Mākslas stils
Mākslas stils- funkcionālais runas stils, ko izmanto daiļliteratūrā. Šajā stilā tas ietekmē lasītāja iztēli un jūtas, izsaka autora domas un jūtas, izmanto visu vārdu krājuma bagātību, iespējas dažādi stili, ko raksturo tēlainība, runas emocionalitāte.
Mākslas darbā vārds ne tikai nes noteiktu informāciju, bet arī kalpo lasītāja estētiskai ietekmei ar māksliniecisku tēlu palīdzību. Jo spilgtāks un patiesāks attēls, jo spēcīgāk tas ietekmē lasītāju.
Savos darbos rakstnieki vajadzības gadījumā izmanto ne tikai vārdus un formas literārā valoda, bet arī novecojušu dialektu un tautas vārdus.
Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ir daudzveidīgi un daudzveidīgi. Tie ir tropi: salīdzinājumi, personifikācijas, alegorija, metafora, metonīmija, sinekdohe utt. Un stilistiskās figūras: epitets, hiperbola, litote, anafora, epifora, gradācija, paralēlisms, retorisks jautājums, klusums utt.
Trops(no citas grieķu valodas τρόπος - apgrozījums) - mākslas darbā vārdi un izteicieni, kas lietoti pārnestā nozīmē, lai uzlabotu valodas tēlainību, mākslinieciskā izteiksmība runa.
Galvenie taku veidi:
- Metafora(no citas grieķu μεταφορά - "pārnesums", "figurāla nozīme") - trops, vārds vai izteiciens, ko lieto pārnestā nozīmē, kura pamatā ir nenosaukts objekta salīdzinājums ar kādu citu, pamatojoties uz to kopīga iezīme. (Daba šeit ir lemta mums izcirst logu uz Eiropu).
- Metonīmija-cits grieķis μετονυμία - "pārdēvēšana", no μετά - "virs" un ὄνομα / ὄνυμα - "nosaukums" - sava veida taka, frāze, kurā viens vārds tiek aizstāts ar citu, kas apzīmē objektu (phen) telpiskā, laika un tml.) saikne ar subjektu, ko apzīmē ar aizstāto vārdu. Aizstājvārds tiek lietots pārnestā nozīmē. Metonīmija ir jānošķir no metaforas, ar kuru tā bieži tiek sajaukta, savukārt metonīmija balstās uz vārda “pēc blakusesības” aizstāšanu (daļa veseluma vietā vai otrādi, reprezentatīva šķiras vietā vai otrādi, trauks satura vietā vai otrādi utt.), un metafora ir "pēc līdzības". Sinekdohe ir īpašs metonīmijas gadījums. (Visi karogi mūs apmeklēs, "kur karogi aizstāj valstis)
- Epitets(no citas grieķu valodas ἐπίθετον - “pievienots”) - vārda definīcija, kas ietekmē tā izteiksmīgumu. To izsaka galvenokārt ar īpašības vārdu, bet arī ar apstākļa vārdu (“kaislīgi mīlēt”), lietvārdu (“jautrs troksnis”), skaitli (otrā dzīve).
Epitets ir vārds vai vesels izteiciens, kas savas struktūras un īpašās funkcijas dēļ tekstā iegūst kādu jaunu nozīmi vai semantisko konotāciju, palīdz vārdam (izteiksmei) iegūt krāsu, bagātību. To lieto gan dzejā (biežāk), gan prozā. (kautrīga elpa; lieliska zīme)
- Sinekdohe(sengrieķu συνεκδοχή) - trops, sava veida metonīmija, kuras pamatā ir nozīmes pārnešana no vienas parādības uz otru, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tām. (Viss guļ - gan cilvēks, gan zvērs, gan putns; Mēs visi skatāmies uz Napoleoniem; Jumtā manai ģimenei;
Nu sēdies, gaismeklis; Pats labākais, ietaupiet savu santīmu.)
- Hiperbola(no citas grieķu valodas ὑπερβολή "pāreja; pārmērība, pārmērība; pārspīlējums") - izteikta un tīša pārspīlējuma stilistiska figūra, lai uzlabotu izteiksmīgumu un uzsvērtu teikto. (Es to esmu teicis tūkstoš reižu; mums ir pietiekami daudz pārtikas sešiem mēnešiem.)
- Litota ir tēlains izteiciens, kas mazina izmēru – spēku, aprakstītā jēgu. Litotu sauc par apgriezto hiperbolu (Jūsu Pomerānija, jaukā Pomerānija, ne vairāk kā uzpirkstenis).
- Salīdzinājums- trops, kurā viens objekts vai parādība tiek pielīdzināta citam pēc kādas tiem kopīgas pazīmes. Salīdzināšanas mērķis ir atklāt salīdzināšanas objektā jaunas īpašības, kas ir svarīgas apgalvojuma priekšmetam. (Cilvēks ir stulbs kā cūka, bet viltīgs kā elle; Mana māja ir mans cietoksnis; Viņš staigā kā gogols; mēģinājums nav spīdzināšana.)
- Stilistikā un poētikā pārfrāzēt (pārfrāzēt, pārfrāzēt; no citas grieķu valodas. περίφρασις - "aprakstošs izteiciens", "alegorija": περί - "apkārt", "par" un φράσις - "paziņojums") ir trops, kas aprakstoši izsaka vienu jēdzienu ar vairāku palīdzību.
Pārfrāze ir netieša atsauce uz objektu, to nenosaucot, bet aprakstot. (“Nakts gaismeklis” = “mēness”; “Es tevi mīlu, Pētera radījums!” = “Es mīlu tevi, Sanktpēterburga!”).
- alegorija (alegorija)- abstraktu ideju (jēdzienu) nosacīta reprezentācija caur konkrētu mākslinieciskais tēls vai dialogs.
Piemēram: “Lakstīgala skumst par uzvarēto rozi, histēriski dzied pāri ziedam. Bet arī dārza putnubiedēklis lej asaras, slepus mīlēdams rozi.
- personifikācija(personifikācija, prosopopoeja) - tropi, dzīvu objektu īpašību piešķiršana nedzīviem. Ļoti bieži personifikācija tiek izmantota dabas attēlojumā, kas ir apveltīta ar noteiktām cilvēka iezīmēm.
Piemēram:
Un bēdas, bēdas, bēdas! Un bēdu basts bija apjozts, Kājas sapītas ar bastu.
tautasdziesma
Valsts ir kā ļauns patēvs, no kura, diemžēl, nevar aizbēgt, jo nav iespējams paņemt līdzi savu dzimteni - ciešo māti.
Aidins Khanmagomedovs, atbilde uz vīzu
- Ironija(no citas grieķu valodas εἰρωνεία - “izlikšanās”) - trops, kurā patiesā nozīme ir paslēpta vai ir pretrunā (pretstatā) acīmredzamajai nozīmei. Ironija rada sajūtu, ka tēma nav tāda, kā šķiet. (Kur mēs, muļķi, varam dzert tēju).
