakāpe - sarkasms. Ironija parasti atklājas nevis formāli, bet gan balstoties uz fona zināšanām vai kontekstu ("Klausieties šo intelektuāli: tagad viņš uzliks visus i" - par vāji izglītotu, šauras domāšanas cilvēku; "Nu, kā tas cilvēks gods pārkāpj likumu" - par krāpnieku).
IX. Starp retoriskajiem skaitļiem izceļas atkārtot, galvenokārt paredzēts demonstrēšanai spēcīga sajūta. Bieži vien tas ir tikai konkrēta vārda atkārtojums. Šeit ir piemērs atkārtošanas tehnikas izmantošanai D. S. Lihačova runā:
Krievu kultūra jau ar to vien, ka tā ietver duci citu tautu kultūras un jau sen ir saistīta ar kaimiņu Skandināvijas, Bizantijas, dienvidu un rietumu slāvu, Vācijas, Itālijas, Austrumu un Kaukāza tautām, ir universāla kultūra un toleranta pret citu tautu kultūrām. Šo pēdējo iezīmi skaidri raksturoja Dostojevskis savā slavenajā runā Puškina svētkos. Bet krievu kultūra ir arī eiropeiska, jo tā vienmēr ir bijusi veltīta indivīda brīvības idejai tās dziļākajos pamatos ... ("Par
Ir vairāki atkārtošanās veidi.
1. Anafora - vārdu atkārtošana blakus esošo runas segmentu sākumā. Piemēram: "piešķiriet sev unikālo franču grima eleganci, piešķiriet sev daļiņu franču šarms". Slavenā Mārtina Lutera Kinga, cīnītāja par ASV melnādaino iedzīvotāju tiesībām, runa ir veidota uz anaforas "Man ir sapnis." Vēl viens anaforas piemērs ir slavenā raksta fragments. dzejnieks V.I. Ivanovs "Domas par simboliku":
Tātad, es neesmu simbolists, ja nepamostos ar kādu netveramu mājienu vai iespaidu klausītāja sirdī neizsakāmas sajūtas, dažreiz līdzīgas pirmatnējai atmiņai ... dažreiz uz attālu, neskaidru priekšnojautu, dažreiz aizraušanās ar kādu pazīstamu un vēlamo pieeju...
Es neesmu simbolists... ja mani vārdi viņu tieši nepārliecina par apslēptas dzīves esamību, kur viņa prāts nenojauta par dzīvību; ja mani vārdi neiekustina viņā mīlestības enerģiju pret to, ko viņš līdz tam neprata mīlēt, jo viņa mīlestība nezināja, cik tai ir mājvietu.
Es neesmu simbolists, ja mani vārdi ir vienādi ar viņiem ...
2. Epifora - ir vārdu atkārtošana blakus esošo runas segmentu galos. Kā piemēru var minēt fragmentu no Amerikas prezidenta F. D. Rūzvelta runas "Par četrām brīvībām":
Nākotnē... mūsu priekšā atvērsies pasaule, kas būvēta uz četru neatņemamu cilvēka brīvību pamata. Pirmā no tām ir vārda brīvība visā pasaulē. Otrais ir reliģisko kultūru brīvība visur un visur pasaulē. Trešais ir brīvība no trūkuma, kas ... nozīmē savstarpēju sapratni šajā jomā ekonomiskās attiecības nodrošinot katrai valstij mierīgu un pārtikušu dzīvi tās pilsoņiem visā pasaulē. Ceturtā brīvība ir brīvība no bailēm, kas ... nozīmē bruņojuma samazināšanu visā pasaulē līdz tādam līmenim, ka neviena valsts nevarēs veikt agresijas aktu pret kādu no savām kaimiņvalstīm jebkur pasaulē.
- 3. Locītava - tā ir vārdu atkārtošanās uz blakus esošo segmentu robežām teikumā vai uz teikumu robežas. Piemēram: "Tikai pie mums, pie mums un nekur citur"; "Nevar to nenosaukt par noziegumu. Par noziegumu jāsauc arī cita varas rīcība."
- 4. Sintakses paralēlisms - tas ir viena veida sintaktisko vienību atkārtojums viena veida sintaktiskās pozīcijās. Sniegsim piemēru, kā šo skaitli izmantojis akadēmiķis D.S. Lihačovs:
Lai mums ir gara varoņi, askēti, kas nododas kalpošanai slimajiem, bērniem, nabagiem, citām tautām, svētajiem, beidzot. Lai mūsu valsts atkal ir orientalistikas dzimtene, "mazo tautu" valsts, to saglabāšana "cilvēces sarkanajā grāmatā". Lai nepieskaitāmā vēlme visu sevi nodot kādam svētam mērķim, kas visos laikos krievus tik ļoti izcēlusi, atkal ieņem savu īsto vietu ("Ak krievu nacionālais raksturs").
Sintaktisko paralēlismu izmanto arī reklāmā: bērni būvē prieka pēc, jūs – viņiem.
Sintaktisko paralēlismu var papildināt ar antitēzi: "Stiprs gubernators - lielas tiesības, vājš gubernators - nav tiesību; sabiedrisks politiķis - republika ir zināma valstī, nesabiedrisks politiķis - neviens par to nezina."
x. Antitēze - figūra, kas uzbūvēta uz salīdzināmu jēdzienu pretnostatījumu, piemēram, sakāmvārdos un teicienos: "Gudrs mācīs, muļķim apniks"; "Viegli draudzēties, grūti pamest." Antitēzi Cicerons izmantoja savā slavenajā runā pret senatoru Katilīnu:
Mūspusē cīnoties ar goda sajūtu, no otras - bezkaunības; te - pieticība, tur - samaitātība; te - uzticība, tur - viltība; te - varonība, tur - noziegums; te - nelokāmība, tur - niknums; te - godīgs vārds, tur - kauns; te - atturība, tur - izlaidība; vārdu sakot, visi tikumi cīnās ar netaisnību, izvirtību, slinkumu, vieglprātību, visādiem netikumiem; visbeidzot, pārpilnība cīnās ar nabadzību, pieklājība - ar zemību, saprāts - ar neprātu, visbeidzot, labas cerības - ar pilnīgu bezcerību.
