En casi cualquier texto, es posible distinguir el discurso del autor y del no autor: el discurso de los personajes de ficción, citas en prosa científica y comercial. Un término que ha estado arraigado durante mucho tiempo en las gramáticas. el discurso de otra persona y denota las declaraciones de otras personas incluidas en la presentación del autor o las propias declaraciones del narrador, que recuerda, recuerda.
Tiene cierto derecho a esperar que ella acepte su oferta, aunque no sea más que "el deseo puro y desinteresado de la creación". Elizabeth, sin embargo, rechaza la idea de casarse con el causante de las desgracias de su hermana, el hombre que la insultó en el mismo aliento cuando le declaró su amor. Darcy cae en un discurso apasionado y directo cuando alguien ofende su orgullo. El orgullo que provoca sus arrebatos desenfrenados es el mismo orgullo que lo impulsa a reprimir sus pasiones, tanto su amor por Elizabeth como su disgusto por sus conexiones y estatus.
Su corrección y autocontrol son cualidades admirables en sí mismas: la segunda oración de Darcy también es oblicua, y esta oración es favorable. Collins, Darcy está seguro de la fuente de su orgullo: no siente la necesidad de justificar su importancia ante los demás. Sólo cuando su reputación es atacada directamente pierde su sentido del decoro. A medida que continúa el romance, Darcy supera gran parte de su orgullo y aprende a amar a Elizabeth por lo que es y no a pesar de lo que es.
El discurso ajeno se opone al del autor, es decir, "el propio", perteneciente al narrador, al hablante. Según el método, la naturaleza de la transmisión, el diseño del discurso de otra persona, se distinguen el discurso directo, indirecto e impropiamente directo. Todos estos tipos de discursos ajenos se destacan sobre el fondo del discurso del autor, en el que se entretejen de diversas maneras, desempeñando diversas funciones estilísticas.
Darcy pierde los estribos cuando se hiere su orgullo, sin embargo, el Sr. Collins no tiene restricciones en su constante excusa de su orgullo ante los demás. Collins también está orgulloso, pero su falta de control siempre es un problema, no solo cuando su orgullo se ve herido. Su orgullo se manifiesta constantemente en un excesivo fariseísmo: trae sus conexiones y su posición de poder e influencia a cada conversación que tiene. La propuesta de Collins está desprovista de amor, pero está tan desenfrenado como siempre.
El uso de un discurso directo desde el comienzo de su oración está considerablemente cronometrado: el orgullo de Collins por sus conexiones siempre lo lleva a entregarse a un exceso de confianza. No considera la negativa de Elisabeth de su mano porque cree que su "situación en la vida" y sus "conexiones con la familia Burg" son "circunstancias a favor". El tiempo que Collins dedica a estos temas, que a menudo son irrelevantes para la conversación, demuestra el papel del orgullo en el comportamiento desenfrenado de Collins en su discurso.
Por supuesto, el papel principal en cualquier estilo pertenece al discurso del autor, que constituye el cuerpo principal de los textos y resuelve las principales tareas informativas, comunicativas y estéticas. Los elementos del discurso de otra persona tienen el carácter de una especie de incrustación, que diversifica el discurso del autor y le da una variedad de matices estilísticos.
En su propuesta a Elizabeth, habla más de su adoración por Lady Catherine que de cualquier sentimiento que tenga por la mujer con la que se propone casarse. Este orgullo le hace apreciar la apariencia de un caballero por encima de la realidad. La falta de moderación de Collins no es una aberración momentánea; él está constantemente en control de su vida.
En cada una de sus propuestas fallidas, el discurso inmediato del Sr. Collins está programado para enfatizar el sentido subyacente de decoro y autocontrol de Darcy y la ausencia de Collins. Ambos hombres están orgullosos, pero el orgullo del Sr. Collins, necesitado de justificación, impregna todo su comportamiento. El orgullo de Collins lo hace apreciar apariencia respetabilidad en comparación con la respetabilidad real. No está orgulloso de sí mismo, sino de sus conexiones y posición, cosas relacionadas con él mismo. Por lo tanto, debe justificar continuamente su orgullo moralizando en exceso y retirándose a las alabanzas de Lady Catherine.
Consideremos con más detalle los tipos de discurso de otra persona.
Discurso directo
Discurso directo - una de las formas de transmitir el discurso de otra persona, en la que el hablante (escritor) conserva por completo sus características (léxica, sintáctica), sin adaptarlo a su discurso. Por lo tanto, el discurso directo y el discurso del autor se distinguen claramente:
De repente se detuvo, estiró la mano hacia adelante y dijo: "Aquí es donde vamos". (I. S. Turgenev).
El resultado es un discurso desenfrenado e inapropiado que logra el efecto contrario al deseado. Collins es retratado como un tonto con poco sentido del decoro. Darcy tiene confianza en su posición y su orgullo se basa en cualidades realmente nobles en sí mismo, así como en su riqueza y conexiones. Si bien este orgullo inicialmente hace que Darcy ignore las verdaderas cualidades nobles de otras personas como Elizabeth, es un orgullo que necesita ser moderado, no destruido. El momento de la transición narrativa al discurso directo muestra que cuando su orgullo es herido, pierde el control de su discurso.
"¡Él también está amenazando!" Ganya le dijo a su hermana en voz baja. (F. M. Dostoievski).
Vendré a ti mañana”, dijo, “y traeré a tus nietas, Sasha y Lida, conmigo. (A.P. Chéjov).
La peculiaridad del estilo directo y sus recursos significativos radican en el hecho de que busca no solo transmitir el contenido de la declaración de otra persona, sino también reproducir literalmente su forma con todas sus características léxicas, sintácticas, entonadoras y estilísticas: la forma en que fue percibido por el hablante. Por lo tanto, el discurso directo se destaca fuertemente sobre el fondo del discurso neutral del autor, formando un contraste estilístico con él o interactuando con él de una manera diversa y compleja.