- Sarkasms(grieķu σαρκασμός, no σαρκάζω, burtiski “asaru [gaļa]”) - viens no satīriskas iedarbības veidiem, kodīga ņirgāšanās, augstākā pakāpe ironija, kas balstīta ne tikai uz pastiprinātu kontrastu starp implicēto un izteikto, bet arī uz netiešu tīšu implicētā atmaskošanu.
Sarkasms ir izsmiekls, kas var atklāties ar pozitīvu spriedumu, taču kopumā tas vienmēr satur negatīvu pieskaņu un norāda uz cilvēka, objekta vai parādības trūkumu, tas ir, saistībā ar to, kas notiek. Piemērs:
Kapitālisti ir gatavi mums pārdot virvi, ar kuru mēs viņus pakārsim. Ja pacients patiešām vēlas dzīvot, ārsti ir bezspēcīgi. Tikai Visums un cilvēku stulbums ir bezgalīgs, savukārt par pirmo no tiem es šaubos.
Žanri mākslinieciskā runa: episkā (antīkā literatūra); stāstījums (romāni, romāni, stāsti); lirisks (dzejoļi, dzejoļi); dramatisks (komēdija, traģēdija)
Daiļliteratūra-daiļliteratūra
Daiļliteratūras stils ir estētisks efekts. Tas visspilgtāk atspoguļo literāro un, plašāk, valsts valodu visā tās daudzveidībā un bagātībā, kļūstot par mākslas fenomenu, mākslinieciskās tēlainības radīšanas līdzekli. Šajā stilā visplašāk ir pārstāvēti visi valodas strukturālie aspekti: vārdu krājums ar visiem tiešajiem un tēlainas nozīmes vārdi, gramatiska struktūra ar sarežģītu un sazarotu formu un sintaktisko tipu sistēmu.
Wikimedia fonds. 2010 .
Skatiet, kas ir "mākslinieciskais stils" citās vārdnīcās:
mākslas stils- valodas funkcionēšanas veids, kas fiksēts daiļliteratūrā. Rubrika: Stils Dzimums: Valodas stils Citas asociācijas: Valoda daiļliteratūra Literāri darbi, kas izceļas ar māksliniecisko saturu un ... ... Literatūras kritikas terminoloģiskā vārdnīca-tēzaurs
mākslas stils- sava veida literārā valoda: viens grāmatu runas stils, kas ir mākslinieciskās jaunrades instruments un apvieno visu pārējo runas stilu valodas līdzekļus (sk. funkcionālos runas stilus). Tomēr X. ar. šie grafiskie... Literatūras terminu vārdnīca
mākslinieciskais runas stils- (mākslinieciski gleznieciski, mākslinieciski daiļliteratūra) Viens no funkcionālajiem stiliem, kas raksturo runas veidu komunikācijas estētiskajā sfērā: verbālie mākslas darbi. Dizaina princips mākslinieciskais stils... Vārdu krājums lingvistiskie termini T.V. Kumeļš
Māksliniecisks runas stils- (mākslinieciski gleznieciski, mākslinieciski daiļliteratūra). Viens no funkcionālajiem stiliem, kas raksturo runas veidu komunikācijas estētiskajā sfērā: verbālie mākslas darbi. Mākslinieciskā stila konstruktīvais princips ir ... ... Vispārējā valodniecība. Sociolingvistika: vārdnīca-atsauce
Mākslinieciskais runas stils jeb mākslinieciskais un grafiskais, mākslinieciskais un daiļliteratūra- - viens no funkcionālajiem stiliem (sk.), kas raksturo runas veidu komunikācijas estētiskajā sfērā: verbālie mākslas darbi. Konstruktīvais princips H. s. R. – vārda jēdziena kontekstuāla tulkošana vārda tēlā; specifiska stilistiskā iezīme - ... ... Stilistisks enciklopēdiskā vārdnīca krievu valoda
runas stils- ▲ stils izskaidrošanas stila runas raksturs prezentācijas. sarunvalodas stils. grāmatas stils. mākslas stils. žurnālistiskais stils. zinātniskais stils. zinātnisks. formāls biznesa stils. kancelejas stils [valoda]. protokola stils. protokols... Krievu valodas ideogrāfiskā vārdnīca
- (no grieķu valodas stylos nūja rakstīšanai) eng. stils; vāciski Stils. 1. Ideoloģisko un ētisko normu kopums un raksturīgās iezīmes aktivitāte, uzvedība, darba metode, dzīvesveids. 2. l.h. raksturīgo pazīmju, pazīmju, pazīmju kopums. (it īpaši … Socioloģijas enciklopēdija
Funkcionālie runas stili ir vēsturiski izveidota runas līdzekļu sistēma, ko izmanto noteiktā cilvēku komunikācijas jomā; literārās valodas veids, kas veic noteikta funkcija komunikācijā. Ir 5 funkcionālie stili ... Wikipedia
Lietojumprogramma. sast. bieži Morfoloģija: mākslinieciska un mākslinieciska, mākslinieciska, mākslinieciska, mākslinieciska; mākslinieciskāks; nar. māksliniecisks 1. Māksliniecisks ir viss, kas attiecas uz mākslu un mākslas darbiem. ... ... Dmitrijeva vārdnīca
Mākslinieciskais runas stils ir literatūras un mākslas valoda. To izmanto, lai nodotu emocijas un jūtas, mākslinieciskus attēlus un parādības.
Mākslas stils ir veids, kā rakstnieki var izpausties, tāpēc to parasti izmanto rakstīšana. Mutiski (piemēram, lugās) tiek nolasīti iepriekš uzrakstīti teksti. Vēsturiski mākslinieciskais stils funkcionē trīs literatūras veidos – lirikā (dzejoļi, dzejoļi), drāmā (lugas) un eposā (stāsti, romāni, romāni).
Raksts par visiem runas stiliem -.
Vai lūdzāt eseju vai kursa darbu literatūrā vai citos priekšmetos? Tagad jūs nevarat ciest pats, bet vienkārši pasūtīt darbu. Iesakām sazināties >>šeit, viņi to dara ātri un lēti. Turklāt šeit jūs pat varat kaulēties
P.S.
Starp citu, viņi tur arī pilda mājasdarbus 😉
Mākslas stils ir:
2. Valodas līdzekļi ir veids, kā nodot māksliniecisku tēlu, emocionālais stāvoklis un teicēja noskaņojums.
3. Stilistisku figūru lietojums - metaforas, salīdzinājumi, metonīmi u.c., emocionāli izteiksmīgs vārdu krājums, frazeoloģiskās vienības.
4. Daudzstils. Citu stilu valodas līdzekļu (sarunvalodas, žurnālistikas) lietošana ir pakļauta radošā plāna izpildei. Šīs kombinācijas pamazām veido tā dēvēto autora stilu.
5. Verbālās neskaidrības izmantošana - vārdi tiek izvēlēti tā, lai ar to palīdzību ne tikai “uzzīmētu” attēlus, bet arī ieliktu tajos slēptu nozīmi.
6. Informācijas pārsūtīšanas funkcija bieži tiek slēpta. Mākslinieciskā stila mērķis ir nodot autora emocijas, radīt lasītājā noskaņu, emocionālu noskaņu.
Mākslas stils: gadījuma izpēte
Apskatīsim parsētā stila iezīmes kā piemēru.