XI. Inversija - teikuma daļu pārkārtošana, ierastās vārdu kārtas pārkāpšana, lai izceltu noteiktus vārdus. Bieži vien tas ir saistīts ar gadījumiem, kad predikāts nāk pirms subjekta, lai teikumā izceltu jaunu informāciju. Piemēram: "Labos pavasara vakaros"; "Vēsturi veido cilvēki, nevis kādi objektīvi vēstures likumi"; "Dienas varoni godināja visa komanda"; "Lai cik grūti tas būtu, mums tas ir jādara." Stilizēšanai var izmantot arī inversiju: "Sēžam pie galdiem gari, ozolkoki, nesegti. Kalpi pasniedz sausiņu kvasu, ikdienas kāpostu zupu, rupjmaizi, vārītu liellopa gaļu ar sīpoliem un griķu putru" (V. Sorokins. Opričņika diena).
XII. Parcelēšana - tas ir sākotnējā paziņojuma dalījums divos vai vairākos neatkarīgos, intonācijas ziņā izolētos segmentos, piemēram: "Viņi zina. Viņi atceras. Viņi tic"; "Cilvēks vienmēr ir bijis izskatīgs, ja viņa vārds skanēja lepni. Kad viņš bija cīnītājs. Kad viņš bija atklājējs. Kad viņš uzdrošinājās. Kad viņš nepadevās grūtībām un nekrita ceļos grūtību priekšā"; "Viņš arī aizgāja. Uz veikalu. Pērciet ābolus."
Parcelēšana parasti kalpo, lai rakstiskā tekstā nodotu dzīves iezīmes mutvārdu runa un tiek aktīvi izmantots daiļliteratūrā un žurnālistikā: "Bet viņa neslimoja. Viņa meloja. Bet ir meli, un ir meli. Un ir vērts melot tikai spēcīgam pretiniekam, un tad meli ir notikums. . tevī nekas nemainās. Tas nesamazinās, bet palielinās... (A. Gosteva. Samuraja meita).
Parcelēšana nav iespējama oficiālajā biznesā un zinātniskajā runā.
XIII. Retorisks jautājums- izsaukuma jautājums, kas neprasa atbildi, bet nodod vēstījumu par kaut ko: "Vai jūs domājat, ka es to nezinu?"; "Vai ir vēl kāda tāda pilsēta kā mūsējā!"; "Ko tas nozīmē?... Pazīstamais reformators, "reformu arhitekts" neko nevarēja iesākt pret likuma pieņemšanu. Kā tagad var uzticēties tādai valstij?"
D. S. Lihačovs savā runā "Par krievu nacionālo raksturu" izmanto veselu virkni retorisku izsaucienu un retorisku jautājumu:
Bija likumdošana, Russkaja Pravda. "Tiesību kodekss", "Uloženie", kas aizstāvēja indivīda morāli un cieņu. Vai ar to nepietiek? Vai mums nepietiek ar tautas kustību uz austrumiem, kas meklē brīvību no valsts un laimīgu Belovodskas karalisti? ... Vai nemitīgās dumpis un tādi šo dumpinieku vadītāji kā Razins, Bulavins, Pugačovs un daudzi citi neliecina par neizskaujamu tieksmi pēc individuālās brīvības? Un ziemeļu apdegumi, kuros simtiem un tūkstošiem cilvēku sadedzināja sevi lojalitātes vārdā savai pārliecībai! Kādu citu sacelšanos mēs varam iebilst pret decembristu sacelšanos, kurā sacelšanās vadītāji rīkojās pretēji savām īpašuma, īpašuma un šķiru interesēm, bet, no otras puses, sociālā un politiskā taisnīguma vārdā? Un ciema salidojumi, ar kuriem varas iestādes nemitīgi bija spiestas rēķināties! Un visa krievu literatūra, kas tūkstoš gadus tiecas pēc sociālā taisnīguma!
Tradicionālie, gadsimtiem vecie izteiksmes līdzekļi joprojām ir vissvarīgākie līdzekļi efektīvas, ietekmējošas runas veidošanai, taču tikai to prasmīga, samērīga un atbilstoša izmantošana palīdzēs izvairīties no samākslotības un viltus patosa.
Nodarbība - darbnīca krievu valodā 11. klasei
"Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi".
Mērķi:
Darba ar uzdevumu sistematizācija un vispārināšana8 (gatavošanās eksāmenam)
Loģiskās domāšanas attīstība, spēja pierādīt savu viedokli un to aizstāvēt.
Komunikācijas prasmju izglītība, spēja strādāt grupās.
Uzdevums numurs 1.
Studenti tiek sadalīti vairāku līmeņu grupās pa 4 cilvēkiem.
Strādājot, skolēni pēc kārtas komentē tekstu, atrodot visus runas ceļus un figūras.
Katram studentam ir jāpiedalās teksta analīzē.
Ja kādam ir grūtības, pārējais palīdz skolēnam izprast tēmu.
Visiem grupas dalībniekiem jāiegūst vienāds darbs, novērtējums tiek noteikts visiem.
Darbā izmantota piezīme "Runas ceļi un figūras"
Darbam tiek piedāvāts šāds teksts:
LIELS PRIEKS...
Pilsēta gulēja. Klusums apturēja veltīgo haotisko molekulāro kustību. Tumsa bija jūtami viskoza, un pat standarta priecīgais pirms Jaungada apgaismojums nepalīdzēja izgaismot šo necaurlaidību.
