Një dialog i vazhdueshëm nuk duhet të jetë shumë i gjatë, përndryshe ngadalëson dinamikën e punës. Biseda e personazheve nënkupton një rrjedhë reale të kohës, ndërsa në përgjithësi komploti zhvillohet shumë më shpejt. Nëse një dialog i gjatë është megjithatë i nevojshëm, atëherë ai duhet të jetë i holluar - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj.
Mos e bllokoni dialogun me frazat që nuk mbajnë informacion i dobishëm.
Vajzat thanë lamtumirë:
- Mirupafshim!
- Paç fat!
"Unë u gëzova shumë kur ju pashë!"
- Ejani të na vizitoni!
- Do të vijmë patjetër. Herën e fundit ju kemi pëlqyer shumë.
"Epo, vërtet, nuk ia vlen." Epo pra, mirupafshim!
Mund të kufizohet në një frazë: "Vajzat thanë lamtumirë".
Një problem i ngjashëm janë përsëritjet e të njëjtit mendim:
A thoshte ajo kështu: largohu?
- Po tamam.
- Nuk mund ta besoj.
- Te betohem! Ju dhashë tërë fjalën për fjalë. Dhe ajo tha: largohu.
- Nuk e besoj. Ju, e vërtetë, keni përzier diçka.
Përjashtime nga ky rregull, natyrisht, mund të jenë, por megjithatë duhet të mbahet mend se një dialog i zbrazët është i mërzitshëm, dhe një lexues i mërzitshëm kalon.
jo- natyralitetin
Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Ju nuk duhet të përdorni fjali të ndërlikuara me pesë rreshta ose shprehje që nuk përdoren në të folur live në një bisedë.
Ju duhet të ujisni rregullisht filizin, sepse përndryshe ata nuk do të kenë ku të marrin lagështi, aq të nevojshme për ushqimin e tyre dhe zhvillimin e plotë.
Kjo nuk është mënyra për ta thënë atë. Fjalia është më e mirë për të rifrazuar:
Mos harroni të ujisni lakër, përndryshe ato do të thahen.
Një përjashtim nga ky rregull: heroi përpiqet me qëllim të flasë në një libër dhe është e qartë gabim stilistik, dhe ideja e autorit.
Shprehjet e zhvlerësuara
Mijëra djaj! - bërtiti menaxheri i zyrës, duke fikur kompjuterin. "Ah, mallkomë nëse nuk hakmerrem për këto kanale!"
Për të kontrolluar dialogun për tingullin natyror, lexojeni me zë të lartë. Fjalët shtesë do t’ua prejnë veshin.
Mospërputhje midis dialogut të situatës ose karakterit të heronjve
Në romanet e të ardhurve, shpesh ka skena në të cilat zuzarët në vapën e betejës flasin me heronjtë për të mirën dhe të keqen - fjali te gjata nga merr pjesë në xhiro.
Nëse mendoni se kjo është normale, përpiquni të rrihni jastëkun për pesë minuta dhe në të njëjtën kohë rrisni përrallën e Kolobok.
A keni lidhur diçka? Duke heq kapelen time.
Vrapuesi menjëherë pas maratonës nuk mund të japë intervista të gjata, zjarrfikësja në ndërtesën flakëruese nuk do të pyesë: "Ju lutem, Vasily Ivanovich, më jepni një gete!"
Atributi forcë brutale
Ivan shikoi në fytyrën e Masha.
"Sa shok i mirë jeni," tha ai.
"Nëse nuk do të ishte për ju, nuk do të kisha pasur sukses," tha ajo.
"Ejani, nuk ia vlen," tha Ivan.
Ne heqim "tha ai", "ajo u përgjigj", "tha Ivan" - dhe kuptimi nuk humbet. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.
Ndajfolje shtesë dhe specifikime të tjera
Nuk eshte e drejte! - vajza u tund duke qarë.
Në këtë rast, ndajfolja kopjon kuptimin e foljes. Fjala "sobbed" është e mjaftueshme.
Pullat duken edhe më keq.
Tani do të merrem me ju! - duke përtypur ogurzi Perandori.
- Të lutem, më lër të shkoj! - duke bërtitur zemërthyer vajza që shtrëngojnë duart.
Cilësim i njëtrajtshëm
"Mos harroni të blini disa Sushi", tha gjyshja, duke llogaritur paratë e saj.
- Dhe unë kam ëmbëlsira! - tha babi nga dera.
Mos i përsërisni vazhdimisht të njëjtat folje atribuese, përndryshe vëmendja e lexuesit do të fiksohet në këto fjalë. Nëse e keni të vështirë të vini një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruaj veprimin e heroit, dhe më pas kopjimin e tij.
Shkova në dyqan, - tha Masha.
Gjyshja numëronte paratë e saj.
"Mos harroni të blini disa Sushi."
- Dhe unë kam ëmbëlsira! - u dëgjua zëri i babit nga dera.
Foljet folëse dhe etiketat
Nëse është e mundur, përpiquni të mos jepni kopje të heronjve me folje atribuese të tepërta. Emocionet duhet të përçohen nga vetë thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.
Një shembull i foljeve atribuese të tilla "të stuhuara nga steroide" është dhënë nga Stephen King në librin "Si të shkruajmë libra":
Hidhni armën, Atterson! Jekyll i grirë.
Më puth, më puth! - Shayna gazoi.
Ti më ngacmon mua! - Billi u tërhoq.
Ju gjithashtu nuk duhet ta përkujtoni vazhdimisht lexuesin: ky personazh është një mashtrues, por ky është një princ i bukur. Kur zuzarët "grimace" dhe princat "përçmojnë me zell vetullat" - kjo është një shenjë e sigurt që autori shkroi, "duke injoruar me arrogancë sensin e përbashkët". Karakterizoni heroin nëse fjalët dhe veprat e tij.
Dialog i gjatë i fjalive të shkurtra
Ku po shkon?
- Në fshat.
- Dhe çfarë ka atje?
- Asgjë.
- Per cfare?
- Lodhur nga ajo.
- Pse?
- Ju nuk do të kuptoni.
Një dialog i tillë e fik mendimin figurativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por shkronja. Nëse drejtshkrimi monosilabik i fjalëve është absolutisht i nevojshëm në komplot, atëherë ai duhet të jetë i holluar me përshkrime.
Shtrembërimi i theksit dhe i të folurit
Me theks dhe shtrembërim të fjalës, duhet të tregohet shumë i kujdesshëm. Nëse lexuesi të paktën për një moment mund të ketë vështirësi në leximin e frazave të tilla si "evolucioni është i vërtetë", atëherë është më mirë të përmendet se heroi vdes.
Përdorimi i një emri në një dialog
Përshëndetje, Masha!
- Përshëndetje, Petya! Jam shumë i lumtur që të shoh!
Çfarë nuk shkon? Gjatë një bisede, ne rrallë i thërrasim njerëzit me emër, veçanërisht nëse askush nuk është rreth. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.
Tregimi i fjalëve të tjetrit
Takova Masha. Ajo tha: "Petya, pse nuk vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.
Mundohuni të shmangni fjalimin e drejtpërdrejtë në të folur të drejtpërdrejtë ose të përçoni fjalët e njerëzve të tjerë ashtu siç tingëllojnë në bisedën e përditshme.
Sot u njoha me Masha. Ajo pyeti se ku u zhduk, dhe unë gënjeva se nuk kam kohë.
Tregimi i asaj që heronjtë tashmë e dinë
E dini, para disa vitesh, orkët sulmuan kufijtë tanë veriorë dhe dogjën pesë qytete. Dhe pastaj mbreti Sigismund i pesëmbëdhjetë veçoi treqind mijë luftëtarë në dragons të betejës ...
- Po, kjo betejë hyri në analet për arsye të mira. Mos harroni se si e kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?
- Sigurisht që mbaj mend.
Përdorimi i gabuar i shprehjeve të huaja
Të huajt në romanet e fillestarëve shpesh flasin gjuhën e tyre amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si ta shkruani frazën saktë, këshillohuni me një përkthyes profesional ose një folës amtare.
Kërkoni me zhargon dhe errësirat
Nëse heroi juaj "punon" ekskluzivisht "nga tharëse flokësh", lexuesi mund të "mos arrijë me të".
Mat në letërsi lejohet vetëm në doza të vogla dhe vetëm në vend. Përjashtim janë romanet “avangardë” me një tirazh prej 500 kopjesh.
Mos harroni se askush nuk do të na dënojë për mungesën e marrëzisë, por të humbasësh lexuesit për shkak të bollëkut të gjuhës së turpshme është mjaft e mundur.
Cilat karakteristika duhet të ketë një dialog i mirëpërcaktuar?
1. Duhet të jetë absolutisht e nevojshme, domethënë pa të, zhvillimi i komplotit ose zbulimi i personalitetit të një heroi është i pamundur. Një shembull është biseda midis Chichikov dhe Nozdrev (N. Gogol. "Shpirtrat e vdekur").
2. Secili prej heronjve duhet të flasë gjuhën e vet. Ai duhet të jetë i pajisur me fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si ai do të ndërtojë fraza, cili është stoku i tij leksikor, çfarë niveli i shkrim-leximit, etj. Kjo teknikë do të lejojë jo vetëm të shqiptojë informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijojë një imazh të besueshëm.
Nimfë, vogëlushja e saj e lëkundur, i jep mallrat? - tha mjeshtri i arkivolit në mënyrë të paqartë. - A mund të kënaqë me të vërtetë blerësi? Arkivoli - kërkon aq sa një pyll ...
- Çfarë? - pyeti Ippolit Matveyevich.Po, këtu është "Nimfja" ... Tri familjet e tyre nga një tregtar jetojnë. Tashmë ata nuk kanë të njëjtin material, dhe përfundimi është më i keq, dhe një furçë e lëngshme, ajo deri në lëkundje. Dhe unë jam një kompani e vjetër. Ajo u themelua në nëntëmbëdhjetë e shtatë. Unë kam një arkivol - një turshi, selektive, amatore ...
