Pārsteidzošā pils Parīzes priekšpilsētā ir kļuvusi par pēdējo Francijas karaļu absolūtās monarhijas un greznības simbolu.
Viņš atstāja tik spēcīgu iespaidu uz saviem laikabiedriem, ka daudzi citu valstu valdnieki lika saviem arhitektiem izveidot kaut ko līdzīgu viņiem.
Lai gan visiem Versaļas apmeklētājiem šī pils pirmām kārtām asociējas ar leģendārā Luija XIV personību, šīs pilsētiņas cieņu novērtēja pat Saules karaļa vectēvs karalis Henrijs IV, kurš mīlēja medīt vietējos mežos. Henrija dēls un mantinieks Luijs XIII 1623. gadā pavēlēja tur uzcelt nelielu medību paviljonu. 1630. gadu sākumā karalis no Gondi ģimenes un Parīzes arhibīskapa nopirka viņa īpašumiem piegulošo teritoriju un pasūtīja Filibertam Lerojam jaunu, reprezentatīvāku ēku.
Luija XIII pils tika pabeigta 1634. gadā. Tā bija taisnstūrveida divstāvu ēka ar diviem spārniem, kas bija perpendikulāri galvenajai ēkai.
Centrālajā daļā atradās karaliskā guļamistaba, to ieskauj pieņemšanas zāles. Šāda plānojuma fragmenti redzami arī mūsdienās esošajā pils ēkā: fasādes ap tā saukto Marmora galmu (Cour de Marbre) no visām pārējām atšķiras ar tumši sarkanu ķieģeļu apdari, kas kontrastē ar gaišām arhitektoniskām detaļām – logu ierāmējumu, karnīzes un dekoratīvie elementi no krēmkrāsas smilšakmens.
Luija XIV iecienītākā rezidence
Kad viņa tēvs nomira 1643. gadā, Luijs XIV bija tikko četrus gadus vecs un bieži pārcēlās uz dzīvi. Oficiāli Luvra joprojām bija galvenā karaļa rezidence, taču jaunajam karalim Parīze nepatika. Katru gadu kopā ar savu galmu viņš uz vairākiem mēnešiem pameta galvaspilsētu un dzīvoja Vincennes, Fontenblo, Saint-Germain-en-Laye pilīs.
Pirmo reizi viņš apmeklēja Versaļu tikai 1651. gadā, un kopš tā laika šī vieta ir kļuvusi par viņa iecienītāko dzīvesvietu. Drīz vien karalis nolēma to pārbūvēt, lai kopā ar visu galmu varētu pavadīt laiku dažādām izklaidēm. Lai realizētu šo plānu, viņš uzaicināja māksliniekus un arhitektus.
Ēku projektējis slavenais arhitekts Luiss Levo. tika iesaistīti divi mākslinieki - Čārlzs Erārs un Noels Koipels, dārzu labiekārtošana uzticējās Andrē Lenotram, kura uzdevumā ietilpa arī siltumnīcas projektēšana. Darbs sākās 1661. gadā, un trīs gadus vēlāk karalis jau varēja uzaicināt viesus uz pirmajām pils svinībām, kas veltītas teātra izrādes tostarp Moljēra lugas. Šajā laikā Luijs XIV nolēma turpināt pils pārbūvi. Saskaņā ar Levo projektu 1668.-1681.gadā tika uzceltas aploksnes - divi masīvi ziemeļu un dienvidu spārni, kas apņēma un gandrīz absorbēja Luija XIII pili. Spārni, kas izvietoti paralēli pils un parka kompleksa centrālajai asij, bija vērsti uz ieeju no pilsētas, un starp tiem izveidotajā telpā atradās tā sauktā Karaliskā tiesa (Cour Royal). No dārza fasādes sāniem, starp abu spārnu rizalītiem, Levo novietoja arkveida anfilādi, virs kuras augšējā stāvā iekārtoja āra terase. Dienvidu spārns bija paredzēts valdnieka dzīvokļiem, bet ziemeļu spārns kalpoja karalienei un viņas dāmām.
Pilna zāle ar spoguļiem
Luijs XIV ne tikai padarīja Versaļu par pastāvīgo dzīvesvietu, bet arī nolēma pārcelt uz turieni valdību. Lai izmitinātu lielu svītu un ierēdņus, bija nepieciešama vēl viena liela mēroga pārbūve, kas sākās 1678. gadā. Līdz tam laikam Levo jau bija miris, un viņa vietā stājās cits karaliskais arhitekts Žils Harduins-Mansarts. Viņš izstrādāja iespaidīgo Spoguļu galeriju (Galerie des Glares), kas uzcelta dārza malā starp projekcijām bijušā skatu laukuma vietā. No galerijas paveras skats uz dārzu caur septiņpadsmit augstiem pusloku logiem, kuriem pretī iekšējā siena novietoti spoguļi, logiem atbilstošā formā un izmērā.
Pa dienu, dārzam spoguļos atspīdot, galerija pārvērtās par arkveida paviljonu, ko no abām pusēm ieskauj plašas puķu dobes, savukārt vakaros spoguļi pavairoja galeriju izgaismojošo sveču gaismas, palielinot to spilgtumu. Uz plafona tika prezentēti sižeti, kas slavināja Saules karali un viņa militāros sasniegumus. Šī 1686. gadā pabeigtā dekorācija tika izgatavota pēc skicēm un slavenā gleznotāja Čārlza Le Bruna vadībā.
Abās galerijas pusēs Levo projektētajā rizalītu pirmajā stāvā tika iekārtotas divas greznas zāles - Kara zāle karaļa apartamentos un Miera zāle karalienei piederošajā spārnā.
Hardouin-Mansart arī izstrādāja divus masīvus spārnus ar pagalmiem, kas atrodas perpendikulāri visas konstrukcijas centrālajai asij. Dienvidu spārnu pabeidza 1684. gadā, bet ziemeļu spārna celtniecība tika apturēta arvien pieaugošo projekta izmaksu dēļ un tika atsākta tikai 19. gadsimtā. Arhitekts pārbūvēja divus pilsētas kreisajā pusē uzceltus paviljonus, kas atradās atsevišķi no pilsētas, starp tiem izvietojot plašu pagalmu, ko sauca par Ministru tiesu (Cour des Ministres).
Luijs XIV ar savu galmu pārcēlās uz Versaļu 1682. gada 6. maijā, kad celtniecības darbi bija pilnā sparā, un pat karaliskās palātas joprojām bija nepabeigtas. Neskatoties uz neērtībām, kas saistītas ar dzīvi būvlaukumā, karalis nemainīja pastāvīgo dzīvesvietu, un Versaļas pils palika par Francijas valdnieku rezidenci līdz pat 1789. gada revolūcijai.
Pēdējā Hardouin-Mansart projekta pabeigtā daļa bija Karaliskā kapela, kuru arhitekts bija iecerējis kā neatkarīgu ēku, kas savienota ar pils ziemeļu spārnu.
Monarhu privātās telpas
Neraugoties uz daudzajām rekonstrukcijām, Versaļas pils no iekšpuses izskatās kā harmonisks veselums, klasiskā baroka iezīmes dominē vienotā noturīgā stilā. Interjeri - jo īpaši tā sauktie Ludvika XIV un viņa sievas lielie dzīvokļi, kas sastāv no daudzām istabām un kurus savieno spoguļu galerija - pārsteidz ar greznību, skulptūru, apmetuma, zelta un sienu gleznojumu pārpilnību. Olimpiešu dievu varoņdarbi.
Versaļas pils un parka ansamblī bija vieta citām ēkām. Pēc nelielā Trianonas ciemata iegādes un nojaukšanas 1668. gadā Luiss Levo tā vietā uzcēla Porcelāna Trianonu - paviljonu ansambli, kas izklāts ar baltām un melnām fajansa flīzēm.
Vairāk nekā desmit gadus vēlāk Jules Hardouin-Mansart saņēma karaļa dekrētu par jaunas pils celtniecību, kas bija paredzēta valdnieka personīgajām vajadzībām. Plašā kompleksa apakšējā daļā, kas atrodas starp pagalmu un dārzu, ir redzamas atjaunotas ciemata ēkas, un eleganti skulpturāli rotājumi un rozā marmora fasādes apšuvums un kolonādes piešķir visai struktūrai intīmu izsmalcinātību.
Trianonas pils kļuva pazīstama kā Lielā (Lielā), kad tuvumā parādījās jauna līdzīga dizaina rezidence, ko sauca par Mazo (Petit) Trianon. To 1761.–1768. gadā pavēlēja būvēt Saules karaļa mazmazdēls un mantinieks Luijs XV savai favorītei Pompadūras kundzei. Žaks-Andžs Gabriels bija Mazā Trianona autors. Salīdzinājumā ar citām Versaļas ēkām pils tiešām izskatās maza, un tās interjerā apvienotas rokoko un klasicisma iezīmes. Petit Trianon bija karalienes Marijas Antuanetes iecienītākā rezidence, kura to saņēma kā dāvanu no Luija XVI.
Pēc Francijas revolūcijas izcelšanās 1789. gada oktobrī karaliskajai ģimenei bija jāpamet Versaļa, un pils tika izlaupīta. Tā savu spožumu atguva Luija Filipa laikā, kurš pavēlēja šeit ierīkot Francijas vēstures muzeju. Pēc monarhijas galīgās gāšanas Versaļā notika Kongresa sanāksmes un Republikas prezidenta parlamenta vēlēšanas, bet Trianonas pils kalpoja kā diplomātisko sanāksmju norises vieta. Spoguļu galerijā 1919. gada 28. jūnijā tika parakstīts Versaļas līgums, kas noslēdza Pirmo pasaules karu.
slavenie dārzi
Pieticīgais dārzs, kas kādreiz ieskauj pili, ko iecēla Luija XIII, viņa mantinieka valdīšanas laikā nemitīgi mainījās - tas tika paplašināts un pilnveidots, lai ar savu greznību atbilstu pašas ēkas krāšņumam. André Le Notre, projektējot dārzu 1661. gadā, iezīmēja tā galvenās iezīmes, kas projekta 40 gadu laikā palika nemainīgas. Gleznotāji un tēlnieki strādāja kopā ar Le Nôtre - pils videi bija jāatbilst tās interjeru iemiesotajām estētiskajām prasībām. Tuvāk dārza fasādei tika izvietoti ziedu parteri ar stingru šaha kompozīciju, kas pārgāja augstākos tā sauktajos skapjos un bosketos, ko veidoja cirptu krūmu un koku režģi, kuriem galotnē bija stingri noteiktas formas vainagi. Parters izveidoja rāmi divām strūklakām, kas dekorētas ar skulpturālām kompozīcijām. Tuvāk pilij atrodas daudzpakāpju strūklaka, kas veltīta dievietei Leto (Latonei), Apollona un Artemīdas mātei. No tās līdz Apollo strūklakai stiepjas plaša aleja ar zālieniem. Centrā ir saules dieva statuja, kas brauc ar ratiem, ko ieskauj tritoni un delfīni. Šo skulptūru autors ir Žans Batists Tērbijs.
Harmoniska stingru ģeometrisku apstādījumu un ūdens virsmas figūru kombinācija ir raksturīga arī dārza tālākajai daļai, kur Le Nôtre izbūvēja divus kanālus, kas krustojas taisnā leņķī. Lielāks, saukts par Lielo kanālu, beidzās ar ovālu dīķi.
Kanāli, daudzas mazas strūklakas, ūdenskritumi un mākslīgās grotas kopš 1664. gada bija nozīmīga visu veidu izrāžu un pils svinību ainavas sastāvdaļa. Pa Lielo kanālu bez tradicionālajām buru laivām peldēja gondolas, kuras Luijs XIV saņēma kā dāvanu no Venēcijas dogiem. Zīmīgi, ka šī valdnieka laikā izmaksas, kas saistītas ar ūdensapgādes sistēmas izveidi un uzturēšanu, bija viena trešdaļa no visas Versaļas būvniecības izmaksām.
Stingrās ģeometriskās proporcijās iekoptais dārzu komplekss ar skaidri iezīmētām skatu platformām, izrotāts ar daudzām statujām un puķupodiem uz postamentiem, kļuva par "franču dārza" iezīmju kvintesenci, kas 17. gs. XVIII gadsimts sadauzīja daudzās rezidencēs Eiropā un Amerikā. Dārzs aizņem iespaidīgu 93 hektāru platību, bet pašā Versaļā to sauc par Petit Pare, jo aiz tā atrodas nesalīdzināmi liela platība - vairāk nekā 700 hektāru - Lielais parks, kurā atrodas dārzs ap Grand. Atrodas Trianonas pils. Tas ir izkārtots pēc līdzīga ģeometriskā principa un ir dekorēts ar parteriem, kas atgādina austrumu paklājus.
Kas ir interesants Versaļā Parīzes apkaimē. Ko redzēt un darīt pašā pilī un apkārtējā parkā, visas interesantas Versaļas vietas.
Pat Francijā ar tās arhitektūras šedevru pārpilnību Versaļas pils ir izcila skaistuma un vēsturiskas nozīmes piemineklis. Karalis pils celtniecībai iztērēja kolosālu summu, kas pašreizējās naudas izteiksmē sasniedza 260 miljardus eiro, un iekšējo zāļu platība vien sasniedz 67 000 kvadrātmetru. metri. Versaļas apmeklējums ir obligāts visiem tūristiem, kuriem ir paveicies pavadīt Parīzē vairāk nekā vienu dienu. Tos, kuri par to šaubās, pārliecinās šādi 10 iemesli, lai apmeklētu Luija XIV iecienīto rezidenci, sauktu par Saules karali.
