Pothuajse në çdo tekst, mund të dallohet fjalimi i autorit dhe jo-autori - fjalimi i personazheve në trillim, citate në prozë shkencore, biznesi. Një term i vendosur prej kohësh në gramatikë fjalimi i dikujt tjetër dhe tregon deklaratat e personave të tjerë të përfshirë në prezantimin e autorit ose deklaratat e vetë narratorit, të cilat ai i kujton, i kujton.
Ai ka njëfarë të drejte të presë që ajo të pranojë ofertën e tij, në mos më shumë se "dëshirën e pastër dhe altruiste të krijimit". Megjithatë, Elizabeta e kundërshton idenë e martesës për shkak të fatkeqësive të motrës së saj, burrit që e ofendoi me të njëjtën frymë kur deklaroi dashurinë e tij. Darcy bie në një fjalim pasionante dhe të drejtpërdrejtë kur dikush fyen krenarinë e tij. Krenaria që nxit shpërthimet e tij të shfrenuara është e njëjta krenari që e bën atë të shtypë pasionet e tij - si dashuria për Elizabetën, ashtu edhe neveria e tij për lidhjet dhe statusin e saj.
Mirësia dhe vetëkontrolli i tij janë cilësi të admirueshme në vetvete: fjalia e dytë e Darcy transmetohet gjithashtu në mënyrë implicite dhe kjo fjali është e favorshme. Collins, Darcy është i sigurt në burimin e krenarisë së tij - ai nuk ndjen nevojën për të justifikuar rëndësinë e tij për të tjerët. Vetëm kur reputacioni i tij sulmohet drejtpërdrejt, ai humbet ndjenjën e mirësjelljes. Ndërsa romanca vazhdon, Darcy kapërcen shumë nga krenaria e tij dhe mëson të dojë Elizabeth për shkak të asaj që është dhe jo pavarësisht se kush është.
Fjalimi i dikujt tjetër është në kontrast me atë të autorit, pra "të tij", që i përket rrëfimtarit, folësit. Sipas metodës, dallohen natyra e transmetimit, dizajni i fjalës së dikujt tjetër, fjalimi i drejtpërdrejtë, i tërthortë dhe i drejtpërdrejtë i gabuar. Të gjitha këto lloje të të folurit të dikujt tjetër shquhen në sfondin e fjalës së autorit, në të cilin ndërthuren në mënyra të ndryshme, duke kryer funksione të ndryshme stilistike.
Darcy humbet qetësinë e tij kur krenaria e tij lëndohet, megjithatë zoti Collins nderon pa kufizim justifikimin e tij të vazhdueshëm të krenarisë së tij për të tjerët. Collins është gjithashtu krenar, por mungesa e përmbajtjes së tij është gjithmonë një problem, jo vetëm kur lëndohet krenaria e tij. Krenaria e tij manifestohet vazhdimisht në vetëvlerësim të tepruar: ai sjell lidhjet dhe pozicionin e tij të pushtetit dhe ndikimit në çdo bisedë që bën. Propozimi i Collins është i lirë nga dashuria, por ai është po aq i shfrenuar si kurrë më parë.
Fakti që ai përdor ligjërimin e drejtpërdrejtë që në fillim të fjalisë së tij është në mënyrë të konsiderueshme në kohë: krenaria e Collins për lidhjet e tij e çon gjithmonë atë në mospërfillje ndaj arrogancës. Ai nuk beson se refuzimi i Elizabeth është nga dora e tij, sepse ai beson se "situata e tij në jetë" dhe "lidhjet e tij me familjen Burg" janë "rrethana në favor". Koha që Collins i kushton këtyre temave shpesh të palidhura në fjalimin e tij tregon rolin e krenarisë në sjelljen e shfrenuar të Collins.
Sigurisht, roli kryesor në çdo stil i takon fjalës së autorit, e cila përbën trupin kryesor të teksteve dhe zgjidh detyrat kryesore informative, komunikuese, estetike. Elementet e të folurit të dikujt tjetër kanë karakterin e një lloj ngulitjeje, e cila e diversifikon fjalën e autorit, i jep asaj një larmi nuancash stilistike.
Në propozimin e tij për Elizabeth, ai flet më shumë për admirimin e tij për Lady Catherine se sa për ndjenjat që ka për gruan me të cilën propozon të martohet. Kjo krenari e bën atë të vlerësojë pamjen e një zotërie mbi realitetin. Mungesa e përmbajtjes së Collins nuk është një shmangie e menjëhershme; ai është vazhdimisht në kontroll të jetës së tij.
Në secilën prej fjalive të tij të pasuksesshme, Z. Collins 'diskursi i menjëhershëm është i caktuar për të nxjerrë në pah sensin themelor të Darcy për mirësjelljen dhe vetëpërmbajtjen dhe mungesën e Collins. Të dy burrat janë krenarë, por krenaria e zotit Collins që ka nevojë për një justifikim përshkon gjithë sjelljen e tij. Krenaria e Collins e bën atë të vlerësojë pamjen respektimi kundrejt respektit të vërtetë. Ai nuk është krenar për veten, por për lidhjet dhe pozicionin e tij - gjëra që lidhen me veten e tij. Kështu, ai duhet të justifikojë vazhdimisht krenarinë e tij duke e mbi-moralizuar dhe duke u tërhequr në lavdërimin e Zonjës Katerinës.
Le të shqyrtojmë më në detaje llojet e fjalimit të dikujt tjetër.
Fjalimi i drejtpërdrejtë
Fjalimi i drejtpërdrejtë - një nga mënyrat e transmetimit të të folurit të dikujt tjetër, në të cilën folësi (shkrimtari) ruan plotësisht veçoritë e tij (leksikore, sintaksore), pa ia përshtatur të folurit. Prandaj, fjalimi i drejtpërdrejtë dhe fjalimi i autorit dallohen qartë:
Ai papritmas u ndal, shtriu dorën përpara dhe tha: "Këtu po shkojmë". (I.S. Turgenev).
Rezultati është një fjalim i shfrenuar dhe i papërshtatshëm që arrin të kundërtën e efektit të synuar. Collins portretizohet si një budalla me pak ndjenjën e duhur. Darcy është i sigurt në pozicionin e tij dhe krenaria e tij bazohet në cilësi të vërteta fisnike në vetvete, si dhe në pasurinë dhe lidhjet e tij. Ndërsa kjo krenari fillimisht e bën Darsin të injorojë cilësitë e vërteta fisnike të të tjerëve si Elizabeth, është një krenari që duhet të ngurtësohet, jo të shkatërrohet. Kohëzgjatja e kalimit narrativ në ligjërim të drejtpërdrejtë tregon se kur i lëndohet krenaria, ai humb kontrollin e të folurit.
"Edhe ai po kërcënon!" - i tha Ganya motrës së tij me nënton (F.M.Dostojevski).
Unë do të vij tek ju nesër, - tha ajo, - dhe do të sjell me vete mbesat tuaja, Sashën dhe Lidën. (A.P. Chekhov).
Origjinaliteti i fjalës së drejtpërdrejtë dhe burimet e tij domethënëse qëndrojnë në faktin se ai kërkon jo vetëm të përcjellë përmbajtjen e thënies së dikujt tjetër, por edhe të riprodhojë fjalë për fjalë formën e tij me të gjitha tiparet e tij leksikore, sintaksore, intonacionale, stilistike - siç u perceptua. nga folësi. Prandaj, fjalimi i drejtpërdrejtë spikat ashpër në sfondin e fjalimit të një autori neutral, duke krijuar një kontrast stilistik me të ose duke ndërvepruar me të në një mënyrë të larmishme dhe komplekse.