I. Ilf dhe E. Petrov. "Dymbëdhjetë Karriget"
Duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen njësoj me të gjithë dhe të bisedojnë në të njëjtën mënyrë me Mbretëreshën dhe hamallin e portit.
3. Heronjtë nuk duhet të flasin në një vakum. Krijoni një botë të gjallë rreth tyre - me aroma, tinguj, dekor, mot, ndriçim, etj.
Mbrëmja në fund të qershorit. Një samovar ende nuk është hequr nga tryeza në tarracë. Mjeshtre pastron manaferrat për bllokim. Një shoqe e burrit të saj, e cila erdhi për të vizituar vilën për disa ditë, pi duhan dhe shikon me shkëlqim, të zhveshur deri në bërryla krahët e rrumbullakët. (Një njohës dhe koleksionist i ikonave të lashta ruse, një njeri elegant dhe i tharë me një mustaqe të vogël të shkurtuar, me një pamje të gjallë, të veshur si për tenis.) Ai duket dhe thotë:
Kuma, a mund ta puth dorën? Nuk mund të shikoj me qetësi.
Duart në lëng, ”një bërryl i ndritshëm zëvendëson.
Duke prekur pak buzët, ai heziton:
"Kuma ..."
- Cfare dreqin?
"Ju e dini se çfarë është historia: zemra e një njeriu doli nga duart e tij dhe ai i tha mendjes së tij: mirupafshim!"
"Si u largua nga zemra kjo zemër?"
- Kjo është nga Saadi, Kuma. Kishte një poet të tillë persian.I. Bunin. Kuma
4. Lërini heronjtë jo vetëm që të flasin, por edhe të gestikulojnë, lëvizin, grimojnë, etj.
Oh jo jo jo! - bërtiti artisti, - menduan vërtet se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk e lejoj mendimin se ata e bëjnë atë me vetëdije.
Barmani dukej i shtrembër dhe trishtim, por nuk tha asgjë.
- A janë përhapësit me të vërtetë? - magjistari e pyeti me padurim mysafirin, - ka me të vërtetë përplasje midis Muscovites?
Si përgjigje, barmani buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka përleshës mes muskovianëve.M. Bulgakov. "Master dhe Margarita"
5. Sigurohuni që fjalimi i heronjve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale të heronjve. Nëse një person u zgjua nga një hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; nëse një lëndë druri e dënuar binte mbi këmbën e një avari, ai nuk do të bërtiste: "Ah, sa e dhimbshme!"
6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të ketë lidhje me shpejtësinë e zhvillimit të ngjarjeve. Në situata krize, personi flet shkurt; në shtëpi pranë vatrës mund të përballojë kthesat me lule dhe krahasime poetike.
Dialogët janë një nga vendet më problematike në dorëshkrimet e shkrimtarëve të rinj. Mos harroni se disa fjalë shtesë mund t'i bëjnë personazhet të flasin ngadaltë ose qesharisht fantazëm.
konsideroj gabime tipike:
TIGHTENANCE
Një dialog i vazhdueshëm nuk duhet të jetë shumë i gjatë, përndryshe ngadalëson dinamikën e punës. Biseda e personazheve nënkupton një rrjedhë reale të kohës, ndërsa në përgjithësi komploti zhvillohet shumë më shpejt.
Nëse një dialog i gjatë është megjithatë i nevojshëm, atëherë ai duhet të jetë i holluar - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj. Një shembull i shkëlqyeshëm i një dialogu të shkruar mirë është skena e drekës së Profesor Preobrazhensky dhe Dr. Bormental në Zemrën e Qenit të Bulgakov. Ndriçuesit e trillimeve shkencore kanë parashikuar prej kohësh pasurimin me ndihmën e materies së padukshme. Makinat e lojërave të fatit tashmë kanë realizuar ëndrrat e shkrimtarëve!
Një mënyrë tjetër për të ndriçuar një dialog të gjatë është të lexoni pjesët e tij individuale:
Mërzia për hir të fisnikut të Dumës, Endogurov tregoi për ato që po flisnin djemtë në Duma sovrane - ata shtrëngojnë duart, të varfër: tsari dhe këshilltarët e tij në Voronezh e dinë vetëm - paratë dhe paratë. Ai zgjodhi këshilltarët - tregtarët dhe të huajt tanë, njerëzit pa fise fisnore, marangozët, farkëtarët, detarët dhe detarët si kjo - ata thjesht nuk ishin shqyer nga hundët e tyre nga ekzekutuesi. Mbreti dëgjon këshillat e hajdutëve të tyre.
- A. Tolstoi "Pjetri I"
Në një paragraf, do të përshtatet ajo që një fjalim i drejtpërdrejtë do të shfaqte në një faqe të tërë.
Dialogu ngadalëson ritmin e zhvillimit të komplotit dhe, për këtë arsye, përqendrohet në këtë pjesë të romanit. Sa më gjatë të jetë dialogu, aq më shumë vëmendje pretendon. Prandaj, është jashtëzakonisht e rëndësishme të mos e bllokoni me frazat që nuk mbajnë informacion të dobishëm.
Vajzat thanë lamtumirë:
- Mirupafshim!
- Paç fat!
"Unë u gëzova shumë kur ju pashë!"
- Ejani të na vizitoni!
- Do të vijmë patjetër. Herën e fundit ju kemi pëlqyer shumë.
"Epo, vërtet, nuk ia vlen." Epo pra, mirupafshim!
Mund të kufizohet në një frazë: "Vajzat thanë lamtumirë".
Një problem i ngjashëm janë përsëritjet e të njëjtit mendim:
"A tha ajo kështu: largohu?"
- Po tamam.
- Nuk mund ta besoj.
- Te betohem! Ju dhashë tërë fjalën për fjalë. Dhe ajo tha: largohu.
- Nuk e besoj. Ju, e vërtetë, keni përzier diçka.
Përjashtime nga ky rregull, natyrisht, mund të jenë, por megjithatë duhet të mbahet mend se një dialog i zbrazët është i mërzitshëm, dhe një lexues i mërzitshëm kalon.
jo- natyralitetin
Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Ju nuk duhet të përdorni fjali të ndërlikuara me pesë rreshta ose shprehje që nuk përdoren në bisedën e heronjve fjalim kolokial.
- Ju duhet të ujisni rregullisht filizin, sepse përndryshe ata nuk do të kenë ku të marrin lagështi, aq të nevojshme për ushqimin dhe zhvillimin e plotë të tyre.
Kjo nuk është mënyra për ta thënë atë. Fjalia është më e mirë për të rifrazuar:
- Mos harroni të ujisni lakër, përndryshe ato do të thahen.
Një problem tjetër: kopjimi i shprehjeve të vjetëruara. Autori e lexoi Dumasin si fëmijë dhe në nënkorteksin e tij u ngec se "kështu duhet dhe duhet të shkruhet". Rezultati është si vijon:
- Mijëra djaj! - bërtiti menaxheri i zyrës, duke fikur kompjuterin. "Ah, mallkomë nëse nuk hakmerrem për këto kanale!"
Për të kontrolluar dialogun për tingullin natyror, lexojeni me zë të lartë. Fjalët fantastike do t’ua prejnë veshin.
PISRFUNDIMI I Dialogut të Situatës ose KARAKTERIT T HER HEROJ HERS
Në romanet e fillestarëve, skenat shpesh hasen kur zuzarët në vapën e betejës flasin me heronj për të mirën dhe të keqen: në fjali të gjata me pjesëmarrje në kthesa. Nëse mendoni se kjo është normale, përpiquni të rrihni jastëkun për pesë minuta dhe në të njëjtën kohë rrisni përrallën e simetarit. A keni lidhur diçka? Duke heq kapelen time.
Do të dukej elementare: vrapuesi menjëherë pas maratonës nuk mund të japë intervista të gjata, zjarrfikësja në ndërtesën e flakët nuk mund të pyesë: "Vasily Ivanovich, më jep një çorape, të lutem!" ... Sidoqoftë, gabime të tilla janë një nga më të zakonshmet .
SATURIMI ME SHTETSIM
Ivan shikoi në fytyrën e Masha.
"Sa shok i mirë jeni," tha ai.
"Nëse nuk do të ishte për ju, nuk do të kisha pasur sukses," tha ajo.
"Ejani, nuk ia vlen," tha Ivan.
Ne heqim "tha ai", "ajo u përgjigj", "tha Ivan" - dhe kuptimi nuk do të humbet. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.
Një problem i ngjashëm janë ndajfoljet e tepërta dhe “sqarimet” e tjera.
- Nuk eshte e drejte! - vajza u tund duke qarë.
Në këtë rast, ndajfolja kopjon kuptimin e foljes. "Sobbed" është e mjaftueshme.
Pullat duken edhe më keq:
- Tani do të merrem me ty! - Perandori u mërzit keq.
- Të lutem, më lër të shkoj! Vajza ulëriti me zemër, duke shtrënguar duart.
VERBAT DHE LABELET "FJALS"
Nëse është e mundur, përpiquni të mos jepni kopje të heronjve me folje atributuese tepër të "folura". Emocionet duhet të përçohen nga vetë thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.
Ka shkrimtarë që janë duke u përpjekur të anashkalojnë rregullin e përjashtimit të ndajfoljeve duke pompuar folje atribuese në vesh me steroidë:
"Hidhni armën, Atterson!" Jekyll i grirë.
- Më puth, më puth! - Shayna gazoi.
- Po më ngacmon! - Billi u tërhoq.