Populāras ekskursijas Versaļā
Interesantākās ekskursijas ir maršruti no vietējiem iedzīvotājiem uz Tripsteris. Ar to ir interesantāk sākt (skatiet visas interesantās vietas un ieskicējiet pastaigu maršrutus). Un tad atvēliet dienu ceļojumam uz Luija XIV pili: - 4 stundu ekskursija pa pils zālēm un parku.
Versaļas pils: 10 interesantākās vietas
1. Lomu modelis
Kad 1661. gadā pēc Saules karaļa pavēles Versaļā tika sākta pils celtniecība, viņš diez vai gaidīja, ka celtniecība tiks pabeigta un apdares darbi notiks viņa pēcteču vadībā. Pils kompleksam vajadzēja demonstrēt karaliskās varas spēku un varenību. Versaļas arhitektiem - L. Levo un A. Le Notre - izdevās izveidot klasicisma garā celtu, pārsteidzošu ne tikai izmēra, bet arī iekšējā harmonijā. Fasāžu aristokrātiskais skaistums organiski tika apvienots ar interjera un parka greznību, kam Eiropā nebija līdzvērtīgu.
Ļoti ātri Versaļa ieguva slavu kā ideāla monarha mājvieta, un citu valstu valdnieki vēlējās uzcelt ko līdzīgu.
Francijas karaļu rezidences iespaidā Pēteris Lielais Pēterhofā uzceļ savu imperatora diženuma simbolu. Franču modelim bija jāpārspēj ne tikai Pēterhofas pils, bet arī parks, un, jāatzīst, pateicoties Lielajam kanālam, tas bija iespējams. Bez Versaļas pils nebūtu uzcelta Savojas karaļu rezidence Venaria Reale netālu no Turīnas un viena no Bavārijas pērlēm, Ludviga II Herenčiemzē rezidence. Pat vairākus gadsimtus vēlāk Versaļa turpināja iedvesmot karaļus un arhitektus.
2. Ekskursijas krievu valodā
Versaļā milzīga tūristu rinda
Pirms Versaļas apmeklējuma nav nepieciešams iegremdēties vēsturiskajās monogrāfijās un lejupielādēt apkārtnes karti: Parīzē ar pārsēšanos var viegli atrast gan grupu, gan individuālās ekskursijas. Viņu tēma ir daudzveidīga. Ja vēlaties, lai jums ļoti detalizēti izstāstītu Versaļas celtniecības vēsturi, vai arī, ja vēlaties, viņi jums pastāstīs karaļu un viņu mīluļu attiecību noslēpumus. Ir ekskursijas uz Luija XIV Versaļu un Marijas Antuanetes Versaļu, uz Versaļas vietām Krievijā (jā, tādas ir), pa parku utt. To izmaksas ir atkarīgas no programmas un ilguma: lētākais maksās € 40-50. Bet galvenā priekšrocība, apmeklējot pili ar ekskursiju, ir iespēja tikt iekšā bez rindas, gids parūpēsies par biļetēm iepriekš.
Ceļojumu aģentūras, kas piedāvā ekskursijas uz Versaļu, ir plaši pārstāvētas tīmeklī: jūs varat meklēt Google, varat meklēt. Rezervējot ekskursiju iepriekš, jūs izglābsities no rindām un varēsiet izpētīt pili ar maksimālu komfortu.
Starp citu, biļetes nevar saukt par ļoti dārgām: vienas pils apmeklējums maksā 18 eiro, bet visaptveroša ekskursija, ieskaitot pili, Trianonu un dārzu, maksā 20 eiro.
3. Transporta pieejamība
Ja 17. gs Versaļa tika uzskatīta par atsevišķu apmetni, taču šodien tā faktiski ir Parīzes priekšpilsēta: pili un galvaspilsētu vienu no otras atdala mazāk nekā 20 km. Patstāvīgi nokļūt Versaļā ir ļoti vienkārši: vienkārši brauciet ar kādu no RER vilcieniem (līnija C), izbraucot ik pēc 20 minūtēm.
Vilciena biļete maksā tikai € 7, brauciens ilgst aptuveni 40 minūtes. Vēl viens vilciens atiet no Saint-Lazare un Montparance stacijām - SNCF (ceļa laiks - 35 minūtes, biļetes cena ir aptuveni € 3,5), bet stacija, kurā tas pienāk, atrodas diezgan tālu no pils kompleksa. 171. autobuss kursē arī uz Versaļu: tas ir ne tikai lētāks nekā elektriskais vilciens (tikai € 3), bet arī piebrauc gandrīz līdz pašai ieejai.
4. Spoguļu galerija Versaļā
Gar fasādi stiepjas spoguļu galerija ir viena no galvenajām pils telpām. Šeit karaļi rīkoja lieliskas balles un pieņemšanas; svinēja kāzas un pieņēma petīcijas. Nav iespējams uzskaitīt visu vēsturisko un nozīmīgi notikumi saistīta ar spoguļu galeriju. Tātad šajās sienās Luijs XV 1745. gadā tikās ar topošo Pompadūras kundzi, un 1919. gadā šeit parakstītais miera līgums pielika punktu Pirmajam pasaules karam.
Kopš Luija XIV laikiem galerijā ir maz kas mainījies: 357 spoguļi joprojām atspoguļo zeltīto dekoru, 17 milzīgi logi joprojām paveras uz dārzu, un pie griestiem karājas milzīgas kristāla lustras. Trūkst tikai sudraba mēbeles, kuras izkausētas 17. gadsimtā, bet to neesamību kompensē zeltītas statujas, greznas vāzes un krāšņs griestu velvju gleznojums, sasniedzot 10,5 m augstumu.Kopš plkst. galerija ir 73 m (platums - 11 m), tad nav pārsteidzoši, ka, kamēr galminieki nesteidzīgi gāja no viena gala līdz otram, starp viņiem bija laiks uzliesmot romantikām un intrigām.
Versaļas pils Parīzes kartē
Versaļa atrodas: Place d'Armes, Versailles, Francija.
Ekskursija uz Noišvānšteinu – kā tur nokļūt
5 skaistākās Bavārijas pilis – pašu spēkiem un gida pavadībā
Luija XIII Versaļa
Kā Luijs XIII, kurš Versaļā uzcēla pieticīgu medību namiņu, varēja zināt, ka viņa dēls un pēctecis, lielais Saules karalis, pārvērtīs šo viņam tik dārgo vietu par absolūtas monarhijas simbolu, par arhitektūras brīnumu, greznību un kuru krāšņumu nevar pārspēt neviena pils pasaulē?
Luijs XIII uzcēla medību namiņu netālu no Versaļas ciema, tiecoties pēc pavisam citiem mērķiem. Luijam XIII nebija pat seši gadi, kad 1607. gada 24. augustā, būdams tikai dofīns, viņš pirmo reizi kopā ar tēvu Henriju IV ieradās Versaļā piekūnu medībās. Medību braucieni ar tēvu uz Versaļu netika izdzēsti no Dofina atmiņas; kad viņš kļūs par karali, viņš dos priekšroku Versaļas un Senžermē zemēm, nevis visiem citiem medību laukiem.
Tolaik Versaļas ciemā dzīvoja ap 500 cilvēku, pieticīga baznīca bija veltīta Sentjūljenam, kalnā slējās vējdzirnavas, un nogurušie mednieki, tostarp Henrijs IV, nakšņoja četrās krogās. Versaļas domēnu pārvaldīja Parīzes bīskaps Anrī de Gondi, kura brāļadēls vēlāk, sasniedzot pilngadību, atdeva zemi citam no saviem onkuļiem, Žanam Fransuā de Gondi, Parīzes arhibīskapam un pēdējam Versaļas meistaram. Gondi ģimene.
Ciematu ieskauj lieliski Ildefransas meži, pilni medījumu, bezgalīgi lauki un purvi – ideāla vieta medībām jebkurā gadalaikā. Atrodas 17 kilometrus no Parīzes, tā atradās diezgan tuvu Senžermenai, vienai no Luija XIII iemīļotākajām rezidencēm. Kad medības ievilkās līdz vēlam vakaram un nebija iespējams atgriezties Parīzē, karalis brauca uz Senžermenu vai apstājās kādā no Versaļas krogiem vai nobružātā vecā pilī, kas piederēja Gondi ģimenei, kur gulēja neizģērbies. uz rokas salmu. Bieži viņš nakšņoja pie vējdzirnavām.
Drīz vien šāds stāvoklis karalim traucēja, un viņš 1623.–1624. gada ziemā nopirka 40 hektārus zemes no 16 dažādiem īpašniekiem. nolēma, ka ir pienācis laiks uzcelt nelielu medību namiņu Versaļā. Nezināms arhitekts no rozā ķieģeļa kalnā uzcēla U veida ēku 24 metrus garu un 6 metrus platu, balts akmens un zilas flīzes. Luijs XIII pastāvīgi ieradās Versaļā, lai pārraudzītu darba gaitu.
Līdz vasarai māja kļuva apdzīvota, un karalis tajā dzīvoja no 28. jūnija līdz 5. jūlijam. 2. augustā viņš ieradās Versaļā no Senžermēnas pulksten 8:30, lai uzraudzītu mēbeļu piegādi un Virtuves piederumi, ko īpaši viņam nopircis monsieur de Blainville, pirmais palātas muižnieks.
Karalis mājā ieņēma 4 istabas; Ludoviča dzīvoklis sastāvēja no guļamistabas, biroja, ģērbtuves un uzņemšanas telpas. Vēlāk šajās istabās ieradīsies Luijs XIV, kurš vēlas dzīvot sava tēva apartamentos.
Guļamistabas iekārtojums bija diezgan pieticīgs. Bija tikai pirmās nepieciešamības lietas: gulta, divi krēsli, seši soli, galds. Vakarā tika iedegtas sveces sudraba un kristāla svečturos. Pieci gobelēni rotāja sienas; gultas aizkari, paklājs, aizkari un mēbeļu polsterējums bija no zaļas damaskas. Birojā astoņi gobelēni atveidoja Marka Antonija stāstu. Nedaudz vēlāk galeriju, kas ved uz karaļa guļamistabu, rotās liela glezna, kurā attēlota Larošelas ieņemšana.
Karalis centās pēc iespējas biežāk ierasties Versaļā. Svīta, kas viņu pavadīja, vienmēr bija ārkārtīgi maza. No galminiekiem Luiss laiku pa laikam uzaicināja tikai Klodu de Ruvru, topošo Sensimona hercogu, Monbazona hercogu, M. Soisonu un hercogu de Mortemartu. Pēdējie divi parasti gulēja pirmajā stāvā, aizsargu kapteiņa istabā.
Jāsaka, ka galminieki uzskatīja par lielu pagodinājumu, ka viņus uzaicināja ķēniņš medīt Versaļā, taču šādi braucieni viņiem saistījās ar lielām neērtībām. Luijs XIII bija nenogurstošs un bezbailīgs mednieks; septiņpadsmit stundas pēc kārtas jebkuros laikapstākļos viņš varēja lēkāt pa laukiem un mežiem, kas bija ārkārtīgi nogurdinoši viņa pavadoņiem. Turklāt bieži vien slikto laikapstākļu radītās grūtības varēja piespiest viņu doties medībās, un nekāda pārliecināšana nevarēja piespiest karali mainīt savas domas. Turklāt Versaļas medību namā ērtības bija minimālas un nespēja apmierināt prasīgos muižniekus, kuri saskārās ar nepieciešamību tajās dalīties ar karali, vienaldzīgi pret komfortu.
Ne karalienei mātei, ne valdošajai karalienei telpas netika nodrošinātas. Tomēr vairākas reizes viņi tomēr ieradās uz vienu dienu Versaļā, ne reizi nenakšņojot.
Parasto ķēniņa dienu Versaļā apraksta viņa ārsts Herūārs: “1624. gada 12. oktobrī es pamodos pulksten 6 no rīta, pulksten 7 pabrokastoju un devos briežu medībās. Pulksten 10 atgriezās, izmirka, pārģērbās un nomainīja apavus. Pulksten 11 es paēdu pusdienas, uzkāpu zirgā un atkal dzenāju briežus, sasniedzot Porchefontaine. 18.00 atgriezās Versaļā.
Versaļa karalim kļuva ne tikai par vietu, kur pēc medībām varēja atrast patvērumu. Karalis paslēpās medību namā, kad dzīve Luvrā viņam kļuva pavisam nepanesama. Aizbildinoties ar medībām, viņš centies turp doties pēc iespējas biežāk, lai atpūstos no tiesas un slēptu emocijas no ārējiem aculieciniekiem.
Tikmēr 1631. gadā Luijs XIII nolēma paplašināt savus īpašumus Versaļā un palielināt māju. 1632. gada 8. aprīlī viņš no Žana Fransuā de Gondi par 70 000 livru nopirka visu Versaļas senjoru kopā ar vecās Gondi pils drupām, kuras viņš vēlējās pilnībā nojaukt, lai paplašinātu parku.
1634. gada 15. augustā būvniecība tika pabeigta. Galvenajai ēkai, kurā atradās karaļa apartamenti, pirmajā un otrajā stāvā bija pieci logi ar skatu uz pagalmu; bija arī pieci logi divos paralēlos spārnos, kas tagad ierobežo Marmora tiesu. Pils četrus ārējos stūrus rotāja četri vienādi paviljoni. No pagalma puses abus spārnus savienoja portiks ar septiņām arkām, pārklāts ar restēm. Māju ieskauj grāvis bez ūdens; dārzus paplašināja Žaks de Menērs, iekļaujot augļu dārzu un balles zāli. 1639. gadā dārzus pārveidoja Klods Molē un Hilērs Masons.