Diskursi i drejtpërdrejtë i Darcy fillon pikërisht kur ai humbet kontrollin mbi veten dhe emocionet e tij. Pyetja e burimit të duhur të krenarisë është e përjetshme, dhe Austin jep një përgjigje paraprake në Krenarinë dhe Paragjykimin. Darcy, njëfarë krenarie është qartësisht më e mirë se të tjerat. Krenaria për veten - në cilësi vërtet fisnike si vetëkontrolli dhe takti - është më e drejtë se krenaria për Marrëdhëniet e jashtme... I pari, të paktën, vlerëson një karakter fisnik; ky i fundit vlerëson llojin e fisnikërisë. Megjithatë, kjo krenari duhet të zbutet nga respekti për të tjerët, siç mëson z. Darcy gjatë gjithë romanit, dhe z.
Fjalimi i drejtpërdrejtë përdoret në tipe te ndryshme letërsi. Në prozën shkencore, ajo ka formën e citimeve që janë krijuar për të zhvilluar, argumentuar dhe konfirmuar mendimin e autorit, për shembull:
Interpretime shumë delikate dhe të thella në këtë pjesë u gjetën në veprat e A. Vezhbitskaya, T.A. van Dyck, N.E.
Përulësia, zoti Darcy, i cili i propozon Elizabetës për herë të dytë, ka mësuar se krenaria e vetvetes është një kohë dhe vend i duhur i duhur. Austin, Jane. Krenari dhe paragjykim. Nju Jork: Botimet Dover. Një shabllon është një objekt fjalish indirekt i një foljeje. Objekti indirekt është personi me të cilin flitet. Kërkesat e objektit komunikohen duke përdorur modelin e kërkuar të objektit.
Më shpesh, sugjerimet komunikohen duke përdorur foljet sugjerim, insistoj, rekomandoj, kërkoj, kërkoj dhe sugjeroj, të ndjekura nga kjo klauzolë. "Këto" dhe "duhet" janë opsionale në këto seksione, siç tregohet në dy shembujt e parë më poshtë. Vini re se një sugjerim, rekomandim dhe sugjerim mund të ndiqet edhe nga një gerund për të eliminuar objektin indirekt dhe për ta bërë sugjerimin më të sjellshëm. Ky përdorim i gerundusit ilustrohet në shembujt e katërt dhe të pestë më poshtë.
ju bekoj =
Dëshira për të qenë arsyeja për të qenë me ju
ndodhi dicka e mire
duke supozuar se mund ta bëj këtë
ndodhi duke e thënë atë,
I them: Dua diçka të mirë për ty (f. 270).
urime! =
Duke ditur se çfarë keni bërë me ju
ndodhi dicka e mire
duke supozuar se ndihesh mirë për të,
Bëhet fjalë për fjalimin figurativ: dialogë, monologë - një paradoks të folurit e shkruar... Askush nuk shkruan si flet, dhe anasjelltas. “Flet si e shtypur”, themi nëse fjala e folur përkon, në raste të jashtëzakonshme, me atë që është shkruar. Zakonisht njerëzit nuk flasin si njerëzit e shtypur.
Transkripti, i cili pasqyron të gjitha deklaratat në bisedë, vështirë se mund të lexohet. Shkrimi nuk mund të riprodhojë zërin, ritmin dhe lartësinë, dhe hapësirat që shtojmë spontanisht në një situatë bisede janë të kuptueshme në transkript. Kushdo që dëshiron të shkruajë atë që thuhet është e saktë, duhet ta përkthejë. Paradoksalisht, kjo intuitë është e saktë kur të folurit riprodhohet fjalë për fjalë. Nëse flasim të folurit, nga ana tjetër, ekziston rreziku: “Nëse thonë kështu gjermanisht e orientuar drejt shkrimit, shpesh është një gjuhë e gjymtuar”, tha ai.
duke dashur t'ju bëj të ditur këtë
edhe une jam i kenaqur
Unë them: për këtë edhe mua më pëlqen (f. 270).
Për stilistikë funksionale, veçanërisht për stilistët tekste letrare, një analizë e tillë dhe rezultatet e saj janë me interes të padyshimtë (Stilistika teksti shkencor, autor i rubrikës është prof. M.N. Kozhin).
Ka gjëra që shkruajmë por nuk i themi kurrë. Fjalimi i shkruar është një kontradiktë në vetvete, si në roman ashtu edhe në intervistat e gazetave. Nëse doni të shkruani të vërtetën që ju nevojitet vërtet, duhet ta përktheni atë, dhe ashtu si përkthimi nga një gjuhë në tjetrën, kjo ka të bëjë edhe me ekuivalencën e efikasitetit. Është e nevojshme të devijoni nga transkripti për të prodhuar efektin e synuar fillimisht. Sapo personazhi hap gojën, ora e së vërtetës rreh: nëse nuk u besojmë fjalëve të saj, ajo është një mumje.
Një intervistë një orëshe ofron njëzet faqe transkript, nga të cilat katër deri në pesë faqe mbeten në tekstin e intervistës. Shpesh biseda rishkruhet. André Müller ishte një mjeshtër i artit të të shkruarit: intervistat e tij nuk janë biseda, por drama të inskenuara bukur. Transkripti ofron vetëm material për fjalimin fiktive, i cili megjithatë është i saktë: partnerët në bisedë janë përsëri të vetëdijshëm për veten në të. Si lexues, ne përsëri admirojmë spiritualitetin e tyre në bisedë vetëm sepse ndihemi të besueshëm.
V stil shkencor qëllimi i fjalimit të drejtpërdrejtë (citimet) është thjesht kuptimplotë, informues, jo i lidhur drejtpërdrejt me shqetësimet për rrokjen, stilin, formën.
Fiksi është një çështje tjetër. "Fjalimi i drejtpërdrejtë", shkruan M.K. Milikh, "është pjesë përbërëse e një vepre arti, duke dalluar qartë gjuhën e trillimit nga gjuha e letërsisë shkencore, socio-politike, madje edhe gazetareske, e cila është më afër trillim mbi teknikat gjuhësore”.
"Por pse vërtet beson një fjalim dhe jo një tjetër?" - pyet. Ai shkruan për ndjenjën e të pavërtetës, "ku ha gjithë leximin nën sy" - një pikturë produktive: letra shembet si një vampir kur rrezet e diellit e prek dhe tregon se nuk jeton. Sapo figura hap gojën, ora e së vërtetës rreh. Nëse nuk u besojmë fjalëve të saj, ajo është një zombie.
Kjo mund të mos jetë gjithmonë rasti. Frank Heibert vë në dukje një kontradiktë interesante: nëse rregullat e një vepre arti kërkojnë që stili i autorit të qëndrojë pa mëdyshje mbi të gjithë realitetin që na paraqet teksti, "atëherë nuk është një e metë estetike" ta heqësh autorin nga numrat dhe të gjithë thanë të njëjtën gjë. Heibert citon dialogun me Don DeLillon si shembull. Llogaritësi nuk e sheh gjithashtu kontradiktën midis koherencës së brendshme "që në botën e romanit mund të jetë kështu dhe vetëm kështu mund të thuhet" dhe "depërtimit të fjalës për figura nga zëri i autorit".