Un viņš gāja, skrēja, lidoja... Kurp? Par ko? Kas tur ir? Viņš nezināja. Jā, tas nebija tik svarīgi! Galvenais, ka viņi tur viņu gaidīja.
Virkne garlaicīgu, vienmuļu skolas dienu pēkšņi pārvērtās par svētku salūtu, par saldām mokām gaidot katru jaunu dienu, kad kādu dienu VIŅA ienāca klasē .. Ienāca. Viņa apsēdās viņai blakus un, lieliski noklikšķinot uz rozā burbuļa, kas bija uzpūsts no košļājamās gumijas, smaidot teica: "Sveiks". Šis vienkāršais vārds apgrieza kājām gaisā visu viņa pelēko dzīvi! Maza, puiciski stūraina, trausla, ar milzīgām debesu krāsas acīm un sarkanu, nerātnu mazu cirtiņu sprādzienu uz viņas galvas, viņa acumirklī padarīja traku visu klases vīriešu populāciju. Skola dūca ikreiz, kad šī apbrīnojamā būtne kā ugunīga lāpa plīvoja pa garo gaiteni.
Viņš saprata, ka izredzes ir nulle, bet viņa sirds un saprāts bija acīmredzami nesaskaņoti! Tas čaukstēja ar traku čukstu, dvēselē ar cerību rosinot bumbiņas... Un viņš izmantoja iespēju. Zīmīte, ko viņa bija cietusi bezmiega naktīs, iegāja viņas piezīmju grāmatiņā.Laiks apstājās. Iesaldēt. Aizgājis. Viņš gaidīja. Dienas vilkās kā biezs aveņu sīrups. Divas. Pieci. Desmit... Cerība mirst pēdējā. Un viņš gaidīja.
Nakts zvans viņu pamodināja, pārtraucot viņas garo, brīnišķīgo skūpstu. "Es esmu slimnīcā, nāc." Šurbojošo lapu čuksti, spēcīgas, trauslas, zaigojošas ledus garozas grabēšana zem kājām vienkārši saplēsa smadzenes. Viņai dauzījās kakls: “Viņai ir slikti. Viņai esmu vajadzīga. Viņa man piezvanīja."
Un viņš gāja. Skrēja. Lidoja. Neskatoties uz ceļu. nemanot aukstos un nelūgtos asaru zirņus uz vaigiem. Mana sirds plosījās no tūkstošiem emociju. Kur? Kāpēc?... Tur... Tad...
5. Rezumējot.
6. Mājas darbs.
Izveidojiet savu tekstu pēc analoģijas ar paveikto darbu, pēc iespējas sarežģījot to.
TEORĒTISKIE MATERIĀLI, LAI PALĪDZĒTU.
1. Antonīmus – dažādi vārdi saistīts ar vienu un to pašu runas daļu, bet pēc nozīmes pretējs (laipns - ļauns, varens - bezspēcīgs). Antonīmu opozīcija runā ir spilgts runas izteiksmes avots, kas nosaka runas emocionalitāti: viņš bija vājš miesā, bet spēcīgs garā.
2. Kontekstuālie (vai kontekstuālie) antonīmi - tie ir vārdi, kas valodā nav pretnostatīti pēc nozīmes un ir antonīmi tikai tekstā: Prāts un sirds - ledus un uguns - tas ir galvenais, kas atšķīra šo varoni.
3. Hiperbola - tēlains izteiciens, kas pārspīlē jebkuru darbību, objektu, parādību. To izmanto, lai uzlabotu māksliniecisko iespaidu.: No debesīm krita sniegs mārciņās.
4. Litota - māksliniecisks izteikums: vīrietis ar nagu. Izmanto, lai uzlabotu māksliniecisko iespaidu.
5. Sinonīmi - tie ir vārdi, kas saistīti ar vienu runas daļu, izsaka vienu un to pašu jēdzienu, bet tajā pašā laikā atšķiras nozīmes toņos: Mīlestība - mīlestība, draugs - draugs.
6. Kontekstuālie (vai kontekstuālie) sinonīmi - vārdi, kas ir sinonīmi tikai šajā tekstā: Lomonosovs - ģēnijs - mīļotais dabas bērns. (V. Beļinskis)
7. Stilistiskie sinonīmi - atšķiras stilistiskā krāsošana, lietošanas sfēra: smīnēja - ķiķināja - smējās - nopūtās.
8. Sintaktiskie sinonīmi - paralēlas sintaktiskās konstrukcijas, kurām ir cita struktūra, bet ir vienāda nozīme: sāciet gatavot stundas - sāciet gatavot stundas.
9.Metafora - slēpts salīdzinājums, kura pamatā ir attālu parādību un objektu līdzība. Jebkuras metaforas pamatā ir nenosaukts dažu objektu salīdzinājums ar citiem, kuriem ir kopīga iezīme.
labi cilvēki bija, ir un, ceru, vienmēr būs vairāk par ļaunu un ļaunu, citādi pasaulē iestāties disharmonija, tā deformētu... apgāztos un nogrimtu. Epitetu, personifikāciju, oksimoronu, antitēzi var uzskatīt par sava veida metaforu.
10.Izvērsta metafora - viena objekta, parādības vai būtības aspekta īpašību detalizēta pārnešana uz citu pēc līdzības vai kontrasta principa. Metafora ir īpaši izteiksmīga. Piederošs neierobežotas iespējas apvienojot dažādus objektus vai parādības, metafora ļauj pārdomāt objektu, atklāt, atmaskot tā iekšējo būtību. Dažkārt tā ir atsevišķa autora pasaules redzējuma izpausme.