- S. King "Si të shkruajmë libra"
Ju gjithashtu nuk duhet ta përkujtoni vazhdimisht lexuesin: ky hero është një mashtrues, por ky është një princ i bukur. Kur zuzarët "grimace" dhe princat "përçmojnë me zell vetullat" - kjo është një shenjë e sigurt që autori shkroi, "duke injoruar me arrogancë sensin e përbashkët". Përsëri - karakterizoni karakterin nëse fjalët dhe veprat e tij.
Dialogu i gjatë nga ofertat e shkurtra
- Ku po shkon?
- Në fshat.
- Dhe çfarë ka atje?
- Asgjë.
- Per cfare?
- Lodhur nga ajo.
- Pse?
- Ju nuk do të kuptoni.
Një dialog i tillë e fik mendimin figurativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por shkronja. Nëse drejtshkrimi monosilabik i fjalëve është absolutisht i nevojshëm në komplot, atëherë ai duhet të jetë i holluar me përshkrime.
ACCENT DHE SHPISTRNDARJES E FJALS
Me theks dhe shtrembërim të fjalës, duhet të tregohet shumë i kujdesshëm. Nëse lexuesi të paktën për një moment ka vështirësi në leximin e frazave të tilla si "evolucioni është pekekas", atëherë duhet të përmbaheni nga përktheni fjalë për fjalë. Mjafton të përmendim se heroi varros.
SHTETI TYPE SHTETI
"Mos harroni të blini disa Sushi", tha gjyshja, duke llogaritur paratë e saj.
- Dhe unë kam ëmbëlsira! - tha babi nga dera.
Mos i përsërisni vazhdimisht të njëjtat folje atribuese, përndryshe vëmendja e lexuesit do të fiksohet në këto fjalë. Nëse e keni të vështirë të vini një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruaj veprimin e heroit, dhe më pas kopjimin e tij.
"Unë shkova në dyqan," tha Masha.
Gjyshja numëronte paratë e saj.
"Mos harroni të blini disa Sushi."
Absolutelyshtë absolutisht e qartë për lexuesit që "mos harroni të blini tharëse", tha gjyshja ime. Fraza e rindërtuar "Kam dëgjuar zërin e babait tim nga prapa derës" gjithashtu shmang një tjetër "tha".
Mosarritja e riemërtimit të karakterit fokal
Nëse tashmë e keni përmendur emrin e heroit tuaj dhe çfarë saktësisht është personazhi kryesor, mos e etiketoni me fjalë që tregojnë gjininë, moshën, profesionin, klasën shoqërore, pozicionin dhe shfaqje. Për shembull: "djalë", "llogaritar", "konteshë", "lypës", "lavire". Lexuesi shikon botën që krijuat përmes syve të një personazhi fokal; në përputhje me rrethanat, ai nuk mund ta "quajë veten" një burrë të moshuar ose një gjahtar. Këto janë përkufizime për njerëzit e tjerë, për ata me të cilët komunikon personazhi fokal.
Petya, duke mbajtur frymën e tij, vështroi Masha. Ai kujtoi gjithçka - një udhëtim në shtëpinë e vendit, dhe një udhëtim me biçikletë dhe not në një pellg.
"A keni ardhur për një kohë të gjatë?" - ai pyeti.
Masha shtrëngoi.
- Do ta shohim. Shtë e nevojshme të presësh babanë - ai do të vendosë.
"Njeriu i ri" e rrëzon lexuesin nga imazhi i Petit. Për ta bërë skenën të duket organike, duhet të emërtoni njerëz dhe objekte në të njëjtën mënyrë siç do të bënte vetë personazhi fokal. Natyrisht, ai mund ta quajë veten vetëm me emër, mbiemër ose pseudonim që i pëlqen.
Përdorimi i një emri në një dialog
- Përshëndetje, Masha!
- Përshëndetje, Petya! Jam shumë i lumtur që të shoh!
Çfarë nuk shkon? Gjatë një bisede, ne pothuajse kurrë nuk i thërrasim njerëzit me emër. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.
REZERVIMI I FJALVE TART PJESS S TRET
- Takova Masha. Ajo tha: "Petya, pse po vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.
Mundohuni ose të shmangni fjalimin e drejtpërdrejtë në fjalimin e drejtpërdrejtë krejt, ose të përçoni fjalët e një pale të tretë ashtu siç tingëllojnë në një bisedë normale. Për shembull:
- Sot takova Masha: ajo pyet se ku u zhduk. Kam gënjyer që nuk kam kohë.
Duke thënë se HEROJ KT E DI
Shpesh, autorët fillestarë përpiqen ta sjellin lexuesin aktualisht përmes dialogut. Dhe dy kukudhët hyjnë në tavernë "Në Green Troll" dhe fillojnë të rrëfyjnë njëri-tjetrin historinë e Mbretërisë së Mesme në të cilën ata jetojnë:
"E dini, para disa vitesh, orkët sulmuan kufijtë tanë veriorë dhe dogjën pesë qytete." Dhe pastaj mbreti Sigismund i pesëmbëdhjetë veçoi treqind mijë luftëtarë në dragons të betejës ...
- Po, kjo betejë hyri në analet për arsye të mira. Mos harroni se si e kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?
- Sigurisht që mbaj mend.
P USRDORIMI I IMPROPERIT T EX SHPENZIMEVE T FOR HUAJ
Të huajt në romanet e fillestarëve shpesh flasin gjuhën e tyre amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si ta shkruani frazën saktë, këshillohuni me një përkthyes profesional ose një folës amtare.
K SERKUAR ME SHENJT AND DHE MAT
Nëse heroi juaj "punon" ekskluzivisht "nga tharëse flokësh", lexuesi mund të "mos arrijë me të". Dhe nëse heroi "shishet" më shumë se një paragraf, lexuesi mund të mbyllë librin tuaj dhe të mos kthehet më në të përsëri.
Mat në letërsi lejohet vetëm në doza të vogla dhe vetëm në vend. Përjashtim bëjnë romanet avangardë të botuara në shtëpi botuese gjysëm nëntokësore me një tirazh prej 500 kopje.
Cilat karakteristika duhet të ketë një dialog i mirëpërcaktuar?
1. Duhet të jetë absolutisht e domosdoshme, d.m.th. pa të, zhvillimi i komplotit ose zbulimi i personalitetit të një heroi është i pamundur.
Shembull: një bisedë midis Scarlett dhe Ashley në bibliotekë (M. Mitchell "Gone with the Wind")
2. Secili prej heronjve duhet të flasë gjuhën e vet. Ai duhet të jetë i pajisur me fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si ai do të ndërtojë fraza, cili është stoku i tij leksikor, çfarë niveli i shkrim-leximit, etj. E njëjta gjë vlen edhe për gjestet dhe pozat e preferuara. Kjo teknikë do të lejojë jo vetëm të shqiptojë informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijojë një imazh të besueshëm.
- "Nimfë", vogëlushët e saj në një ritëm, i jep mallrat? - tha mjeshtri i arkivolit në mënyrë të paqartë. - A mund të kënaqë me të vërtetë blerësi? Arkivoli - ai kërkon një pyll ...
- Çfarë? - pyeti Ippolit Matveyevich.
- Po, ja këtu është “Nymfat” ... Tri familjet e tyre nga një tregtar jetojnë. Tashmë ata nuk kanë të njëjtin material, dhe përfundimi është më i keq, dhe një furçë e lëngshme, ajo deri në lëkundje. Dhe unë jam një kompani e vjetër. Ajo u themelua në nëntëmbëdhjetë e shtatë. Unë kam një arkivol - një turshi, selektive, amatore ...
- I. Ilf dhe E. Petrov "Dymbëdhjetë Karrige"
Duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen njësoj me të gjithë dhe të bisedojnë në të njëjtën mënyrë me Mbretëreshën dhe hamallin e portit.
3. Lexuesi duhet të kuptojë qartë se ku dhe në cilën orë të ditës janë heronjtë. Rreth tyre, ju duhet të krijoni një botë të gjallë - me erë, tinguj, atmosferë, mot, ndriçim, etj. Por nuk do të duhet të merreni edhe me përshkrime. Përdorni "çelësat": ka një numër imazhesh, përmendja e të cilave menjëherë e vë lexuesin në një gjendje të caktuar. Për shembull, bubullima është një alarm dhe një shenjë ndryshimi; zogjsh - qetësi; qirinj - rehati, atmosferë intime (në disa raste - vetmia), etj.
Mbrëmja në fund të qershorit. Një samovar ende nuk është hequr nga tryeza në tarracë. Mjeshtre pastron manaferrat për bllokim. Një shoqe e burrit të saj, e cila erdhi të vizitojë vilën për disa ditë, pi duhan dhe shikon krahët e saj të butë të rrumbullakët, të zhveshur deri në bërryla. (Një njohës dhe koleksionist i ikonave të lashta ruse, një njeri elegant dhe i tharë me një mustaqe të vogël të shkurtuar, me një pamje të gjallë, të veshur si për tenis.) Ai duket dhe thotë:
"Kuma, a mund ta puth dorën?" Nuk mund të shikoj me qetësi.
Duart në lëng, ”një bërryl i ndritshëm zëvendëson. Duke prekur pak buzët, ai heziton:
- Kuma ...
- Po ti, zot?
- Ju e dini se çfarë është tregimi: zemra e një personi doli nga duart e tij dhe ai i tha mendjes: mirupafshim!
"Si u largua nga zemra kjo zemër?"
- Kjo është nga Saadi, Kuma. Kishte një poet të tillë persian.
- I. Bunin “Kuma”
4. Për një vizualizim më të qartë të veprimit, tregoni lexuesit që heroi jo vetëm që flet, por edhe gjeste, lëvizje, grimaces, etj.
- Oh jo jo jo! - bërtiti artisti, - por ata me të vërtetë menduan se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk e lejoj mendimin se ata e bëjnë atë me vetëdije.