El discurso directo de Darcy comienza precisamente cuando pierde el control de sí mismo y de sus emociones. La cuestión de la fuente correcta de orgullo es atemporal, y Austin ofrece una respuesta tentativa en Orgullo y prejuicio. Darcy, algunos tipos de orgullo son claramente mejores que otros. El orgullo de uno mismo - de cualidades verdaderamente nobles como el autocontrol y el tacto - es más justo que el orgullo de enlaces externos. El primero, al menos, aprecia un carácter noble; este último aprecia la apariencia de nobleza. Sin embargo, este orgullo debe atenuarse con el respeto por los demás, como aprende el Sr. Darcy a lo largo de la novela, mientras que el Sr.
El discurso directo se utiliza en varios tipos literatura. En prosa científica, tiene la forma de citas que están diseñadas para desarrollar, argumentar y confirmar el pensamiento del autor, por ejemplo:
Se encontraron interpretaciones muy sutiles y profundas sobre este tema en los trabajos de A. Vezhbitskaya, T. A. van Dyck, N. E. Enquist y otros Un ejemplo del libro de A. Vezhbitskaya (análisis de declaraciones individuales - actos de habla):
Humildad, el Sr. Darcy, quien le propone matrimonio a Elizabeth por segunda vez, ha aprendido que el orgullo propio es un momento y un lugar apropiados para la salud. Austin, Jane. Orgullo y prejuicio. Nueva York: Publicaciones de Dover. Una plantilla es una oración de objeto indirecto de un verbo. El objeto indirecto es la persona a la que se le habla. Las solicitudes de objetos se notifican mediante el patrón de objeto "pedido".
Las sugerencias se comunican más comúnmente utilizando los verbos ofrecer, insistir, recomendar, exigir, solicitar y ofrecer, seguidos de esta cláusula. "Estos" y "deberían" son opcionales en estas secciones, como se muestra en los dos primeros ejemplos a continuación. Tenga en cuenta que la sugerencia, la sugerencia y la sugerencia también pueden ir seguidas de un gerundio para eliminar el objeto indirecto y así hacer que la oración sea más cortés. Este uso del gerundio se ilustra en los ejemplos cuarto y quinto a continuación.
te bendigo =
Querer ser la razón de estar contigo
algo bueno paso
asumiendo que puedo hacer eso
sucedió diciendo esto,
Yo digo: quiero cosas buenas para ti (p. 270).
¡Felicidades! =
Sabiendo lo que hiciste, lo que te pasa
algo bueno paso
suponiendo que estés contento por esto,
Estamos hablando de discurso figurativo: diálogos, monólogos, una paradoja. escribiendo. Nadie escribe como habla, y viceversa. “Habla como una impresa”, decimos, si la palabra hablada coincide, en casos excepcionales, con la escrita. Por lo general, la gente no habla como impreso.
Difícilmente se puede leer una transcripción que refleje todas las afirmaciones de una conversación. La escritura no puede reproducir el volumen, el tempo y el tono, y los espacios que llenamos espontáneamente en una situación de conversación son comprensibles en una transcripción. El que quiera escribir lo que se dice, correcto, debe traducirlo. Paradójicamente, esta intuición es correcta cuando se reproduce literalmente el habla. Si se pronuncia un discurso hablado, hay un peligro por otro lado: “Si dicen que alemán centrado en la escritura, muchas veces es un lenguaje mutilado”, señaló.
queriendo asegurarme de que lo sepas
yo tambien estoy complacido
Yo digo: yo también estoy contento por esto (p. 270).
Para estilística funcional, especialmente para estilistas. textos literarios, tal análisis y sus resultados son de indudable interés (Estilística texto cientifico, el autor de la sección es el prof. MINNESOTA. Kozhin).
Hay cosas que escribimos pero nunca decimos. El discurso escrito es una contradicción en sí mismo, tanto en la novela como en las entrevistas periodísticas. Si quieres escribir la verdad que realmente necesitas, necesitas traducirla, y así como se traduce de un idioma a otro, también se trata de la equivalencia de efectividad. Es necesario desviarse de la transcripción para producir el efecto originalmente previsto. En cuanto el personaje abre la boca, suena la hora de la verdad: si no creemos en sus palabras, es un zombi.
Una entrevista de una hora produce veinte páginas de transcripciones, de las cuales en su mayoría quedan de cuatro a cinco páginas en el texto de la entrevista. A menudo, la conversación se reescribe. André Müller fue un maestro en el arte de escribir: sus entrevistas no son conversaciones, sino dramas hermosamente escenificados. La transcripción solo proporciona material para un discurso ficticio, que sin embargo es cierto: los interlocutores han vuelto a tomar conciencia de sí mismos en él. Como lectores, admiramos una vez más su espiritualidad en la conversación solo porque nos parece plausible.
EN estilo científico el propósito del discurso directo (citas) es puramente significativo, informativo, no directamente relacionado con las preocupaciones sobre el estilo, el estilo y la forma.
Otra cosa es la ficción. “El discurso directo”, escribe M. K. Milykh, “es una parte integral de una obra de arte, que distingue claramente el lenguaje de ficción del lenguaje de la literatura científica, sociopolítica e incluso periodística, que está más cerca de ficción en términos de lenguaje".
“¿Pero por qué realmente crees en un discurso y no en otro?” - pregunta. Escribe sobre sentirse mentiroso "cuando se come toda la lectura que tiene debajo de los ojos": una imagen productiva: el papel se desmorona como un vampiro cuando luz del sol lo toca y demuestra que no está vivo. Tan pronto como la figura abre la boca, late la hora de la verdad. Si no creemos en sus palabras, es un zombi.