Cili është qëllimi i të folurit të drejtpërdrejtë në letërsinë artistike? Gjëja kryesore është krijimi i personazheve. Duke futur deklarata të drejtpërdrejta të personazheve në pëlhurën verbale, autori përdor në këtë mënyrë vërejtjet, monologët, dialogët e tyre për karakteristikat e të folurit të heronjve, të cilat shpesh plotësohen, komentohen me vërejtje në fjalimin e autorit.
Këtu është një shembull tipik. Në "Skena nga jeta në fshat" Vyacheslav Petsukh flet për një grua qindra vjeçare me nofkën Merimanga (një krijesë në miniaturë, e përkulur me një fytyrë të vogël dhe sy të përlotur):
Çorape të gjata me prapanicë dhe Pipi
Shifrat janë materiali i autorit, lënda e parë për diçka më të madhe. Ata nuk flasin për përgjegjësinë e tyre, por përdoren si mjet për një qëllim. Megjithatë, në shumë romane, ligjet e brendshme kërkojnë që numrat të jenë autonome. Nëse në fjalën e tyre janë thjesht autorë të autorit të tyre, nënkuptojnë iluzionin estetik të një vepre arti dhe shkërmoqen në pluhur. Në këtë rast, besueshmëria e fjalimit vendos nëse kjo shifër përkon me vetveten. Realizmi i pjatave është shumë i shkurtër, sepse në letërsi mund të flitet për Buttin edhe si Reinhard Matern.
Atë herë, kur rastisa të isha mysafire e Merimangës, ajo më uli në tavolinë, u ul përballë në një karrige të shtrirë dhe menjëherë tregoi në fytyrë vëmendjen vigjilente që zakonisht shfaqet në një oficer kryesues në ndonjë takim pune pas ai pyet: "Ndonjë pyetje?"
Pyes veten sa vjeç jeni, Maria Ilyinichna? - e pyeta zonjën, duke mos menduar ta ofendoja me një pyetje të tillë.
Por ne gjithashtu nuk besojmë në fjalimin bisedor: fjalimi fiktive duhet t'u bindet ligjeve të brendshme të tekstit në të cilin ka një nyje. Pipi, Thomas dhe Annika donin të shkonin në shtëpi. Pipi e tërhoqi karrocën me vete. Ajo shikoi të gjitha shenjat ku rrëshqiti dhe shkroi sa më mirë.
Po, ju blini ilaçe, "tha Annika. Por ju nuk jeni të sëmurë, "tha Thomas. Çfarë tjetër nuk mund të jetë, - tha Pipi. Çdo vit njerëzit sëmuren dhe vdesin sepse nuk e blejnë Medusin në kohë. Dhe do të ishte qesharake nëse diçka do të më ndodhte. Karrigia, djalë, tani është në Stuhlweisenburg. Aty do të gjeni vetëm varrin tuaj.
Po, e kam humbur llogarinë, - tha ajo në mënyrë evazive dhe në këtë përgjigje mund të dallohej, nëse dëshirohej, ndonjë koketë.
Epo, njësoj?<...>
Epo, ja një tjetër, ndoshta ... Kur isha shumë e vogël dhe sapo isha caktuar si dado te vëllai im më i vogël Vanka, në fshatin tonë një livadh u nda, ja ai që tani ndodhet menjëherë pas dyqan - dhe gjatë ndarjes pati një luftë të madhe. Këtë livadh e ndajmë çdo vit për kositje dhe kështu bëhej. Kështu ata mblidhen herët në mëngjes me gjithë botën, me gra, fëmijë, pleq dhe shkojnë në livadh. Sapo vijnë, fillimisht ndahen në ulërima, pra si të thuash në skuadra simpatie reciproke, për ta thënë në mënyrë moderne. Më pas dërgohen të moshuarit të kërkojnë gojët, shenja të tilla që kanë mbetur nga ndarja e vitit të kaluar. Nëse i gjejnë pikërisht këto gojë, atëherë çështja do të zgjidhet thjesht dhe nëse nuk i gjejnë, atëherë njerëzit tanë do të hollojnë një gjeometri të tillë që pas dy ditësh të pinë vodka për të korrigjuar kokën. Pra, para së gjithash, i prenë një livadh dhe nuk e presin thjesht, por me shtyrje në gji, me britma, me një nënë, sikur të kishin gjetur një thesar rastësisht. Gjithmonë kishim katër maja: dy të lulëzuara, më të mirat, një moçal dhe një shkurre. Pastaj emi-t i ndajnë në gjysma me shtylla, gjysma në katërshe, çerek në kositje dhe gjysmë gërsheta, dhe këto ndahen me këpucë bast.
Në vetvete, një kthesë e suksesshme, thuajse poetike, si dhe një analizë e Fietes, që më pas do të pushkatohej si dezertor. Kjo është një luftë cinikësh që nuk besojnë në asgjë tjetër veç të drejtës së më të fortëve. Dhe tipa të tillë lejohen të shuajnë dritën. Këtu autori thotë, thotë, se vetë e mendon këtë luftë, dhe i pëlqen në formulime elegante. Në romanet e tij William Gaddis paraqiti një problem që duhej ta zgjidhte me mjete estetike, “kontradikta” në kuptimin e ushtrimeve të stilit të Raymond Keno-s.
Meqenëse personazhet janë të dallueshëm në të folurin e tyre, Gaddis nuk mund të gabojë në fjalimin figurativ. Eksperimenti i tij synon atë që zakonisht shihet si e kundërta e letërsisë eksperimentale në letërsi: realizmin. Gaddis paraqet se si njerëzit në jeta reale thuaj kështu.
Natyrisht, ky dialog mund të përcillet në fjalën e autorit, në prezantimin e autorit. Sidoqoftë, duke perceptuar fjalimin e drejtpërdrejtë të Merimangës - një i sjellshëm, i zhytur në mendime, dinak, i ndërthurur me fjalë, fraza lokale, lexuesi do ta imagjinojë shumë më mirë, më qartë imazhin e një gruaje të vjetër.
Fjalimi i drejtpërdrejtë është një bojë stilistike e ndritshme, mjeti më i rëndësishëm për të krijuar karakterin e një personazhi (mjete karakteristike).
Funksioni i dytë i të folurit të drejtpërdrejtë në letërsi artistike është komunikues dhe estetik. Me fjalë të tjera, vija e drejtë fjalimi është një mjet transferim i gjallë, i natyrshëm, shprehës i përmbajtjes, informacionit, zbulimi i dizajnit artistik. Fjalimi i drejtpërdrejtë ju lejon të diversifikoni monologun e autorit, të shmangni monotoninë. Sidoqoftë, ky funksion nuk është kryesori. Abuzimi i fjalës së drejtpërdrejtë, dialogëve zakonisht dëmton mjeshtërinë e veprës. "Dialogët e vazhdueshëm," vuri në dukje M. Gorki, "nuk mund të shkruajnë ese, edhe nëse materiali i tyre është plot dramë. Kjo mënyrë të shkruari dëmton paraqitjen piktoreske. histori shkëlqimi, gjallërie ".
Baza e prozës së trilluar është rrëfimi i autorit dhe fjala e drejtpërdrejtë është e thurur në të si një nga përbërësit thelbësorë të strukturës verbale. Në lidhje me rolin e madh të fjalës së drejtpërdrejtë në trillim, po zhvillohen metoda të ndryshme të individualizimit të fjalës së personazheve, një tipologji e hyrjeve në tekstin e autorit.