Barmani dukej i shtrembër dhe trishtim, por nuk tha asgjë.
- A janë përhapësit me të vërtetë? - magjistari e pyeti me padurim mysafirin, - a ka vërtet përleshës mes Muscovites?
Si përgjigje, barmani buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka përleshës mes muskovianëve.
- M. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita"
Nëse heroi po përjeton emocione të forta, mos i thuaj, por tregoje.
"Ju kurrë nuk do të bëheni një astronaut!" - bërtiti Ivan zhurmshëm.
E njëjta gjë mund të shkruhet si më poshtë:
Fytyra e Ivanit u kthye e kuqe, grushtat e tij ishin shtrënguar.
"Ju kurrë nuk do të bëheni një astronaut!"
E ndjen ndryshimin?
5. Sigurohuni me kujdes që fjalimi i personazheve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale të personazheve. Nëse një person u zgjua nga një hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; nëse një lëndë druri e dënuar binte mbi këmbën e një avari, ai nuk do të bërtiste: "Ah, sa e dhimbshme!"
6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të lidhet me shpejtësinë e zhvillimit të ngjarjeve. Në situata krize, personi flet shkurt; në shtëpi pranë vatrës mund të përballojë kthesat me lule dhe krahasime poetike.
Në fakt, një dialog është një bisedë ose bisedë, shkëmbimi i deklaratave ose vërejtjeve. Në veprat letrare dhe artistike, dialogët luajnë një rol shumë të rëndësishëm, sepse përveç të ashtuquajturës "hollim" të përshkrimeve të gjata, ato janë krijuar për t'i përcjellë lexuesit informacion i rendesishem në një formë më të ndritshme dhe tërheqëse për të. Dhe të gjitha sepse kopjet e heronjve të transmetuar në faqet e romaneve ruajnë karakteristikat individuale ata që i shqiptojnë. Prandaj, është shumë e rëndësishme që dialogu u ndërtua jo vetëm me kompetencë për sa i përket pikësimit, por gjithashtu shtoi një shkëndijë në tregim.
Për të arritur këtë qëllim, duhet të merrni parasysh disa pika.
1. përmbajtja informative.
Shkëmbimi i vërejtjeve midis personazheve shërben për të përcjellë tek lexuesit informacione të rëndësishme komplote në një formë tërheqëse për të. Përballë faqeve të tregimit tuaj, personazhet flasin mes vete jo vetëm për asgjë. Ata ndajnë informacione që janë të rëndësishme për të kuptuar tërë tekstin në tërësi, ata japin shpjegime për ngjarjet që ndodhin në komplot, duke i drejtuar mendimet e lexuesit në drejtimin e duhur.
Kështu, dialogët janë një mjet i shkëlqyeshëm që autori të ndihmojë zhvillimin e komplotit, të zbulojë shkronjat dhe motivet e personazheve. Sidoqoftë, mos u përkulni. Nuk është nevoja t’i shndërroni dialogun në një grup faktesh të thata. Dhe rregulli kryesor: dialogu duhet të shkrihet me komplotin, duhet të korrespondojë me kontekstin e skenës.
2. natyraliteti.
Dialogjet e personazheve duhet të duken të natyrshme, siç thonë njerëzit e gjallë zakonisht në jetë. Nëse në shkrimin e teksteve përdorim kthesa të ndryshme, pjesëmarrëse ose pjesëmarrëse, atëherë në kopjet e heronjve ato nuk duhet të jenë. Pajtohem, asnjë nënë nuk do t'i thotë fëmijës së saj: "Mblidhni lodrat e shtruara në dysheme duke i vendosur ato në kutinë në dollap!", Jo, ka shumë të ngjarë që ajo do ta thotë këtë: "Epo, hiqni shpejt të gjitha lodrat nga dyshemeja ! "
Kështu, të gjitha dialogët shkruhen në stil kolokial të folurit, por subjekt i kërkesave të komplotit. Për shembull, një pedagog në universitet, duke hyrë në auditor, thotë: "Përshëndetje!", Dhe miqtë në mbledhje thonë: "Përshëndetje". Një student që vjen për të marrë një provim do të shpërthejë: "Përshëndetje!"
Në mënyrë që dialogu të jetë i natyrshëm, drejtojuni shprehjeve kolokviale. Vëzhgoni sesi njerëzit në rrugë thonë çfarë frazash përdorin ose fjalë individuale. Kjo do t'ju ndihmojë të bëni kopje tuajat.
3. letërkëmbimi me personazhet.
Eshte shume e rendesishme. Të gjithë personazhet flasin sipas edukimit dhe edukimit të tyre, moshës, gjinisë, fesë etj. Para se të ndërtoni dialog me të, mendoni se cili është karakteri juaj? I arsimuar apo jo, çfarë edukimi mori ai? A i përket kategorisë së intelektualëve apo punëtorëve të zakonshëm, a ka një precedent penal apo cili është rrethi i tij i kontakteve. Të gjitha këto pika do t'ju ndihmojnë të mendoni përmes personalit të tij fjalor. Pajtohem, asnjë gjyqtar i vetëm në gjykatë nuk do të shprehet në zhargon e burgut. Dhe fëmijët në kopshtin e fëmijëve nuk do të flasin si spiranca lajmesh në kanalin TV.
4. thjeshtësia dhe qartësia.
Dialogu duhet të jetë i tillë që lexuesi nuk do të ketë kurrë pyetjen "Kush e thotë këtë?" Shumë shpesh, disa autorë, me qëllim që të largohen nga frazat e heshtura "thanë", "u përgjigjën", "pyetën" dhe kështu me radhë, përpiqen të rindërtojnë strukturën e dialogut. Në fakt, kjo strukturë duket normale si kjo: "P, - a, -p". Kjo është, natyrisht, "P" janë fjalët e personazhit, "A" janë fjalët e autorit. Karakteri flet për sugjerimet e tij, dhe autori e shpjegon atë, duke përcaktuar se kush e tha dhe si.
Në përgjithësi, nuk ka asgjë të turpshme në përdorimin e fjalëve "tha" dhe nuk ka asnjë si ato. Për më tepër, ato mund të zëvendësohen me sinonime, ose me një përshkrim të veprimeve të heroit në kohën kur shqiptohet fraza. Gjëja kryesore është që të mos e teproj. Lexuesi duhet të dijë gjithmonë se kush flet për momentin. Për më tepër, pa u kthyer në vërejtjet e mëparshme, duke llogaritur "e para - e dyta, po, këto janë fjalët e Sergey!"
Ja se si duket, të themi, me Stephen King në revole në serinë Dark Tower:
» "Për sa kohë që mbaj mend, ai ishte këtu tërë kohën ... Veriu, dua të them, jo \u200b\u200bZoti". - Ajo shpërtheu duke qeshur me ngathje në errësirë.»
Siç mund ta shihni, gjithçka është shumë e thjeshtë, fraza e heroinës, atëherë shpjegimi i autorit. Për më tepër, në vend të "ajo tha" është përdorur "Ajo qeshi me zhurmë në errësirë".
Ju lutemi vini re se si në këtë frazë dialogu, autori përcolli jo vetëm informacione për një hero të caktuar me emrin Veri, por edhe për vetë heroinën, si dhe atmosferën në të cilën zhvillohet biseda.
Kjo është teoria. Tani disa këshilla praktike.
- Shmangni të qenit i drejtpërdrejtë.
Frazat e drejtpërdrejta janë ato fraza që transmetojnë drejtpërdrejt informacion, pa ngjyrosje emocionale. Në dialog të drejtpërdrejtë, personazhet thonë atë që mendojnë. Ndoshta do të jetë më e lehtë të tregohet me një shembull.
Për pikën fillestare, ne do të arrijmë një situatë shumë banale, të mërzitshme. Për shembull, në mëngjes në zyrë, u takuan kolegët Ivan dhe Svetlana. Kindfarë lloj dialogu mund të ndodhë midis tyre?
MiremengjesSvetlana!
- Mirëmëngjes, Ivan.
"Ti dukesh i trishtuar."
- Po, ke te drejte. Jam e trishtuar A doni të dini pse?
- Po dua të….
Mendoj mjaft. Unë mendoj se një dialog i tillë përtej këtyre fjalëve nuk do të lexohet nga askush. Cilat janë të metat e saj? Ndershmëri. Frazat janë të thata, të venitur. Biseda e këtyre njerëzve është e mërzitshme, jo interesante, jo tërheqëse. Ndihet sikur robotët po flasin, jo njerëzit. Në këto linja të thata nuk mund të shihni jetën, nuk mund të shihni personazhet e heronjve. Dialogu është i sheshtë, i pangjyrë, i freskët.
- krijoni një konflikt
Konflikti në këtë rast nuk nënkupton një zënkë ose abuzim midis personazheve. Konflikti është një konflikt interesi. Ajo nuk shprehet domosdoshmërisht në debate të profilit të lartë. Mjafton të kundërshtosh dëshirat e personazheve. Për shembull, njëri dëshiron të bisedojë, një tjetër jo, ose njëri dëshiron të bëjë diçka, tjetri nuk dëshiron ta bëjë këtë. Luaj atë dhe dialogët tuaj vijnë në jetë:
Përshëndetje Svetik, pse je kaq i vdekur?
- Asgjë, më lini vetëm!
- Epo, nuk jam i verbër, shoh që diçka ka ndodhur! Ejani, shtrojeni!
- Po, ky nuk është biznesi juaj, Ivan, mos u përzi në shpirt!
"E dini, nuk do të më lerë vetëm."
"Epo, ju shikoni, macja ime është zhdukur."
Ndiheni se si ka ndryshuar gjendja shpirtërore e këtij dialogu? Ai fitoi jetën përmes pritjes së thjeshtë. Svetlana nuk donte të thoshte asgjë, por Ivan insistoi në një bisedë. Në fund të fundit, kjo është një situatë mjaft e jetës.