Quizá esto no sea siempre así. Frank Heibert señala una contradicción interesante: si las reglas de una obra de ficción requieren que el estilo del autor recaiga sin ambigüedades en toda la realidad que el texto nos presenta, "entonces no es un defecto estético" sacar al autor de los números. Y todos hablaban de la misma manera. Huibert cita un diálogo con Don DeLillo como ejemplo. La calculadora tampoco ve la contradicción entre la coherencia interna “que en el mundo de la novela se puede decir así y sólo así” y “la penetración del discurso sobre cifras a partir de la voz del autor”.
¿Cuál es el propósito del discurso directo en la ficción? Lo principal es la creación de personajes. Al introducir declaraciones directas de los personajes en el tejido verbal, el autor usa sus réplicas, monólogos, diálogos para las características del habla de los personajes, que a menudo se complementa, comentada con comentarios en el discurso del autor.
Aquí está un ejemplo típico. En "Escenas de la vida del pueblo", Vyacheslav Pietsukh habla sobre una anciana de cien años apodada Spider. (una criatura encorvada en miniatura con una cara pequeña y ojos llorosos):
Culo y Pippi Calzaslargas
Las figuras son el material de autor, la materia prima de algo más. No hablan bajo su propia responsabilidad, sino que se utilizan como un medio para un fin. Sin embargo, en muchas novelas, las leyes internas exigen que los números sean autónomos. Si en su discurso son simplemente los autores de su autor, implican la ilusión estética de una obra de arte, y se desmoronan. En este caso, la confianza del habla decide si esta cifra se corresponde a sí misma. El realismo de las láminas es demasiado corto, porque en la literatura también se puede decir Butt, como Reinhard Matern.
En la ocasión en que yo estaba de invitado en Spider's, ella me hizo sentar a la mesa, ella misma se sentó enfrente en una silla plegable e inmediatamente mostró en su rostro la atención vigilante que suele aparecer en el presidente de alguna reunión de negocios después de él pregunta: "¿Alguna pregunta?"
Interesante, ¿cuántos años tienes, Maria Ilyinichna? - Pregunté a la anfitriona, sin pensar en ofenderla con tal pregunta.
Pero tampoco creemos en el habla coloquial: el habla ficticia debe obedecer a las leyes internas del texto en el que hay un empalme. Pippi, Thomas y Annika querían irse a casa. Pippi tiró del carrito detrás de él. Miró todas las marcas donde se había deslizado y escribió lo mejor que pudo.
Sí, compras medicinas, dijo Annika. Pero no estás enfermo", dijo Thomas. Qué más no puede ser, - dijo Pippi. Cada año, la gente se enferma y muere porque no compra Medusa a tiempo. Y sería gracioso si algo me pasara a mí. La silla, chico, ahora está en Stuhlweisenburg. Allí encontrarás sólo tu propia tumba.
Sí, perdí la cuenta, - dijo evasivamente, y en esta respuesta se podía, si se deseaba, ver algo de coquetería.
¿Pero de todos modos?<...>
Bueno, aquí hay otra cosa... Cuando yo era solo una niña y me acababan de asignar como niñera a mi hermano menor Vanka, en nuestro pueblo dividieron el prado, aquí está el que ahora está justo detrás de la tienda: y durante la división hubo una gran pelea. Tenemos este prado todos los años para segar, y se hizo así. Se reúnen, pues, temprano en la mañana con todo el mundo, con mujeres, niños, ancianos, y van al prado. Tan pronto como llegan, primero se dividen en vyti, es decir, como en brigadas de simpatía mutua, para decirlo en términos modernos. Luego se manda a los viejos a buscar bocas, esas marcas que han quedado de la división del año pasado. Si encuentran estas mismas bocas, entonces el asunto se resolverá simplemente, y si no las encuentran, entonces nuestros hombres harán tal geometría que después de beber vodka durante dos días para enderezar la cabeza. Entonces, lo primero que hacen es cortarles un prado, y no solo cortarlo, sino con un empujón en los senos, con gritos, con una madre, como si sin querer hubieran encontrado un tesoro. Siempre tuvimos cuatro Yemei: dos en flor, la mejor, una de pantano y una de matorral. Luego con palos los parten en mitades, mitades en cuartos, cuartos en guadañas y medias guadañas, y estas se parten en bastones.
En sí, un giro acertado, casi poético, así como un análisis de Fiete, que luego sería fusilado por desertor. Esta es una guerra de cínicos que no creen en nada más que en el derecho del más fuerte. Y a los tipos así se les permite apagar la luz. Aquí el autor dice, dice, lo que él mismo piensa sobre esta guerra, y le gusta en formulaciones elegantes. En sus novelas, William Gaddis presentaba el problema que debía resolver por medios estéticos, "contradicciones" en el sentido de los ejercicios de estilo de Raymond Queneau.
Dado que los personajes son reconocibles en su habla, Gaddis no puede cometer un error en el habla figurativa. Su experimento apunta a lo que suele verse como lo contrario de la literatura experimental en la literatura: el realismo. Gaddis representa cómo la gente en vida real ellos dicen eso
Por supuesto, el diálogo anterior también podría transmitirse en el discurso del autor, en la presentación del autor. Sin embargo, al percibir el discurso directo de la Araña: peculiar, reflexivo, astuto, salpicado de palabras locales, giros, el lector imaginará la imagen de la anciana mucho mejor, más vívidamente.
El discurso directo es un color estilístico brillante, el medio más importante para crear el carácter de un personaje (herramienta caracterológica).
La segunda función del discurso directo en la ficción es comunicativa y estética. En otras palabras, directamente el habla es un medio transmisión viva, natural y expresiva de contenido, información, divulgación de la intención artística. El discurso directo le permite diversificar el monólogo del autor, para evitar la monotonía. Sin embargo, esta función no es la principal. El abuso del discurso directo, los diálogos suele perjudicar la maestría de la obra. "Diálogos sólidos", señaló M. Gorky, "no se pueden escribir ensayos, incluso si su material está saturado de drama. Tal forma de escribir daña el pintoresquismo de la presentación. la historia del brillo, la vivacidad".