Versaļa Ludviķim XIII bija ne tikai medību māja, bet arī vieta, kur neviens nevarēja ierasties bez viņa atļaujas. 1637. gada aprīlī karali mocīja visspēcīgākie emocionālie pārdzīvojumi. Maiga un sirsnīgā mīlestība, kas viņu saistīja ar Mademoiselle de Lafajetu, bija lemta, un viņš to ļoti labi saprata, taču, pastāvīgas tiesas vajāšanas un nožēlas nogurdināts, viņš nolēma viņam negaidītu rīcību. Mottevilas kundze savos memuāros raksta: “Šis lielais karalis, tik gudrs un tik nemainīgs savā drosmē, tomēr piedzīvoja vājuma brīžus, kuru laikā viņš viņu steidzināja.<Луизу де Лафайет>ka viņa piekrīt viņa priekšlikumam aizvest viņu uz Versaļu, kur viņa dzīvotu viņa aizsardzībā. Šis priekšlikums, tik pretēji viņa ierastajām jūtām, piespieda viņu pamest tiesu. Mademoiselle de Lafajete, dziļi iemīlējusies karali, baidījās, ka viņa nespēs pretoties savām jūtām un iznīcinās mīļotā dvēseli, piekrītot viņa priekšlikumam pārcelties uz Versaļu. Baidoties, ka viņa padosies, ja karalis viņai to pastāvīgi lūgtu, deviņpadsmitgadīgā Luīze de Lafajete aizgāja pensijā klosterī. Lai slēptu savas bēdas, Luijs XIII devās uz Versaļu, kas nekad nekļuva par mīlestības ostu. 1643. gadā, jūtot nāves tuvošanos, Luijs XIII teica: “Ja Tas Kungs atjaunos manu veselību, tūlīt pēc tam, kad mans Dofins varēs uzkāpt zirga mugurā un sasniegs pilngadību, viņš ieņems manu vietu, un es došos pensijā uz Versaļu un Es domāšu tikai dvēseles glābšanai.
Pēc karaļa nāves, kas notika 1643. gada 14. maijā, Versaļa paliks bez saimnieka astoņpadsmit gadus. Luijs XIV pavēlēs saglabāt sava tēva medību namiņu neskartu, padarot to par jaunā ansambļa sirdi.
Liela šedevra celtnieki
Četri cilvēki palīdzēja karalim Versaļas celtniecībā: Kolberts, Levo, Lenotre un Lebruns. Bez viņiem grandiozais projekts nekad nebūtu īstenojies; tomēr, neskatoties uz visu četru daudzajiem un neapšaubāmajiem nopelniem, Luiss joprojām bija projekta galvenais iedvesmotājs un virzītājspēks. Viņš precīzi zināja, ko vēlas. Pateicoties Mazarinam, kurš viņu no bērnības ieskauj ar skaistām lietām, karalim izveidojās laba gaume. Gadu no gada viņš kļuva arvien izsmalcinātāks, un tas atstāja savas pēdas visās viņa lietās.
Pēc nāves Mazarins atstāja karalim visu savu īpašumu: gleznas, grāmatas, mājas, astoņpadsmit milzīgus dimantus, kas pazīstami kā les Mazarins, un naudu (un, viņš varētu piebilst, brāļameitas). Tas viss nebija nekas, salīdzinot ar citu nenovērtējamu dārgumu - Kolbertu. Viņš bija visievērojamākais ministrs Francijas vēsturē. Viņš dzimis 1619. gadā vilnas tirgotāja ģimenē Reimsā. Viņa emblēma bija pieticīga zāles čūska, atšķirībā no Fouquet vāveres, kas tiecās kāpt augstāk un augstāk. Atšķirībā no Fouquet, jautrs puisis un grābeklis, Kolberts bija atturīgs un stingrs. Viņš biežāk sarauca pieri nekā smaidīja un nekad nemēģināja izpatikt. Bet visi vienmēr zināja, ko no viņa sagaidīt. Kad kāds, cerot izvairīties no jebkādiem nodokļiem, devās tieši pie karaļa, apejot Kolbertu, tad pieklājīgās pieņemšanas beigās viņš varēja dzirdēt no Luisa: "Monsieur, jums ir jāmaksā!" Tāpēc lielākā daļa lūgumrakstu iesniedzēju deva priekšroku saziņai ar drūmā izskata Kolbertu. Tomēr, būdams diezgan jauns, viņš saprata, ka ekonomika ir patiesa, kaut arī ne pārāk ātrais ceļš pie varas; un sāka savu karjeru, sakārtojot Mazarina personīgās lietas, kuras bija šausmīgi atstātas novārtā; tad, vēl būdams kardināla dienestā, viņš pārņēma valsts finanses. Kad karalis bija bērns, Kolberts mācīja viņam kārtot grāmatvedību; Luiss kļuva par pirmo Francijas karali, kurš zināja, kā to izdarīt pats. Kolberts ienīda Versaļu, bet tikai viņš spēja iegūt tās celtniecībai nepieciešamo naudu. Nauda uzreiz aizgāja, kā ūdens smiltīs. Uzzinājis, ka karalis gatavojas apmesties uz dzīvi Versaļā, finansists samierinājās ar neizbēgamo un sāka domāt, kā saprātīgi un valsts labā izmantot šo dārgo struktūru.
Kolberts bija pārsteidzošs cilvēks; viņš izcēlās ar dziļām zināšanām literatūras, zinātnes un mākslas jomā, lai gan pats droši vien šīs cilvēka zināšanu jomas uzskatīja ne par svarīgākajām dzīvē, kaut ko līdzīgu pieteikumam tirdzniecībai. Veicinot zinātnes attīstību Francijā, finansists to darīja, galvenokārt ar mērķi piesaistīt pasaules tirgus. Ministrs Romā Mediči villā nodibināja franču glezniecības un tēlniecības skolu, Parīzē atvēra observatoriju un uzaicināja tur strādāt astronomu Cassini; viņš arī iegādājās grāmatas, lai papildinātu karalisko bibliotēku un, visbeidzot, būdams būvdarbu vadītājs, uzraudzīja Versaļas rekonstrukciju.
Lai gan Kolberts bija divdesmit gadus vecāks par karali, viņš izturējās pret savu monarhu ar godbijīgu bijību. Pametot So lauku māju, šis ietekmīgais un varenais vīrs, kurš turēja visu Franciju, paņēma līdzi uz parku maizes gabaliņu un svieda to pāri kanālam. Ja maize nokrita uz otru pusi, tas nozīmēja, ka Luijam XIV būs labs garastāvoklis, ja maize nokrita uz ieeju, Kolbertam nebija šaubu, ka pērkona negaiss nepāries.
Lebruns dzimis tajā pašā gadā kā Kolberts un ar viņu strādāja gandrīz visu mūžu: viņi bija līdzīgi ar to, ka nevairījās no darba. Lebrunu atrada kanclers Segjē, kad viņam bija desmit gadu, un viņš uz pauspapīra zīmēja ainas no Apokalipses. Pirmo nopietno pasūtījumu viņš saņēma 1649. gadā; viņam bija jāizdekorē viesnīca Lambert, kāda turīga valdības ierēdņa mājvieta Parīzē. Pēc tam viņš strādāja Fouquet uzņēmumā Vaux-le-Vicomte; 1662. gadā karalis iecēla viņu par galveno galma gleznotāju un pasūtīja Versaļas dekoratīvos darbus. Turklāt Lebruns bija lielas gobelēnu rūpnīcas direktors, kas nodarbojās ne tikai ar austo paklāju, bet arī gandrīz visu Versaļas mēbeļu ražošanu. Lebruns, lai gan nepieder pie pirmās klases gleznotāju skaita, bija izcils dizainers. Gandrīz viss pils iekārtojums un apdare: krēsli, galdi, paklāji, apdare, dekoratīvie sienu paneļi, sudrabs, gobelēni un pat atslēgas caurumi izgatavoti pēc viņa oriģinālajām skicēm; viņš apgleznoja griestus Spoguļu galerijā, kā arī Kara un miera zālēs, mazā Marlijas karaliskā nama fasādi. Lebruns radīja loku dekorācijas kambīzēm un dekorācijas brīvdienām. Turklāt viņam izdevās gleznot milzīgus audeklus par reliģiskām un mitoloģiskām tēmām. Viņš mīlēja alegorijas un kaujas ainas, bet bija diezgan vienaldzīgs pret dabu.
Pils pārbūve no 1661. līdz 1668. gadam bija arhitekts Levo. Lebruns un Levo strādāja pilnīga harmonija. Slavenākās Le Vaux ēkas ir Vaux-le-Viscount, Hotel Lambert un Institute de France, ko arhitekts uzcēlis pēc viņa nāves. Liela daļa viņa darba Versaļā ir vairāk vēlākos laikos noslēdza arhitekta Mansarta darbi. Levo atstāja ķieģeļu un akmens austrumu fasādi sākotnējā formā, bet piestiprināja tai divus spārnus; ceļā uz ēku viņš uzcēla vairākus ministriem paredzētus paviljonus.
Le Nôtre dzimis dārznieka ģimenē, un viņam pašam bija jākļūst par karalisko dārznieku. Viņa vectēvs pieskatīja Marie de Medici parkus; viņa tēvs bija galvenais dārznieks Tilerī; vienas māsas vīrs izaudzēja jaunu dārzu Austrijas Annai, bet otrās vīrs pieskatīja viņas apelsīnu kokus. Le Notre sapņoja kļūt par mākslinieku un sāka dzīvi Vouet studijā, taču drīz atgriezās dārzkopībā. Viņš kļuva par tēva vietā Tilerī un piešķīra parkiem tur jaunu izskatu. Viņu pamanīja Fouquet un uzaicināja uz Vo, kur viņa darba rezultāts neatstāja vienaldzīgu Saules karali, kurš nekavējoties iecēla viņu par visu savu parku ģenerālmenedžeri. Mēs viņam esam parādā ne tikai Versaļas dārzus, bet arī Chantilly, Saint-Cloud, Marly, So parkus; viņa roku darbs ir slavenā terase Saint-Germain-au-Laye, kā arī daudzi privātie parki un dārzi, kā arī lieliskā plašā Elizejas avēnija, kas nāk no Luvras. Pēc viņa projekta tika uzcelta arī Versaļas pilsēta.
Le Notre visu mūžu interesējās par glezniecību un mākslu. Viņa māja Tilerī bija pilna ar skaistām lietām, tostarp ķīniešu porcelānu. Izejot no mājām, viņš atstāja atslēgas uz neļķes, lai mākslas pazinēji, kas ieradās viņa prombūtnē, nebūtu vīlušies un varētu apbrīnot krāšņo kolekciju.
Tikpat nozīmīga loma Versaļas sakārtošanā bija Kventīni. Viņš iestādīja dārzu. Sākumā viņš strādāja par juristu Puatjē, bet viņa īstā aizraušanās bija dārzeņi un augļi. Viņa grāmatu par dārzkopību un dārzkopību var ierindot starp labākajām publikācijām par šo tēmu; viņa pamodina lasītājā aizraušanos ar dārzkopību; viņa padomi ir pietiekami sīki un vienkārši, lai tos saprastu pat bērns.
Karalis dievināja Kventīni. Viņš viņu audzināja muižniecībā un iedeva viņam māju dārzā, kur viņš bieži apmeklēja pastaigāties. Mūsdienās dārzs un sakņu dārzs ir gandrīz nemainīgs, tostarp vārti ar uzrakstu "Publiskie", pa kuriem Versaļas iedzīvotāji ienāca, lai paņemtu bezmaksas dārzeņus.
Quentini bumbieri Versaļā pastāvēja līdz 1963. gadam, kad bija jāizrok pēdējie divi koki. 19. gadsimtā daudzi no tiem vēl nesa augļus un labi izturēja ziemas, kas nogalināja citus augļu kokus.
Tātad pēc 1661. gada Luijs XIV vēlējās savu pili, kas savā krāšņumā un greznībā pārspētu citas Francijas un pat Eiropas pilis. Par būvniecības vietu karalis izvēlējās Versaļu, nelielu ciematu ar piecsimt iedzīvotājiem, kur atradās neliela Luija XIII medību pils. Pie būvniecības strādāja labākie 17. gadsimta arhitekti, tēlnieki, mākslinieki, pils celtniecībai tika iztērētas milzīgas naudas summas. Taču Saules karalis neko nesaudzē. Līdz Versaļas celtniecībai, kā mēs redzam, Ludviķa vēlme iegūt savu, unikālu pili, kurai vajadzēja būt karaļa godības un varas apliecinājumam.
Francijas finanses un Versaļas pils
Runājot par Versaļas celtniecībai iztērēto naudu, vēsturnieki vienbalsīgi piekrīt, ka pils bija milzīgu summu vērta. Un, ja ņemam vērā iekšējās apdares izmaksas, mēs iegūstam kolosālus skaitļus. Lai gan finanšu galvenais kontrolieris Žans Batists Kolbērs mēģināja ieaudzināt ķēniņā tieksmi uz taupību, vēlme pēc karaļa slavas maksāja savu naudu.