11. Metonīmija – vērtību nodošana (pārdēvēšana) atbilstoši parādību tuvumam. Biežākie pārsūtīšanas gadījumi:
a) no personas uz viņa jebkuru ārējās pazīmes: Vai drīz būs pusdienas? - jautāja viesis, atsaucoties uz stepēto vesti;
b) no iestādes līdz tās iemītniekiem: Visa pansija atzina D.I. pārākumu. Pisarevs;
12.Sinekdohe - paņēmiens, ar kura palīdzību veselums tiek izteikts caur savu daļu (kaut kas mazāk iekļauts kaut ko vairāk) Sava veida metonīmija. "Čau, bārd! Un kā no šejienes nokļūt Pļuškinā?
13. Oksimorons - kontrastējošu vārdu kombinācija, kas rada jaunu jēdzienu vai ideju. Visbiežāk oksimorons atspoguļo autora attieksmi pret objektu vai parādību: Bēdīgā jautrība turpinājās ...
14. Personifikācija - viens no metaforu veidiem, kad tiek veikta zīmes pārnešana no dzīva objekta uz nedzīvu. Personificējot aprakstīto objektu cilvēks izmanto ārēji: Koki, noliecoties pret mani, izstiepa savas tievās rokas.
15. Salīdzinājums - viens no valodas izteiksmes līdzekļiem, palīdzot autoram paust savu viedokli, radīt veselumu mākslas bildes sniegt objektu aprakstus. Salīdzināšanai parasti pievienojas arodbiedrības: patīk, it kā, it kā, tieši utt. bet tas kalpo visdažādāko objektu, īpašību un darbību pazīmju tēlainam aprakstam. Piemēram, salīdzinājums palīdz sniegt precīzu krāsas aprakstu: Viņa acis ir melnas, tāpat kā nakts.
16.Frazeoloģismi - tie gandrīz vienmēr ir spilgti izteicieni. Tāpēc tie ir nozīmīgs izteiksmīgs valodas līdzeklis, ko rakstnieki izmanto kā gatavas tēlainas definīcijas, salīdzinājumus, kā varoņu emocionālās un gleznieciskās īpašības, apkārtējo realitāti utt.: tādiem cilvēkiem kā mans varonis ir Dieva dzirksts.
17.Epitets - vārds, kas objektā vai parādībā izceļ kādu no tā īpašībām, īpašībām vai pazīmēm. Epitets ir mākslinieciska definīcija, t.i., krāsains, figurāls, kas definējamajā vārdā izceļ dažas tā atšķirīgās īpašības. Jebkas var būt epitets. jēgpilns vārds, ja citam tā darbojas kā mākslinieciska, figurāla definīcija:
1) lietvārds: magpie talker.
2) īpašības vārds: fatālas stundas.
3) Adverbs un divdabis: dedzīgi līdzinieki; klausās sastingusi; bet visbiežāk epitetus izsaka ar īpašības vārdu palīdzību, ko lieto pārnestā nozīmē: miegainas, maigas, mīlošas acis.
SINTAKSISKIE IZTEIKSMES LĪDZEKĻI.
1. Anafora - tas ir atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtojums teikuma sākumā. Izmanto izteiktās domas, tēla, parādības uzlabošanai: Kā runāt par debesu skaistumu? Kā pastāstīt par sajūtām, kas šajā brīdī pārņem dvēseli?
2. Antitēze - stilistiska ierīce, kas sastāv no asas jēdzienu, rakstzīmju, attēlu pretstatīšanas, radot asa kontrasta efektu. Tas palīdz labāk nodot, attēlot pretrunas, pretstatīt parādības. Tas kalpo kā veids, kā paust autora skatījumu uz aprakstītajām parādībām, tēliem utt.
3. Gradācija - stilistiska figūra, kas sastāv no konsekventas injekcijas vai, gluži otrādi, salīdzinājumu, attēlu, epitetu, metaforu un citu izteiksmīgu mākslinieciskās runas līdzekļu vājināšanas: Jūsu bērna, ģimenes, tautas, labā cilvēce - rūpējies par pasauli!
4 Inversija - Apgrieztā vārdu secība teikumā. Tiešā secībā subjekts ir pirms predikāta, saskaņotā definīcija ir pirms definējamā vārda, nekonsekventa definīcija pēc tā, papildinājums aiz kontrolvārda, darbības veida modifikators pirms darbības vārda: Mūsdienu jaunatne ātri saprata nepatiesību. no šīs patiesības. Un ar inversiju vārdi tiek sakārtoti citā secībā, nekā to nosaka gramatikas noteikumi. Šis ir spēcīgs izteiksmīgs līdzeklis, ko izmanto emocionālā, saviļņotā runā: Mīļotā dzimtene, mana dzimtā zeme, vai mums par tevi rūpēties!
5. Parceling - paņēmiens frāzes sadalīšanai daļās vai pat atsevišķos vārdos. Tās mērķis ir sniegt runai intonācijas izteiksmi ar pēkšņu izrunu: Dzejnieks pēkšņi piecēlās. Kļuva bāla.
6. Atkārtojiet - viena un tā paša vārda vai vārdu kombinācijas apzināta lietošana, lai pastiprinātu šī tēla, jēdziena nozīmi utt.: Puškins bija cietējs, cietējs vārda pilnā nozīmē.
7. Retoriski jautājumi un retoriski izsaukumi - īpašs līdzeklis runas emocionalitātes radīšanai, paužot autora pozīciju.
Kāda vasara, kāda vasara? Jā, tā ir tikai maģija!
8. Sintaktiskais paralēlisms - vairāku blakus teikumu vienāda konstrukcija. Ar tās palīdzību autore cenšas izcelt, uzsvērt izteikto domu: Māte ir zemes brīnums. Māte ir svēts vārds.
Runas izteiksmes līdzekļi
Anaforasintēt.