La base de la prosa artística es la narrativa del autor, y en ella se entreteje el discurso directo como uno de los componentes esenciales del tejido verbal. En relación con el gran papel del discurso directo en la ficción, se están desarrollando varios métodos para individualizar el discurso de los personajes, una tipología de entradas en el texto del autor.
La técnica más común para introducir el estilo directo son las palabras del autor, una construcción con un verbo de habla. (decir, decir, decir, preguntar, responder etc). Sin embargo, puede no haber un verbo de habla si hay un verbo capaz de acompañar al verbo de habla: recordar, maravillarse, horrorizarse, ofenderse etc.: Se ofendió y dijo: "Me voy". Se ofendió: "Me voy". El general Petryakov sonrió: "El capitán Vlasov fue galardonado y le presento la orden al mayor" (Ehrenburg). casarse además:
Llamaron a la puerta: - ¡Es hora de levantarse!
“De las tres formas del habla de otra persona”, escribe M.K. Milykh, “la directa parece ser la más simple y fácil, ya que no requiere una reestructuración sintáctica del enunciado directo, por lo tanto, las construcciones con el habla directa prevalecen en el habla coloquial”. El discurso directo fue muy utilizado en las crónicas. Según D. S. Likhachev, "uno de los rasgos más característicos de la crónica rusa, que separa drásticamente la presentación analística de la presentación de las crónicas bizantinas y de Europa occidental, es la abundancia de casos de discurso directo ... Esto no es un discurso oral libre, sino animado. , reflejando de cerca las palabras realmente pronunciadas". Particularmente interesantes son los métodos de transmisión de "discursos" de embajadas. El embajador las transmitió en nombre del remitente, "observando formas gramaticales primera persona ". Además, dio sus "discursos" en construcciones con discurso directo, comenzando con palabras introductorias de sí mismo, con el comentario del autor como: "Así dice el príncipe", "y dilo". D.S. Likhachev señala la diversidad de estilo del discurso directo en los anales: "La crónica nos trajo numerosos ejemplos varios tipos discurso oral. Por ejemplo, los discursos militares con los que los príncipes rusos antes de la batalla "daban descaro" a sus soldados se distinguían por una vívida expresividad y, hasta cierto punto, tradicionalismo... El discurso directo, abundantemente incluido en los anales, retuvo elementos de una tipo de alta cultura discurso oral".
La peculiaridad del uso del discurso directo en el periodismo está asociada a una calidad diferente de este discurso. Si en la ficción esta es solo una de las formas de caracterizar a los personajes, en el periodismo suele ser un medio de transmisión de información. La función artística es relegada a un segundo plano. El significado estilístico del discurso directo en el periodismo radica en su autenticidad documental. Estas son las voces vivas de personas vivas, y no personajes literarios a través de los cuales habla el autor. "En una obra de arte, - señala correctamente G. G. Infantova, - en esencia, el autor siempre habla, incluso cuando transmite las palabras y pensamientos del héroe en forma de discurso directo". En el periodismo, el discurso directo de las personas, participantes en los hechos, potencia el efecto de fiabilidad documental. Por lo tanto, el discurso directo es un componente indispensable de muchos géneros periodísticos. Por ejemplo:
Encontramos al joven radioastrónomo Boris Pavlovich Ryabov en el panel de control del telescopio operativo.
Nuestro radiotelescopio UTR-1 está diseñado para recibir radiación de radiogalaxias distantes, dice B.P. Riabov. - Este instrumento funciona con las ondas de radio más largas que se pueden recibir de la Tierra. Estas ondas se llaman decímetros.
Está claro que aquí la función principal del discurso directo es la transmisión de información, contenido, y no la forma de hablar. El discurso directo se reproduce palabra por palabra, documentado, preciso. Formas introductorias neutrales de discurso directo. (hablar y similares). La individualización no se expresa o se expresa muy débilmente. En los negocios, diseñado para informar géneros, estaría fuera de lugar. Sin embargo, a menudo está justificado. Por ejemplo:
Tierra de Sannikov, ¿entonces lo necesitas? El viejo Yakut Mushnikov se sienta en la hierba alta, con la cabeza gacha, y atraviesa las redes que huelen a algas. Nos amontonamos sobre él, como si fuéramos la única criatura que hablaba humano entre las antiguas piedras cubiertas de musgo en la aldea abandonada. Bulun, el llamado pueblo del Lena, fue una vez famoso. Y ahora cinco casas desvencijadas y una vieja goleta seca se alzan entre los montones de heno como signos conmemorativos de pasadas valientes campañas.
Y por qué buscarlo, la tierra de Sannikov, dos pasos cuesta arriba y aquí está, - suspiró Myshnikov, levantándose con dificultad.
Aquí, la principal función informativa del discurso directo se complica con tareas estilísticas, en particular expresivas. característica del habla héroe.
La principal carga estilística del discurso directo en el periodismo es la creación de una impresión de autenticidad de lo que está sucediendo (los participantes en los eventos hablan), muchas veces recreando la atmósfera del evento, por ejemplo:
Los teléfonos suenan todo el tiempo.
¡Hola! Un enorme témpano de hielo se mueve en el área de Abramkovo. ¡Envíe explosivos inmediatamente!
¡En Rakula, el nivel del agua alcanzó los 12 metros y 24 centímetros!
Pinega fue grandes atascos de tráfico. Envía un helicóptero y explosivos.
Aquí, solo con la ayuda de un discurso directo, la atmósfera de tensión, el alboroto comercial causado por la inundación se transmite con mucho éxito.
Tanto para el periodismo como para la ficción, la propia textura verbal del discurso directo es muy importante. El discurso de otra persona, reproducido sin cambios, diversifica el tejido verbal, enriquece la paleta del discurso y le permite cambiar el plan de presentación del discurso. En este sentido, el propio discurso directo, ni siquiera individualizado, es un medio expresivo.