Pirms Kolberts vēl nebija būvdarbu vadītājs, no 1661. līdz 1663. gadam, Versaļa jau bija pusotra miljona vērta (četru gadu laikā viņš absorbēja to, ko Fontenblo apēda 17 gados). Gandrīz visa šī summa, šķiet, bez mēra tika izlietota parku veidošanai. Karalis nopirka, palielināja, paplašināja, noapaļoja savu īpašumu. Viņš nāk klajā ar baseiniem, jauniem parteriem, siltumnīcu, bosketiem. 1664. gadā Versaļa būvniecības pārvaldei izmaksāja 781 000 livrus; nākamgad - 586 000.
Kolberts neapšaubāmi bija noraizējies par šiem daudzajiem izdevumiem. Viņš bija noraizējies un pat dusmīgs. Vēstulē, ko viņš rakstīja karalim (1665. gada septembrī), izskan satraukums. "Ja jūsu Majestāte vēlas atklāt Versaļā, kur divu gadu laikā ir iztērēti vairāk nekā piecsimt tūkstoši kronu, slavas pēdas, jūs neapšaubāmi būsiet sarūgtināts, ja neatradīsit."
Kolberts joprojām ticēja Luvras un Tilerī nākotnei. Šajā laikā Lorenco Bernīni, tēlnieks, mākslinieks, arhitekts, kolonādes autors Sv. Pēteris, pieminekļi pāvestiem Urbānam VIII un Aleksandram VII. Viņam bija jāpadara Luvra par skaistāko pili pasaulē.
Bet Versaļai viss tiek tērēts katru gadu vairāk naudas. Ja 1668. gadā būvniecībai no Būvniecības ministrijas budžeta tika izlietoti 339 000 livru, tad 1669. gadā tēriņi sasniedz 676 000 livrus, bet 1671. gadā - līdz 2 621 000 livru. Sākot ar 1670. gadu, pils parādās Jaunas mēbeles, kas dekorēts ar sudraba pārklājumiem, un Viņa Majestātes guļamistaba ir pārklāta ar zelta brokātu.
Lai iegūtu priekšstatu par to, kas tad bija livre (sadalīts 20 zolēs un 240 denjē) 17. gadsimta beigās, mēs sniegsim dažus piemērus. Pilsētās nekvalificēts strādnieks varēja nopelnīt no 6 līdz 10 zolēm dienā, kad bija darbs; kvalificēts (skapīnieks, atslēdznieks, akmeņkalis) - 20 zoles. Ikdienas strādnieki laukos, kad atrada darbu (150 dienas gadā), saņēma 5-6 sāļus dienā. Pagasta kūts, kurš dzīvoja bez grūtībām, varēja saņemt no 300 līdz 400 livriem gadā, tas ir, 20 zoles par pilnu darba dienu. Var arī pieņemt, ka pieticīga ģimene iztika ar 25 livām mēnesī. Tādējādi, aprēķinot šādas ģimenes vidējos gada ienākumus, iegūstam: gadā Versaļas celtniecībai (1664. gada dati), neskaitot iekšējās apdares izmaksas, iztērēts tik daudz naudas, cik pietiktu ērtai dzīvošanai. 3000 ģimeņu.
Versaļu var saukt šī vārda pilnā nozīmē par miera laika būvlaukumu. Galu galā būvniecības darbi sāka atdzīvoties un lielākie finanšu ieguldījumi notika tieši miera noslēgšanas laikā. Salīdzināsim dažus skaitļus. Devolūcijas kara laikā Versaļa divos gados valstij izmaksāja 536 000 franku. Tiklīdz iestājās miers, izdevumi uzreiz pieauga. 1671. gadā Versaļa maksāja 676 000 franku. Piecos kara gados, no 1673. līdz 1677. gadam ieskaitot, Versaļas celtniecībai iztērētā summa sasniedza 4 066 000 livrus. Tiklīdz Nimvēgenas miers tika noslēgts, monarhs vairs neredzēja iemeslu glābt. 1679. gadā Versaļas izdevumi pieaug līdz 4 886 000 franku, bet 1680. gadā tie sasniedz 5 641 000 franku. Sākoties desmit gadu karam, galvenie būvniecības projekti apstājās. Būvniecības ministrijas dokumentos var redzēt atskaiti par Versaļai iztērētajām summām (bez ūdensvada): 1685. gadā - 6 104 000, 1686. gadā - 2 520 000, 1687. gadā - 2 935 000. Gatavošanās karam, tātad, notiek pilnā apjomā. izmaksas krasi samazinās 1688. gadā: 1976 000 livru. Un tad veselus deviņus gadus, no 1689. līdz 1697. gadam ieskaitot, Versaļa Francijai izmaksāja tikai 2 145 000 livrus. Laikā no 1661. līdz 1715. gadam Versaļa kopā ar pili un biroja telpām maksāja 68 000 000 franku.
Mēs nedrīkstam aizmirst, ka Versaļa nav vienīgā pils, kas tajā laikā tika celta. Parīzē tika īstenoti arī daudzi citi būvniecības projekti. Līdz 1670. gadam ieguldījums Parīzes piļu celtniecībā divreiz pārsniedza Versaļas ieguldījumu. Sākot ar 1670. gadu, situācija mainījās.
Un 1684. gadā Finanšu ministrija piešķīra 34 000 franku tikai vienam strādnieku mājoklim. Statistika noteikti ir iespaidīga!
Bet, ja padomā vēlreiz, šie izdevumi nešķiet tik astronomiski, salīdzinot ar karu izmaksām un galma politiskās un mākslinieciskās uzplaukuma pakāpi lielā karaļa laikā un tālāk, visā apgaismības laikmetā. Nav iespējams pateikt labāk par Pjēru Verlē: "Ikviens piekritīs, ka Luijs XIV, dāvājis mums Versaļu, bagātināja Franciju ... Lielā karaļa tēriņi deva pasaulei pili, kuru nevar neapbrīnot."
Un vispār Francijas pilīs mēs nevaram neieskatīties visdrīzāk slavenākajā pils un parka kompleksā Francijā. Dariet to zināmu visiem, jūs par to esat dzirdējuši daudz, bet ielūkosimies tur virtuāli pāris minūtes.
Versaļa- šis nosaukums visā pasaulē ir saistīts ar ideju par nozīmīgāko un krāšņāko pili, kas uzcelta pēc viena monarha lūguma. Versaļas pils un parka ansamblis, atzīts pasaules mantojuma šedevrs, ir diezgan jauns - tas ir tikai trīsarpus gadsimtus vecs. Versaļas pils un parks ir viens no izcilākajiem arhitektūras ansambļiem pasaules arhitektūras vēsturē. Plašā parka plānojums, teritorija, kas saistīta ar Versaļas pili, ir franču parka mākslas virsotne, un pati pils ir pirmšķirīgs arhitektūras piemineklis. Pie šī ansambļa strādāja izcilu meistaru plejāde. Viņi izveidoja sarežģītu, pilnīgu arhitektūras kompleksu, kas ietver monumentālu pils ēku un visa rinda"mazo formu" parka struktūras un, pats galvenais, izcils parks savā kompozīcijas viengabalainībā.
Versaļas ansamblis ir augstākā pakāpe raksturīgs un uzkrītošs 17. gadsimta franču klasicisma darbs. Versaļas pils un parka ansamblis ir lielākais 17. gadsimta arhitektūras piemineklis, kas spēcīgi ietekmēja 18. gadsimta pilsētbūvniecību. Versaļa kopumā kļuva it kā par “ideālo pilsētu”, par kuru sapņoja un par kuru rakstīja renesanses autori un kura pēc “saules karaļa” Luija XIV gribas un viņa arhitektu un dārznieku mākslas izrādījās realizēts patiesībā, un Parīzes tiešā tuvumā. Bet parunāsim par visu sīkāk...
Versaļa pirmo reizi tika pieminēta Svētā Pētera abatijas 1038. gadā izdotajā hartā. Tas runāja par noteiktu Versaļas senjoru Hjū - īpašnieku maza pils un tai piegulošās teritorijas. Pirmā rašanās vieta- neliels ciemats ap pili - parasti datēts ar 11. gadsimta vidu. Drīz vien ap St Julian baznīcu izauga vēl viens ciems.
13. gadsimts (īpaši Sentluisa valdīšanas gadi) Versaļai, kā arī visai Ziemeļfrancijai kļuva par labklājības gadsimtu. Taču sekojošais 14. gadsimts atnesa sev šausmīgu mēri un Simtgadu karu starp Angliju un Franciju. Visas šīs nelaimes noveda Versaļu ļoti nožēlojamā stāvoklī: līdz 14. gadsimta beigām tās iedzīvotāju skaits bija nedaudz vairāk par 100 cilvēkiem. Viņš sāka atgūties tikai nākamajā 15. gadsimtā.
Versaļa kā arhitektūras un parka ansamblis radās ne uzreiz, to nav radījis viens arhitekts kā daudzas 17.-18.gadsimta pilis, kas viņu atdarināja. 16. gadsimta beigās Versaļa bija neliels ciemats mežā, kur Henrijs IV. Senās hronikas vēsta, ka 17. gadsimta sākumā Versaļa bija ciems ar aptuveni 500 iedzīvotāju, topošās pils vietā atradās dzirnavas, apkārt plešas lauki un bezgalīgi purvi. 1624. gadā tā tika uzcelta vārdā Luijs XIII, arhitekts Philibert Le Roy, neliela medību pils netālu no ciemata, ko sauc par Versaļu.
Netālu no tās atradās viduslaiku sagruvusi pils – Gondi mājas īpašums. Sensimons savos memuāros šo seno Versaļas pili dēvē par "kāršu namiņu". Taču drīz pēc karaļa rīkojuma šo pili pārbūvēja arhitekts Lemersjē. Tajā pašā laikā Luijs XIII ieguva Gondi vietu kopā ar nolietoto arhibīskapa pili un nojauca to, lai paplašinātu savu parku. Mazā pils atradās 17 kilometrus no Parīzes. Tā bija U veida ēka ar grāvi. Pils priekšā atradās četras akmens un ķieģeļu ēkas ar metāla stieņiem uz balkoniem. Vecās pils pagalms, kas vēlāk ieguvis Marmora nosaukumu, ir saglabājies līdz mūsdienām. Pirmos Versaļas parka dārzus iekārtoja Žaks Boiso un Žaks de Menuārs.
16. gadsimta vidū Marsiāls de Lomeni, karaļa Kārļa IX finanšu ministrs, kļuva par vienīgo Versaļas kungu. Kārlis viņam piešķīra tiesības rīkot četrus ikgadējos gadatirgus Versaļā un atvērt iknedēļas tirgu (ceturtdienās). Versaļas, kas vēl bija neliels ciemats, iedzīvotāju skaits tajā laikā bija aptuveni 500 cilvēku. Tomēr franču reliģiskie kari starp katoļiem un protestantiem izraisīja agrīnas izmaiņas senjoru dinastijā. Marsiāls tika arestēts par simpātijām pret hugenotiem (franču protestantiem) un iemests cietumā. Šeit viņu apmeklēja hercogs de Recs Alberts de Gondi, kurš jau sen bija plānojis sagrābt Versaļas teritorijas. Ar draudiem viņš piespieda de Lomeniju parakstīt papīru, saskaņā ar kuru pēdējais viņam atdeva Versaļu par niecīgu cenu.
17. gadsimta sākumā Versaļu sāka bieži apmeklēt karalis Luiss XIII, kurš ļoti priecājās par medībām vietējos mežos. 1623. gadā viņš pavēlēja uzcelt nelielu pili, kur mednieki varētu apstāties. Šī ēka kļuva par pirmo karalisko pili Versaļā. 1632. gada 8. aprīlī Luijs XIII pilnībā izpirka senjoru no Versaļas pēdējā īpašnieka Žana Fransuā de Gondi par 66 000 livru. Tajā pašā gadā karalis iecēla savu sulaini Arno par Versaļas pārvaldnieku. 1634. gadā arhitektam Filibertam le Rojam tika uzdots pārbūvēt veco Versaļas pili par karalisko pili. Tomēr, neskatoties uz notikušajām izmaiņām, līdz Luija XIII valdīšanas beigām Versaļa daudz nemainījās izskats. Viņš, tāpat kā iepriekš, bija mazs ciems.
Viss mainījās līdz ar stāšanos karaļa – saules, Luija XIV tronī. Tieši šī monarha valdīšanas laikā (1643-1715) Versaļa pārvērtās par pilsētu un iecienītu karaļa rezidenci.
1662. gadā Versaļu sāka būvēt pēc Le Notre plāna. Andrē Le Notre(1613-1700) šajā laikā jau bija kļuvis slavens kā lauku muižu ar regulāriem parkiem celtnieks (Vaux-le-Viscount, So, Saint-Cloud utt.). Interesanti, ka 1655.-1661.gadā N.Fukē, pēc arhitekta projekta lielākais absolūtistiskās Francijas finansists Luiss Le Vaux pārbūvēja savu lauku pili. Vaux-le-Viscount pils un parka ansamblī galvenais nebija pat pati pils (tolaik diezgan pieticīga), bet gan vispārējs princips lauku rezidences izveide. Tas viss tika pārvērsts par milzu parks, kuru prasmīgi iekārtojis arhitekts-dārznieks Andrē Lenotrs. Vaux-le-Vicomte pils demonstrēja franču aristokrātu jauno dzīves stilu – dabā, ārpus šauras, pārpildītas pilsētas mūriem. Pils un parks ir tik patīkami Luijs XIV ka viņš nevarēja samierināties ar domu, ka tie nav viņa īpašums. Francijas karalis nekavējoties ieslodzīja Fouquet un uzticēja arhitektiem Louis Le Vaux un André Le Notre celt savu Versaļas pili. Fouquet muižas arhitektūra tika pieņemta kā Versaļas paraugs. Saglabājis Fuke pili, karalis no tās izņēma visu, ko varēja izņemt un aizvest līdz apelsīnu koki un parka marmora statujas.