- krijoni vëllim
Vëllimi në tekst është gjithmonë i rëndësishëm. Jeta jonë është e shumëanshme, ne jo vetëm që jemi të rrethuar nga objekte voluminoze, por edhe tinguj dhe erë. Ne bëjmë disa gjëra në të njëjtën kohë, dhe kjo është normale për një person të gjallë. Kur shkruani vepra letrare kjo gjithashtu duhet të merret në konsideratë. Gjatë një bisede me këdo, nuk qëndroj i rrënjosur në vend. Jemi duke bërë gjeste, po lëvizim, po kërcejmë, duke tundur kokën. Me një fjalë, ne bëjmë shumë veprime. Përveç kësaj, kemi edhe shprehje të fytyrës, buzëqeshim, zvogëlojmë vetullat, rrudhin ballin. Sepse ne jemi njerëz të gjallë. Le të përpiqemi të shtojmë vëllim në dialogun tonë nga një shembull:
Përshëndetje, Svetik! - bërtiti Ivan, duke e parë tek dera, - pse je kaq i vdekur? - pyeti ai duke vërejtur vetullat e saj të rrafshuara dhe qoshet që binin në buzët e saj.
- Asgjë, më lini vetëm! ajo u përgjigj, duke tundur dorën tek ai dhe u përpoq të rrëshqasë në tryezën e saj.
"Epo, unë nuk jam i verbër," kolegia nuk hoqi dorë, duke e rrëmbyer nga bërryl, "Unë shoh që diçka ka ndodhur!" Ejani, shtrojeni! ai kërkoi, duke e hequr atë, në mur.
- Po, nuk është biznesi yt, Ivan, - Svetlana u përpoq të çlirojë dorën, duke u rrudhur nga dhimbja, - mos u fut në shpirt!
"E dini," tha ai butë, "Unë nuk do t'ju lë vetëm."
"Epo, ju shikoni," u përgjigj Sveta qetësisht, me lot në zërin e saj, "macja ime u zhduk."
Epo, kjo është çështje tjetër! Dialogu erdhi në jetë, heronjtë erdhën në jetë, ata thonë se kanë humor, lëvizin, bëjnë diçka.
- korrigjoni gabimet
Lexoni dialogun që rezulton. Nëse është e mundur, me zë të lartë, me shprehje. Ju menjëherë do të shihni se çfarë duhet të korrigjohet. Shenja e pikësimit është shumë e rëndësishme për dialogët. Nëse harroni të vendosni presje ose të shkulni diku, lexuesi mund të mos e kuptojë kuptimin e tij. Ndoshta diku keni nevojë për një pikëpyetje, ose elipsë. Mos harroni, pikësimi është ajo që i jep tekstit ekspresivitet. Prandaj, duhet të tregohet veçanërisht i kujdesshëm me këtë.
Si përfundim, dua të them më poshtë. Personazhet tuaj komunikojnë në masën që ju vetë mund të komunikoni. Nëse fjalori juaj është i pakët, atëherë nuk mund të krijoni një hero elokuent. Lexoni më shumë, kushtojini vëmendje shkrimtarëve me përvojë, mësoni prej tyre të shkruajnë dialogët e tyre.
Mundohuni të shpikni frazat dhe aforizmat tuaja. Lërini personazhet tuaj të bëjnë vërejtje të papritura, por në përputhje me kontekstin. Mësoni të jeni origjinal.
"Përshëndetje", tha Joe Mary. Maria shikoi nga libri:
- pershendetje
Xhoi u zhvendos me nervozizëm nga këmbë në këmbë. Ai ishte më se i sigurt - të gjithë po e shikojnë atë në lokalin shkollor.
- Çfarë po bën? - ai pyeti.
- Uau. Dhe çfarë po lexoni?
- "Moby Dick"
- Po, në lidhje me peshkatarët.
Xho u ul në tryezë, vrapoi me një gisht përgjatë jakës, duke i fshirë djersën.
"Unë dua t'ju pyes diçka," tha ai.
- Po degjoj.
- A ju ka ftuar dikush tashmë në prom?
- Unë nuk do të shkoja atje.
- Pse po shkoni të gjithë atje. Doni të shkoni së bashku?
- Hm Unë do të shqyrtoj propozimin tuaj.
- isfarë ka për të menduar, dakord! Unë do të marr makinën e babait tim, shumica e parave ...
- Tingëllon kinda bukur ...
- Bëni darkë në Pizzeria e Benny.
"Në rregull, jam dakord."
Ky dialog është shkruar në formë dramatike. Ai zhvillohet rreth konfliktit, sepse ne shohim kundërshtimin e dëshirave të dy personazheve (ai dëshiron të shkojë në festën e saj të diplomimit me të, ajo nuk do të thyhet këtu), konflikti arrin një kulm, personazhet arrijnë harmoninë. Megjithatë, dialogu nuk është i mirë. Pse?
Së pari, dialogu është zbehur. Në këtë rast, kemi të bëjmë me një dialog të drejtpërdrejtë. NË dialog i drejtpërdrejtë personazhi thotë gjithmonë atë që mendon. Ai nuk përpiqet të bllokojë, gënjejë, shaka, pluhur në sy. Në një dialog të mirë, personazhi shpreh dëshirat e tij në mënyrë indirekte. Le të ndërmjetësojmë të njëjtin dialog.
"Unë duhet të ulem këtu, ky është shërbimi," tha Joe.
- Çfarë? - Maria shikoi nga libri.
"Po, unë kam paguar një e gjysmë dollarë në orë për t'u ulur me një libër në lokalin e shkollës dhe për të shërbyer si një shembull."
- Uluni aty ku dëshironi, ne jemi në një vend të lirë.
Xho i buzëqeshi dhe i tha:
"Unë mund të parashikoj të ardhmen tuaj."
"Dhe si e njohët?"
"Po pyes për tarot".
"Unë jam nga familja Unitare, kështu që nuk besoj në tregimin e fatit."
Xho tërhoqi një xhingël kartash nga xhepi dhe filloi t'i ndryshojë ato. Më në fund, ai shtroi njërën nga kartat në tryezë.
"Në orën tetë, një makinë She-Vi Nova do të vijë për ju."
- Një i ri mahnitëse i pashëm në një tuxedo të bardhë do të ulet pas timonit.
"Dhe ku do të më marrë?"
"Ai do t'ju çojë në prom."
- Klasë! A ju thanë të gjitha kartat?
- Po. Por unë nuk do t'ju tregoj gjithçka. Ai i vendosi kartat në xhep. - Nuk më pëlqen të prish befasitë.
"A po më fton në një datë?"
- A jeni dakord?
"Të gjithë duhet t'ju kishin thënë kartat." Kështu që ju vetë e dini ".
Para nesh është një dialog indirekt. Prandaj, na duket shumë më interesante. Dialogjet midis personazheve që veprojnë në kufirin e mundësive janë gjithmonë të ndërmjetësuar. Në sitmet e televizionit, pothuajse të gjithë dialogët janë të drejtpërdrejtë. Prandaj, ata frymëzojnë mërzinë.
Kur punoni në dialog, personazhet rezultojnë të jenë më të mençur, më simpatikë, të arsimuar, më të zgjuar, më bisedues sesa ju vetë. Si është e mundur kjo? Ka të bëjë me kohën. Veprimet dhe të folurit e personazheve duken spontane. Ne mendojmë se personazhet janë njerëz të vërtetë që thonë dhe bëjnë gjëra të zgjuara. Xho i futi kartat në xhep dhe shkoi për të biseduar. Autori i librit, ndoshta, kaloi dy ditë pa gjumë, duke pyetur veten se si Joe do të bënte përshtypje Marien.
A keni takuar ndonjëherë idiot në ahengje që duan të flasin për inferioritetin e grave? Le të themi se njëra prej tyre është duke u tallur para jush. Ju dëshironi të kundërshtoni, por fraza: "Budalla vetë" është e vetmja gjë që ju vjen në mendje. Gjatë rrugës për në shtëpi, ju e kuptoni: ishte e nevojshme të citoni nga punimet e Simone de Beauvoir mbi fenomenologjinë e dallimeve gjinore klasore dhe kulturore në kuadrin e teorisë së përcaktorizmit ekzistencial-kulturor. Atëherë budalla do të mbyllej.
Tani imagjinoni që karakteri i punës tuaj ka rënë në këtë situatë. Do të konsideronit me kujdes gjithçka dhe do të gjeni fjalët e duhuraqë do të vinte në gojën e personazhit. Mund t’ju \u200b\u200bzgjasë një javë, por lexuesi do të mendojë se personazhi i tha fjalët e tij spontanisht.
Ekzistojnë tre stile të veprës dramatike: narrative, episodike dhe gjysëm-episodike.
Karakteristikat e stilit narrativ janë si më poshtë: autori flet për ngjarje, tregon zhvillimin e personazheve, vepra mbi konfliktin e brendshëm, por tregon për këtë shkurtimisht. Romani "Madame Bovary" është shkruar pothuajse tërësisht në një stil narrativ.