Teknika më e zakonshme për prezantimin e fjalimit të drejtpërdrejtë janë fjalët e autorit, një ndërtim me një folje të të folurit (thuaj, fol, thuaj, pyet, përgjigju etj.). Sidoqoftë, folja e të folurit mund të mos ekzistojë nëse ekziston një folje që mund të shoqërojë foljen e të folurit: mbaj mend, befasohu, tmerrohu, ofendohu etj.: U ofendua dhe tha: “Po iki.” – U ofendua: “Po iki”. Gjenerali Petryakov buzëqeshi: "Ata dhanë kapitenin Vlasov, dhe unë ia paraqes urdhrin majorit" (Ehrenburg). e mërkurë gjithashtu:
Trokiti në derë: - Është koha për t'u ngritur!
“Nga tre format e të folurit të dikujt tjetër, - shkruan M.K. Milikh, - ajo e drejtpërdrejtë duket se është më e thjeshtë dhe më e lehtë, pasi nuk kërkon ristrukturim sintaksor të shprehjes së drejtpërdrejtë, prandaj në të folurit bisedor mbizotërojnë ndërtimet me të folur të drejtpërdrejtë. Fjalimi i drejtpërdrejtë u përdor gjerësisht në analet. Sipas D.S. Likhachev, "një nga tiparet më karakteristike të kronikës ruse, duke e ndarë ashpër kronikën nga ekspozimi i kronikave bizantine dhe të Evropës Perëndimore, është bollëku i rasteve të të folurit të drejtpërdrejtë ... Ky nuk është një libër, por një gojore e gjallë. të folurit, duke pasqyruar nga afër fjalët e folura në të vërtetë." Veçanërisht interesante janë metodat e transmetimit të "fjalimeve" ambasadore. Ambasadori i ka përcjellë në emër të dërguesit, “duke respektuar forma gramatikore Veta e parë ". Për më tepër, fjalimet e tij" ai i mbajti "në ndërtime me fjalim të drejtpërdrejtë, duke filluar me fjalët hyrëse nga vetja, me vërejtjet e autorit si: "Kështu thotë princi" dhe kështu flet ". DS Likhachev vëren stili i diversitetit të të folurit të drejtpërdrejtë në analet: "Kronika na ka sjellë shembuj të shumtë tipe te ndryshme të folurit gojor. Për shembull, fjalimet ushtarake me të cilat princat rusë "tregonin paturpësi" ndaj ushtarëve të tyre para betejës u dalluan nga ekspresiviteti i tyre i gjallë dhe, në një farë mase, tradicionaliteti. ... "Fjalimi i drejtpërdrejtë, i përfshirë me bollëk në kronikë, u ruajt elemente të një lloj kulture të lartë të folurit gojor".
E veçanta e përdorimit të fjalës së drejtpërdrejtë në gazetari lidhet me një cilësi të ndryshme të këtij fjalimi. Nëse në letërsi kjo është vetëm një nga mënyrat për të karakterizuar personazhet, në gazetari më së shpeshti është një mjet për të përcjellë informacionin. Funksioni artistik është lënë në plan të dytë. Kuptimi stilistik i fjalës së drejtpërdrejtë në gazetari qëndron në karakterin dokumentar, autenticitetin e tij. Këta janë zëra të gjallë njerëzish të gjallë, jo personazhe letrare, me buzët e të cilëve flet autori. “Në një vepër të trilluar, - vëren me të drejtë GG Infantova, - në thelb autori thotë gjithmonë, edhe kur fjalët dhe mendimet e heroit i përcjell në formë të fjalës së drejtpërdrejtë. Në gazetari, fjalimi i drejtpërdrejtë i njerëzve, pjesëmarrësve në ngjarje, rrit efektin e besueshmërisë, dokumentare. Prandaj, fjalimi i drejtpërdrejtë është një komponent i domosdoshëm i shumë zhanreve gazetareske. Për shembull:
Në panelin e kontrollit të teleskopit operativ, gjetëm një astronom të ri radio Boris Pavlovich Ryabov.
Radio teleskopi ynë UTR-1 është projektuar për të marrë rrezatim nga galaktikat e largëta radio, thotë B.P. Ryabov. “Ky instrument funksionon në valët më të gjata të radios që mund të merren nga Toka. Këto valë quhen valë decimetër.
Është e qartë se këtu funksioni kryesor i fjalës së drejtpërdrejtë është transmetimi i informacionit, përmbajtjes dhe jo mënyra e të folurit. Fjalimi i drejtpërdrejtë riprodhohet fjalë për fjalë, dokumentare, me saktësi. Format hyrëse neutrale të të folurit të drejtpërdrejtë (flas dhe të ngjashme). Individualizimi nuk shprehet ose shprehet shumë dobët. Në biznes, zhanre informative, do të ishte e papërshtatshme. Megjithatë, shpesh është e justifikuar. Për shembull:
Prandaj, a ju nevojitej toka e Sannikovit? Plaku Yakut Mushnikov ulet në barin e gjatë, me kokën ulur dhe me rrjeta me gishta me erë algash. U grumbulluam mbi të, si mbi të vetmen krijesë që fliste njeriun mes gurëve të lashtë myshk në një fshat të braktisur. Bulun - i ashtuquajturi fshat në Lena - dikur ishte i famshëm. Dhe tani pesë shtëpi të rrënuara dhe një gomone e vjetër e tharë qëndrojnë mes mullarëve të kashtës si shenja përkujtimore të fushatave të guximshme të kaluara.
Pse ta kërkoni atë, tokën e Sannikovit, dy hapa lart në kodër dhe ja ku është, - psherëtiu Mishnikov, duke u ngritur me vështirësi.
Këtu, funksioni kryesor, informues i fjalës së drejtpërdrejtë është i ndërlikuar nga detyrat stilistike, veçanërisht ekspresive karakteristikë e të folurit hero.
Ngarkesa kryesore stilistike e fjalës së drejtpërdrejtë në gazetari është të krijojë një përshtypje të vërtetësisë së asaj që po ndodh (thonë pjesëmarrësit në ngjarje), shpesh për të rikrijuar atmosferën e ngjarjes, për shembull:
Telefonat kumbojnë çdo minutë.
Përshëndetje! Një lugë e madhe akulli po lëviz në zonën e Abramkovos. Dërgo eksploziv urgjentisht!
Niveli i ujit të Rakulës arriti në 12 metra e 24 centimetra!
Pinega ka kaluar bllokim i madh. Dërgo një helikopter dhe eksplozivë.
Këtu, vetëm me ndihmën e fjalës së drejtpërdrejtë, përcillet me shumë sukses atmosfera e tensionit, bujës së biznesit të shkaktuar nga përmbytja.
Si për gazetarinë ashtu edhe për letërsinë artistike, tekstura shumë verbale e fjalës së drejtpërdrejtë është shumë e rëndësishme. Fjalimi i dikujt tjetër, i riprodhuar pa ndryshime, diversifikon strukturën verbale, pasuron paletën e të folurit, duke ju lejuar të ndryshoni planin e të folurit të prezantimit. Në këtë kuptim, vetë fjalimi i drejtpërdrejtë, edhe jo i individualizuar, është një mjet shprehës.