Le Notre sākās ar pilsētas celtniecību, kurā bija jāmitina Luija XIV galminieki un daudzie pils kalpotāju un militāro apsardzes darbinieki. Pilsēta bija paredzēta trīsdesmit tūkstošiem iedzīvotāju. Tās izkārtojums bija pakļauts trim radiālām maģistrālēm, kas atšķīrās no pils centrālās daļas trīs virzienos: So, Saint-Cloud, Parīzē. Neskatoties uz tiešo analoģiju ar romiešu trīssiju, Versaļas kompozīcija būtiski atšķīrās no tā itāļu prototipa. Romā ielas šķīrās no Piazza del Popolo, savukārt Versaļā tās strauji saplūda uz pili. Romā ielu platums bija mazāks par trīsdesmit metriem, Versaļā - ap simts. Romā leņķis, kas izveidojās starp trim lielceļiem, bija 24 grādi, bet Versaļā 30 grādi. Pilsētas ātrākajai apmešanās vietai Luijs XIV viņš izdalīja zemes gabalus apbūvei visiem (protams, muižniekiem) par saprātīgu cenu ar vienīgo nosacījumu būvēt ēkas tādā pašā stilā un ne augstākas par 18,5 metriem, tas ir, pils ieejas līmenī.
1673. gadā tika pieņemts lēmums nojaukt vecās Versaļas ēkas, tostarp baznīcu. Tās vietā 1681.-1682.gadā tika uzcelta jaunā Sv.Jūlija katedrāle. 1682. gada 6. maijā Luijs XIV kopā ar visu savu galmu pārcēlās no Parīzes uz Versaļu. Tas bija pagrieziena punkts pilsētas vēsturē. Līdz 18. gadsimta pirmajam ceturksnim (tas ir, Luija valdīšanas beigās) Versaļa bija kļuvusi par greznu karaļa rezidenci, un tās iedzīvotāju skaits bija 30 000.
Otrā būvniecības cikla rezultātā Versaļa izveidojās par vienotu pils un parka ansambli, kas ir brīnišķīgs 17. gadsimta franču klasicisma mākslu - arhitektūras, tēlniecības un daiļdārzniecības mākslas sintēzes piemērs. Tomēr pēc kardināla nāves Mazarīns, Levo radītā Versaļa sāka šķist nepietiekami majestātiska, lai izteiktu ideju par absolūtu monarhiju. Tāpēc Versaļas pārstrukturēšanai tika uzaicināts Žils Harduīns Mansarts, gadsimta beigu lielākais arhitekts, kura vārds saistīts ar trešo būvniecības periodu šī kompleksa tapšanas vēsturē, slavenā Fransuā Mansarta brāļadēls. Mansarts vēl vairāk palielināja pili, uzceļot divus piecsimt metrus garus spārnus taisnā leņķī pret pils dienvidu un ziemeļu fasādi. Ziemeļu spārnā viņš izvietoja baznīcu (1699-1710), kuras vestibilu pabeidza Roberts de Kote. Turklāt Mansart pievienoja vēl divus stāvus virs Levo terases, izveidojot spoguļu galeriju gar rietumu fasādi, ko noslēdz kara un miera zāles (1680-1886).
Adam Frans van der Meulen - Versaļas pils celtniecība
Pils ass virzienā uz otrā stāva ieeju Mansarts novietoja karalisko guļamistabu ar skatu uz pilsētu un karaļa jātnieku statuju, kas vēlāk tika novietota Versaļas ceļu trijzara izzušanas vietā. Pils ziemeļu daļā atradās karaļa palātas, dienvidos - karalienes. Mansarts uzcēla arī divas ministru ēkas (1671-1681), kas veidoja trešo, tā saukto "ministru tiesu", un savienoja šīs ēkas ar bagātīgu zeltītu režģi. Tas viss pilnībā mainīja struktūras izskatu, lai gan Mansart atstāja tādu pašu ēkas augstumu. Pazuduši kontrasti, fantāzijas brīvība, nekas cits neatliek kā paplašināta horizontāla trīsstāvu ēka, kas fasāžu struktūrā apvienota ar pagraba, fasādes un bēniņu stāviem. Varenuma iespaidu, ko rada šī izcilā arhitektūra, rada kopuma lielais mērogs, visas kompozīcijas vienkāršais un mierīgais ritms.
Noklikšķināms
Mansarts spēja apvienot dažādus elementus vienotā mākslinieciskā veselumā. Viņam bija pārsteidzoša ansambļa izjūta, viņš tiecās pēc stingrības dekorācijās. Piemēram, Spoguļu galerijā viņš pielietoja vienotu arhitektūras motīvu - vienotu molu miju ar atverēm. Šāds klasisks pamats rada skaidras formas sajūtu. Pateicoties Mansartam, Versaļas pils paplašināšana ieguva dabisku raksturu. Paplašinājumi bija cieši saistīti ar centrālajām ēkām. Ar savu arhitektonisko un māksliniecisko kvalitāti izcilais ansamblis tika veiksmīgi nokomplektēts, un tam bija liela ietekme uz pasaules arhitektūras attīstību.
Katrs no Versaļas pils iemītniekiem atstāja savas pēdas tās arhitektūrā un apdarē. Luijs XV, Luija XIV mazmazdēls, kurš mantoja troni 1715. gadā, tikai savas valdīšanas beigās 1770. gadā nolēma veikt izmaiņas pils arhitektūrā. Viņš lika iekārtot atsevišķus dzīvokļus, lai pasargātu savu dzīvību no tiesas etiķetes. Savukārt Luijs XV no vecvecvectēva mantojis mīlestību pret mākslu, par ko liecina viņa iekšējo kambaru rotājums; un tieksme uz slepenām politiskām intrigām viņam pārgāja no Mediči un Savojas dinastijas itāļu senčiem. Tieši iekšējos birojos, prom no skaļās tiesas, tas, ko sauca par "ikviena iecienītāko", pieņēma dažus no vissvarīgākajiem valsts lēmumiem. Tajā pašā laikā karalis neatstāja novārtā ne viņa priekšgājēja noteikto etiķeti, ne ģimenes dzīvi, par ko viņam atgādināja karaliene un īpaši viņa mīļotās meitas.
Pēc saules karaļa nāves Filips d'Orleāns, kurš kļuva par reģentu zīdaiņa Luija XV laikā, nolēma pārcelt Francijas galmu atpakaļ uz Parīzi. Tas bija jūtams trieciens Versaļai, kas uzreiz zaudēja apmēram pusi no saviem iedzīvotājiem. Tomēr viss atgriezās savā iepriekšējā stāvoklī, kad 1722. gadā pieaugušais Luijs XV atkal pārcēlās uz Versaļu. Viņa pēcteča Luija XVI vadībā pilsētai bija jāpiedzīvo daudzi dramatiski brīži. Likteņa iegribas dēļ šai greznajai karaļa rezidencei bija jākļūst par Francijas revolūcijas šūpuli. Tieši šeit 1789. gadā tikās muižu ģenerālis, un šeit 1789. gada 20. jūnijā Trešās muižas deputāti svinīgi zvērēja neizklīst, līdz tiks pieņemtas viņu prasības pēc politiskām reformām Francijā. Šeit 1789. gada oktobra sākumā no Parīzes ieradās satrauktu revolucionāru pūlis, kas, sagrābuši pili, piespieda karalisko ģimeni atgriezties galvaspilsētā. Pēc tam Versaļa atkal sāka strauji zaudēt iedzīvotāju skaitu: tās skaits samazinājās no 50 000 cilvēku (1789. gadā) līdz 28 000 cilvēku (1824. gadā). Revolucionāro notikumu laikā no Versaļas pils tika izvestas gandrīz visas mēbeles un vērtslietas, bet pati ēka netika iznīcināta. Direktorija valdīšanas laikā pilī tika veikti restaurācijas darbi, pēc kuriem šeit atradās muzejs.
Luijs XVI, Luija XV mantinieks, kura valdīšanu traģiski pārtrauca revolūcija, mantojis no sava mātes vectēva, Polijas karaļa Augusta Saksijas, apskaužamu varonīgu spēku; no otras puses, viņa Burbona senči viņam nodeva ne tikai patiesu aizraušanos ar medībām, bet arī dziļu interesi par zinātnēm. Viņa sieva Marija Antuanete, Lotringas hercoga meita, kas vēlāk kļuva par Austrijas imperatoru, atstāja dziļas pēdas Versaļas muzikālajā dzīvē, pateicoties savai mūzikas mīlestībai, kas mantota gan no Austrijas Habsburgiem, gan no Luija XIII. Atšķirībā no saviem senčiem Ludviķim XVI nebija karaļa radītāja ambīciju. Pazīstams ar savu gaumes vienkāršību, viņš dzīvoja pilī nepieciešamības dēļ. Viņa valdīšanas laikā tika atjaunināts pils interjers un, galvenais, karalienes mazie biroji, kas atradās paralēli viņa lielajām kamerām. Revolūcijas laikā tika izlaupītas visas pils mēbeles un dekorācijas. Napoleons un pēc tam Luijs XVIII veica restaurācijas darbus Versaļā. Pēc 1830. gada jūlija revolūcijas pili bija paredzēts nojaukt. Šis jautājums tika likts uz balsošanu Deputātu palātā. Versaļa pārsvaru nosargāja ar vienas balss pārsvaru. Pēdējais no dinastijas karalis Luiss Filips valdīja Francijā no 1830. līdz 1848. gadam. 1830. gadā pēc jūlija revolūcijas, kas viņu iecēla tronī, Pārstāvju palāta pieņēma likumu, ar kuru Versaļa un Trianona tika nodotas jaunā karaļa rokās. Netērējot laiku, Luiss Filips pavēlēja Versaļā izveidot muzeju par godu Francijas krāšņajām uzvarām, kas tika atvērts 1837. gada 1. jūnijā. Šis pils mērķis ir saglabājies līdz mūsdienām.
Pils veidotāji bija ne tikai Louis Le Vaux un Mansart. Viņu vadībā strādāja ievērojama arhitektu grupa. Lemjū, Dorbejs, Pjērs Gitars, Bruants, Pjērs Kotars un Blondels strādāja ar Le Vaux. Mansarta galvenais palīgs bija viņa skolnieks un radinieks Roberts de Kots, kurš turpināja uzraudzīt būvniecību pēc Mansarta nāves 1708. gadā. Turklāt Čārlzs Davilets un Lassurance strādāja Versaļā. Interjeri tika veidoti pēc Berena, Vigarani, kā arī Lebruna un Mignarda zīmējumiem. Daudzu meistaru līdzdalības dēļ Versaļas arhitektūra šobrīd ir neviendabīga, jo īpaši tāpēc, ka Versaļas celtniecība - no Luija XIII medību pils parādīšanās līdz Luija Filipa kaujas galerijas celtniecībai - ilga aptuveni divus gadus. gadsimtiem (1624-1830).
Laikā Napoleona kari Versaļu divas reizes ieņēma Prūsijas karaspēks (1814. un 1815. gadā). gadā Prūsijas iebrukums atkārtojās vēlreiz Francijas-Prūsijas karš 1870-1871. Okupācija ilga 174 dienas. Versaļas pilī, ko par pagaidu rezidenci izvēlējās Prūsijas karalis Vilhelms I, 1871. gada 18. janvārī tika paziņots par Vācijas impērijas izveidi.
20. gadsimtā Versaļa ne reizi vien piedzīvoja arī lielus starptautiskus notikumus. Tieši šeit 1919. gadā tika parakstīts miera līgums, kas pielika punktu Pirmajam pasaules karam un lika pamatus Versaļas starptautisko attiecību sistēmai.
Galvenais pils komplekss(Chateau de Versailles) 17. gadsimtā uzcēla karalis Luijs XIV, kurš vēlējās pārcelties uz šejieni no nedrošās Parīzes. Greznie numuri ir bagātīgi dekorēti ar marmora, samta un kokgriezumiem. Galvenās apskates vietas šeit ir Karaliskā kapela, Venēras salons, Apollo salons un Spoguļu zāle. Priekšējo telpu dizains bija veltīts grieķu dieviem. Apollo salons sākotnēji bija troņa telpa Luiss. Spoguļu zālē ir 17 milzīgi spoguļi, kas atspoguļo augstus arkveida logus un kristāla svečturi.
Lielais Trianons- skaistu rozā marmora pili savai mīļotajai Madame de Maintenon uzcēla Luijs XIV. Šeit monarham patika pavadīt savu brīvo laiku. Vēlāk pilī dzīvoja Napoleons un viņa otrā sieva.
Mazais Trianons- vēl viena mīlestības ligzda, ko karalis Luiss XV uzcēla Pompadūras kundzei. Vēlāk Mazo Trianonu ieņēma Marija Antuanete, bet vēl vēlāk arī Napoleona māsa. Tuvumā esošais Mīlestības templis esot bijusi Marijas Antuanetes iecienītākā ballīšu vieta.
Kolonāde- marmora kolonnu un arku aplis, kas atrodas dārzos, turpina Olimpa dievu tēmu. Šī vieta bija karaļa iecienītākā ēdamistaba ārā.