Izvilkums no raksta:
Karš izkropļoja Borovoju. Mijas ar izdzīvojušajām būdām, pārogļojušās krāsnis stāvēja kā pieminekļi cilvēku bēdām. No vārtiem izlīda stabi. Šķūnis rēgojās ar milzīgu caurumu – puse no tās tika nolauzta un aiznesta.
Bija dārzi, un tagad celmi - kā sapuvuši zobi. Tikai vietām patvērās divas vai trīs mazuļu ābeles.
Ciemats bija iztukšots.
Kad vienroča Fjodors atgriezās mājās, viņa māte bija dzīva. Viņa kļuva veca, novājēja, pieauga sirmi mati. Viņa apsēdās pie galda, bet nebija ko ārstēt. Fjodoram bija savs, kareivīgs. Pie galda māte teica: visi aplaupīti, nolādētie dīrātāji! Paslēpām cūkas un vistas, kuras ir daudz labākas. Vai ietaupīsi? Viņš trokšņo, draud, iedod vistu, esi vismaz pēdējais. Ar bailēm viņi atdeva pēdējo. Šeit man nekas neatliek. Ak, tas bija slikti! Sasodītais fašists izpostīja ciematu! Jūs paši redzat, kas palicis pāri... vairāk nekā puse pagalmu nodega. Cilvēki aizbēga, kur: daži uz aizmuguri, daži pie partizāniem. Cik daudz meiteņu tika nolaupītas! Tātad mūsu Frosja tika atņemta ...
Fjodors paskatījās apkārt pēc dienas vai divām. Viņi sāka atgriezt savējos, Borovski. Uz tukšas būdiņas viņi piekāra saplākšņa gabalu, un uz tā greiziem burtiem nosvīdēja eļļā - nebija krāsas - "kolhoza Krasnaja Zarja tāfele" - un gāja, un aizgāja! Sākās problēmas lejup un ārā.
Šī teksta stils, kā jau teicām, ir māksliniecisks.
Viņa iezīmes šajā fragmentā:
- Citu stilu vārdu krājuma un frazeoloģijas aizņemšanās un pielietošana ( kā tautas bēdu, fašistu, partizānu, kolhozu vadības pieminekļi, nepatikšanas sākums).
- Attēlu un izteiksmes līdzekļi (nolaupīti, nolādēti dīrātāji, tiešām), tiek aktīvi izmantota vārdu semantiskā neskaidrība ( karš izkropļoja Borovoju, šķūnis plīvoja ar milzīgu caurumu).
- viņi visi ir aplaupīti, nolādētie dīrātāji! Paslēpām cūkas un vistas, kuras ir daudz labākas. Vai ietaupīsi? Viņš trokšņo, draud, iedod vistu, esi vismaz pēdējais. Ak, tas bija slikti!).
- Bija dārzi, un tagad celmi ir kā sapuvuši zobi; Viņa apsēdās pie galda, bet nebija ko ārstēt; uz eļļas - nebija krāsas).
- Literārā teksta sintaktiskās struktūras, pirmkārt, atspoguļo autora tēlaino un emocionālo iespaidu plūsmu ( Mijas ar izdzīvojušajām būdām, pārogļojušās krāsnis stāvēja kā pieminekļi cilvēku bēdām. Šķūnis rēgojās ar milzīgu caurumu - puse no tās bija nolauzta un aiznesta; Bija dārzi, un tagad celmi ir kā sapuvuši zobi).
- Raksturīgs daudzu un daudzveidīgu krievu valodas stilistisko figūru un tropu lietojums ( celmi ir kā sapuvuši zobi; pārogļotas krāsnis stāvēja kā pieminekļi nacionālajām sērām; ko aizsargā divas vai trīs pusaudžu ābeles).
- Pirmkārt, tiek izmantota leksika, kas veido pamatu un veido analizējamā stila tēlainību: piemēram, krievu literārās valodas figurālās tehnikas un līdzekļi, kā arī vārdi, kas apzinās savu nozīmi kontekstā, un vārdi plašs pielietojuma klāsts ( novecoja, novājēja, dega, vēstules, meitenes).
Tādējādi mākslinieciskais stils ne tik daudz stāsta, cik parāda - tas palīdz izjust situāciju, apmeklēt tās vietas, par kurām stāsta teicējs. Protams, ir arī zināma autora pārdzīvojumu "uzspiešana", bet arī tas rada noskaņu, nodod sajūtas.
Mākslas stils ir viens no "aizņemamākajiem" un elastīgākajiem: rakstnieki, pirmkārt, aktīvi izmanto citu stilu valodu, otrkārt, veiksmīgi apvieno mākslinieciskos tēlus, piemēram, ar skaidrojumiem zinātniskiem faktiem, jēdzieni vai parādības.
Zinātniskās fantastikas stils: gadījuma izpēte
Apsveriet divu stilu - mākslinieciskā un zinātniskā - mijiedarbības piemēru.
Izvilkums no raksta:
Mūsu valsts jaunieši mīl mežus un parkus. Un šī mīlestība ir auglīga, aktīva. Tas izpaužas ne tikai jaunu dārzu, parku un meža joslu ierīkošanā, bet arī ozolu mežu un mežu modrā aizsardzībā. Kādu dienu sapulcē uz prezidija galda parādījās pat čipsi. Kāds nelietis nocirta ābeli, kas viena auga upes krastā. Kā bāka viņa stāvēja stāvā pagalmā. Viņi pieraduši pie tā, kas attiecas uz savas mājas izskatu, viņiem tas patika. Un tagad viņa bija prom. Šajā dienā dzima dabas aizsardzības grupa. Viņi to sauca par "Zaļo patruļu". Malumedniekiem nebija žēlastības, un viņi sāka atkāpties.
N. Korotajevs
Zinātniskā stila iezīmes:
- Terminoloģija ( prezidijs, meža jostu likšana, krutoyar, malumednieki).
- Vārdu klātbūtne lietvārdu sērijā, kas apzīmē pazīmes vai stāvokļa jēdzienus ( grāmatzīme, drošība).
- Lietvārdu un īpašības vārdu kvantitatīvais pārsvars tekstā pār darbības vārdiem ( šī mīlestība ir auglīga, aktīva; jaunu dārzu, parku un meža joslu ierīkošanā, bet arī ozolu mežu un mežu modrā aizsardzībā).
- Verbālu frāžu un vārdu lietošana ( grāmatzīme, drošība, žēlastība, tikšanās).
- Darbības vārdi tagadnē, kuriem tekstā ir “pārlaicīga”, indikatīva nozīme, ar novājinātu laika, personas, skaitļa leksikas un gramatikas nozīmi ( mīl, izsaka);
- Liels teikumu apjoms, to bezpersoniskais raksturs saistībā ar pasīvām konstrukcijām ( Tas izpaužas ne tikai jaunu dārzu, parku un meža joslu ierīkošanā, bet arī ozolu mežu un mežu modrā aizsardzībā.).
Mākslas stila iezīmes:
- Plaša citu stilu vārdu krājuma un frazeoloģijas izmantošana ( prezidijs, meža jostu ieklāšana, krutoyar).