Cili është ndryshimi midis funksioneve të fjalës së drejtpërdrejtë në një vepër artistike dhe në gazetari?
Fjalimi indirekt
Metoda e dytë e transmetimit të fjalimit të dikujt tjetër - fjalim indirekt, i adaptueshëm nga folësi me fjalimin e tij. Fjalimi indirekt është formatuar si pjesë e varur me foljen e të folurit (te tregosh etj.) nga pjesa kryesore e një fjalie të ndërlikuar: Ai tha se donte ta shihte shpesh (M. Gorky).
Ndërtimet me të folur të drejtpërdrejtë dhe të tërthortë janë korrelative. Ato janë me dy terma, përbëhen nga një pjesë hyrëse, komentuese e autorit dhe një fjalim hyrës - i dikujt tjetër. Në të dyja ndërtimet, fjalimi i dikujt tjetër i referohet foljes së të folurit ose të menduarit, e cila është thelbi i të gjithë ndërtimit. Megjithatë, në një ndërtim me të folur të drejtpërdrejtë, fjalitë përkatëse (që shprehin këtë të folur) janë sintaksisht më të lira, kështu që ato mund të ndërtohen në përputhje me format e jetesës. të folurit bisedor... Fjalitë e të folurit indirekt janë të varura sintaksore - këto janë fjali të nënrenditura. Në fjalimin indirekt, fjalitë e pavarura gramatikisht riorganizohen në të varura.
Në fjalimin indirekt, të gjithë përemrat dhe format e fytyrës së foljes jepen nga këndvështrimi i folësit, dhe në të folurit e drejtpërdrejtë - nga pikëpamja e personit të cilit i përket, për shembull: Ai tha: "Unë nuk mund t'ju premtoj asgjë." Ai tha se nuk mund të na premtonte asgjë.
Kur përktheni fjalimin e drejtpërdrejtë në të folur indirekt, ndodhin ndryshime të tjera, si rezultat i të cilave fjalimi i drejtpërdrejtë mund të ndryshojë ndjeshëm nga fjalimi indirekt. Për shembull: Njëherë thashë: “Sikur ta dije sa armiq kam” (Bunin). - Njëherë thashë se kam shumë armiq.
Stilistikisht, fjalimi indirekt ndryshon, si rregull, nga karakteri i tij neutral, "i tjetërsuar" nga fjalimi i drejtpërdrejtë, ai është i lirë nga aroma dhe ngjyrat e tij. Ata i drejtohen fjalës indirekte kur është e nevojshme të paraqesin përmbajtjen e përgjithshme pa ruajtur formën e shprehjes së mendimit.
Këtu është një vlerësim tipik i shkrimtarit për meritat dhe të metat e të folurit indirekt. Kritiku dhe kritiku letrar Peter Weil flet për bisedën e tij telefonike me I. Brodsky (bëhej fjalë për gjëra të vogla prozaike të A. Pushkin, "Netët egjiptiane", "Historia e fshatit Goryukhin") dhe bën shënimin e mëposhtëm: "Unë përcjell Fjalët e Brodskit në një fjalim indirekt, për të ruajtur ndërgjegjen dhe besueshmërinë, por unë jam i vetëdijshëm për humbjet. Pra, Brodsky pothuajse kurrë nuk tha "Pushkin" - vetëm "Alexander Sergeevich". Pra: "Marina Ivanovna" dhe "Fedor Mikhailovich". .
Në një vepër arti, shpesh ndërrohen ndërtimet me të folur të tërthortë dhe të drejtpërdrejtë. Të folurit e drejtpërdrejtë tregon qartë formën e të shprehurit të mendimit dhe të folurit indirekt përcjell përmbajtjen e tij, pa e devijuar vëmendjen e lexuesit në formën specifike të shprehjes së tij. Meqenëse fjalimi i drejtpërdrejtë është gjithmonë më i ndritshëm, më i qartë, shkrimtari kalon në të kur është e nevojshme të hijesh diçka. Shpesh, një kopje në formën e fjalimit të drejtpërdrejtë prezantohet për të gjallëruar historinë dhe për të theksuar disa anë të situatës aktuale, për shembull:
Biseda e Anna Sergeevna me Bazarov nuk zgjati shumë. Ajo filloi të mendojë, të përgjigjet në mungesë dhe i sugjeroi që më në fund të shkonte në sallë, ku gjetën princeshën dhe Katya. "Dhe ku është Arkady Nikolaevich?" - pyeti zonja dhe, pasi mësoi se nuk ishte paraqitur për më shumë se një orë, dërgoi ta kërkonte (I.S. Turgenev).
Në formën e të folurit të tërthortë, shpesh transmetohet pjesa hyrëse e thënies, ajo fillestare, e cila shërben si rast për paraqitjen e idesë kryesore, e cila jepet në të folur të drejtpërdrejtë, pasi forma e shprehjes së mendimit të lejon. për të imagjinuar qartë përmbajtjen e gjithë skenës, për të kuptuar se çfarë përshtypjeje i bënë fjalët personit të cilit i drejtoheshin, për shembull:
Rreth dy ditë para se të na “përzinin” nga qyteti, më erdhi babai. Ai u ul dhe ngadalë, pa më parë, fshiu fytyrën e tij të skuqur, pastaj nxori nga xhepi "Buletinin" e qytetit tonë dhe ngadalë, me theksim të çdo fjale, lexoi se bashkëmoshatari im, djali i menaxherit të Bankës së Shtetit. zyra, ishin emëruar selitë në dhomën e thesarit.
Tani shikoni veten, - tha ai duke palosur gazetën, - lypës, ragamuffin, i poshtër! Edhe borgjezët e vegjël dhe fshatarët marrin arsim për t'u bërë njerëz, dhe ju Poloznev, që keni paraardhës fisnikë, fisnikë, përpiqeni në pisllëk! (A.P. Chekhov).
Në përgjithësi, brenda kornizës së rreptë të fjalës indirekte, si autori i monografisë "Ndërtimet me të folur indirekte në rusishten moderne" M.K. Të dashur, dy drejtime stilistike janë të mundshme.
Së pari, të folurit indirekt krijohet në stilin e autorit, neutrale, duke përcjellë përmbajtje të përgjithshme, pa shumë ngjyrosje emocionale dhe vlerësimet e autorit ose personazhit. Së dyti, duke ruajtur normat sintaksore të pozicionit të varur të të folurit indirekt, është e mundur që me anë të fjalorit, frazeologjisë dhe pjesërisht morfologjisë të përçohet ngjyra e të folurit të personazheve individuale, dhe nganjëherë në personin e tyre dhe grupe të tëra shoqërore.
Stili i autorit në të folurin indirekt nuk është vetëm neutral, duke reflektuar në mënyrë objektive përmbajtjen e të folurit të personazhit, ai mund të ngjyroset emocionalisht, me teknika stilistike autori mund të përcjellë në mënyrë indirekte gjendjen shpirtërore të personazhit, duke e shprehur atë me fjalë të tilla, me një konsistencë dhe bindje të tillë. personazhet e tij nuk mund të jenë të veçantë. Shkrimtari zgjedh formën e shprehjes së mendimeve të personazhit që prek lexuesin. Forma e tërthortë e të folurit e çliron shkrimtarin nga individualizimi, i cili është i detyrueshëm për të folurit e drejtpërdrejtë dhe në të njëjtën kohë përcjell përmbajtjen kryesore.