Otrā pasaules kara laikā Versaļu ieņēma vācu karaspēks. Turklāt pilsētai nācās pārciest vairākus brutālus uzlidojumus, kuru upuri bija 300 Versaļas iedzīvotāji. Versaļas atbrīvošana notika 1944. gada 24. augustā, un to veica franču karaspēks ģenerāļa Leklerka vadībā.
1965. gada 25. februārī tika izdots valdības dekrēts, saskaņā ar kuru Versaļa bija jāpārvērš par jaunā Yvelines departamenta prefektūru, kuras oficiālā izveide notika 1968. gada 1. janvārī.
Līdz šim pilsēta saglabā šo statusu. Tā kā Versaļa ir viens no pievilcīgākajiem tūrisma galamērķiem, tā pamatoti lepojas ar savu vēsturi un arhitektūras pieminekļiem. 1979. gadā Versaļas pils un parks tika oficiāli iekļauti UNESCO Pasaules kultūras mantojuma sarakstā.
Pjērs Deniss Mārtins
Versaļas dārzi Parīzes muižniecība ar savām skulptūrām, strūklakām, baseiniem, kaskādēm un grotām drīz kļuva par spožu galma svētku un baroka laika atrakciju vietu, kuru laikā varēja baudīt gan Lully operas, gan Rasīnes un Moljēra lugas.
Versaļas parki izplatījās 101 hektāra platībā. Šeit ir daudz skatu platformu, aleju un promenāžu, ir pat Lielais kanāls, pareizāk sakot, vesela kanālu sistēma, ko sauca par "mazo Venēciju". Arī pati Versaļas pils ir pārsteidzoša ar savu izmēru: tās parka fasādes garums ir 640 metri, centrā esošās spoguļu galerijas garums ir 73 metri.
Versaļa ir atvērta apmeklētājiem
maijā - septembrī no otrdienas līdz svētdienai no 9:00 līdz 17:30.
strūklakas ir atvērtas sestdienās no 1. jūlija līdz 30. septembrim un svētdienās no aprīļa sākuma līdz oktobra sākumam.
Kā tur nokļūt - Versaļa
Vilcieni (vilcieni) dodas uz Versaļu no Gare Montparnasse stacijas, Montparnasse Bienvenue metro stacijas (12. metro līnija). Ieeja stacijā tieši no metro. Dodieties uz pieturu Versailles Chantiers. Ceļojuma laiks 20 minūtes. Turp un atpakaļ biļetes cena ir 5,00 eiro.
Izejiet no stacijas virzienā uz "Sortie" (izeju), tad dodieties taisni. Ceļš jūs aizvedīs uz pili 10-15 minūšu laikā.
Versaļa- šis nosaukums visā pasaulē ir saistīts ar ideju par nozīmīgāko un krāšņāko pili, kas uzcelta pēc viena monarha lūguma. Versaļas pils, atzīts pasaules mantojuma šedevrs, ir diezgan jauns pils un parka ansamblis, tas ir tikai trīsarpus gadsimtus vecs. Un gandrīz trīssimt gadus tas ir piesaistījis pētnieku, rakstnieku, zinātnieku un tūristu uzmanību. Kopš 17. gadsimta ir izdoti daudzi ceļveži, pils un parka apraksti, taču lielākā daļa ir franču valodā. Krievu pētnieku darbu par Versaļu ir daudz mazāk. Vēl mazāk ir materiālu, kas aptver Versaļas arhitektoniskās kompozīcijas viengabalainību, tās lomu parka mākslas vēsturē un vēsturisko un māksliniecisko nozīmi.
Tādējādi Versaļa joprojām ir interesanta problēma pētniekiem visā pasaulē.
Versaļa kā absolūtās monarhijas simbols Francijā
Versaļas celtniecības vēsture
XVII gadsimta otrā puse - klasicisma attīstības periods franču arhitektūra. Šis ir absolūtisma laikmets, kad galms kļūst par sinonīmu nacionālajam, kā pašai karaļa personībai – valsts iemiesojumam. Absolūtisms kā valsts sistēma darbojas kā saprātīga sākuma nesējs kultūrā un mākslā, nodrošinot visplašākās iespējas racionālisma augsto ideālu mākslinieciskā realizācija Saules karaļa rezidences bezprecedenta krāšņuma veidos. Tā top Versaļa - ideāls absolūtisma iemiesojums arhitektūrā un augsts piemērs tautas arhitektūras ģēnija tieksmei radīt perfektas dabas pasaules formas atbilstoši cilvēka prāta likumiem.
Versaļas pils un parks ir viens no izcilākajiem arhitektūras ansambļiem pasaules arhitektūras vēsturē. Plašā parka plānojums, teritorija, kas saistīta ar Versaļas pili, ir franču parka mākslas virsotne, un pati pils ir pirmšķirīgs arhitektūras piemineklis. Pie šī ansambļa strādāja izcilu meistaru plejāde. Viņiem tika izveidots pilnīgs arhitektūras komplekss, kas ietver monumentālu pils ēku un vairākas "mazo formu" parka struktūras, un, pats galvenais, parku, kas ir izcils savā kompozīcijas viengabalainībā. Versaļas ansamblis ir ļoti raksturīgs un spilgts 17. gadsimta franču klasicisma darbs.
Parka un pils vēsture ir cieši saistīta ar absolūtisma attīstību. Versaļas celtniecība tika iecerēta un īstenota 17. gadsimta otrajā pusē, kad absolūtisms sasniedza augstāko spēka līmeni. Pēdējie gadi Luija XIV valdīšanas laiks – absolūtisma krīzes gadi un tās norieta sākums – ir arī Versaļas krīzes periods.
Konstrukcija pauda savam laikam progresīvas centralizētas monarhijas idejas, kas pielika punktu feodālajai valstu sadrumstalotībai un vienoja Franciju. Sociālā pārstrukturēšana bija saistīta arī ar tās ekonomisko attīstību. Šie 17. gadsimta attīstītās valsts Francijas ekonomiskie panākumi atspoguļojās arī pašā Versaļas celtniecības tehnikā. Tā, piemēram, pils spoguļu galerija bija ne tikai jaunu telpisku un apgaismojuma risinājumu meklējumu izpausme, tai vajadzēja demonstrēt Francijas stikla industrijas sasniegumus, pirmās uzvaras pār Venēciju. Trīs augšējās avēnijas ir ne tikai pils perspektīvas beigas, bet arī piemineklis ceļu būve. Visbeidzot, par nozīmīgu laikmeta tehnisko sasniegumu jāatzīst Versaļas parka strūklakas un baseini, kā arī slavenā Langedonas kanāla rakšana.
Ideja par vienotību, kārtību, sistēmu - tas ir tas, ko franču absolūtisms iebilda pret feodālo prinču sadrumstalotību. Mākslas formās tas nozīmēja: proporcijas izjūtu, tektonisku skaidrību, reprezentativitāti, 16. - 17. gadsimta sākuma franču arhitektūrai raksturīgās tuvības pārvarēšanu.
Versaļas māksla ir pilnīga un konsekventa klasicisma laikmeta pasaules skatījuma izpausme.
Versaļa kā arhitektūras un parka ansamblis radās ne uzreiz, to nav radījis viens celtnieks kā daudzas 17.-18.gadsimta pilis, kas viņu atdarināja.
“Senās hronikas vēsta, ka 17. gadsimta sākumā Versaļa bija ciems ar 500 cilvēkiem, topošās pils vietā atradās dzirnavas, apkārt plešas lauki un bezgalīgi purvi. 1624. gadā Luija XIII uzdevumā arhitekts Filiberts Le Rojs uzcēla nelielu medību pili netālu no Versaļas ciemata. Netālu no tās atradās viduslaiku sagruvusi pils – Gondi mājas īpašums. Sensimons savos memuāros šo seno Versaļas pili dēvē par "kāršu namiņu". Šo pili tuvākajos gados pēc karaļa rīkojuma pārbūvēja arhitekts Lemersjē. Tajā pašā laikā Luiss ieguva Gondi vietu kopā ar noplicināto arhibīskapa pili un nojauca to, lai paplašinātu savu parku.
Mazā pils atradās 17 kilometrus no Parīzes. Tā bija U veida ēka ar grāvi. Pils priekšā atradās četras akmens un ķieģeļu ēkas ar metāla stieņiem uz balkoniem. Vecās pils pagalms, kas vēlāk ieguvis Marmora nosaukumu, ir saglabājies līdz mūsdienām. Pirmos Versaļas parka dārzus iekārtoja Žaks Boiso un Žaks de Menuārs.
1662. gadā Versaļu sāka būvēt pēc Le Notre plāna. Andrē Lenotrs (1613-1700) šajā laikā jau bija kļuvis slavens kā lauku muižu ar regulāriem parkiem celtnieks (Vaux-le-Vicomte, So, Saint-Cloud utt.). Interesanti, ka ekstrēmā greznībā celtā rezidence Vaux-le-Viscount piederēja ietekmīgajam kvartāla meistaram Fouquet. Karalis pret viņu izturējās naidīgi un ieslodzīja. Tādējādi parka un Vaux-le-Vicomte pils, Le Nôtre un Le Vaux veidotāji tika iesaistīti Versaļas celtniecībā. Fouquet muižas arhitektūra tika pieņemta kā Versaļas paraugs. Saglabājis Fouquet pili, karalis no tās izņēma visu, ko varēja izņemt un aizvest, līdz pat parka apelsīnu kokiem un marmora statujām.
Le Notre sākās ar pilsētas celtniecību, kurā bija jāmitina Luija XIV galminieki un daudzie pils kalpotāju un militāro apsardzes darbinieki. Pilsēta bija paredzēta trīsdesmit tūkstošiem iedzīvotāju. Tās izkārtojums bija pakļauts trim radiālām maģistrālēm, kas atšķīrās no pils centrālās daļas trīs virzienos: So, Saint-Cloud, Parīzē. Neskatoties uz tiešo analoģiju ar romiešu trilūdiju, Versaļas kompozīcija būtiski atšķīrās no tā itāļu prototipa. Romā ielas šķīrās no Piazza del Popolo, savukārt Versaļā tās strauji saplūda uz pili. Romā ielu platums bija mazāks par trīsdesmit metriem, Versaļā - ap simts. Romā leņķis, kas izveidojās starp trim lielceļiem, bija 24 grādi, bet Versaļā 30 grādi.
Lai ātri sakārtotu pilsētu, Luijs XIV izdalīja zemes gabalus apbūvei visiem (protams, muižniekiem) par saprātīgu cenu ar vienīgo nosacījumu būvēt ēkas tādā pašā stilā un ne augstākas par 18,5 metriem, tas ir, pils ieejas līmenī.
Rezidences celtniecība notika vairākos laika posmos. 1661. gadā Luija XIII mazās pils pārbūve tika uzticēta arhitektam Levo, vienam no laikmeta labākajiem arhitektiem. Atjaunota pils dekoratīvā apdare, uzbūvēta oranžērija. 1668.-1671.gadā pils tika uzcelta ar jaunām telpām tā, lai Marmora galmu veidojošajām ēkām tiktu saglabātas uz austrumiem vērstas sienas; pils ārējo fasāžu sienas lielā mērā tika nopostītas. Tā rezultātā tika trīskāršota rietumu, parka fasāde, un Levo veco ēku uzcēla tikai pirmajā stāvā; tā augšējie divi stāvi tagad atvērās uz terasi, kas radīja sava veida propileju, kas savienoja parku ar Marmora tiesu. Dienvidu un ziemeļu fasādi pagarināja arī divas izsmalcinātas formas ēkas. Ziemeļos, jauns paplašinājums, tika novietotas vēstnieku kāpnes, bet dienvidos - karalienes kāpnes. Levo nomira, nepabeidzot pils priekšpuses projektu, ko veica Fransuā d "Obrejs, kurš novietoja režģi ar diviem paviljoniem gar pils austrumu galu līniju. Tā tika izveidota "Karaliskā tiesa". veidojas.
Otrā būvcikla rezultātā Versaļa izveidojās par vienotu pils un parka ansambli, kas ir brīnišķīgs 17. gadsimta franču klasicisma mākslu - arhitektūras, tēlniecības un daiļdārzniecības mākslas sintēzes piemērs. Tomēr pēc kardināla Mazarina nāves Levo radītā Versaļa sāka šķist nepietiekami majestātiska, lai izteiktu ideju par absolūtu monarhiju. Tāpēc Versaļu pārbūvēt tika uzaicināts gadsimta beigu lielākais arhitekts Žils Harduins Mansarts, kura vārds saistās ar trešo celtniecības periodu šī kompleksa tapšanas vēsturē. Mansarts vēl vairāk palielināja pili, uzceļot divus piecsimt metrus garus spārnus taisnā leņķī pret pils dienvidu un ziemeļu fasādi. Ziemeļu spārnā viņš izvietoja baznīcu (1699-1710), kuras vestibilu pabeidza Roberts de Kote. Turklāt Mansart pievienoja vēl divus stāvus virs Levo terases, izveidojot spoguļu galeriju gar rietumu fasādi, ko noslēdz kara un miera zāles (1680-1886). Pils ass virzienā uz otrā stāva ieeju Mansarts novietoja karalisko guļamistabu ar skatu uz pilsētu un karaļa jātnieku statuju, kas vēlāk tika novietota Versaļas ceļu trijzara izzušanas vietā. Pils ziemeļu daļā atradās karaļa palātas, dienvidos - karalienes. Mansarts uzcēla arī divas ministru ēkas (1671-1681), kas veidoja trešo, tā saukto "ministru tiesu", un savienoja šīs ēkas ar bagātīgu zeltītu režģi.