- Dažādu figurālu un izteiksmīgu līdzekļu izmantošana ( šī mīlestība ir auglīga, modrā aizsardzībā, neapdomīga), vārda verbālās polisēmijas aktīva lietošana (mājas izskats, "Zaļā patruļa").
- Emocionalitāte un attēla izteiksmīgums ( Viņi pieraduši pie tā, kas attiecas uz savas mājas izskatu, viņiem tas patika. Un tagad viņa bija prom. Šajā dienā grupa dzima.
- Autora radošās individualitātes izpausme - autora stils ( Tas izpaužas ne tikai jaunu dārzu, parku un meža joslu ierīkošanā, bet arī ozolu mežu un mežu modrā aizsardzībā. Šeit: vairāku stilu iezīmju apvienošana).
- Piešķiršana īpašu uzmanībuīpaši un šķietami nejauši apstākļi un situācijas, aiz kurām var saskatīt tipisko un vispārīgo ( Kāds nelietis nocirta ābeli... Un tagad tās vairs nav. Šajā dienā dzima dabas aizsardzības grupa).
- Sintaktiskā struktūra un atbilstošās struktūras šajā fragmentā atspoguļo figurālās un emocionālās autora uztveres plūsmu ( Kā bāka viņa stāvēja stāvā pagalmā. Un tagad viņa ir prom).
- Raksturīgs daudzu un daudzveidīgu krievu literārās valodas stilistisko figūru un tropu lietojums ( šī auglīgā, darbīgā mīlestība, kā bākugunis, tā stāvēja, nebija žēlastības, augot vienatnē).
- Pirmkārt, tiek izmantota leksika, kas veido parsētā stila pamatu un rada tēlainību: piemēram, krievu valodas figurālās tehnikas un līdzekļi, kā arī vārdi, kas apzinās savu nozīmi kontekstā, un valodas vārdi. visplašākā izplatīšana ( jaunība, neapdomīga, auglīga, aktīva, maska).
Lingvistisko līdzekļu, literāro ierīču un metožu daudzveidības ziņā mākslinieciskais stils, iespējams, ir visbagātākais. Un, atšķirībā no citiem stiliem, tam ir minimāli ierobežojumi - ar pareizu attēlu zīmēšanu un emocionālu noskaņojumu jūs varat uzrakstīt literāru tekstu pat zinātniskā izteiksmē. Bet, protams, to nevajadzētu ļaunprātīgi izmantot.
Ievads
1. Literārais un mākslinieciskais stils
2. Tēlainums kā tēlainības un ekspresivitātes vienība
3. Vārdu krājums ar objektīvu nozīmi kā tēlainības pamats
Secinājums
Literatūra
Ievads
Atkarībā no valodas apjoma, izteikuma satura, komunikācijas situācijas un mērķiem izšķir vairākas funkcionālas un stilistiskas šķirnes jeb stili, kam raksturīga noteikta valodas līdzekļu atlases un organizācijas sistēma tajos.
Funkcionālais stils ir vēsturiski attīstīta un sociāli apzināta literārās valodas (tās apakšsistēmas) dažādība, kas funkcionē noteiktā apgabalā. cilvēka darbība un komunikācija, ko rada valodas līdzekļu lietošanas īpatnības šajā jomā un to specifiskā organizācija.
Stilu klasifikācijas pamatā ir ekstralingvistiskie faktori: valodas apjoms, tās noteiktās tēmas un komunikācijas mērķi. Valodas pielietojuma jomas korelē ar formām atbilstošajiem cilvēka darbības veidiem sabiedrības apziņa(zinātne, tiesības, politika, māksla). Tradicionālās un sabiedriski nozīmīgas darbības jomas ir: zinātniskā, biznesa (administratīvi-juridiskā), sabiedriski politiskā, mākslinieciskā. Attiecīgi viņi izšķir arī oficiālās runas stilus (grāmatiskus): zinātnisko, oficiālo biznesa, žurnālistikas, literāro un māksliniecisko (māksliniecisko). Viņi ir pretrunā ar neformālās runas stilu - sarunvalodas un ikdienas.
Literārais un mākslinieciskais runas stils šajā klasifikācijā izceļas, jo jautājums par tā iedalīšanas atsevišķā funkcionālā stilā likumību vēl nav atrisināts, jo tam ir diezgan neskaidras robežas un var izmantot visu pārējo stilu valodas līdzekļus. Šī stila specifika ir arī dažādu figurālu un izteiksmīgu līdzekļu klātbūtne tajā, lai nodotu īpašu īpašību - tēlainību.
1. Literārais un mākslinieciskais stils
Kā minēts iepriekš, jautājums par daiļliteratūras valodu un tās vietu funkcionālo stilu sistēmā tiek risināts neviennozīmīgi: daži pētnieki (V. V. Vinogradovs, R. A. Budagovs, A. I. Efimovs, M. N. Kožina, A. N. Vasiļjeva, B. N. Golovins) ietver sevī īpašs mākslinieciskais stils funkcionālo stilu sistēmā, citi (Ļ.Ju. Maksimovs, K.A. Panfilovs, M.M.Šanskis, D.N. Šmeļevs, V.D. Bondaļetovs) uzskata, ka tam nav nekāda pamata. Kā argumenti pret daiļliteratūras stila izcelšanu ir sniegti: 1) daiļliteratūras valoda nav iekļauta literārās valodas jēdzienā; 2) tas ir daudzstilīgs, nav slēgts, tam nav specifisku pazīmju, kas būtu raksturīgas daiļliteratūras valodai kopumā; 3) daiļliteratūras valodai ir īpaša, estētiska funkcija, kas izpaužas ļoti specifiskā lingvistisko līdzekļu lietojumā.
Mums šķiet, ka M.N. Kožina, ka "mākslinieciskās runas izvirzīšana ārpus funkcionālo stilu robežām pasliktina mūsu izpratni par valodas funkcijām. Ja no funkcionālajiem stiliem izsecinām māksliniecisko runu, bet ņemam vērā, ka literārā valoda pastāv dažādās funkcijās, un to nevar noliegt, tad izrādās, ka estētiskā funkcija nav viena no valodas funkcijām. Valodas lietojums estētiskajā sfērā ir viens no augstākajiem literārās valodas sasniegumiem, un tāpēc ne literārā valoda pārstāj būt tāda, kad tā nonāk mākslas darbā, ne daiļliteratūras valoda nepārstāj būt izpausme. literārās valodas.
Literārā un mākslinieciskā stila galvenais mērķis ir pasaules attīstība saskaņā ar skaistuma likumiem, gan mākslas darba autora, gan lasītāja estētisko vajadzību apmierināšana, estētiskā ietekme uz lasītāju ar palīdzību. mākslinieciskiem attēliem.
To izmanto dažādu veidu un žanru literārajos darbos: stāstos, romānos, romānos, dzejoļos, dzejoļos, traģēdijās, komēdijās utt.
Daiļliteratūras valoda, neskatoties uz stilistisko neviendabīgumu, neskatoties uz to, ka tajā skaidri izpaužas autora individualitāte, tomēr vairākos veidos atšķiras. specifiskas funkcijas, ļaujot atšķirt māksliniecisko runu no jebkura cita stila.