Në fjalimin ose mendimet e heronjve, shkrimtari mund të prezantojë një pozicion që nuk është karakteristik për personazhet e tij, nuk është karakteristik për mënyrën e tyre të të shprehurit të mendimeve, megjithatë, përmbajtja kryesore e mendimit përcillet plotësisht dhe qartë, shpesh e përgjithësuar, sepse shembull:
Ne shkuam në shtrat në heshtje; dhe të moshuarit, të shqetësuar nga historitë, të trazuar, mendonin se sa e mirë është rinia, pas së cilës, sido që të jetë, në kujtimet e tyre mbetet vetëm e gjallë, e gëzuar, prekëse dhe sa tmerrësisht e ftohtë kjo vdekje që nuk është larg. është më mirë mos mendo për të! (A.P. Chekhov).
Sikur të gjithë e kuptuan befas se midis tokës dhe qiellit nuk ishte bosh, se të pasurit dhe të fortët nuk kanë kapur ende gjithçka, se ka ende mbrojtje nga ofendimi, nga robëria skllavërore, nga nevoja e rëndë, e padurueshme, nga vodka e tmerrshme. (A.P. Chekhov).
Cili është roli i të folurit indirekt në veprat e artit?
Fjalimi i drejtpërdrejtë i papërshtatshëm
Forma e tretë e të folurit të dikujt tjetër është fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar, i cili zë një pozicion të ndërmjetëm midis fjalimit të drejtpërdrejtë dhe të tërthortë. Fjalimi i drejtpërdrejtë i pahijshëm i përket autorit, të gjithë përemrat dhe format e fytyrës së foljes formalizohen në të nga këndvështrimi i autorit, domethënë si në fjalimin indirekt. Por në të njëjtën kohë, fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar ka veçori të ndritshme leksiko-sintaksore dhe stilistike të fjalës së drejtpërdrejtë të personazhit. Ndryshe nga fjalimi indirekt, fjalimi i drejtpërdrejtë i pahijshëm formohet jo si një klauzolë e varur në foljen e të folurit, por si një fjali e pavarur. Le të krahasojmë:
Fjalimi i drejtpërdrejtë:
Ai doli jashtë, shikoi qiellin dhe tha: "Çfarë lloj yje të ndritshëm! Ngrica ndoshta do të përkeqësohet edhe më shumë."
Fjalimi indirekt:
Ai doli jashtë, ngriti sytë nga qielli dhe tha: se yjet janë shumë të shndritshëm dhe ngrica ka të ngjarë të përkeqësohet.
Fjalimi i drejtpërdrejtë i papërshtatshëm:
Ai doli jashtë, shikoi qiellin. Çfarë yjesh të ndritshëm! Ngrica ndoshta do të përkeqësohet edhe më shumë.
Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar u ngrit dhe u zhvillua në thellësi të trillimit dhe është mjeti i tij specifik. I pari në letërsinë ruse që përdori gjerësisht këtë formë të të folurit ishte A.S. Pushkin. Proza fiktive, si G.M. Chumakov, "dhe, për shkak të natyrës së tij ekskluzivisht emocionale, sfera e përhapjes së të folurit të drejtpërdrejtë të gabuar ishte e kufizuar: në gjuhën e gazetarisë (duke mos llogaritur esetë letrare dhe artistike), dhe aq më tepër në gjuhën e shkencës, ajo mungon. ."
Disa gjuhëtarë e shohin tiparin kryesor semantik të të folurit të drejtpërdrejtë në mënyrë jo të duhur në atë që thotë autori nga këndvështrimi i gramatikës, të tjerët në atë që autori flet për heroin, për shkak të të cilit krijohet një plan specifik narrativ i unifikuar, dhe të tjerë në atë që thotë edhe autori dhe një hero në të njëjtën kohë.
Specifikimi i të folurit të drejtpërdrejtë të pahijshëm qëndron në një formë të veçantë, një mënyrë për të transmetuar thënien e dikujt tjetër - në dy planaritet. Formalisht, është ndërtuar nga autori, por në të dëgjohet shumë qartë "zëri" i personazhit, në fjalimin e autorit përfshihen elemente leksikore dhe sintaksore të të folurit të drejtpërdrejtë (pasthirrma, fjali pasthirrmash), përemra vetorë të vetës së tretë. fitojnë një karakter të dyfishtë në një mjedis të tillë verbal.
Kështu, fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar është një mënyrë indirekte për të transmetuar deklaratën e dikujt tjetër, afër vetë kësaj deklarate, duke ju lejuar të karakterizoni në mënyrë delikate, sikur nga brenda, të karakterizoni heroin, të depërtoni në të. Bota e brendshme, vlerësojnë në mënyrë indirekte veprimet e tij, sjelljen, stilin e të folurit të heroit etj. Në fjalimin e drejtpërdrejtë të gabuar, thënia e dikujt tjetër, duke ruajtur disa nga veçoritë e tij thelbësore, por pa shenja të ndritshme të përkatësisë personale, riprodhohet në format e fjalës së autorit. Fjalimi i personazhit është, si të thuash, i veshur me fjalën e autorit dhe riprodhohet në trajtat e këtij të fundit. Duke përdorur fjalimin e drejtpërdrejtë të gabuar, autori, si të thuash, shndërrohet në një hero, duke mbetur në të njëjtën kohë brenda kornizës së fjalës së autorit të tij. Prandaj, shumë shpesh fjalimi i drejtpërdrejtë i pahijshëm kthehet natyrshëm dhe në mënyrë të padukshme në fjalimin e drejtpërdrejtë të personazhit.
Lyzhin u zgjua dhe u ul në shtrat. Çfarë një ëndërr e paqartë, e keqe! Dhe pse agjenti dhe sotsky ëndërruan së bashku? Çfarë marrëzie! (A. P. Chekhov).
Ivan Ilyich duhej të paraqitej në selinë e ushtrisë, të raportonte për mbërritjen e një vapori me municion dhe të dorëzonte faturën. Por djalli di vetëm se ku ta kërkojë këtë seli (A.N. Tolstoy).
Duke qenë tipar tipik i fiksionit, fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar fillon të depërtojë edhe në gazetari. Por përdorimi i tij këtu është i kufizuar nga ligjet e zhanrit. Ju mund të flisni për elementet, kokrrat e fjalës së drejtë të drejtpërdrejtë në gazetari. Për shembull:
Ora po afrohej mesdita. Dielli ka dalë në zenit. Makinat nxituan si nga Moska ashtu edhe nga Moska. Çfarë i tërheq njerëzit në kryeqytet në këtë pasdite të nxehtë të së dielës?
Një autobus u ngjit në anë të rrugës. Takohemi me doktorin Praskovya Ivanovna. O jo, asgjë nuk ndodhi! Pacientët e saj, punëtorë të dispancerisë së fabrikës, shkojnë në Teatrin Bolshoi.
Dallimi midis gazetarisë dhe trillimit në përdorimin e të folurit të drejtpërdrejtë të gabuar qëndron në funksionet e saj. Në fiksion, kjo është, si rregull, e zgjeruar dhe e gjallë, emocionale dhe ilaç efektiv karakteristikat e personazhit, mjeti më i rëndësishëm i fjalës së autorit, një mënyrë për të shpalosur thellë psikologjinë e heroit. Format e përdorimit dhe funksionet e të folurit të drejtpërdrejtë në mënyrë jo të duhur në trillim janë komplekse dhe të ndryshme.
"Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar," shkruan I. Kovtunova, "është një nga sekretet e artit të të shkruarit: ai lejon që prirja e autorit të fshihet, shpesh e padukshme për lexuesin, duke e mishëruar atë në imazhe, duke kontribuar kështu në zbatimin e Kërkesat që vlejnë për çdo vepër arti: tendenca duhet të rrjedhë nga imazhet Pritja e të folurit të drejtpërdrejtë të gabuar ju lejon të ndriçoni të njëjtin fenomen në të njëjtën kohë nga këndvështrime të ndryshme (nga pikëpamja subjektive dhe objektive), për shkak të e cila merr thellësi më të madhe”.
Në gazetari, funksioni i të folurit të drejtpërdrejtë të gabuar është shumë më modest. Ky është një mjet shprehës dhe lakonik për të përcjellë fjalimin e personazhit, i karakterizuar nga dinamizëm dhe emocionalitet, duke ju lejuar të shmangni fjalitë e zakonshme hyrëse, foljet e folura kur transmetoni fjalimin e dikujt tjetër dhe shprehni kuptimin dhe mënyrën e të folurit të personazhit. (Oh jo, asgjë nuk ndodhi!).
Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar në gazetari kryen kryesisht një funksion formal. Gazetaria merr vetëm formën e saj të jashtme, duke ia lënë fiksionit përmbajtjen dhe funksionet e ndryshme. Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar në gazetari diversifikon format e transferimit të fjalës së dikujt tjetër, ju lejon të përcillni në mënyrë jo ndërhyrëse, indirekte kuptimin e fjalimit të heroit, më së shumti karakteristikat... Ky është një nga burimet për pasurimin e paletës së të folurit të gazetarisë.
Çfarë është fjalimi i pahijshëm i drejtpërdrejtë?
Lexoni fundin e pjesës së parë të F.M. "Krimi dhe Ndëshkimi" i Dostojevskit nga fjalët "Raskolnikov qëndroi dhe mbërtheu një sëpatë ...". Gjej forma të ndryshme fjalimin e dikujt tjetër, shpjegoni rolin e tyre në tekst.
Navigimi
« »Metodat e transferimit të fjalimit të dikujt tjetër: fjalimi i drejtpërdrejtë; fjalim indirekt; fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar, origjinaliteti i tij stilistik; shenjat e pikësimit në fjali me të folur të drejtpërdrejtë.
Deklarata e një personi tjetër të përfshirë në format e rrëfimit të autorit fjalimi i dikujt tjetër.
Fjalimi i tjetrit, i riprodhuar fjalë për fjalë, duke ruajtur jo vetëm përmbajtjen, por edhe formën e tij, quhet fjalim i drejtpërdrejtë.
Fjalimi i tjetrit, i riprodhuar jo fjalë për fjalë, por vetëm me ruajtjen e përmbajtjes së tij quhet indirekte.
Të folurit e drejtpërdrejtë dhe të tërthortë ndryshojnë jo vetëm në transmetimin fjalë për fjalë ose jo verbal të fjalës së dikujt tjetër. Dallimi kryesor midis fjalës së drejtpërdrejtë dhe të folurit indirekt qëndron në mënyrën e përfshirjes së njërës dhe tjetrës në fjalimin e autorit. dhe fjalimi indirekt hartohet në formën e një fjalie të nënrenditur si pjesë e një fjalie komplekse, në të cilën fjalët e autorit janë pjesa kryesore. Të mërkurën, për shembull: Heshtja zgjati shumë. Davydov ktheu sytë nga unë dhe tha me ngulm: "Nuk isha i vetmi që i dhashë jetën shkretëtirës" (Paust.). - Davydov ktheu sytë nga unë dhe tha me urtësi se nuk ishte i vetmi që i dha jetën shkretëtirës. Kur përktheni fjalimin e drejtpërdrejtë në indirekt, nëse është e nevojshme, format e përemrave ndryshojnë (I - ai).
Me konvergjencën e formave të transmetimit të fjalës së dikujt tjetër, d.m.th. direkt dhe indirekt, formohet një formë e veçantë - drejt në mënyrë jo të duhur të folurit. Për shembull: Një ditë e zymtë pa diell, pa acar. Bora në tokë u shkri gjatë natës, ajo shtrihej vetëm në çati në një shtresë të hollë. qiell gri. pellgje. Çfarë slita ka: është e neveritshme edhe të dalësh në oborr (Pan.). Këtu fjala e dikujt tjetër jepet fjalë për fjalë, por nuk ka fjalë që e prezantojnë atë, nuk është theksuar formalisht në përbërjen e fjalës së autorit.
Fjalimi i drejtpërdrejtë
Fjalimi i drejtpërdrejtë përcjell: 1) deklaratën e një personi tjetër, për shembull: I habitur, ai pyeti: "Po pse shkon në leksionet e mia?" (M.G.); 2) fjalët e vetë autorit, për shembull: Unë them: "Çfarë do ai?" (T.); 3) një mendim i pashprehur, për shembull: Vetëm atëherë u drejtova dhe mendova: "Pse babai im ecën natën në kopsht?" (T.).
Në fjalimin e një autori, zakonisht ka fjalë që prezantojnë fjalimin e drejtpërdrejtë. Këto janë, para së gjithash, foljet e të folurit, mendimet: thuaj, fol, pyet, pyet, përgjigju, mendo, vëre (që do të thotë "thuaj"), fol, kundërshto, bërtas, adreso, bërtas, pëshpërit, ndërpres, fut etj. Foljet që karakterizojnë orientimin e synuar të deklaratës mund të prezantojnë gjithashtu fjalimin e drejtpërdrejtë, për shembull: qortoj, vendos, konfirmoj, bie dakord, miratoj, këshilloj etj. Përveç kësaj, foljet përdoren ndonjëherë për të treguar veprimet dhe emocionet që shoqërojnë një deklaratë, për shembull: buzëqeshni, mërziteni, habiteni, psherëtini, fyeni, indinjohuni etj. Në raste të tilla, fjalimi i drejtpërdrejtë ka një konotacion të theksuar emocional, për shembull: "Ku po shkon?" - Startsev (Ch.) u tmerrua.
Disa emra përdoren ndonjëherë si fjalë hyrëse. Ashtu si foljet që prezantojnë fjalimin e drejtpërdrejtë, ato kanë kuptimin e deklaratave, mendimeve: fjalë, pasthirrmë, pyetje, pasthirrmë, pëshpëritje dhe të tjera, për shembull: "Djali shkoi në shtrat?" - Pëshpëritja e Panteleit u dëgjua një minutë më vonë (Ch.).
Fjalimi i drejtpërdrejtë mund të vendoset në lidhje me atë të autorit në parafjalë, në paspozicion dhe në ndërvendosje, për shembull: "Më trego për të ardhmen," e pyeti ajo (MG); Dhe kur i zgjati dorën, ajo e puthi me buzë të nxehta dhe i tha: “Më fal, jam fajtor para teje” (MG); Dhe vetëm kur ai pëshpëriti: “Mami! mama!" - dukej se ndihej më mirë ... (Ch.). Për më tepër, fjalimi i drejtpërdrejtë mund të prishet nga fjalët e autorit, për shembull: "Signorina është kundërshtari im i vazhdueshëm," tha ai, "a nuk mendon ajo se do të ishte më mirë në interes të kauzës nëse njihemi më mirë?" (M.G.)