¿Cuál es la diferencia entre las funciones del discurso directo en una obra de arte y en el periodismo?
Estilo indirecto
La segunda forma de transmitir el discurso de otra persona. - estilo indirecto, adaptado por el hablante a su discurso. El estilo indirecto se formatea como anexos con verbo de habla (decir etc.) de la parte principal de una oración compleja: Dijo que quería verla a menudo (M. Gorki).
Las construcciones con discurso directo e indirecto son correlativas. Son binomiales, consisten en una parte introductoria del autor que comenta y una introducción: el discurso de otra persona. En ambas construcciones, el discurso de otra persona se refiere al verbo de hablar o pensar, que es el núcleo de toda la construcción. Sin embargo, en una construcción con discurso directo, las oraciones correspondientes (que perfilan este discurso) son sintácticamente más libres, por lo que pueden construirse de acuerdo con las formas de vida. discurso coloquial. Las oraciones de estilo indirecto son dependientes sintácticamente: estas son oraciones subordinadas. En el estilo indirecto, las oraciones gramaticalmente independientes se reestructuran en otras dependientes.
En el estilo indirecto, todos los pronombres y formas de la persona del verbo se dan desde el punto de vista del hablante, y en el estilo directo, desde el punto de vista de la persona a la que pertenece, por ejemplo: Él dijo: "No puedo prometerte nada". Dijo que no podía prometernos nada.
Al traducir el discurso directo al discurso indirecto, ocurren otros cambios, como resultado de lo cual el discurso directo puede diferir significativamente del discurso indirecto. Por ejemplo: Una vez dije: "Si supieras cuántos enemigos tengo" (Bunin). - Una vez dije que tengo muchos enemigos.
En términos estilísticos, el discurso indirecto difiere, por regla general, en un carácter neutral, "alienado" del discurso directo, está desprovisto de su sabor y colores. Se recurre al estilo indirecto cuando es necesario enunciar el contenido general sin conservar la forma de expresión del pensamiento.
Aquí hay una evaluación característica de un escritor sobre los méritos y deméritos del estilo indirecto. El crítico literario y crítico Pyotr Vail habla de su conversación telefónica con I. Brodsky (se trataba de las pequeñas cosas en prosa de AS Pushkin "Egyptian Nights", "The History of the Village of Goryukhin") y hace la siguiente nota: "Transmito Las palabras de Brodsky en estilo indirecto, para mantener la conciencia y la confiabilidad, pero soy consciente de las pérdidas. Entonces, Brodsky casi nunca dijo "Pushkin", solo "Alexander Sergeevich". Generalmente llamaba a los escritores del pasado por su nombre de pila. y patronímico, y recuerdo dos más que siempre se llamaron así: "Marina Ivanovna" y "Fyodor Mikhailovich".
En una obra de arte suelen alternarse construcciones con discurso directo e indirecto. El discurso directo muestra claramente la forma de expresión del pensamiento, y el discurso indirecto transmite su contenido sin desviar la atención del lector a la forma específica de su expresión. Dado que el discurso directo siempre es más brillante, más visual, el escritor recurre a él cuando algo necesita ser sombreado. A menudo se introduce una réplica en forma de discurso directo para animar la historia y enfatizar algún lado de la situación actual, por ejemplo:
La conversación de Anna Sergeevna con Bazarov no duró mucho. Ella comenzó a pensar, a responder distraídamente y le sugirió que finalmente fuera al salón, donde encontraron a la princesa y a Katya. "¿Y dónde está Arkady Nikolaevich?" —preguntó la anfitriona, y al saber que hacía más de una hora que no se mostraba, mandó llamarlo (I. S. Turgenev).
En forma de estilo indirecto, se suele transmitir la parte introductoria del enunciado, la inicial, que sirve de ocasión para la presentación de la idea principal, que se da en estilo directo, ya que la forma de expresión del pensamiento te permite para presentar claramente el contenido de toda la escena, para comprender qué impresión causaron las palabras en aquel a quien fueron dirigidas, por ejemplo:
Dos días antes de que nos "persiguieran" fuera de la ciudad, mi padre vino a verme. Se sentó y lentamente, sin mirarme, se limpió la cara roja, luego sacó nuestro Boletín de la ciudad de su bolsillo y lentamente, con énfasis en cada palabra, leyó que mi par, el hijo del jefe de la oficina del Banco del Estado, había sido nombrado jefe de las oficinas en la tesorería.
Y ahora mírate —dijo, doblando el periódico—, ¡un mendigo, un vagabundo, un sinvergüenza! ¡Incluso los filisteos y los campesinos son educados para convertirse en personas, y tú, Poloznev, que tienes ancestros nobles y nobles, estás luchando por la suciedad! (A.P. Chéjov).
En general, en el marco estricto del discurso indirecto, como autor de la monografía "Construcciones con discurso indirecto en ruso moderno" M.K. Estimado, dos direcciones estilísticas son posibles.
Primero, el estilo indirecto se crea en estilo de autor, neutral, transmitiendo contenido general, sin especial colorante emocional y valoraciones del autor o personaje. En segundo lugar, mientras se mantienen las normas sintácticas de la posición dependiente del estilo indirecto, es posible, por medio del vocabulario, la fraseología y en parte la morfología, transmitir el colorido del habla de personajes individuales y, a veces, en su persona y de grupos sociales completos. .
El estilo del autor en el estilo indirecto no solo es neutral, reflejando objetivamente el contenido del discurso del personaje, sino que también puede ser coloreado emocionalmente, con recursos estilísticos el autor puede transmitir indirectamente el estado de ánimo del personaje, expresándolo en tales palabras, con tal consistencia y persuasión que sus personajes no pueden ser peculiares. El escritor elige la forma de expresión de los pensamientos del personaje que afecta al lector. La forma indirecta del discurso libera al escritor de la individualización, que es obligatoria para el discurso directo, y al mismo tiempo transmite el contenido principal.