Daiļliteratūras valodas iezīmes kopumā nosaka vairāki faktori. To raksturo plaša metafora, gandrīz visu līmeņu valodas vienību tēlainība, visu veidu sinonīmu lietojums, neskaidrība, dažādi leksikas stilistiskie slāņi. Mākslinieciskajā stilā (salīdzinājumā ar citiem funkcionālajiem stiliem) pastāv vārda uztveres likumi. Vārda nozīmi lielā mērā nosaka autora izvirzītais mērķis, mākslas darba žanra un kompozīcijas iezīmes, kuras elements ir šis vārds: pirmkārt, tas ir dotā kontekstā. literārais darbs var iegūt māksliniecisku neskaidrību, kas nav ierakstīta vārdnīcās, otrkārt, tas saglabā savu saikni ar šī darba ideoloģisko un estētisko sistēmu un tiek novērtēts kā skaists vai neglīts, cildens vai zemisks, traģisks vai komisks:
Lingvistisko līdzekļu izmantošana daiļliteratūrā galu galā tiek pakārtota autora iecerei, darba saturam, tēla radīšanai un ietekmei caur to uz adresātu. Rakstnieki savos darbos galvenokārt balstās uz to, ka viņi pareizi nodod domu, sajūtu, patiesi atklāj varoņa garīgo pasauli, reālistiski atjauno valodu un tēlu. Autora iecerei, tieksmei pēc mākslinieciskas patiesības ir pakļautas ne tikai valodas normatīvie fakti, bet arī novirzes no vispārīgajām literārajām normām.
Mākslinieciskās runas nacionālās valodas līdzekļu pārklājuma plašums ir tik liels, ka ļauj apliecināt ideju par fundamentālo potenciālo iespēju iekļaut visus esošos lingvistiskos līdzekļus (kaut arī zināmā veidā saistītus). daiļliteratūra.
Šie fakti liecina, ka daiļliteratūras stilam ir vairākas iezīmes, kas ļauj tam ieņemt savu īpašo vietu krievu valodas funkcionālo stilu sistēmā.
2. Tēlainums kā tēlainības un ekspresivitātes vienība
Tēlainums un izteiksmīgums ir neatņemamas mākslinieciskā un literārā stila īpašības, tāpēc no tā var secināt, ka figurativitāte ir šī stila nepieciešamais elements. Tomēr šis jēdziens joprojām ir daudz plašāks, visbiežāk valodniecībā tiek aplūkots jautājums par vārda kā valodas un runas vienības tēlainību jeb, citiem vārdiem sakot, leksisko tēlainību.
Šajā sakarā tēlainība tiek uzskatīta par vienu no vārda konotatīvajām pazīmēm, kā vārda spēja saturēt un reproducēt runas saziņā objekta konkrētu-sensorisku izskatu (tēlu), kas fiksēts dzimtās valodas runātāju prātos, sava veida vizuālais vai audiālais attēlojums.
Darbā N.A. Lukjanova "Par izteiksmīgo leksisko vienību semantiku un veidiem" satur visa rinda spriedumi par leksiskajiem tēliem, ar kuriem mēs pilnībā dalāmies. Šeit ir daži no tiem (mūsu formulējumā):
1. Tēli ir semantisks komponents, kas aktualizē sajūtu asociācijas (attēlus), kas saistītas ar noteiktu vārdu, un caur to ar konkrētu objektu, parādību, ko sauc par šo vārdu.
2. Attēli var būt motivēti un nemotivēti.
3. Motivēta figuratīva lingvistiskais (semantiskais) pamats izteiksmīgi vārdi- Šis:
a) tēlainas asociācijas, kas rodas, salīdzinot divas idejas par reāliem objektiem, parādībām - metaforiskā tēlainība (vārīties - "būt spēcīga sašutuma, dusmu stāvoklī"; sauss - "ļoti uztraukties, rūpēties par kādu, kaut ko") ;
b) skaņu asociācijas - (sadedzināt, ņurdēt);
c) tēlainība iekšējā forma vārdu veidošanas motivācijas rezultātā (spēlē, zvaigzne, sarukt).
4. Nemotivēta tēlainuma lingvistiskais pamats veidojas vairāku faktoru ietekmē: vārda iekšējās formas aptumšošana, atsevišķi tēlaini atveidi u.c.
Tādējādi var teikt, ka tēlainība ir viena no svarīgākajām vārda strukturālajām un semantiskajām īpašībām, kas ietekmē tā semantiku, valenci, emocionālo un izteiksmīgo statusu. Verbālās tēlainības veidošanās procesi vistiešāk un organiskāk ir saistīti ar metaforizācijas procesiem, tas ir, tie kalpo kā tēlaini un izteiksmīgi līdzekļi.
Tēlainums ir "figurativitāte un izteiksmīgums", tas ir, valodas vienības funkcijas runā ar tās iezīmēm. strukturālā organizācija un noteikta vide, kas precīzi atspoguļo izteiksmes plakni.
Tēlainuma kategorija, kas ir katras valodas vienības obligāta strukturāla īpašība, aptver visus apkārtējās pasaules atspoguļojuma līmeņus. Tieši šīs pastāvīgās spējas potenciāli ģenerēt figurālās dominantes dēļ kļuva iespējams runāt par tādām runas īpašībām kā figurativitāte un izteiksmīgums.
Tos savukārt raksturo tieši spēja radīt (vai aktualizēt lingvistiskas figurālas dominantes) sajūtu tēlus, to īpašais attēlojums un piesātinājums ar asociācijām prātā. Tēlainuma patiesā funkcija atklājas tikai tad, ja tiek atsaukta uz reālu objektīvu darbību – runu. Līdz ar to tādu runas īpašību kā figurativitāte un izteiksmīgums cēlonis slēpjas valodas sistēmā un ir atrodams jebkurā tās līmenī, un šis iemesls ir figurativitāte - valodas vienības īpaša neatņemama strukturāla īpašība, savukārt jau runas objektivitāte. reprezentācijas atspoguļojumu un tā konstruēšanas aktivitāti var pētīt tikai valodas vienības funkcionālās realizācijas līmenī. Jo īpaši tas var būt vārdu krājums ar priekšmetu specifisku nozīmi kā galvenais attēlošanas līdzeklis.
Uz skolas nodarbības Literatūra, mēs visi vienā reizē pētījām runas stilus. Tomēr daži cilvēki kaut ko atceras šajā jautājumā. Mēs ierosinām kopā atsvaidzināt šo tēmu un atcerēties, kas ir runas literārais un mākslinieciskais stils.
Kas ir runas stili
Pirms runāt sīkāk par literāro un māksliniecisko runas stilu, jums ir jāsaprot, kas tas vispār ir - runas stils. Īsi pieskarieties šī definīcija.