“Charles nuk dinte çfarë të përgjigjej; ai nderoi nënën e tij dhe e dashuroi pafundësisht gruan e tij; mendimi i nënës së tij ishte ligj për të, por ai nuk kishte asgjë për të fajësuar as për Emën. Pasi u largua nga nëna e tij, ai me përpikëri u përpoq të përsëriste me të njëjtat terma disa nga vërejtjet e saj të pafajshme, por Ema, pa harxhuar asnjë fjalë, i tregoi atij se si dy herë dy se ai ishte gabim, dhe i dërgoi të sëmurëve. E megjithatë, duke ndjekur rregullat e mençura nga këndvështrimi i saj, ajo u përpoq të siguronte veten se e donte burrin e saj. Në kopshtin në dritën e hënës ajo i lexoi të gjitha vargjet e dashurisë që mund të kujtonte, dhe këndoi adagio të trishtuar me psherëtima, por kjo as nuk e shqetësoi atë, dhe Charles nuk shkaktoi një përmbytje të butë, nuk e tronditi. Më në fund, Ema ishte e bindur që ajo nuk mund të krijonte një shkëndijë zjarri nga zemra e saj, dhe përveç kësaj, ajo nuk ishte në gjendje të kuptonte atë që nuk e kishte përjetuar, të besonte në diçka që nuk futej në forma e vendosur, dhe ajo lehtë arriti ta bindte veten se nuk kishte asgjë të pazakontë në ndjenjën e Charles. Ai urdhëroi manifestimet e kësaj ndjenje në një mënyrë të caktuar - ai e përkëdhelte atë në orë të caktuara. Ajo u bë, siç ishte, një nga zakonet e tij, një lloj ëmbëlsirë që ishte parashikuar paraprakisht ndërsa ishte ulur në një darkë monotone ... "
«Në darkë, burri i saj e gjeti atë dukej mirë. Kur e pyeti nëse ishte e kënaqur me shëtitjen, Ema duket se nuk e dëgjoi pyetjen; ajo ende ishte ulur sipër pllakës, duke u mbështetur në një tryezë të ndezur nga dy qirinj.
- Ema! - tha Charles.
- E dini, sot u ndala nga Aleksandri. Ai ka një veshje të vjetër, shumë mirë, por gjunjët e tij janë tullac - Jam i sigurt se ai do ta japë atë për njëqind eku ... Vendosa t'ju bëj të qetë dhe e bleva atë, "shtoi ai. "A bëra gjënë e duhur?" Mirë? Pse jeni të heshtur?
Ajo tundi kokën në pozitive. Një çerek ore më vonë, ajo pyeti:
"Në mbrëmje po shkoni diku?"
- Po. Dhe ç'farë?
- Ashtu si, mjaltë, asgjë!
Pasi u arratis nga Charles, ajo menjëherë u mbyll në dhomën e saj. Në fillim ishte një lloj makthi: ajo pa pemë, rrugë, hendek, Rodolf para saj, ende ndjeu krahët, dëgjoi shushurimin e gjetheve dhe shushurimin e kallamishteve. Duke parë veten në pasqyrë, ajo mrekullohej me shprehjen në fytyrën e saj. Ajo kurrë nuk kishte pasur sy të tillë kaq të mëdhenj, aq të zinj, aq të thellë. Diçka e pakapshme, e derdhur në të gjitha maskat, e shndërroi atë. "Unë kam një dashnore! Dashnore! "- përsëriti ajo, duke u gëzuar për këtë mendim, sikur të kishte ardhur përsëri pjekuria."
Në një stil gjysmë episodik, stilet narrative dhe episodike alternojnë.
"Pak para ditës së Mihailit, Charles arriti në Berto për tre ditë. Dita e tretë, si dy ditët e mëparshme, ishte se largimi i tij u vonua dhe u vonua. Babi Rouault shkoi për të parë Charles; ata ecnin përgjatë një rruge fshati dhe do të thoshin lamtumirë; ishte koha për të folur, Charles premtoi vetveten që të fillonin kur të arrinin në fundin e gardhit dhe, sapo gardhi të mbetej pas, ai gjymtoi:
"Z. Rouault, unë duhet të të tregoj diçka."
Të dy u ndalën. Charles heshti.
- Epo, shtroje! Unë tashmë di gjithçka! tha Rouault, duke qeshur butë.
"Babi! .. Babi! .." Charles u rrah.
"Jam shumë i kënaqur," vazhdoi fermeri. - Vajza, me siguri, gjithashtu, por prapë kam nevojë ta pyes. Epo, mirupafshim - Do të shkoj në shtëpi. Por vetëm nëse ajo thotë "po", mos u riktheh - a dëgjon? - për të shmangur thashethemet, dhe kjo mund ta shqetësojë shumë atë. Dhe kështu që të mos leshohesh, unë do të jap një shenjë: Unë do të hap dritaren e gjerë nga ana tjetër - do të ngjitesh në gardh dhe shiko.
Pasi e lidhi kalin e tij në një pemë, Charles doli me vrap në shteg dhe priti. Kaluan tridhjetë minuta, pastaj ai zuri orën për nëntëmbëdhjetë të tjerë. Papritur, diçka goditi murin - dritarja u hap, valvula ishte akoma duke u tundur. [Fundi i episodit, kthehu në stilin narrativ.]
Të nesërmen, Charles ishte tashmë në fermë në orën nëntë të mëngjesit. Në sytë e tij, Ema shpërtheu, por për të mos dhënë eksitim, ajo u përpoq të grin. Babi Rouault përqafoi dhëndrin e ardhshëm. Ata folën për anën materiale të gjërave; megjithatë, kishte akoma kohë të mjaftueshme për këtë - vendosmëri kërkonte që martesa të zhvillohej pasi Charles përfundoi zinë, domethënë jo më herët se pranvera.
Dimri kaloi në pritje ... "
Në një vepër dramatike, prania e një konflikti në zhvillim është e domosdoshme. Kjo thënie është e vërtetë jo vetëm për veprën dramatike në tërësi, por edhe për secilën episod. Meqenëse ka një konflikt në zhvillim në episod, duhet të ketë një kulm dhe denoncim, edhe nëse konflikti vazhdon të zhvillohet në episodet pasuese. Konfliktet kryesore në episod dhe në punën në tërësi nuk kanë pse të përkojnë. Për shembull, një konflikt kryesor zhvillohet midis personazhit kryesor dhe gruas, dhe episodi i parë në vepër përmban një konflikt midis personazhit kryesor dhe shefit. Konflikti në episod do të çojë në shkarkimin e protagonistit. Kjo ngjarje, nga ana tjetër, do të ndikojë në një konflikt kryesor.
Struktura e episodit nuk ndryshon nga struktura e tërë veprës. Në fillim, tensioni është i parëndësishëm, por gradualisht rritet derisa të ndodhë një kulm, i ndjekur nga një zhvlerësim. Këtu është një shembull nga Proza e Krishtëlindjes.
"Dhe i çmenduri i varfër ndërkohë, pasi liroi nipin e Scrooge, le të vizitojë vizitorë të rinj. [Kemi një urë që lidh këtë episod me atë të mëparshmën.] Këta ishin dy zotërinj të egër të një pamje të këndshme, në duart e tyre po mbanin disa dosje dhe letra. Duke hequr kapelet e tyre, ata hynë në zyrë dhe u përkulën në Scrooge.
"Scrooge dhe Marley, nëse nuk gabohem?" - pyeti njëri prej tyre, duke kontrolluar me ndonjë listë. "A kam kënaqësinë të flas me z. Scrooge ose z. Marley?"
"Z. Marley ka pushuar në varreza për shtatë vjet," u përgjigj Scrooge. "Ai vdiq në prag të Krishtlindjeve, saktësisht shtatë vjet më parë." [Konflikti nuk ka filluar ende, sepse Scrooge ende nuk e di se zotërinjtë kanë ardhur për të kërkuar para.]
"Në këtë rast, nuk kemi dyshim se zemërgjerësia dhe gjerësia e natyrës së të ndjerit është po aq karakteristike për shokun që i mbijetoi", tha njëri nga zotërinjtë, duke paraqitur dokumentet e tij. Dhe ai nuk u gabua, sepse ata ia vlenin njëri-tjetrit, këta shokë të denjë, këtyre shpirtrave të ngjashëm. Duke dëgjuar fjalën ogurzi "zemërgjerësi", Scrooge u tërbua, tundi kokën dhe e ktheu vizitorin në letrën e tij. [Tensioni rritet.]
- Në këto pushime, Z. Scrooge, vazhdoi vizitori, duke marrë një stilolaps nga banaku, "më shumë se kurrë na lejon të kujdesemi për jetimët dhe të varfërit, të cilët mbrohen posaçërisht gjatë një periudhe kaq të vështirë të vitit, aq sa mundemi. Mijëra njerëz të varfër kanë nevojë për më të nevojshmit. Qindra mijëra nuk kanë çati mbi kokë.
"A nuk kemi burg?" pyeti Scrooge. [Scrooge fillon të zemërohet: e kuptoi që kishte ardhur për paratë.]
- Ostrog? Sa të duash, ”u përgjigj vizitori, duke e ulur stilolapsin.
- Dhe shtëpitë e punës? - vazhdoi Scrooge. "A po aktrojnë akoma?"
- Fatkeqësisht, akoma. Edhe pse, "tha vizitori," Do të isha i lumtur të raportoja që ato ishin të mbuluara. "
- Pra, ka punë të detyruar, dhe ligji për të varfërit mbetet në fuqi?
- As njëra as tjetra nuk është anuluar.
"Dhe ju më keni frikësuar, zotërinj". Nga fjalët e tua, unë isha gati të konkludoja se e gjithë kjo punë e mirë, për ndonjë arsye, erdhi në asgjë. Gëzuar të dëgjoj që kam gabuar.
"Duke qenë i bindur se të gjitha këto ligje dhe institucione nuk i japin asgjë shpirtit ose trupit," kundërshtoi vizitori, "vendosëm të mbledhim donacione në favor të të varfërve për t'i blerë atyre një pjesë të ushqimit, pijeve dhe rrobave të ngrohta." Ne zgjodhëm pragun e Krishtlindjes për këtë qëllim pikërisht sepse këto ditë nevoja ndihet veçanërisht urgjentisht, dhe bollëku jep veçanërisht gëzim. Sa më lejoni të shkruaj në emrin tuaj?
- Asnje.