Tas viss pilnībā mainīja struktūras izskatu, lai gan Mansart atstāja tādu pašu ēkas augstumu. Pazuduši kontrasti, fantāzijas brīvība, nekas cits neatliek kā paplašināta horizontāla trīsstāvu ēka, kas fasāžu struktūrā apvienota ar pagraba, fasādes un bēniņu stāviem. Varenuma iespaidu, ko rada šī izcilā arhitektūra, rada kopuma lielais mērogs, visas kompozīcijas vienkāršais un mierīgais ritms.
Mansarts spēja apvienot dažādus elementus vienotā mākslinieciskā veselumā. Viņam bija pārsteidzoša ansambļa izjūta, viņš tiecās pēc stingrības dekorācijās. Piemēram, Spoguļu galerijā viņš pielietoja vienotu arhitektūras motīvu - vienotu molu miju ar atverēm. Šāds klasisks pamats rada skaidras formas sajūtu. Pateicoties Mansartam, Versaļas pils paplašināšana ieguva dabisku raksturu. Paplašinājumi bija cieši saistīti ar centrālajām ēkām. Ar savu arhitektonisko un māksliniecisko kvalitāti izcilais ansamblis tika veiksmīgi nokomplektēts, un tam bija liela ietekme uz pasaules arhitektūras attīstību.
“Pils veidotāji nebija tikai Levo un Mansarts. Viņu vadībā strādāja ievērojama arhitektu grupa. Lemuets, Dorbejs, Pjērs Gitars, Bruants, Pjērs Kotars un Blondels strādāja kopā ar Levo. Mansarta galvenais palīgs bija viņa skolnieks un radinieks Roberts de Kots, kurš turpināja uzraudzīt būvniecību pēc Mansarta nāves 1708. gadā. Turklāt Čārlzs Davilets un Lassurance strādāja Versaļā. Interjeri tika veidoti pēc Berena, Vigarani, kā arī Lebruna un Mignarda zīmējumiem.
Daudzu meistaru līdzdalības dēļ Versaļas arhitektūra šobrīd ir neviendabīga, jo īpaši tāpēc, ka Versaļas celtniecība (no Luija XIII medību pils parādīšanās līdz Luija Filipa kaujas galerijas celtniecībai) ilga aptuveni divus gadus. gadsimtiem (1624-1830).
Burbonu dinastija Versaļā.
Burboni (Bourbon) - (kapetiešu jaunākais atzars) sena franču dzimta, kas, pateicoties radniecībai ar kapetiešu karalisko namu, ilgu laiku ieņēma franču un citus troņus. Tās nosaukums cēlies no pils bijušajā Bourbonnais provincē.
“Burbonu dinastija deva pasaulei Luiju XIV - “Saules karali”, kura vadībā sākās Versaļas pils celtniecība. "Saules karaļa" piemēru atdarināja visa Eiropa; viņa galma manieres, etiķete, pat viņš pats franču valoda baudīja nedzirdētu popularitāti; viņa greznā Versaļas pils kļuva par nesasniedzamu paraugu neskaitāmiem prinčiem. Viņš turēja rokās visu valsts politisko intrigu pavedienus. Versaļas galms ar stingri reglamentētu etiķeti kļuva par centru, no kura tika pieņemti visi lēmumi, krāšņuma un greznības stari plūda pār visu valsti. Uz galvenās pils ēkas frontona tika izgrebts uzraksts: "Versaļas pils ir atvērta publiskai izklaidei." Lielie un muižnieki šeit tika piesaistīti pat no attāliem Francijas nostūriem, tiecoties pēc Luija XIV žēlastības. Muižnieki, kuri vēlējās ieņemt vietu armijas rindās, dabūt amatu galmā vai valsts dienestā, iegūt pensiju vai apbalvojumus, drūzmējās Versaļas palātās, staigāja pa tās alejām, piedalījās svētkos un medībās, un ar visu savu uzvedību apliecināja lojālu nodošanos suverēnam.
Ikdienas dzīve Versaļā ritēja saskaņā ar stingriem karaļa noteiktajiem noteikumiem un galma etiķeti. Rīta pamošanās, gulētiešana, vakariņas un karaļa pastaigas - visi monarha žesti un darbības kalpoja kā notikums
tiesas ceremonijām. Izcila kompānija apņēma karali, kad viņš dzirdēja misi vai sniedza audienci ārvalstu vēstniekiem. Tādējādi galminieki pils dzīvē ienesa dažādību un atdzīvināšanu.
Tiesas izklaidei monarhi sarīkoja krāšņus svētkus. Luija XIV laikā Versaļā tika organizētas trīs grandiozas svinības, kurās tika prezentēti laikmeta labāko mākslinieku - Moljēra un Lulija - priekšnesumi. Pirmā Burvju salas prieku izrāde notika 1664. gada maijā. Otrais festivāls, visskaistākais no trim, notika 1668. gada 18. jūlijā; tas iegāja vēsturē ar nosaukumu Great Versailles Divertissement. Pēdējā notika 1674. gada jūlijā, kad tika izrādītas daudzas Lulija operas, Moljēra komēdija Iedomātais slimais.
Versaļā gan apartamentos, gan Spoguļu galerijā vai parkā tika rīkotas gan teātra izrādes, gan operas, balles - maskarādes. Marijas Antuanetes laikmetā Trianona kļuva par daudzu apgaismojumu teātri.
Versaļas pils bija ne tikai karaļa rezidence, bet arī Francijas karalistes simbols. Galma etiķete, stingra hierarhijas ievērošana, iespaidīgums, galantība - visam vajadzēja uzsvērt pils lielisko krāšņumu.
Katrs no Versaļas pils iemītniekiem atstāja savas pēdas tās arhitektūrā un apdarē. Luija XIV mazmazdēls, kurš nāca tronī 1715. gadā, tikai savas valdīšanas beigās 1770. gadā nolēma veikt izmaiņas pils arhitektūrā. Viņš lika iekārtot atsevišķus dzīvokļus, lai pasargātu savu dzīvību no tiesas etiķetes. Savukārt Luijs XV no vecvecvectēva mantojis mīlestību pret mākslu, par ko liecina viņa iekšējo kambaru rotājums; un tieksme uz slepenām politiskām intrigām viņam pārgāja no Mediči un Savojas dinastijas itāļu senčiem. Tieši iekšējos birojos, prom no skaļās tiesas, tas, ko sauca par "ikviena iecienītāko", pieņēma dažus no vissvarīgākajiem valsts lēmumiem. Tajā pašā laikā karalis neatstāja novārtā ne viņa priekšgājēja noteikto etiķeti, ne ģimenes dzīvi, par ko viņam atgādināja karaliene un īpaši viņa mīļotās meitas.
Ludviķis XVI, Luija XV mantinieks, kura valdīšanu traģiski pārtrauca revolūcija, mantojis no sava mātes vectēva, Polijas karaļa Augusta Saksijas, apskaužamu varonīgu spēku; no otras puses, viņa senči Burboni viņam apliecināja ne tikai patiesu aizraušanos ar medībām, bet arī dziļu interesi par zinātnēm. Viņa sieva Marija Antuanete, Lotringas hercoga, kurš vēlāk kļuva par Austrijas imperatoru, meita un Filipa d'Orleāna, karaļa Luija XIV brāļa un slavenās princeses Palatīnas mazmazmeita, atstāja dziļas pēdas mūzikas dzīvē. Versaļa, pateicoties viņas mūzikas mīlestībai, mantota gan no Austrijas Habsburgiem, gan no Luija XIII. Atšķirībā no saviem senčiem Luijam XVI nebija karaļa radītāja ambīciju. Pazīstams ar savu gaumes vienkāršību, viņš dzīvoja pilī nepieciešamības dēļ. Viņa valdīšanas laikā tika atjaunināts pils interjers un, galvenais, karalienes mazie biroji, kas atradās paralēli viņa lielajām kamerām.
Revolūcijas laikā tika izlaupītas visas pils mēbeles un dekorācijas. Napoleons un pēc tam Luijs XVIII veica restaurācijas darbus Versaļā. Pēc 1830. gada jūlija revolūcijas pili bija paredzēts nojaukt. Šis jautājums tika likts uz balsošanu Deputātu palātā. Versaļa pārsvaru nosargāja ar vienas balss pārsvaru.
Pēdējais no dinastijas, karalis Luiss Filips, valdīja Francijā no 1830. līdz 1848. gadam.
gadā. 1830. gadā pēc jūlija revolūcijas, kas viņu iecēla tronī, Pārstāvju palāta pieņēma likumu, ar kuru Versaļa un Trianona tika nodotas jaunā karaļa rokās. Netērējot laiku, Luiss Filips pavēlēja Versaļā izveidot muzeju par godu Francijas krāšņajām uzvarām, kas tika atvērts 1837. gada 1. jūnijā. Šis pils mērķis ir saglabājies līdz mūsdienām.
Es vēlētos atzīmēt Versaļas politisko nozīmi. Tas bija valsts centrs un pēdējo gadsimtu laikā ir bijis daudzu vēsturisku notikumu liecinieks. Pirmais posms Lielā Franču revolūcija. Šeit 1789. gada 17. jūnijā trešās kārtas deputātu sapulce pasludināja sevi par Nacionālo sapulci, bet 9. jūlijā – Satversmes sapulci. 26. augustā Versaļā tika pieņemta "Cilvēka un pilsoņa tiesību deklarācija". 1783. gada 3. septembrī šeit tika parakstīts miera līgums, kas apstiprināja ASV neatkarību. Parīzes komūnas laikā 1871. gadā Versaļa, kur atradās Nacionālā asambleja un Tjēra valdība, kļuva par kontrrevolūcijas centru: no šejienes valdības karaspēka - "Versaļas" ofensīva beidzās ar viņu uzvaru. 1919. gada 28. jūnijā šeit tika parakstīts Versaļas līgums, kas noslēdza Pirmo pasaules karu.
Burbona uzvārds, kas daudzus gadsimtus kalpoja kā varas un slavas simbols, tagad ir sinonīms Francijas karaliskajam stilam un elegancei.
Versaļa: grandioza pils un parka sintēze
Neskatoties uz skaidru plānu, kas ir tā pamatā, Versaļas ansambļa atsevišķās daļas ir tālu no pilnīgas vienotības. Pils fasāžu arhitektūra, kas vērsta pret pilsētu, ir īpaši daudzveidīga stilistiskā ziņā.
Veidojot Versaļas pili, tās galvenie autori Levo un Mansarts aizsākās no itāļu arhitektūras. Lielais pasūtījums ir Versaļas arhitektūras galvenais motīvs. Tas atrodas pils rietumu fasādē, kā arī vēlākajās ēkās - Lielajā un Mazajā Trianonā. Versaļā izmantoto ordeņu raksturs ir raksturīgs Palladio un Vignola ēkām - atšķiras tikai dekoratīvās detaļas un kapiteļi. Tā, piemēram, Lebruns izveidoja tā saukto "franču ordeni", galvaspilsētās ievietojot Luija XIV emblēmas - liliju un sauli.
Parasti Versaļas fasāde neatbilst pils interjera plānojumam. Ārējā arhitektūra maskē dažādu ēkas daļu, kas paredzētas mājsaimniecības vajadzībām, mērķi.
Tāpēc arhitektūra iegūst izteiktu reprezentatīvu raksturu, kas atbilst absolūtisma garam.
Arī pils interjeri tika veidoti vairākos būvniecības periodos. Tajos īpaši skaidri izpaužas Luija XIV laika franču mākslas "grand stila" principi, tas ir, prātīgas kompozīcijas loģikas apvienojums ar formu dekoratīvu bagātināšanu.
Pils centrālajā daļā atradās karaliskā ģimene, un sargi un galminieki atradās milzīgajos spārnos. Karaliskā pāra valsts telpas ieņēma otro stāvu. Katra telpa bija veltīta dažādām senām dievībām, kuru vārdi alegoriski tika saistīti ar karaliskās ģimenes pārstāvjiem. Uz plafoniem un virs kamīniem attēlotas ainas no dievu dzīves, pie sienām karājās molbertu gleznas, kas vēlāk veidoja pirmo Luvras fondu.
Baznīcas interjers, ko 1710. gadā pabeidza Roberts de Kots, ir viens no posmiem vispārējā mākslinieciski vienotajā pils grandiozo interjeru ķēdē; tas ir pilns ar laicīgu spožumu un izsmalcinātu pompu. Pils centrālās daļas interjers ir daudz bagātāks
ar dažādiem mākslinieciskiem līdzekļiem, nevis fasādēm. Šis Versaļā izveidojušais struktūras ārējā un iekšējā izskata attiecību princips vēlāk kļuva plaši izplatīts rokoko viesnīcās.
Gandrīz visus pils centrālās daļas interjerus veidojis pats Lebruns, pastāvīgi konsultējoties ar brāļiem Pero. Lebruns piesaistīja lielākos gleznotājus, tēlniekus, vara kalējus, kokgriezējus un organizēja īpašu skolu. Lebruna vadībā strādāja gobelēnu manufaktūra un divi simti piecdesmit strādnieki.
Sadarbojoties ar Levo, Lebruna daiļradē bija baroka tendences, kas skaidri izpaudās vēstnieku kāpņu telpā, kas ved uz lielajiem karaļa dzīvokļiem. Meistare ļoti prasmīgi un interesanti pielieto iluzorās perspektīvas paņēmienus.