En el discurso o pensamiento de los personajes, el escritor puede introducir una posición que no es característica de sus personajes, no característica de su forma de expresar pensamientos, sin embargo, el contenido principal del pensamiento se transmite completa y claramente, a menudo de forma generalizada. manera, por ejemplo:
Se acostaron en silencio; y los viejos, perturbados por las historias, excitados, pensaban en lo buena que es la juventud, después de la cual, sea lo que fuere, sólo les queda en la memoria vida, alegría, conmovedor, y cuán terriblemente fría esta muerte, que no está lejana, es mejor no pensar en ella! (A.P. Chéjov).
Todos parecieron comprender de repente que entre la tierra y el cielo no hay vacío, que los ricos y fuertes aún no han conquistado todo, que todavía hay protección contra los insultos, la esclavitud de los esclavos, la necesidad severa e insoportable, el vodka terrible. (A.P. Chéjov).
¿Cuál es el papel del estilo indirecto en las obras de arte?
Discurso directo impropio
La tercera forma del discurso de otra persona es el discurso impropiamente directo, que ocupa una posición intermedia entre el discurso directo y el indirecto. El discurso directo impropio pertenece al autor, todos los pronombres y formas de la persona del verbo se enmarcan en él desde el punto de vista del autor, es decir, como en el discurso indirecto. Pero al mismo tiempo, el discurso inapropiadamente directo tiene características léxico-sintácticas y estilísticas brillantes del discurso directo del personaje. A diferencia del estilo indirecto, el estilo directo impropiamente no se forma como una cláusula subordinada con el verbo del habla, sino como una oración independiente. Comparar:
Discurso directo:
Salió, miró al cielo y dijo: "Que tipo estrellas brillantes! Probablemente hará aún más frío".
Estilo indirecto:
Salió, miró al cielo y dijo: que las estrellas son muy brillantes y que es probable que la escarcha empeore aún más.
Discurso directo impropio:
Salió y miró al cielo. ¡Qué estrellas tan brillantes! La helada probablemente empeorará aún más.
El discurso impropiamente directo surgió y se desarrolló en las profundidades de la ficción y es su medio específico. El primero en la literatura rusa en utilizar ampliamente esta forma de expresión fue A.S. Pushkin. Prosa artística, como G.M. Chumakov, "y, debido a su naturaleza exclusivamente emocional, el ámbito de difusión del discurso indebidamente directo estaba limitado: en el lenguaje del periodismo (sin contar los ensayos literarios y artísticos), y más aún en el lenguaje de la ciencia, está ausente ."
Algunos lingüistas ven el principal signo semántico del discurso indebidamente directo en lo que dice el autor desde el punto de vista de la gramática, otros en el hecho de que el autor habla por el héroe, gracias a lo cual se crea un plan narrativo unificado específico, y otros más. en lo que dice el autor y héroe a la vez.
La especificidad del discurso inapropiadamente directo radica en una forma especial, una forma de transmitir la declaración de otra persona: en la bidimensionalidad. Formalmente, se construye a partir del autor, pero en él se escucha muy claramente la "voz" del personaje, en el discurso del autor se incluyen elementos léxicos y sintácticos del estilo directo (interjecciones, oraciones exclamativas), pronombres personales de 3ª persona adquirir un carácter dual en tal entorno verbal.
Por lo tanto, el discurso incorrectamente directo es una forma indirecta de transmitir la declaración de otra persona, cerca de esta declaración en sí misma, lo que le permite sutilmente, como desde adentro, caracterizar al héroe, penetrar en su mundo interior, evaluar indirectamente sus acciones, comportamiento, estilo de discurso del héroe, etc. En el discurso impropiamente directo, la declaración de otra persona, conservando algunas de sus características esenciales, pero sin marcas claras de afiliación personal, se reproduce en las formas del discurso del autor. El discurso del personaje, por así decirlo, se viste con el discurso del autor y se reproduce en las formas de este último. Usando un discurso inapropiadamente directo, el autor, por así decirlo, se transforma en un héroe, permaneciendo al mismo tiempo dentro del marco del discurso de su autor. Por lo tanto, muy a menudo, el discurso directo inadecuado pasa de forma natural e imperceptible al discurso directo de un personaje.
Lyzhin se despertó y se sentó en la cama. ¡Qué vago, mal sueño! ¿Y por qué el agente y sotsky soñaron juntos? ¡Qué absurdo! (AP Chejov).
Ivan Ilich tuvo que presentarse en el cuartel general del ejército, informar sobre la llegada del barco con suministros contra incendios y entregar la factura. Pero el diablo sabe dónde buscar esta sede (A.N. Tolstoy).
Siendo un atributo típico de la ficción, el estilo indirecto comienza a penetrar en el periodismo. Pero su uso aquí está limitado por las leyes del género. Podemos hablar de elementos, granos del discurso impropiamente directo en el periodismo. Por ejemplo:
La hora se acercaba al mediodía. El sol subió a su cenit. Los autos corrieron tanto desde Moscú como hacia Moscú. ¿Qué atrae a la gente a la capital en este caluroso domingo?
El autobús se detuvo junto a la acera. Nos familiarizamos con el doctor Praskovya Ivanovna. SOBRE ¡No, no pasó nada! Sus pacientes, trabajadores del dispensario de la fábrica, van al Teatro Bolshoi.
La diferencia entre el periodismo y la ficción en el uso del discurso impropiamente directo radica en sus funciones. En la ficción, esto es, por regla general, detallado y vívido, emotivo y remedio efectivo características del personaje, la herramienta más importante del discurso del autor, una forma de revelar profundamente la psicología del héroe. Las formas de uso y funciones del discurso impropiamente directo en la ficción son complejas y diversas.