Tas pats sākums vairākiem blakus teikumiem
Rūpējieties viens par otru,
Laipnība silta.
rūpējies
viens otru,
Neapvainosimies. (O.Vysotskaya)
sintēt.
Krasi kontrastējošu vai pretēju jēdzienu un attēlu salīdzinājums, lai uzlabotu iespaidu
A.A.Feta "Miegs un nāve", F.M.Dostojevska "Noziegums un sods".
Asonanse
skaņu.
Viens no skaņu rakstīšanas veidiem, vienādu patskaņu skaņu atkārtošana tekstā
Me
lūk, me
lo uz saulie
the
mle
Sve
utte
de
ly.
Sve
cha goree
la uz galdae
,
Sve
cha goree
la ... (B. Pasternaks)
lex.
Māksliniecisks pārspīlējums
zied tikpat plati kā Melnajā jūrā (N. Gogols)
gradācija
sintēt.
Vārdu, izteicienu izkārtojums augošā (augošā) vai dilstošā (dilstošā) nozīmē
Auroja, dziedāja, novilka
akmens zem debesīm
Un viss karjers bija dūmos. (N. Zabolotskis)
Nominatīvās tēmas
sintēt.
Īpašs denominācijas teikumu veids nosauc apgalvojuma tēmu, kas atklājas nākamajos teikumos
Maize!.. Kas var būt svarīgāks par maizi?!
Inversija
sintēt.
Tiešās vārdu kārtības pārkāpums
Nomet mežu
tavs tumšsarkanais tērps,
Srebrit sals
nokaltis lauks... (A. Puškins)
Ironija
lex.
Smalka ņirgāšanās, izmantošana savā ziņā pretēja tiešajam
Grāfs Hvostovs,
Dzejnieks, debesu iemīļotais,
jau dziedājanemirstīgs
pantā
Ņevska banku nelaime ... (A. Puškins)
Kompozītu savienojums
sintēt.
Vārdu atkārtošana jauna teikuma sākumā no iepriekšējā teikuma, parasti to beidzot
Rītausmā rītausma dziedāja. Viņa dziedāja un brīnumainā kārtā savā dziesmā apvienoja visas čalas, šalkas ... (N. Sladkovs)
Leksisks atkārtojums
lex.
Tā paša vārda, frāzes atkārtošana tekstā
Ap pilsētu uz zemiem pakalniem izplatījāsmeži , varens, neskarts. INmeži nāca pāri lielām pļavām un nedzirdīgiem ezeriem ar milzīgiempriedes gar krastu.Priedes visu laiku rada zemu troksni. (Ju.Kazakovs)
Litotes
lex.
Māksliniecisks nepietiekamība
"Toms īkšķis"
lex.
Vārda tēlaina nozīme, kuras pamatā ir līdzība
Miegainais pilsētas ezers (A. Bloks). Sugrobovas baltie teļi (B. Akhmaduļina)
lex.
Viena vārda aizstāšana ar citu, pamatojoties uz divu jēdzienu blakusesību
Šeit uz saviem jaunajiem viļņiem
Pie mums viesosies visi karogi. (A.S. Puškins)
polisavienība
sintēt.
Tīša atkārtota savienojuma lietošana
Ir arī ogles, un urāns, un rudzi un vīnogas.
(V.Inbers)
Neregulāri
lex.
Mūsu vidū sāka iesakņoties daži satriecoši absurdi, jaunā krievu valodas augļiizglītība . (G. Smirnovs)
sintēt.
Pretēju vārdu kombinācija
Tūristi savā dzimtajā pilsētā. (taffy)
lex.
Cilvēka īpašību nodošana uz nedzīvi objekti
Klusās skumjas tiks mierinātas,
Un jautrs prieks domās ... (A.S. Puškins)
Parcelēšana
sintēt.
Apzināts teikuma dalījums semantiski nozīmīgajos segmentos
Viņam patika viss skaistais. Un viņš to saprata. Skaista dziesma, dzejoļi, skaisti cilvēki. Un gudrs.
lex.
Vārda (frāzes) aizstāšana ar aprakstošu frāzi
"cilvēki baltos mēteļos" (ārsti), "sarkanā krāpniece" (lapsa)
Retorisks jautājums, izsaukums, aicinājums
sintēt.
Paziņojuma izteikšana jautājošā formā;
piesaistīt uzmanību;
palielināta emocionālā ietekme
Ak, Volga! Mans šūpulis!
Vai kāds tevi ir mīlējis kā es? (N.Ņekrasovs)
Rindas, viendabīgu locekļu pāru savienojums
sintēt.
Viendabīgu elementu izmantošana lielākai teksta mākslinieciskajai izteiksmei
Apbrīnojama kombinācijaJūs vienkārši Ungrūtības , caurspīdīgums Undziļumos Puškinādzeja Unproza . (S. Maršaks)
Sarkasms
lex.
Kodīga, kodīga ņirgāšanās, viena no satīras metodēm
Sviftas, Voltēra, Saltikova-Ščedrina darbi ir sarkasma piesātināti.
lex.
Kvantitatīvo attiecību aizstāšana, daudzskaitļa vietā izmantojot vienskaitli
zviedru, krievu dur, griež, griež... (A. Puškins)
Sintakses paralēlisms
sintēt.
Līdzīga, paralēla frāžu, rindu konstrukcija
Zināt, kā runāt, ir māksla. Klausīšanās ir kultūra. (D. Ļihačovs)
Salīdzinājums
lex.
Divu objektu, jēdzienu vai stāvokļu salīdzinājums, kam ir kopīga iezīme
Jā, ir vārdi, kas degkā liesma. (A. Tvardovskis)
Noklusējums
sintēt.
Pārtraukts paziņojums, dodot iespēju spekulēt, pārdomāt
Šo fabulu varētu izskaidrot vairāk - Jā, lai neķircinātu zosis... (I.A. Krilovs)
Elipse
sintēt.