Saskaņā ar runas stilu ir jāsaprot īpašie runas līdzekļi, kurus lietojam noteikta situācija. Šiem runas līdzekļiem vienmēr ir īpaša funkcija, un tāpēc tos sauc par funkcionāliem stiliem. Vēl viens izplatīts nosaukums ir valodu žanri. Citiem vārdiem sakot, tas ir runas formulu vai pat klišeju kopums, kas tiek izmantots dažādos gadījumos(gan mutiski, gan rakstiski) un nesakrīt. Tāda ir runas uzvedības maniere: oficiālā pieņemšanā pie augstām amatpersonām mēs tā runājam un uzvedamies, un, kad tiekamies ar draugu pulciņu kaut kur garāžā, kinoteātrī, klubā, ir pavisam savādāk.
Kopā ir pieci. Tālāk īsi raksturosim tos, pirms sākam detalizēti izskatīt mūs interesējošo jautājumu.
Kādi ir runas stili
Kā minēts iepriekš, ir pieci runas stili, taču daži uzskata, ka ir arī sestais – reliģiskais. AT Padomju laiks Kad tika izdalīti visi runas stili, šī jautājuma izpēte acīmredzamu iemeslu dēļ netika veikta. Lai kā arī būtu, ir pieci oficiālie funkcionālie stili. Apskatīsim tos zemāk.
zinātniskais stils
Izmanto, protams, zinātnē. Tās autori un adresāti ir zinātnieki, kādas konkrētas jomas eksperti. Šī stila raksti ir atrodami akadēmiskajos žurnālos. Šo valodas žanru raksturo terminu klātbūtne, vispārīgi zinātniski vārdi, abstrakts vārdu krājums.
Žurnālistikas stils
Kā jūs varētu nojaust, dzīvo līdzekļos masu mēdiji un paredzēti, lai ietekmētu cilvēkus. Tieši cilvēki, iedzīvotāji ir šī stila adresāts, kam raksturīga emocionalitāte, lakoniskums, bieži lietotu frāžu klātbūtne, nereti sociāli politiskās leksikas klātbūtne.
Sarunu stils
Kā norāda nosaukums, tas ir komunikācijas stils. Šis ir pārsvarā mutvārdu valodas žanrs, tas mums vajadzīgs vienkāršai sarunai, emociju izpausmei, viedokļu apmaiņai. To dažkārt pat raksturo vārdu krājums, izteiksmīgums, dialogu dzīvīgums, krāsainība. Tieši sarunvalodā kopā ar vārdiem bieži parādās sejas izteiksmes un žesti.
Formāls biznesa stils
Tas galvenokārt ir rakstīšanas stils un tiek izmantots formālā vidē, lai apstrādātu dokumentus - piemēram, likumdošanas jomā vai biroja darbā. Ar šī valodas žanra palīdzību tiek sastādīti dažādi likumi, rīkojumi, akti un citi līdzīga rakstura papīri. To ir viegli atpazīt pēc sausuma, informatīvuma, precizitātes, runas klišeju klātbūtnes, emocionalitātes trūkuma.
Visbeidzot, piektais, literārais un mākslinieciskais stils (vai vienkārši - mākslinieciskais), ir šī materiāla intereses priekšmets. Tāpēc parunāsim par to sīkāk vēlāk.
Literārā un mākslinieciskā runas stila raksturojums
Tātad, kas tas ir - mākslas valodas žanrs? Pamatojoties uz tās nosaukumu, var pieņemt – un nemaldīties –, ka tas tiek izmantots literatūrā, īpaši daiļliteratūrā. Tā ir taisnība, šis stils ir daiļliteratūras tekstu valoda, Tolstoja un Gorkija, Dostojevska un Remarka, Hemingveja un Puškina valoda... Literārā un mākslinieciskā runas stila galvenā loma un mērķis ir ietekmēt prātus, lasītāju prātus tā, ka viņi sāk pārdomāt, lai pēcgarša paliek arī pēc grāmatas izlasīšanas, lai gribētos par to aizdomāties un atgriezties pie tās vēl un vēl. Šis žanrs ir paredzēts, lai nodotu lasītājam autora domas un sajūtas, palīdzētu redzēt darbā notiekošo ar tā veidotāja acīm, izjust to, izdzīvot savu dzīvi kopā ar varoņiem grāmatu.
Emocionāls ir arī literārā un mākslinieciskā stila teksts, tāpat kā tā sarunvalodas "brāļa" runa, taču tās ir divas dažādas emocionalitātes. Sarunvalodā mēs ar emociju palīdzību atbrīvojam savu dvēseli, smadzenes. Lasot grāmatu, mēs, gluži pretēji, esam piesātināti ar tās emocionalitāti, kas šeit darbojas kā sava veida estētisks līdzeklis. Sīkāk aprakstīsim tās literārā un mākslinieciskā runas stila iezīmes, pēc kurām to nemaz nav grūti atpazīt, bet pagaidām īsi pakavēsimies pie to literatūras žanru uzskaitījuma, kuriem raksturīgs iepriekšminēto lietojums. runas stils.
Kādi ir žanri
Mākslinieciskās valodas žanru var atrast fabulā un balādē, oda un elēģijā, stāstā un romānā, pasakā un novelē, esejā un stāstā, eposā un himnā, dziesmā un sonetā, dzejolī un epigrammā, komēdijā un traģēdijā. Tātad gan Mihails Lomonosovs, gan Ivans Krilovs ir iekšā vienādi var kalpot kā literārā un mākslinieciskā runas stila piemēri neatkarīgi no tā, cik dažādus darbus viņi rakstījuši.
Mazliet par mākslinieciskās valodas žanra funkcijām
Un, lai gan mēs jau iepriekš esam norādījuši, kāds uzdevums ir galvenais šim runas stilam, mēs tomēr piešķirsim visas trīs tā funkcijas.
- Ietekmēšana (un spēcīga ietekme uz lasītāju tiek panākta ar pārdomāta un noteikta "spēcīga" tēla palīdzību).
- Estētisks (vārds ir ne tikai informācijas "nesējs", bet arī konstruē māksliniecisku tēlu).
- Komunikatīva (autors izsaka savas domas un jūtas – lasītājs tās uztver).
Stila iezīmes
Literārā un mākslinieciskā runas stila galvenās stilistiskās iezīmes ir šādas:
1. Liela skaita stilu izmantošana un to sajaukšana. Tā ir autora stila zīme. Jebkurš autors savā darbā var brīvi izmantot jebkādus lingvistiskos līdzekļus. dažādi stili- sarunvaloda, zinātniskā, oficiālā darbība: jebkura. Visi šie runas līdzekļi, ko autors izmantojis savā grāmatā, kopā veido vienu autora stilu, pēc kura vēlāk var viegli uzminēt vienu vai otru rakstnieku. Tā viegli atšķirt Gorkiju no Buņina, Zoščenko no Pasternaka un Čehovu no Ļeskovas.
2. Daudzvērtīgu vārdu lietojums. Ar šādas tehnikas palīdzību stāstā tiek iestrādāta slēpta nozīme.
3. Dažādu stilistisku figūru izmantošana - metaforas, salīdzinājumi, alegorijas un tamlīdzīgi.
4. Īpašas sintaktiskās konstrukcijas: bieži vārdu secība teikumā ir veidota tā, ka mutvārdu runā ir grūti līdzīgā veidā izteikties. Bez grūtībām, pat pamatojoties uz to, jūs varat uzzināt teksta autoru.