"A doni të sakrifikoni pa zbuluar emrin tuaj?"
"Unë dua të jem vetëm," tha Scrooge. "Për shkak se ju zotërinjtë keni dashur të dini se çfarë dua, këtu është përgjigjja ime." Unë nuk e përkëdhel veten për pushime dhe nuk kam mjete për të përkëdhelur bukët. Unë mbështes këto institucione, dhe kjo më kushton shumë para. Ata që kanë nevojë kanë mundësi të shkojnë atje.
- Jo të gjithë munden, por të tjerët nuk duan - ata më mirë do të vdesin.
"Nëse ata preferojnë të vdesin, aq më mirë," tha Scrooge. - Kjo do të zvogëlojë popullsinë e tepërt. Dhe përveç kësaj, më vjen keq, kjo nuk më intereson.
"Kjo duhet t'ju interesojë."
"E gjithë kjo nuk më shqetëson aspak," tha Scrooge. - Lërini të gjithë të bëjnë gjënë e tyre. Në çdo rast, unë kam biznesin tim deri në qafë. Mirupafshim zotërinj!
Duke parë që ishte e kotë të këmbëngulesh, zotërinjtë u larguan [nga kulmi, i ndjekur nga denoncimi] dhe Scrooge, shumë i kënaqur me veten e tij, u kthye në aktivitetet e tij të ndërprera në një humor jashtëzakonisht të gëzuar për të.
Ndërkohë, mjegulla dhe errësira jashtë dritares janë trashur aq shumë ... ”[Ura në episodin tjetër.]
Sapo është dhënë një shembull i një episodi të tërë. Episodi fillon me ardhjen e dy zotërinjve, konflikti zhvillohet dhe arrin një kulm, përfundon me denoncimin, pas së cilës hidhet ura në episodin tjetër. Një episod i tërë nuk duhet të përdoret shumë shpesh. Në fillim të episodit, konflikti nuk ka nxehtësi të mjaftueshme për të mahnitur lexuesin.
Le të themi se karakteri juaj dëshiron të promovohet.
Ai merr një vendim: të nesërmen në mëngjes, ai do të shkojë së pari te shefi. Episodi është i përfunduar (vendim i marrë). Nga këtu, ura mund të transferohet menjëherë në mes të episodit tjetër:
"- Joe, më në fund kërko ngritje!" Nuk ka para të mjaftueshme për një fëmijë. Nëse nuk flisni me shefin tuaj, unë do t'ju lë!
- Mirë, mirë, nesër në mëngjes do të shkoj menjëherë te shefi.
Ai nuk mund të flinte natën, dhe të nesërmen në mëngjes [urë në episodin tjetër], Joe, duke qëndruar para shefit duke tundur këmbët, deklaroi:
- Ose ti më rrit, ose unë pushova!
Bosi, buzët e shtrirë në një buzëqeshje ujku, shikoi Joe dhe tha:
"Epo, Gogsgrove, do të na mungojë". [Kulmi i episodit.]
Në të njëjtën ditë, Joe bleu një litar për t'u varur ... "[Ndërrimi dhe urë në episodin tjetër.]
Një kërcim në mes të episodit do të rrisë shpejtësinë e komplotit dhe do ta ndihmojë lexuesin të ruajë vëmendjen e tij për konfliktin në zhvillim. Për një ndryshim, kulmi në një episod nganjëherë harrohet. Nëse episodit i mungon tensioni, ai mund të hidhet tërësisht. Kjo teknikë përdoret gjithashtu për të arritur një efekt komik:
“Në mëngjes, Joe e kuptoi - mbeti vetëm një mundësi. Ai do të marrë një armë gjahu nga babai i tij dhe do të vjedh një dyqan pijeve. Atëherë do të ketë para të mjaftueshme për një udhëtim në Hollywood, dhe atje ai patjetër do të bëjë rrugën e tij drejt televizionit. Ai priste errësirën, veshi një maskë të skive, doreza dhe atlete. Duke e lënë makinën rreth qoshe, pikërisht në orën 9.00 Joe shkoi në dyqanin e pijeve Fred. Pikërisht në 9.28 ai u dërgua në burgun e qytetit. "[Momenti i ndalimit u humb për të arritur një efekt komik.]
Kur kritikët shënojnë ritmin e shpejtë të zhvillimit të komplotit, kjo më së shpeshti do të thotë që shkrimtari hedh karakteret e tij drejt në mes të një episodi me një konflikt në zhvillim. Kur uleni për një roman, mendoni për secilën episod. Ndoshta për të ruajtur ritmin, është më mirë të hiqni një pjesë të episodit?
Para jush është episodi më i zakonshëm, i zakonshëm: një polic arrin në vendin e një vrasje dhe bisedon me një ekspert mjekësor.
“Nënkoloneli Fisk u ndal pranë shtëpisë në rrugën Vermont dhe doli nga makina.
Ai ngriti shkallët dhe ra në shiritin e derës. Pas një sekondë, shërbyesja hapi derën.
Ajo e çoi togerin në tarracë, ku një ekspert mjekësor tashmë po e priste. Eksperti mjekësor prezantoi veten. Emri i tij ishte Hermann Triplet. Fisk dhe gjerman tundën duart.
- Ku është kufoma? pyeti toger Fisk.
"Atje", tregoi Triplet. Kontrolli mjekësor ishte i gjatë, një mustaqe e vogël zbukuroi fytyrën.
Doli çupë. Tripleta e çoi togerin në divan, pas së cilës shtronte një kufomë, të mbuluar me një çarçaf.
"Le të shohim," tha Fisk.
- Nuk është aq e këndshme këtu. - Tripleta tërhoqi buzën e çarçafit dhe toger pa trupin e një gruaje tridhjetë vjeçare. Gryka e saj ishte prerë.
- Sa ka kaluar nga vdekja? - pyeti Fisk.
"Rreth dy orë, ndoshta tre".
- A ka gjurmë të rezistencës?
"Në rregull, kur do ta plotësoni raportin?"
"Ai do të jetë në tryezën tuaj në tetë të mëngjesit."
- A keni gjetur një armë?
- A len mjeksia ligjore?
"Tashmë është një orë ashtu siç duhet të jetë këtu."
- Para ardhjes së tyre, mos prekni kufomën më. Ndërkohë, do të flas me shërbëtoren.
"Mirë, toger".
Ky episod i mërzitshëm i mërzitshëm nuk është asgjë e re, nuk ka asnjë konflikt, personazhet janë stereotipe. Një episod i tillë mund të shihet në çdo seri policie. Përveç kësaj, episodi nuk ka zall, është i pangjyrë. Le ta prezantojmë konfliktin në episod dhe të shohim se çfarë ndodh. Le të fillojmë që nga momenti kur hyri toger në tarracë.
"" Emri im është Fisk ", prezantoi vetë togeri, pa menduar as t'i jepte dorën të riut.
"Triplet," prezantoi Triplet.
- I ri? - pyeti Fisk.
- Tashmë kam arritur të punoj.
"Pse atëherë nuk të kam parë kurrë?"
- Punoi.
"Do të vlente diçka; do të dëgjoja për ju".
"Unë jam duke bërë mirë."
"Nëse është e nevojshme, Tute, ata do t'ju thërrasin."
Shërbyesja nodhi dhe u largua.
"Epo, ku është kufoma, Trippet?"
Pas divanit.
Nënkoloneli shikoi pas divanit.
"A e gjetët, me një çarçaf?"
"Unë e mbulova atë."
"Nuk më pëlqen të prek asgjë në vendin e ngjarjes." Hiqni fletën.
Trippet tërhoqi fletën, dhe toger u përkul kufomën e gruas, duke ekzaminuar plagën.
"Koha e vdekjes, Trippet?"
"Unë do të thoja që vdekja ndodhi dy-tre orë më parë."
Nënkoloneli ndezi një cigare.
"Unë mendova se ju thatë që po shkonit mirë."
"Nga mëngjesi, do të jem gati të të tregoj se çfarë hëngri ajo për mëngjes dhe herën e fundit që shkova në tualet."
- Mirë, Trippet. Do të pres me padurim. Unë gjithmonë e pres me padurim. Ku dreqin janë forenzika?
"Ata u thirrën - kjo është gjithçka që di unë."
- Telefono perseri. Më thuaj, nëse ato nuk paraqiten në pesë minuta, unë i jap në gomarë dhe ia heq kokën.
"Mirë."
Tani episodi duket më mirë, pasi personazhet janë në një konflikt. E vetmja negative është se dialogu është shumë i drejtpërdrejtë. Le ta ribëjmë dialogun edhe një herë, duke eleminuar këtë mangësi. Ne do të fillojmë përsëri që nga momenti kur takimi i administratorit dhe ekspertit mjekësor:
"Fisk", prezantoi Fisk.
“Triplet”, dukej përgjigja.
Nënkoloneli iu drejtua shërbëtores.
"A nuk është koha që ju të bëni pastrimin?" [Shenjë që nënkupton frazën: "Dil jashtë."]
Shërbëtorja nxitoi nga dhoma. Nënkoloneli iu drejtua Tripletit.
- Ku është Hennessy? [Hint duke nënkuptuar frazën: "arefarë po bën këtu?"]
- Të Premten e kaluar, Hennessey kishte thirrja e fundit. ["Ai ka dalë në pension."]
"Njohuritë e tij u tërhoqën edhe me të." ["Ju, Trippet, nuk duhet të keni përvojë fare."]
"Unë kam punuar për gjashtë muaj." ["Kam përvojë".]
"Unë kurrë nuk kam dëgjuar për ju". ["Arefarë vlen?"]
Trippet skuqet:
"Asnjëherë nuk kam dëgjuar për ju."
Fisk qeshi.
- Epo, ku është burri i verbër? [T. kufomë.]