Në varësi të vendndodhjes së fjalimit të drejtpërdrejtë, rendi i vendndodhjes së anëtarëve kryesorë të fjalisë në fjalimin e autorit zakonisht ndryshon. Fjalët që sjellin fjalim të drejtpërdrejtë janë gjithmonë pranë saj. Pra, në fjalimin e autorit që i paraprin drejtpërdrejtë, folja kallëzues vendoset pas temës, për shembull: ... Kermani tha i gëzuar: Mali bëhet luginë kur dashuron! (M.G.) Nëse fjalët e autorit ndodhen pas fjalimit të drejtpërdrejtë, folja e kallëzuesit i paraprin temës, për shembull: "Do të jesh arkitekt, apo jo?" - sugjeroi dhe pyeti ajo (M.G.).
Fjalimi indirekt
Fjalimi indirekt është fjalimi i dikujt tjetër i transmetuar nga autori në formën e një fjalie të nënrenditur të një fjalie duke ruajtur përmbajtjen e saj.
Për dallim nga fjalimi i drejtpërdrejtë, fjalimi indirekt ndodhet gjithmonë pas fjalëve të autorit, të krijuar në formën e pjesës kryesore të një fjalie komplekse. e mërkurë: "Tani gjithçka do të ndryshojë," tha zonja (Paust.). - Zonja tha se tani gjithçka do të ndryshojë.
Për futjen e fjalimit indirekt, përdoren sindikata të ndryshme dhe fjalë aleate, zgjedhja e të cilave shoqërohet me qëllimshmërinë e fjalimit të dikujt tjetër. Nëse fjalimi i dikujt tjetër është narrative propozim, atëherë kur regjistrohet në formën e tërthortë përdoret bashkimi çfarë, për shembull: Pas pak heshtje, zonja tha se në këtë pjesë të Italisë është më mirë të ecësh natën pa drita.
nxitje fjali, atëherë kur bëhet një fjalim i tërthortë përdoret bashkimi te, për shembull: Djemtë bërtasin që t'i ndihmoj të lidhin barin (Shol.).
Nëse fjalimi i dikujt tjetër është pyetëse një fjali që përmban fjalë përemërore pyetëse-relative, atëherë kur zyrtarizohet fjalimi indirekt, këto fjalë përemërore ruhen dhe nuk kërkohen bashkime shtesë. Për shembull: E pyeta se ku po shkonte ky tren.
Nëse në fjalimin e dikujt tjetër, të krijuar si fjali pyetëse, nuk ka përemra, atëherë pyetja indirekte shprehet duke përdorur bashkimin nëse... Për shembull: E pyeta nëse do të ishte i zënë.
Në të folurën e tërthortë, përemrat vetorë dhe pronorë, si dhe trajtat e foljeve vetore përdoren nga pikëpamja e autorit dhe jo e personit të folësit. E mërkurë: "Ti flet me trishtim", e ndërpret prodhuesi i sobës (MG). - Operatori i sobës vëren se jam i trishtuar.
Fjalimi i drejtpërdrejtë i papërshtatshëm
ekziston mënyrë të veçantë transmetimi i të folurit të dikujt tjetër, i cili përmban veçori si të të folurit të drejtpërdrejtë ashtu edhe pjesërisht të tërthortë. Ky është fjalim i drejtëpërdrejtë, specifika e tij qëndron në sa vijon: si të folurit e drejtpërdrejtë, ruan veçoritë e të folurit të folësit - leksiko-frazeologjik, emocional-vlerësues; nga ana tjetër, si në të folurën e tërthortë, i përmbahet rregullave për zëvendësimin e përemrave vetorë dhe të formave vetore të foljeve. Tipari sintaksor i fjalimit të drejtpërdrejtë të gabuar është mungesa e theksit të tij në përbërjen e fjalimit të autorit.
Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar nuk formalizohet si një klauzolë e nënrenditur (në krahasim me një indirekt) dhe nuk futet me fjalë të veçanta hyrëse (në krahasim me fjalimin e drejtpërdrejtë). Nuk ka formë sintaksore të shtypur. Ky është fjalimi i dikujt tjetër, i përfshirë drejtpërdrejt në rrëfimin e autorit, duke u shkrirë me të dhe duke mos e kufizuar prej tij. Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar zhvillohet jo në emër të personit, por në emër të autorit, transmetuesit, fjalimi i dikujt tjetër riprodhohet në fjalimin e autorit me tiparet e tij të qenësishme, por në të njëjtën kohë nuk dallohet kundër sfondi i fjalës së autorit ... E mërkurë: Miqtë vizituan teatrin dhe njëzëri deklaruan: "Na pëlqeu shumë kjo shfaqje!" ( fjalim i drejtpërdrejtë ). - Miqtë vizituan teatrin dhe njëzëri thanë se u pëlqeu shumë kjo shfaqje ( fjalim indirekt ). - Miqtë vizituan teatrin. Ata e pëlqyen shumë këtë performancë! ( fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar ).
Një fjalim i drejtpërdrejtë i gabuar është figura stilistike e sintaksës shprehëse... Përdoret gjerësisht në letërsi artistike si një metodë për ta afruar rrëfimin e autorit me fjalimin e heronjve. Kjo metodë e paraqitjes së fjalimit të dikujt tjetër ju lejon të ruani intonacionet dhe nuancat natyrore të të folurit të drejtpërdrejtë dhe në të njëjtën kohë bën të mundur që të mos e dalloni ashpër këtë fjalim nga tregimi i autorit. Për shembull:
Sapo doli në kopsht. Dielli u përhap mbi kreshtat e larta të mbuluara me borë. Qielli ishte blu dhe i shkujdesur. Harabeli u ul në gardh, u hodh lart, u kthye djathtas e majtas, bishti i harabelit mbërtheu i ngulur lart, syri i rrumbullakët kafe e shikoi Tolkën me habi dhe argëtim - çfarë po ndodh? Çfarë arome ka? Në fund të fundit, pranvera është ende larg! (Tan.);
Në trillim, fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar shpesh përdoret në formën e pjesës së dytë të jo-bashkimit fjali e ndërlikuar dhe pasqyron reagimin karakter mbi fenomenin e perceptuar prej tij. Për shembull: Oh, sa mirë ishte për rrethin Aniskin! Ai shikoi perdet chintz - oh, sa qesharake! E preka qilimin me këmbë - oh, sa e rëndësishme është! Kam marrë frymë në dhomë erë - mirë, si në fëmijëri nën një batanije! (Buzë.)
Shenjat e pikësimit për fjalimin e drejtpërdrejtë:
Në postpozicion në lidhje me fjalët e autorit
A: "P!"
A: "P?"
A: "P".
Në parafjalë në lidhje me fjalët e autorit
"P," - a.
"NS!" - a.
"NS?" - a.
Në ndërvendosje në raport me fjalët e autorit
1) A: "P", a. (Fjalimi i drejtpërdrejtë ndërpret fjalët e autorit).
2) A: "P" - a. (E folura e drejtpërdrejtë është e një natyre sqaruese).
A: "P!" - a.
A: "P?" - a.
1) "P, - a, - p".
2) "P, - a. - NS".
3) “P! - a. - NS".
4) “P! - a. - NS!"
5) “P! - a. - NS?"
6) "P? - a. - NS".
7) “P? - a. - NS!"
8) “P? - a. - NS?"