Literārais un mākslinieciskais stils ir elastīgākais un aizņemtākais. Tas aizņem burtiski visu! Tajā var atrast neoloģismus (jaunizveidotos vārdus), arhaismus un historismus, un lamuvārdus, un dažādus argotus (profesionālās runas žargonus). Un šī ir piektā iezīme, piektā pazīšanas zīme iepriekšminētais valodas žanrs.
Kas vēl jums jāzina par mākslas stilu
1. Nevajadzētu domāt, ka mākslinieciskās valodas žanrs dzīvo tikai un vienīgi rakstīšana. Tā nemaz nav taisnība. Arī mutvārdu runā šis stils funkcionē diezgan labi – piemēram, lugās, kuras pirmoreiz tika uzrakstītas un tagad tiek lasītas skaļi. Un pat klausoties mutvārdu runa, var labi iedomāties visu, kas darbā notiek - tātad var teikt, ka literārais un mākslinieciskais stils nevis stāsta, bet parāda stāstu.
2. Iepriekš minētais valodas žanrs, iespējams, ir visvairāk brīvs no jebkāda veida ierobežojumiem. Citiem stiliem ir savi aizliegumi, taču šajā gadījumā par aizliegumiem nav jārunā - kādi ierobežojumi var būt, ja autori pat drīkst sava naratīva kontūrā iepīt zinātniskus terminus. Tomēr joprojām nav vērts ļaunprātīgi izmantot citus stilistiskos līdzekļus un nodot visu kā savu autora stilu - lasītājam ir jāspēj saprast un saprast, kas ir viņa acu priekšā. Terminu pārpilnība vai sarežģītas struktūras liks viņam garlaicīgi un pāršķirs lapu, to nepabeidzot.
3. Rakstot mākslas darbu, ir jābūt ļoti uzmanīgam vārdu krājuma izvēlē un jāņem vērā, kādu situāciju aprakstāt. Ja runājam par divu administrācijas ierēdņu tikšanos, var ieskrūvēt pāris runas klišejas vai citus pārstāvjus formāls biznesa stils. Taču, ja stāsts ir par skaistu vasaras rītu mežā, šādi izteicieni būs viennozīmīgi nevietā.
4. Jebkurā literārā un mākslinieciskā runas stila tekstā aptuveni vienādi tiek lietoti trīs runas veidi - apraksts, argumentācija un stāstījums (pēdējais, protams, aizņem lielu daļu). Tāpat aptuveni tādās pašās proporcijās iepriekšminētā valodas žanra tekstos tiek izmantoti arī runas veidi - vai tas būtu monologs, dialogs vai polilogs (vairāku cilvēku komunikācija).
5. Māksliniecisko tēlu veido, izmantojot visus autoram vispār pieejamos runas līdzekļus. Deviņpadsmitajā gadsimtā, piemēram, bija ļoti izplatīta "runājošo uzvārdu" lietošana (atcerieties Denisu Fonvizinu ar viņa "Pamežu" - Skotinin, Prostakov un tā tālāk, vai Aleksandra Ostrovska "Pērkona negaiss" - Kabanikh). Līdzīga metode ļāva jau no pirmās personāžas parādīšanās lasītāju priekšā norādīt, kāda persona ir šis varonis ir. Pašlaik šīs tehnikas izmantošana ir nedaudz atkāpusies.
6. Katrā mākslinieciskais teksts ir arī tā saucamais autora tēls. Tas ir vai nu stāstītāja tēls, vai varoņa tēls, nosacīts tēls, kas uzsver “īstā” autora neidentitāti ar viņu. Šis autora tēls aktīvi piedalās visā, kas notiek ar varoņiem, komentē notikumus, komunicē ar lasītājiem, pauž savu attieksmi pret situācijām utt.
Tāda ir runas literārā un mākslinieciskā stila īpašība, kuru zinot, daiļliteratūras darbus var vērtēt pavisam no cita rakursa.
Mākslinieciskajai runai kā saziņas līdzeklim ir sava valoda - figurālu formu sistēma, kas izteikta ar lingvistiskiem un ekstralingvistiskiem līdzekļiem. Mākslinieciskā runa un nemākslinieciskā runa veido divus līmeņus valsts valoda. Mākslinieciskā runas stila pamatā ir literārā krievu valoda. Vārds šajā funkcionālajā stilā pilda nominatīvi-figurālu funkciju. Lūk, V. Larina romāna "Neironu šoks" sākums:
“Marata tēvs Stepans Porfirjevičs Fatejevs, bārenis no mazotnes, bija no Astrahaņas bandītu ģimenes. Revolucionārais viesulis viņu izpūta no lokomotīves priekštelpas, izvilka cauri Miķelsona rūpnīcai Maskavā, ložmetēju kursiem Petrogradā un iemeta Novgorodas-Severskas pilsētā, kurā valda mānīgs klusums un labestība.(Zvaigzne. 1998. Nr. 1).
Šajos divos teikumos autors parādīja ne tikai atsevišķu cilvēka dzīves segmentu, bet arī milzīgo pārmaiņu laikmeta gaisotni, kas saistīta ar 1917. gada revolūciju.Pirmais teikums sniedz zināšanas par sociālo vidi, materiālajiem apstākļiem, cilvēku attiecības bērnības gados romāna varoņa tēva dzīves un viņa paša saknes. Vienkārši, rupji cilvēki ap puisi (bindužņiks- sarunvalodā ostas iekrāvēja vārds), smagais darbs, ko viņš redzēja no bērnības, bāreņu nemiers - tas ir tas, kas slēpjas aiz šī priekšlikuma. Un nākamais teikums ietver privātumu vēstures ciklā. Metaforiskas frāzes Revolucionārais viesulis pūta ..., vilka ..., meta ... pielīdzināt cilvēka dzīve sava veida smilšu grauds, kas nevar izturēt vēsturiskas kataklizmas un tajā pašā laikā nodot to vispārējās kustības elementu, "kas nebija neviens". Šāda tēlainība, šāds padziļinātas informācijas slānis nav iespējams zinātniskā vai oficiālā biznesa tekstā.
Vārdu leksiskajam sastāvam un funkcionēšanai runas mākslinieciskajā stilā ir savas īpašības. Starp vārdiem, kas veido pamatu un veido šī stila tēlainību, pirmkārt, ir krievu literārās valodas figurālie līdzekļi, kā arī vārdi, kas realizē savu nozīmi kontekstā. Tie ir vārdi ar plašu lietojumu klāstu. Ļoti specializēti vārdi tiek lietoti nelielā mērā, lai radītu māksliniecisku autentiskumu, aprakstot noteiktus dzīves aspektus. Piemēram, L. N. Tolstojs "Karā un mierā" izmantoja īpašu militāro vārdu krājumu, aprakstot kaujas ainas; ievērojamu skaitu vārdu no medību leksikas atradīsim I. S. Turgeņeva Mednieka piezīmēs, M. M. Prišvina, V. A. Astafjeva stāstos un A. S. Puškina Pīķa dāmā daudzus vārdus no leksikas. kāršu spēle utt.