Vārdu, kuru nozīme ir viegli atjaunojama, samazināšana, "izlaišana", kas veicina runas dinamismu un kodolīgumu.
Mēs apsēdāmies pelnos, pilsētas - putekļos,
Zobenos - sirpji un arkli. (V.A. Žukovskis)
lex.
Tēlaina definīcija, kas raksturo īpašību, kvalitāti, jēdzienu, parādību
Bet es mīlu pavasarizeltaini
,
Tavs cietaisbrīnišķīgi sajaukts
troksnis...
(N.Ņekrasovs)
sintēt.
Tādas pašas beigas vairākiem teikumiem
Uzbur pavasariredzēt ziemu
.
Agri, agriredzēt ziemu.
Pilnīga, sulīga, precīza, spilgta runa vislabāk atspoguļo domas, sajūtas un situācijas vērtējumus. Līdz ar to arī panākumi visos centienos, jo labi veidota runa ir ļoti precīzs pārliecināšanas līdzeklis. Tajā īsi izklāstīts, kādas izteiksmes spējas cilvēkam ir vajadzīgas, lai ik dienas sasniegtu vēlamo rezultātu no apkārtējās pasaules, un kādas, lai papildinātu runas izteiksmīguma arsenālu no literatūras.
Īpaša valodas izteiksmība
Verbāla forma, kas spēj piesaistīt klausītāja vai lasītāja uzmanību, atstāt uz viņu spilgtu iespaidu caur novitāti, oriģinalitāti, neparastumu, ar atkāpšanos no ierastā un ikdienas - tā ir lingvistiskā izteiksmība.
Šeit labi darbojas jebkurš mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis, literatūrā, piemēram, ir zināma metafora, skaņu rakstīšana, hiperbola, personifikācija un daudzi citi. Nepieciešams apgūt īpašas tehnikas un metodes gan vārdu skaņu, gan frazeoloģisko vienību kombinācijās.
Liela nozīme ir vārdu krājumam, frazeoloģijai, gramatiskajai struktūrai un fonētiskajām iezīmēm. Katrs mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis literatūrā darbojas visos valodas prasmes līmeņos.
Fonētika
Šeit galvenais ir skaņu ieraksts, īpašs, kas balstīts uz skaņas attēlu radīšanu ar skaņu atkārtojumu palīdzību. Jūs pat varat atdarināt skaņas īstā pasaule- čivināšana, svilpošana, lietus troksnis u.tml., lai raisītu asociācijas ar tām sajūtām un pārdomām, kas klausītajā vai lasītājā ir jāizraisa. Tas ir galvenais mērķis, kas jāsasniedz mākslinieciskās izteiksmes līdzekļiem. Lielākajā daļā literāro dziesmu tekstu ir onomatopoēzes piemēri: Balmonta "Dažreiz pusnaktī ..." šeit ir īpaši labs.
Gandrīz visi dzejnieki sudraba laikmets izmantota skaņa. Smalkas līnijas atstāja Ļermontovs, Puškins, Boratinskis. Savukārt simbolisti ir iemācījušies izsaukt gan dzirdes, gan vizuālus, pat ožas, garšas, taustes attēlojumus, lai iekustinātu lasītāja iztēli piedzīvot noteiktas sajūtas un emocijas.
Ir divi galvenie veidi, kas vispilnīgāk atklāj skaņu rakstīšanas mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus. Blokam un Andrejam Belijam ir piemēri, kurus viņi ļoti bieži izmantoja asonanse- to pašu patskaņu vai līdzīgu skaņu atkārtošana. Otrais veids - aliterācija, kas bieži sastopams jau Puškinā un Tjutčevā, ir līdzskaņu skaņu atkārtojums - tas pats vai līdzīgs.
Vārdu krājums un frazeoloģija
Galvenie mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi literatūrā ir tropi, kas izteiksmīgi attēlo situāciju vai objektu, izmantojot vārdus to pārnestā nozīmē. Galvenie taku veidi: salīdzinājums, epitets, personifikācija, metafora, parafrāze, litote un hiperbola, ironija.
Papildus tropiem ir vienkārši un efektīvi mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi. Piemēri:
- antonīmi, sinonīmi, homonīmi, paronīmi;
- frazeoloģiskās vienības;
- stilistiski iekrāsots vārdu krājums un ierobežota lietojuma vārdu krājums.
Pēdējais punkts ietver gan slengu, gan profesionālo žargonu un pat vārdu krājumu, kas nav pieņemts pienācīgā sabiedrībā. Antonīmi dažreiz ir efektīvāki par jebkuriem epitetiem: Cik tu esi tīrs! - mazulis peld peļķē. Sinonīmi uzlabo runas spožumu un precizitāti. Frazeoloģismi priecē ar to, ka adresāts dzird pazīstamo un ātri nodibina kontaktu. Dati lingvistiskās parādības nav tiešs mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis. Piemēri ir diezgan neīpaši, piemēroti konkrētai darbībai vai tekstam, taču var būtiski palielināt attēla spilgtumu un ietekmi uz adresātu. Runas skaistums un dzīvīgums ir pilnībā atkarīgs no tā, kādi mākslinieciskās izteiksmes veidošanas līdzekļi tajā tiek izmantoti.
Epitets un salīdzinājums
Epitets - pielietojums vai papildinājums tulkojumā no grieķu valodas. Atzīmē būtisku pazīmi, kas ir svarīga šajā kontekstā, izmantojot figurālu definīciju, kuras pamatā ir slēpts salīdzinājums. Biežāk tas ir īpašības vārds: melna melanholija, pelēks rīts utt., Bet tas var būt lietvārda, apstākļa vārda, gerunda, vietniekvārda un jebkuras citas runas daļas epitets. Izmantotos epitetus iespējams iedalīt vispārīgās valodas, tautas poētiskajos un individuālajos autora mākslinieciskās izteiksmes līdzekļos. Piemēri visiem trīs veidi: nāves klusums, labs puisis, cirtaini krēsla. To var iedalīt dažādi – gleznieciskajā un izteiksmīgajā: miglā zils, naktis traks. Bet jebkurš dalījums, protams, ir ļoti nosacīts.