Karalisko apartamentu palātas bija izvietotas tā, ka starp kustības sākumpunktu (Vēstnieku kāpnēm) un tās beigu punktu (Karalisko guļamistabu) bija vislielākais starpposmu skaits.
Šī kameru secība ietekmē gan krāsaino, gan telpisko individuālo interjeru risinājumu. Viņu arhitektūra Versaļas pilī cenšas radīt holistisku telpisku iespaidu katrā telpā ar nelielu uzsvaru uz aizmugurējo sienu. Katrai zālei it kā bija sava priekšpuse, sava fasāde.
“Plānošanas anfilādes princips triumfē arī slavenajā Spoguļu galerijā. Šī būtībā nav troņa zāle, bet gan īsta avēnija 173 metru garumā. Šeit bija svarīgi noformēt velvi un sienas tā, lai nepārslogotu telpas un netraucētu cilvēku plūsmai. Lebruns uz velves novietoja Luisa uzvaru attēlus. Glezniecība ir zaudējusi savu patstāvīgo nozīmi, bet telpa ieguvusi grāciju un vieglumu. Gobelēnu, statuju gleznojumu vietā, kas piesaista uzmanību un aptur skatītāju, galeriju klāj gaiši, plati spoguļi.
Kapliča iekļauta arī telpu anfilādes iekārtojumā. Tiesa, no ārpuses tas šķiet svešķermenis, bet iekšā caur īpašu vestibilu savienots ar valsts telpu svītu, kas tieši piekļaujas koriem.
Pat karaliskā guļamistaba ir iekļauta anfilādes sistēmā. Tikai zema balustrāde šķir karaļa gultu no garām plūstošās galminieku straumes. Dzīvojamās telpas upurēja priekštelpām. Šajā ziņā Versaļa ir pilnīgs 18. gadsimta absolūtismam raksturīgs ceremoniāls telpu iekārtojuma veids. ”Versaļas interjeri laužas no 16. gadsimta tradīcijām. Griesti vienmēr ir gludi vai velvēti, pārklāti ar sienu gleznojumiem ar alegoriskām ainām. Uz tiem parādās marmora, ģipša vai bronzas paneļi. Kāpnes, kas parasti ir spirālveida līdz 17. gadsimtam, šajā laikmetā iegūst taisnus gājienus ar platām platformām, balustrādēm un dzelzs režģiem. Zeltījumu galvenokārt izmanto uz balta fona, polihromijai ir ļoti ierobežota loma.
Ēkas, kas atrodas blakus pilij, ir vienotas ar to savos arhitektoniskajos tēlos. Levo siltumnīcu 1681.-1688.gadā Mansarts četrkāršoja un pārbūvēja pēc romiešu pirts parauga. To ar dienvidu parteru savieno divas kolosālas kāpnes, starp kurām atrodas. Šķiet, ka ideja par grandiozu savu formu atrada šo kāpņu attēlā. Skatoties no Šveices stendiem, kas atrodas siltumnīcas pakājē, visas idejas jēga atklājas īpaši skaidri. Kāpņu mērogs, kuru milzīgās plaknes it kā dodas debesīs, ir nesalīdzināmas ar cilvēku: tās radītas šeit valdošajai "idejai".
Tajā pašā plānā Mansarts 1679.-1686.gadā uzcēla Lielo un Mazo staļļus (pretī pilij no pilsētas puses). Viņi ieņēma savu vietu starp ceļu trīszaru stariem.
Mēs sākam savu ceļojumu ar Vagonu muzejs. Atrodas lielajos staļļos, tā ir ratiņu kolekcija, ko galvenokārt savācis Luiss Filips Versaļas vēstures muzejam. Toreiz Luiss Filips iegādājās karietes, kurām ir vēsturiska vērtība un kas savulaik kalpoja monarhiem. Tādējādi Versaļā tika nogādātas Napoleona I kāzu Berlīnes - septiņi svētku karietes, kas ilustrē imperatora galma krāšņumu tā ziedu laikos 1810. gada 2. aprīlī, kā arī Kārļa X kariete, ar kuru viņš brauca 1810. gada 2. aprīlī. kronēšana un kuru Ludvijam XVIII projektēja arhitekts Persjē, taču restaurācijas laikmeta politisko domstarpību kontekstā Luijs XVIII neuzdrošinājās to izmantot. Turklāt Luiss Filips iegādājās ragavas un nestuves. 1833. gadā kolekcijā nonāca jauns eksponāts - Luija XVIII bēru kariete, kas iepriekš glabājās Mazajos Staļļos. Šīs karietes, kuras 1809. gadā izmantoja Montebello hercoga maršala Lannesa bērēs un pēc tam pārveidotas par hercogu Beriju (topošā Luija XVIII dēlu), kurš tika noslepkavots 1820. gadā, tika no jauna dekorēts Luija XVIII bēru gājienam. notika 1824. gada 23. septembrī. Neskatoties uz visām izmaiņām, ko šī ekipāža ir piedzīvojusi dažādos laikos, tā tika atjaunota tādā formā, kādā tā bija tajā dienā.
Pagalmi. Uz pili steidzas trīs platas šosejas: no ziemeļiem - Saint-Cloud Avenue, no dienvidiem - Avenue de Saux un starp tām - Parīzes avēnija. No ziemeļiem tie iet apkārt Lielajam, bet no dienvidiem - Mazajiem staļļiem, kurus pakāpeniski uzcēla Harduīns - Mansarts, sākot no 1679. gada.
Izplatieties aiz viņiem Bruņojuma laukums, šķērsojot kuru apmeklētāji iekļūst Galvenajā Goda tiesā. Abās pusēs šim pagalmam atrodas ministru spārni, kas celti 1671.-1679.gadā, pie ieejas ir ažūra žogs, kura augšpusē ir Karaļa ģerbonis. No sāniem žogu ierāmē četras skulpturālas grupas, kas simbolizē karu ("Karaļa uzvaras pār impēriju un Spāniju") un mieru ("Miers un pārpilnība"). Pēdējie divi atradās abās pusēs režģim, kas pirms revolūcijas šķīra Goda un Karalisko tiesu. Revolūcijas laikā iekšējais žogs tika nojaukts, un tā vietā 1837. gadā Luiss Filips lika uzstādīt Luija XIV jātnieku statuju. Iekšējais režģis sākās tieši no diviem paviljoniem, kas stāvēja Ziemeļu spārna (arhitekts Gabriel, vēlais Luija XV laikmets) un Dienvidu paviljona (arhitekts Dufour, Luija XVIII laikmets) vietā. Tiesības iebraukt Karaliskajā galmā ar karieti bija tikai dažām personām, kurām tika piešķirti Luvras apbalvojumi. Aizmugurē piecu pakāpienu augstumā atrodas Marmora tiesa (tā nosaukums cēlies no marmora plāksnēm), kas sniedz priekšstatu par pagalma lielumu Luija XVIII pils pastāvēšanas laikā.
karaliskā kapela- piektais pēc kārtas pilī, tomēr atšķirībā no citām, kas bija iekārtotas esošajās ēkās, telpa karaliskajai kapelai tika uzbūvēta speciāli. Uz stūra, ko veido pils centrālā ēka un tās ziemeļu spārns, no 1699. līdz 1708. gadam, tas ir, līdz savai nāvei, arhitekts Žils Harduins-Mansarts uzceļ šo kapelu; tā celtniecība ir pabeigta 1710. gadā arhitekta znota Roberta de Kotes vadībā. Konstrukcijas shēma kopumā atbilst tradicionālajiem Palatinas trīsstāvu kapliču kanoniem, taču tā ir veidota klasiskā interpretācijā. Dekors uzsver nepārtrauktību
Vecās un Jaunās Derības, gan Kustuta, Fremina, Lemuāna, Van Klīva, Magnjē, Puarē un Vasa ciļņos, gan velvju gleznojumā, ko caurstrāvo Svētās Trīsvienības gars: vai tie būtu Apsīda ar de Lafosa “Kristus augšāmcelšanos” vai centrālās navas velve ar mākslinieka Antuāna Koipela “Visaugstāko godībā, kas paredz Pestītāja atnākšanu”, vai griesti virs karaliskās galerijas ar Žuvenē kompozīcija "Svētā Gara parādīšanās Jaunavai un apustuļiem", kā arī lielo ērģeļu dekors, iedvesmojoties no karaļa Dāvida tēmas.
Francijas karalis dzirdēja misi no karaliskās galerijas iepretim altārim. Galerija atradās tajā pašā stāvā ar viņa dzīvokli, tāpēc karalis uz kapelas apakšējo stāvu nokāpa tikai izņēmuma gadījumos. Lai iekļūtu galerijā, karalis izgāja cauri zālei ar velvētiem griestiem un akmens sienām, kas ritmiski dekorētas ar pilastriem un korintiešu kolonnām. Šis priekšnams celts vienlaikus ar kapliču; savā dekorā tas atbilst kapelas stilam, savienojot to ar Lielajiem karaliskajiem dzīvokļiem. Divās zāles nišās atrodas Slavas statuja, kurā ir medaljons ar Vases Luija XV portretu un tēlnieka Busso Monarha cēlumu.
Sentluisas karaliskā kapela kalpoja par ceremoniju vietu Svētā Gara godināšanai, šeit skanēja himna "Te Deum" par godu Francijas armijas uzvarām un Francijas bērnu piedzimšanai, kā arī laulībām. šeit tika svinēti asins prinči.
Caur Karalisko galeriju var iekļūt pils otrajā stāvā, Herkulesa salonā. Šajā plašajā zālē, kas atrodas Ziemeļu spārna un pils centrālās ēkas krustojumā, tika rīkotas krāšņas pieņemšanas. Salons tika iekārtots ceturtās kapelas augšējā daļā, kur dievkalpojumi turpinājās no 1682. līdz 1710. gadam. 1712. gadā Roberts de Kote sāka veidot salona iekšējo apdari. Bet Luija XIV nāves dēļ 1715. gadā darbs tika pārtraukts un tika atsākts tikai 1725. gadā.
Sienu apdarē ritmiski apvienots polihroms marmors un divdesmit pilastri, kuru pamatne un korintiskie kapiteļi veidoti no zeltītas bronzas. Uz pilastriem balstās karnīze, kas rotāta ar konsolēm un trofejām.
Antenas marmora kamīns vainago Paolo Veronēzes gleznu "Eleāzara tikšanās ar Rebeku". Pretī atrodas vēl viena viņa glezna - "Vakariņas pie Sīmaņa farizeja"; Luijs XIV to saņēma kā dāvanu 1664. gadā no Venēcijas Republikas. Griestu glezna, kas tapusi pēc Fransuā Lemuāna skicēm 1733.-1736.gadā, atnesa māksliniekam Pirmā karaliskā gleznotāja titulu. Deviņas sarežģītas kompozīcijas, kas apvieno 142 figūras, veido Lemoine radīšanu. “Pirmajā skaņdarbā Juno un Jupiters piedāvā jaunajam Hebei ņemt Herkulesu par sievu. Otrajā mēs redzam Baču, ko atbalsta dievs Pans. Augšpusē ir Amfitrīts un Merkurs, zemāk - Žēlastību ieskautā Venera, kā arī Kupidons, Pandora un Diāna. Trešais sastāvs apvieno Marsu, Vulkānu un Cupids. Skaudība, dusmas, naids, nesaskaņas un citi ratu izmesti netikumi veido ceturto kompozīciju. Piektais apzīmē Kibelu viņas ratos, Minervu un Cereru, Neptūnu un Plutonu. Sestajā var redzēt Eolu, Zefīru un Floru, Rasu, kas laistīja mākoņus, un zemāk - Sapņi apbēra guļošo Morfeju ar magonēm. Septītajā kompozīcijā ietilpst Irisa un Aurora, un ap tām ir zvaigznes attēlojošas figūras. Apollons un mūzas parādās astotajā skaņdarbā. Devītajā grupā ietilpst Castor un Pollux zvaigznājs. Silēna, ko ieskauj bērni un fauns, simbolizē Bacchic svētkus par godu Herkulesam.
Herkulesa zāle vienmērīgi pāriet uz Lielajām karaliskajām kamerām, kas sastāv no vairākiem saloniem: Pārpilnības salons, Venēras salons, Diānas salons, Marsa salons, Merkūrija salons un Apollo salons. Lielie karaliskie apartamenti, kas atrodas pils otrajā stāvā un ar skatu uz Ziemeļparteru, tika celti no 1671. līdz 1681. gadam. To mērķis tika noteikts tikai 1682. gadā, kad karalis pavēlēja pārvērst Versaļu par oficiālu valsts rezidenci. Šajās telpās “Karalis izklaidēja, bet nedzīvoja” varēja nokļūt pa vēstniecības kāpnēm, no kurām divi reisi veda attiecīgi uz Venēras un Diānas saloniem. Levo ģeniālo veidojumu – vēstniecības kāpnes – uzbūvēja Fransuā d'Orbe; 1752. gadā to nojauca pēc Luija XV pavēles.
Līdz 1678. gadam, kad tika uzsākta Spoguļu galerijas celtniecība, Lielajos karaliskajos dzīvokļos bija septiņas istabas. Atzīmējot dzīvokļu gleznainās apdares krāšņumu, Felibjens 1674. gadā rakstīja: "Tāpat kā Saule tika izvēlēta karaļa emblēmai, septiņas planētas veidoja audeklu sižetus, kas rotā visas šo kameru telpas."