Mākslinieciskajā runas stilā ļoti plaši tiek izmantota vārda runas polisēmija, kas paver tajā papildu nozīmes un semantiskos nokrāsas, kā arī sinonīmiju visos valodas līmeņos, kas ļauj uzsvērt smalkas nokrāsas vērtības. Tas izskaidrojams ar to, ka autors tiecas izmantot visas valodas bagātības, veidot savu unikālo valodu un stilu, uz košu, izteiksmīgu, tēlainu tekstu. Autore izmanto ne tikai kodificētās literārās valodas leksiku, bet arī dažādus tēlainus līdzekļus no sarunvalodas un tautas valodas. Ņemsim nelielu piemēru:
"Jau Evdokimova krodziņāpulcējās bija nodzēsa lampas, kad sākās skandāls. Skandāls sākās šādi.Pirmkārt zālē viss izskatījās labi, un pat kroga darbinieks Potaps sacīja īpašniekam, kaviņi saka: tagad Dievs ir apžēlojies - nevienas saplīsušas pudeles, kad pēkšņi dziļumā, pustumsā, pašā serdē atskanēja dūkoņa kā bišu spietam.
- Gaismas tēvi, - saimnieks laiski brīnījās, - lūk,Potapka, tava ļaunā acs, sasodīts! Nu vajadzēja ķērkt, sasodīts! (Okudžava B.Šilova piedzīvojumi).
Mākslinieciskajā tekstā priekšplānā izvirzās attēla emocionalitāte un izteiksmīgums. Daudzi vārdi, kas zinātniskajā runā darbojas kā skaidri definēti abstrakti jēdzieni, laikrakstu un žurnālistu runā kā sociāli vispārināti jēdzieni, mākslinieciskajā runā ir specifiski sensori priekšstati. Tādējādi stili funkcionāli papildina viens otru. Piemēram, īpašības vārds svins zinātniskajā runā apzinās savu tieša nozīme (svina rūda, svina lode), un mākslinieciski veido izteiksmīgu metaforu (svina mākoņi, svina nakts, svina viļņi). Tāpēc mākslinieciskajā runā liela nozīme ir frāzēm, kas rada noteiktu tēlainu atveidojumu.
Mākslinieciskai runai, īpaši poētiskai, ir raksturīga inversija, tas ir, parastās vārdu secības maiņa teikumā, lai palielinātu vārda semantisko nozīmi vai piešķirtu visai frāzei īpašu. stilistiskā krāsošana. Inversijas piemērs ir labi zināmā rindiņa no A. Ahmatovas dzejoļa “Viss, ko es redzu, ir kalnaina Pavlovska...” Autores vārdu secības varianti ir daudzveidīgi, pakļauti kopējam plānam.
Mākslinieciskās runas sintaktiskā struktūra atspoguļo autora tēlaini emocionālo iespaidu plūsmu, tāpēc šeit var atrast visu sintaktisko struktūru daudzveidību. Katrs autors lingvistiskos līdzekļus pakārto savu ideoloģisko un estētisko uzdevumu izpildei. Tātad, L.Petruševska, parādīt nekārtības, "nepatikšanas" ģimenes dzīve stāsta "Dzeja dzīvē" varone, ietver vairākus vienkāršus un sarežģīti teikumi:
“Milas vēsturē viss ritēja uz augšu, Milas vīrs jaunā divistabu dzīvoklis tagad viņš Milu vairs nesargāja no mātes, viņas māte dzīvoja atsevišķi, un telefona nebija ne tur, ne šeit - Milas vīrs kļuva viņš pats un Iago un Otello un ar ņirgāšanos aiz stūra vēroja, kā viņa tipa vīri uz ielas piemeklē Milu, celtniekus, pētniekus, dzejniekus, kuri nezina, cik smaga ir šī nasta, cik nepanesama ir dzīve, ja tu cīnies viens , tā kā skaistums dzīvē nav palīgs, varētu aptuveni iztulkot tos neķītros, izmisīgos monologus, ko bijušais agronoms un tagad pētnieks Milas vīrs kliedza gan naksnīgajās ielās, gan dzīvoklī, gan pēc piedzeršanās. , tāpēc Mila kaut kur paslēpās ar savu mazo meitu, atrada pajumti, un nelaimīgais vīrs sita mēbeles un meta dzelzs pannas.
Šis priekšlikums tiek uztverts kā neskaitāma daudzu nelaimīgu sieviešu bezgalīga sūdzība, kā turpinājums skumjas sieviešu kārtas tēmai.
Mākslinieciskajā runā iespējamas arī novirzes no strukturālajām normām mākslinieciskās aktualizācijas, t.i., autora kādas domas, idejas, darba jēgai svarīgas iezīmes piešķiršanas dēļ. Tos var izteikt, pārkāpjot fonētiskās, leksiskās, morfoloģiskās un citas normas. Īpaši bieži šo paņēmienu izmanto, lai radītu komisku efektu vai spilgtu, izteiksmīgu māksliniecisku tēlu:
"Ak, jauks, - Šipovs pamāja ar galvu, - kāpēc tas tā? Nav vajadzības. Es redzu tev cauri, mon cher… Ei, Potapka, kāpēc tu aizmirsi cilvēku uz ielas? Atved viņu šurp, mosties. Un ko, studenta kungs, kā jums šķiet šī krodziņš? Netīrs, vai tu domā, ka man viņš patīk?... Es esmu bijis īstos restorānos, kungs, es zinu.. Tīra impērija, kungs... Bet jūs tur nevarat runāt ar cilvēkiem, bet šeit es varu kaut ko iemācīties” (Okudžava B.Šilova piedzīvojumi).
Galvenā varoņa runa viņu raksturo ļoti skaidri: ne pārāk izglītots, bet ambiciozs, vēlas radīt džentlmeņa, meistara iespaidu. Šipovs lieto elementārus franču vārdus (mans čalis) kopā ar tautas valodu mosties, sveiks, lūk, kas neatbilst ne tikai literārajai, bet arī sarunvalodas normai. Bet visas šīs novirzes tekstā kalpo mākslinieciskās nepieciešamības likumam.
Bibliogrāfija:
1. Azarova, E.V. Krievu valoda: Proc. pabalsts / E.V. Azarova, M.N. Nikonovs. - Omska: OmGTU izdevniecība, 2005. - 80 lpp.
2. Golubs, I.B. Krievu valoda un runas kultūra: Proc. pabalsts / I.B. Golubs. - M. : Logos, 2002. - 432 lpp.
3. Krievu runas kultūra: mācību grāmata augstskolām / red. prof. LABI. Graudiņa un prof. E.N. Širjajevs. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549lpp.
4. Nikonova, M.N. Krievu valoda un runas kultūra: Mācību grāmata nefilologu studentiem / M.N. Nikonovs. - Omska: OmGTU izdevniecība, 2003. - 80 lpp.
5. Krievu valoda un runas kultūra: Proc. / rediģēja prof. UN. Maksimovs. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.
6. Krievu valoda un runas kultūra: Mācību grāmata tehniskajām augstskolām / red. UN. Maksimova, A.V. Golubevs. – M.: Augstākā izglītība, 2008. - 356 lpp.