Salīdzinājums ir vienas parādības, jēdziena vai objekta salīdzinājums ar citu. Nejaukt ar metaforu, kur nosaukumi ir savstarpēji aizvietojami, salīdzinot, jānosauc gan objekti, gan zīmes, darbības utt. Piemēram: mirdzums, kā meteors. Jūs varat salīdzināt dažādos veidos.
- instrumentāls gadījums (jaunība lakstīgala lidoja garām);
- apstākļa vārda vai īpašības vārda salīdzinošā pakāpe (acis zaļāks jūras);
- arodbiedrības it kā, it kā utt. ( kā zvērs durvis čīkstēja);
- vārdus līdzīgs, patīk utt. (Tavas acis izskatās kā divas miglas);
- salīdzināšanas klauzulas (zelta lapotne virpuļota dīķī, kā tauriņu bars lido uz zvaigzni).
IN tautas dzeja Bieži tiek izmantoti negatīvi salīdzinājumi: Tā nav zirgu virsotne..., savukārt dzejnieki nereti būvē diezgan liela apjoma darbus, izmantojot šo vienu mākslinieciskās izteiksmes līdzekli. Klasikas literatūrā to var redzēt, piemēram, Koļcova, Tjutčeva, Severjaņina dzejoļos, Gogoļa, Prišvina un daudzu citu prozā. Daudzi to ir izmantojuši. Tas, iespējams, ir vispieprasītākais mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis. Tas ir visuresošs literatūrā. Turklāt viņš ar tādu pašu centību un panākumiem apkalpo zinātniskus, žurnālistikas un sarunvalodas tekstus.
Metafora un personifikācija
Vēl viens ļoti plaši izmantots mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis literatūrā ir metafora, kas grieķu valodā nozīmē pārnese. Vārds vai teikums tiek lietots pārnestā nozīmē. Pamats šeit ir objektu, parādību, darbību utt. beznosacījuma līdzība. Atšķirībā no salīdzināšanas, metafora ir kompaktāka. Tas citē tikai to, ar ko tas vai tas tiek salīdzināts. Līdzības pamatā var būt forma, krāsa, apjoms, mērķis, sajūta utt. (parādību kaleidoskops, mīlestības dzirksts, burtu jūra, dzejas kase). Metaforas var iedalīt parastajās (vispārējā valodā) un mākslinieciskajās: izveicīgi pirksti Un zvaigznes dimanta saviļņojums). Zinātniskās metaforas jau tiek izmantotas: ozona caurums, saules vējš utt. Runātāja un teksta autora veiksme ir atkarīga no tā, kādi mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi tiek izmantoti.
Sava veida trops, līdzīgs metaforai, ir personifikācija, kad dzīvas būtnes pazīmes tiek pārnestas uz priekšmetiem, jēdzieniem vai dabas parādībām: gulēt miegains migla, rudens diena izbalējis un izbalējis dabas parādību personifikācija, kas notiek īpaši bieži, retāk tiek personificēta objektīvā pasaule - skatiet Annenska "Vijoli un loku", Majakovska "Mākoni biksēs", Mamins-Sibirjaks ar savu " labsirdīga un mājīga mājas fiziognomija"un daudz ko citu. Pat ikdienā mēs vairs nepamanām personifikācijas: ierīce saka, gaiss dziedē, ekonomika maisījās utt. Diez vai ir labāki veidi par šo mākslinieciskās izteiksmes līdzekli, runas gleznojums ir krāsaināks nekā personifikācija.
Metonīmija un sinekdohe
Tulkojumā no grieķu valodas metonīmija nozīmē pārdēvēšanu, tas ir, nosaukums tiek pārnests no priekšmeta uz priekšmetu, kur pamats ir blakus. Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu, īpaši tādu kā metonīmija, izmantošana teicēju ļoti rotā. Blakus attiecības var būt šādas:
- saturs un saturs: ēst trīs bļodas;
- autors un darbs: aizrādīja Homērs;
- darbība un tās rīks: lemts zobeniem un ugunij;
- priekšmets un objekta materiāls: ēda uz zelta;
- vieta un rakstzīmes: pilsēta bija trokšņaina.
Metonīmija papildina runas mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus, ar to tiek pievienota skaidrība, precizitāte, tēlainība, skaidrība un, kā neviens cits epitets, lakonisms. Ne velti to izmanto gan rakstnieki, gan publicisti, to piepilda visi sabiedrības slāņi.
Savukārt sava veida metonīmija – sinekdohe, tulkojumā no grieķu valodas – korelācija, arī balstās uz vienas parādības nozīmes aizstāšanu ar citas nozīmes, taču ir tikai viens princips – kvantitatīvās attiecības starp parādībām vai objektiem. Varat to pārsūtīt šādi:
- mazāk uz vairāk (viņam putns nelido, tīģeris nestaigā; iedzer stikls);
- daļa pret veselumu ( Bārda, kāpēc tu klusē? Maskava neapstiprināja sankcijas).
Pārfrāze vai pārfrāze
Apraksts jeb aprakstošs teikums, tulkots no grieķu valodas — apgrozījums, ko izmanto vārda vai vārdu kombinācijas vietā, ir pārfrāzēt. Piemēram, Puškins raksta "Pētera radīšanu", un visi saprot, ka viņš domāja Pēterburgu. Pārfrāzēšana ļauj mums:
- identificēt galvenās mūsu attēlotā objekta iezīmes;
- izvairīties no atkārtojumiem (tautoloģijas);
- spilgti novērtēt attēloto;
- piešķir tekstam cildenu patosu, patosu.