El "discurso indirecto", escribe II Kovtunova, "es uno de los secretos de la escritura: permite ocultar la tendencia del autor, a menudo imperceptible para el lector, incorporándola en imágenes, contribuyendo así a la implementación de los requisitos que se aplican a cualquier obra de arte: la tendencia debe seguirse de las imágenes.La recepción de un discurso impropiamente directo permite iluminar simultáneamente un mismo fenómeno desde diferentes puntos de vista (desde el punto de vista de lo subjetivo y lo objetivo), por lo que adquiere gran profundidad.”
En el periodismo, la función del discurso impropiamente directo es mucho más modesta. Este es un medio expresivo y conciso para transmitir el discurso del personaje, caracterizado por el dinamismo y la emotividad, que le permite evitar las oraciones introductorias habituales, los verbos de hablar al transmitir el discurso de otra persona y expresa el significado y la forma de hablar del personaje. (¡Oh no, no pasó nada!).
El discurso impropiamente directo en el periodismo realiza principalmente una función formal. El publicismo toma sólo su forma externa, dejando contenidos y funciones diversas a la ficción. El discurso inapropiadamente directo en el periodismo diversifica las formas de transmitir la declaración de otra persona, le permite transmitir discretamente, indirectamente, el significado del discurso del héroe, su forma más caracteristicas. Este es uno de los recursos para enriquecer la paleta discursiva del periodismo.
¿Qué es el estilo indirecto?
Lea el final de la Parte I de la novela de F.M. Dostoievski "Crimen y castigo" de las palabras "Raskolnikov se paró y agarró un hacha ...". Encontrar diversas formas el discurso de otra persona, explique su papel en el texto.
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« »Formas de transmitir el discurso de otra persona: discurso directo; estilo indirecto; discurso indebidamente directo, su originalidad estilística; puntuación en oraciones con estilo directo.
La declaración de otra persona, incluida en la narración del autor, forma el discurso de otra persona.
El discurso de otra persona, reproducido textualmente, con la preservación no solo de su contenido, sino también de la forma, se llama Discurso directo.
El discurso de otra persona, reproducido no palabra por palabra, sino solo con la preservación de su contenido, se llama indirecto.
El discurso directo e indirecto difieren no solo en la transmisión literal o no literal del discurso de otra persona. La principal diferencia entre el estilo directo y el estilo indirecto radica en la forma en que ambos se incluyen en el discurso del autor. y el estilo indirecto se hace en forma de una parte subordinada como parte de una oración compleja, en la que la parte principal son las palabras del autor. mié, por ejemplo: El silencio se prolongó durante mucho tiempo. Davydov volvió sus ojos hacia mí y dijo en voz baja: "No fui el único que dio su vida al desierto" (Paust.). - Davydov volvió la mirada hacia mí y dijo en voz baja que no fue el único que entregó su vida al desierto. Al traducir el discurso directo al discurso indirecto, si es necesario, las formas de los pronombres cambian (yo - él).
Con la convergencia de las formas de transmisión del discurso de otra persona, es decir. directa e indirecta, se forma una forma especial - impropio-directo habla. Por ejemplo: Un día sombrío sin sol, sin heladas. La nieve en el suelo se había derretido durante la noche, yaciendo solo en los techos en una capa delgada. Cielo gris. Charcos. Qué tipo de trineos hay: da asco hasta salir al patio (Pan.). Aquí, el discurso de otra persona se da palabra por palabra, pero no hay palabras que lo introduzcan, no se destaca formalmente como parte del discurso del autor.
Discurso directo
El estilo directo transmite: 1) la declaración de otra persona, por ejemplo: Sorprendido, preguntó: "¿Pero por qué vas a mis conferencias?" (M. G.); 2) las palabras del propio autor, por ejemplo: Yo digo: "¿Qué quiere él?" (T.); 3) un pensamiento tácito, por ejemplo: Fue entonces cuando me enderecé y pensé: "¿Por qué mi padre camina por el jardín de noche?" (T).
En el discurso del autor suele haber palabras que introducen el discurso directo. Estos son principalmente verbos de habla, pensamiento: decir, hablar, preguntar, preguntar, responder, pensar, notar (en el sentido de "decir"), hablar, objetar, gritar, dirigirse, exclamar, susurrar, interrumpir, insertar etc. El discurso directo también puede ser introducido por verbos que caracterizan la orientación del objetivo de la declaración, por ejemplo: reprochar, decidir, confirmar, convenir, asentir, aconsejar, etc. Además, los verbos a veces se usan para denotar acciones y emociones que acompañan a la declaración, por ejemplo: sonreir, enfadarse, sorprenderse, suspirar, ofenderse, indignarse, etc. En tales casos, el discurso directo tiene un color emocional pronunciado, por ejemplo: "¿Dónde estás?" Startsev (Ch.) estaba horrorizado.
Algunos sustantivos a veces se usan como palabras introductorias. Al igual que los verbos que introducen el estilo directo, tienen el significado de declaraciones, pensamientos: palabras, exclamación, pregunta, exclamación, susurro y otros, por ejemplo: "¿Se acostó el niño?" - El susurro de Pantelei se escuchó un minuto después (Ch.).
El estilo directo se puede ubicar en relación al del autor en preposición, en posposición y en interposición, por ejemplo: “Háblame del futuro”, le pidió ella (M. G.); Y, cuando él le tendió la mano, ella, besándola con labios ardientes, dijo: “Perdóname, soy culpable ante ti” (M. G.); Y solo cuando susurró: “¡Mamá! ¡Madre!" - parecía sentirse mejor... (Ch.). Además, el discurso directo puede romperse con las palabras del autor, por ejemplo: "La signorina es mi oponente constante", dijo, "¿no cree que sería mejor en interés del caso si nos conociéramos mejor?" (M. G.).