Pārfrāzes nav atļautas tikai lietišķā un oficiālā stilā, pārējās ir tik daudz, cik vēlaties. Sarunvalodā tas visbiežāk sadzīvo ar ironiju, saplūstot kopā šos divus mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus. Krievu valodu bagātina dažādu tropu saplūšana.
Hiperbola un litote
Ar pārmērīgu objekta, darbības vai parādības zīmes vai pazīmju pārspīlēšanu - tā ir hiperbola (tulkojumā no grieķu valodas kā pārspīlējums). Litota - gluži otrādi, par zemu.
Domas ir dotas neparasta forma, spilgts emocionālais krāsojums, vērtējuma pārliecinošums. Viņi īpaši labi prot veidot komiksus attēlus. Tie tiek izmantoti žurnālistikā kā svarīgākais mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis. Literatūrā šie tropi ir arī neaizstājami: rets putns pie Gogoļa lidos tikai līdz Dņepras vidum; sīkas govis Krilovam un tamlīdzīgiem ir daudz gandrīz katrā jebkura autora darbā.
ironija un sarkasms
Tulkojumā no grieķu valodas šis vārds nozīmē izlikšanos, kas diezgan saskan ar šī tropa lietojumu. Kādi mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi nepieciešami ņirgāšanai? Paziņojumam jābūt pretējai tā tiešajai nozīmei, kad pilnīgi pozitīvs vērtējums slēpj ņirgāšanos: gudrs prāts- piemērs tam ir aicinājums Ēzelim Krilova fabulā. " Negrimstamais varonis"- ironija, ko izmanto žurnālistikas ietvaros, kur visbiežāk tiek liktas pēdiņas vai iekavas. Mākslinieciskās izteiksmes veidošanas līdzekļi ar to nav izsmelti. Tāpat kā ironija augstākā pakāpe, - dusmīgs, kodīgs - bieži tiek lietots sarkasms: kontrasts starp izteikto un netiešo, kā arī apzināta noklusētā atmaskošana. Nežēlīgs, ass denonsējums ir viņa rokraksts: Par austeru un kokosriekstu garšu parasti strīdos tikai ar tiem, kas tos ēduši.(Žvanetskis). Sarkasma algoritms ir šādu darbību ķēde: negatīva parādība izraisa dusmas un sašutumu, tad notiek reakcija - pēdējā emocionālās atvērtības pakāpe: labi barotas cūkas ir sliktākas par izsalkušiem vilkiem. Tomēr sarkasms jāizmanto pēc iespējas uzmanīgāk. Un ne bieži, ja autors nav profesionāls satīriķis. Sarkasma nesējs visbiežāk uzskata sevi par gudrāku par citiem. Tomēr ne vienam vien satīriķim no tā neizdevās dabūt mīlestību. Viņa pati un viņas izskats vienmēr ir atkarīgs no tā, kādi mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi tiek izmantoti vērtējošajā tekstā. Sarkasms ir nāvējoši spēcīgs ierocis.
Valodas vārdnīcas nespeciālie līdzekļi
Sinonīmi palīdz runai piešķirt vissmalkākās emocionālās nokrāsas un izteiksmi. Piemēram, varat izmantot vārdu "skriešanās", nevis "skriet", lai iegūtu lielāku izteiksmes spēku. Un ne tikai viņai:
- pašas domas noskaidrošana un mazāko semantisko nokrāsu nodošana;
- attēlotā un autora attieksmes vērtējums;
- intensīva izteiksmes uzlabošana;
- dziļa atklāšana.
Arī nav slikti izteiksmes līdzekļi ir arī antonīmi. Viņi precizē domu, spēlējot uz kontrastiem, pilnīgāk raksturo šo vai citu parādību: glancēta makulatūra plūdos, bet īsta daiļliteratūra - straumē. No antonīmiem ir arī rakstnieku plaši pieprasīta recepcija - antitēze.
Daudzi rakstnieki un pat tikai ievērības cienīgi prāti labprāt spēlējas ar vārdiem, kas sakrīt pēc skaņas un pat pareizrakstības, bet kuriem ir dažādas nozīmes: foršs puisis Un verdošs ūdens, un stāvkrasts; milti Un milti; trīs dienasgrāmatā un trīs rūpīgi notraipīt. Un anekdote: Klausieties varas iestādes? Nu, paldies... Un viņi mani atlaida. homogrāfi un homofoni.
Vārdi, kas ir līdzīgi pareizrakstībā un skanējumā, bet ar pilnīgi atšķirīgu nozīmi, arī bieži tiek izmantoti kā kalambūri, un tiem ir pietiekams izteiksmes spēks, ja tos prasmīgi lieto. Vēsture ir histērija; metrs - milimetrs utt.
Jāpiebilst, ka oficiālā un biznesa stilos netiek izmantoti tādi nebūtiski mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi kā sinonīmi, antonīmi, paronīmi un homonīmi.
Frazeoloģismi
Citādi daiļrunību runātājam vai rakstītājam piešķir arī idiomas, tas ir, frazeoloģiski gatavi izteicieni. Mitoloģiski tēli, augsti vai sarunvalodas, ar izteiksmīgu vērtējumu - pozitīvu vai negatīvu ( mazie cepumi Un acs ābols, ieputo kaklu Un Damokla zobens) - tas viss uzlabo un izdaiļo teksta vizuālo tēlainību. Frazeoloģisko vienību sāls ir īpaša grupa - aforismi. Dziļākās domas visīsākajā izpildījumā. Viegli atcerēties. Bieži lietotos, tāpat kā citus izteiksmes līdzekļus, šeit var iekļaut arī sakāmvārdus un teicienus.