Dependiendo de la ubicación del discurso directo, el orden de los miembros principales de la oración en el discurso del autor suele cambiar. Las palabras que introducen el discurso directo siempre están al lado. Entonces, en el discurso del autor que precede al directo, el verbo-predicado se coloca después del sujeto, por ejemplo: ... Kermani dijo alegremente: "¡Una montaña se convierte en un valle cuando amas!" (M. G.). Si las palabras del autor se ubican después del estilo directo, el verbo-predicado precede al sujeto, por ejemplo: "Vas a ser arquitecto, ¿verdad?" - inspiró y preguntó (M. G.).
Estilo indirecto
El discurso indirecto es el discurso de otra persona, transmitido por el autor en forma de una parte subordinada de una oración con la preservación de su contenido.
A diferencia del estilo directo, el estilo indirecto siempre se ubica después de las palabras del autor, diseñadas como la parte principal de una oración compleja. Casarse: “Ahora todo va a cambiar”, dijo la señora (Paust.). - La señora dijo que ahora todo cambiará.
Para introducir el discurso indirecto, se utilizan varias uniones y palabras afines, cuya elección está asociada con el propósito del discurso de otra persona. Si el discurso de otra persona es narrativa oración, entonces cuando se hace en forma de unión indirecta se usa qué, por ejemplo: Después de un rato de silencio, la señora dijo que en esta parte de Italia es mejor conducir de noche sin luces.
incentivo oración, entonces cuando se hace un estilo indirecto, la unión se usa para, por ejemplo: Los muchachos me están gritando para que los ayude a amarrar el pasto (Shol.).
Si el discurso de otra persona es interrogativo una oración que contiene palabras pronominales relativas interrogativas, luego, al hacer un discurso indirecto, estas palabras pronominales se conservan y no se requieren uniones adicionales. Por ejemplo: Pregunté adónde iba este tren.
Si en el discurso de otra persona, diseñado como una oración interrogativa, no hay palabras pronominales, entonces la pregunta indirecta se expresa usando la unión ya sea. Por ejemplo: Le pregunté si estaría ocupado.
En el estilo indirecto, los pronombres personales y posesivos, así como las formas de los verbos personales, se usan desde el punto de vista del autor y no desde el rostro del hablante. Miércoles: “Estás triste”, interrumpe el fogonero (M. G.). - El fogonero nota que hablo con tristeza.
Discurso directo impropio
existe manera especial transmisión del discurso de otra persona, que contiene las características tanto del discurso directo como del discurso parcialmente indirecto. Este es un discurso impropiamente directo, su especificidad es la siguiente: al igual que el discurso directo, conserva las características del discurso del hablante: léxico-fraseológico, emocional-evaluativo; por otro lado, como en el estilo indirecto, sigue las reglas para reemplazar los pronombres personales y las formas personales de los verbos. La característica sintáctica del discurso impropiamente directo es su no selección en la composición del discurso del autor.
El discurso directo inadecuado no se formaliza como una parte subordinada (a diferencia del discurso indirecto) y no se introduce mediante palabras introductorias especiales (a diferencia del discurso directo). No tiene una forma sintáctica mecanografiada. Este es el discurso de otro, incluido directamente en la narración del autor, fundiéndose con ella y no delimitándose de ella. Un discurso inapropiadamente directo no se lleva a cabo en nombre de la persona, sino en nombre del autor, narrador, el discurso de otra persona se reproduce en el discurso del autor con sus características inherentes, pero al mismo tiempo no se destaca en el contexto del discurso del autor . Miércoles: Los amigos visitaron el teatro y declararon unánimemente: "¡Realmente nos gustó esta actuación!" ( Discurso directo ). - Los amigos visitaron el teatro y declararon por unanimidad que les gustó mucho esta actuación ( estilo indirecto ). - Los amigos visitaron el teatro. ¡Realmente disfrutaron este espectáculo! ( estilo indirecto ).
El discurso directo impropio es figura estilística de la sintaxis expresiva. Es muy utilizado en la ficción como técnica para acercar la narración del autor al discurso de los personajes. Esta forma de presentar el discurso de otra persona le permite conservar las entonaciones y los matices naturales del discurso directo y, al mismo tiempo, permite no delimitar bruscamente este discurso de la narración del autor. Por ejemplo:
Acabo de salir al jardín. En las altas cumbres cubiertas de nieve, el sol se extendía. El cielo estaba despreocupado. Sparrow se sentó en la cerca, saltó, giró a la derecha y a la izquierda, la cola del gorrión se levantó provocativamente, su redondo ojo marrón miró a Tolka con sorpresa y alegría: ¿qué está pasando? ¿A qué huele? ¡Después de todo, la primavera todavía está lejos! (Sartén.);
En la ficción, el discurso inapropiadamente directo a menudo se usa en la forma de la segunda parte de la no unión. oración compleja y refleja la reacción actor al fenómeno que perciben. Por ejemplo: ¡Oh, qué bien le fue al policía del distrito Aniskin! Miró las cortinas de algodón - ¡ay, qué gracioso! Tocó la alfombra con el pie - ¡oh, qué importante! Inhalé los olores de la habitación, ¡bueno, como en la infancia debajo de las sábanas! (Labio.).
Signos de puntuación en estilo directo:
En posposición en relación con las palabras del autor
R: "¡P!"
R: "¿P?"
R: "P".
En preposición en relación con las palabras del autor
"P", - una.
"¡PAGS!" - pero.
"¿PAGS?" - pero.
En interposición con respecto a las palabras del autor
1) A: "P", a. (El discurso directo interrumpe las palabras del autor).
2) A: "P" - a. (El discurso directo es aclaratorio).
R: "¡P!" - pero.
R: "¿P?" - pero.
1) "P, - a, - p".
2) “P, - a. - PAGS".
3) “P! - pero. - PAGS".
4) “P! - pero. - ¡PAGS!"
5) “P! - pero. - ¿PAGS?"
6) “P? - pero. - PAGS".
7) “P? - pero. - ¡PAGS!"
8) “P? - pero. - ¿PAGS?"