"Dhoma e tretë, shtrati numër një", u përgjigj Tripleti, duke shtyrë përsëri divanin dhe duke tërhequr fletën.
"Whatfarë pune delikate," tha Lejtenant Fisk, duke u përkulur mbi trupin e tij. - Unë i dua estetët, i urrej kasapët. Po në lidhje me KCHPK? [Kuptimi i pyetjes sqaron përgjigjen e Tripletës.]
- Nuk e di kush, nuk e di se çfarë, nuk e di pse, por do t'ju them kur.
- Do ta them vetë. Duke gjykuar nga mortis rigoroz, ajo u vra dy orë e gjysmë më parë
Tripleti nodded i shtangur.
"Hennessey më tha gjithçka," shpjegoi togeri. "Unë dëgjova dhe tunda mustaqet". ["Kam përvojë".]
Prandaj edhe morali: dialogu duhet të jetë i gjallë, i përkasin një lloj indirekt dhe të përmbajë një konflikt. Si ta arrini këtë? Lexo.
Shumica e autorëve së pari shkruajnë një draft të ashpër të romanit, dhe pastaj punojnë mbi të për një kohë të gjatë, duke arritur përmirësime cilësore. Kjo është veçanërisht e vërtetë për dialogët. Pasi ta keni shkruar dialogun, duhet ta rilexoni dhe t'i përgjigjeni një numri pyetjesh:
A ka një konflikt?
A ka ndonjë plasi?
A është e mundur ta shndërroni atë në një lloj indirekt?
A janë të gjitha kopjet mjaft të gjalla?
Le të shohim shkëmbimin e ardhshëm të sugjerimeve. Ai zhvillohet në mbrëmje midis Lucy dhe Joe. Xhoi u shkarkua nga një agjent furnizimi.
Ai nuk dëshiron të flasë për shkarkimin e Lucy. Ajo do të lind në tre muaj, ata nuk kanë kursime. Shkëmbimi i sugjerimeve fillon sapo Joe të kalojë pragun:
"Duke parë shprehjen e burrit të saj, ajo pyeti:
- Honey, çfarë ndodhi?
- Asgjë nuk ndodhi. Ku e morët këtë?
"Ju nuk më puthët kur hyra."
"Nuk jam ne disponim."
"Ndoshta mund të më tregoni se çfarë ndodhi?"
"Pse je kaq kurioz sot?"
"Ndoshta unë kam të drejtë për këtë, në fund të fundit, unë jam gruaja juaj në fund të fundit."
"Por jo shefi!"
Me këtë, Joe doli nga dhoma ".
Për hir të shkurtësisë, le t’i mbyllim sytë faktit se në këtë dialog duhet të merremi me konfliktin spazmatik.
Tani le të fillojmë të punojmë në dialog. Ne do të rilexojmë rresht pas rreshtit, çdo herë duke bërë katër pyetjet e mësipërme.
Pra, rreshti i parë:
"Honey, çfarë ndodhi?"
A ka një konflikt? Po. Pyetja është, në llojin e saj, një sulm. Lucy kërkon informacione të caktuara nga Joe. Ajo e shtyn Xho të përgjigjet. A ka plati këtu? Ka. Atëherë si ta rifraksoni pyetjen në atë mënyrë që të hiqni banalizmin, duke ruajtur konfliktin?
"Cila është shprehja juaj?" Jo, kjo është edhe më e zakonshme. "Honey, çfarë jeni kaq i shtypur?" Është mirë? A ka një konflikt? Nuk ka banalitet? A është e mundur të shndërrohet një kopje në një lloj indirekt? Fjala "thashetheme" siç përdoret për një person është një metaforë. Kjo do të thotë që kopje tashmë është e një lloji indirekt. A është kopjimi mjaft i gjallë? Mënyra e vetme për të gjetur përgjigjen është të stuhisë së trurit për disa minuta dhe të përpiqeni të gjeni një mundësi më të mirë. Ndoshta: "Honey, ju dukeni si një top i prishur". Unë nuk e pelqej? Në rregull, le ta lëmë fjalën "dhëmbëzuar" në vërejtje.
Shko në rreshtin tjetër. Xho përgjigjet: «Asgjë nuk ndodhi. Ku e keni arritur atë? ” Konflikti? Epo, në të vërtetë mbrojtja, dhe e ngadaltë. Repliku i mungojnë ngjyrat. Plus, gjithçka nga ajo fryn banaliteti. Ne e vendosëm këtë kopje "deuce".
Fillimi i një seance të stuhisë së trurit. Po në lidhje me: "Gjithçka është thjesht një përrallë"? Shumë e zakonshme? Po, pjesërisht, por pas një kohe zbuloni se asgjë tjetër nuk futet në kokën tuaj. gjithsesi, opsion i ri kopje i përket llojit të ndërmjetësuar, është e ndritshme, në të shohim një konflikt. Ju vendosni ta lini atë në atë mënyrë. Pasi të keni punuar nëpër secilën kopje në këtë mënyrë, do të keni si më poshtë:
"- Honey, çfarë jeni kaq i shtypur?"
- Nuk e di, gjithçka është thjesht një përrallë.
"Dhe pse nuk puth?"
- Kam kapur një ftohje, nuk dua të të infektoj.
"Ju nuk do të kapni një ftohje, keni kapur grindjet dhe grindjet nuk janë ngjitëse."
"Ndëgjoni, Lucy, a e dini se cili është rregulli i parë i jetës së martuar?" Nuk ka nevojë që menjëherë të ngjitemi në pragun e derës me pyetje për burrin e saj. Ju duhet të prisni të paktën tridhjetë sekonda.
- Dhe rregulli i dytë: ndajnë sekretet e tua.
"Dhe rregulli i tretë: ju jeni gruaja ime, jo shefi juaj, prandaj më lini të qetë!"
Nëse doni ta përfshini këtë dialog në një punë, dijeni që kërkon shumë kohë për të punuar në të. Fjala "përfolur" nuk përshtatet mjaft, "gjithçka është thjesht një përrallë" nuk tingëllon shumë e natyrshme. Sa më gjatë të punoni në kopje, aq më mirë ato do të bëhen. Shumica e dialogëve kërkojnë një studim të tillë hap pas hapi. Me çdo hap, ju do të intensifikoni konfliktin, do të prezantoni më shumë risi, shkëlqim dhe ngjyra. Me çdo hap, dialogu do të jetë më i mirë dhe më i mirë.
Tre urdhërime:
A. Jetë origjinal.
B. Përdorni të gjithë paletën e ndjesive.
C. Bëhu poet.
Para jush është një pasazh i mërzitshëm që përmban një përshkrim të zakonshëm të ngjarjeve.
Nuk ka asgjë të veçantë për të. Kjo zakonisht ndodh në versionin e parë të draftit:
“Kur Mis Applegate mbërriti në stacion, treni ishte larguar tashmë. Duke mos ditur çfarë të bënte, ajo nxitoi për platformën. Kishte ndalesa përgjatë trenit. Mbase ajo ka kohë ta interceptojë atë në stacionin tjetër? Me këtë kërkesë, ajo iu drejtua taksistit. "Në asnjë mënyrë", u përgjigj ai, "asgjë nuk do të dalë prej kësaj." Duhet të ketë një rrugëdalje. Ajo u kthye në stacion dhe pyeti një prej punonjësve se kur do të ishte treni tjetër. "Në dy orë," u përgjigj ai. Ajo nuk mund të priste aq shumë. Papritur i ndodhi një ide asaj. Po sikur fluturon me aeroplan? Saktësisht, nëse ajo fluturon me avion, ajo do të jetë me kohë ”.
Nuk ka asgjë origjinale në episod. Le të prezantojmë disa detaje në episod, dhe do të shihni se si ajo menjëherë vjen në jetë.
Kur Beatrice Applegate arriti në stacionin e trenit Renault Amtrak, ajo pa bishtin e një treni pesë-orësh në nisje për në San Diego. Ajo nxitoi përgjatë pllakave gri të platformës së vjetër, duke mos ditur se çfarë të bënte. Papritur ajo u kujtua që treni pesë-orësh gjithmonë ndalet në Verdi - atje ata ngarkuan një makinë postare. Ajo nxitoi drejt një shofer taksie të hollë. Shoferi i taksisë, duke u mbështetur në Plymouth të vjetër, studioi fletën me rezultatet e garave. "Njëqind dollarë nëse do të jemi në Verdi në pesëmbëdhjetë minuta", dha frymë, duke marrë një faturë nën hundën e shoferit të taksisë.
Shoferi i vjetër i taksisë pyeti të mirat dhe të këqijat, spat, tha: "Ai nuk do të dalë" - dhe vazhdoi të lexojë përsëri. Duke u ankuar nga pafuqia, Beatrice nxitoi përsëri në platformë. Duhet të ketë një rrugëdalje! Ajo iu drejtua tavolinës së informacionit. tha: “Treni tjetër për në westbound niset në 7.10 ". Ndoshta ishte ideja që një xhay po qarkullonte lart. A fluturuan fluturimet çarter nga Aeroporti Sparks? Ajo do të arrijë në aeroport në njëzet minuta, nga atje ajo do të fluturojë për në Marysville dhe do të përgjojë trenin para se të arrijë në Sacramento!"
Thismimi Pulitzer nuk ka të ngjarë të fitojë me këtë pasazh. Sidoqoftë, ai është padyshim më i mirë se opsioni i parë i mërzitshëm dhe i njollosur. Ne u shpëtuam nga frazat e zakonshme, shtuam origjinalitet. Sidoqoftë, ne ende po merremi me përshkrimin e zakonshëm të asaj që po ndodh, episodit i mungon sensualiteti. Të mos harrojmë, një shkrimtar i mirë i drejtohet jo vetëm gamës vizuale, por edhe ndjenjës së erës, prekjes, shijes. Karakteri e hedh atë në nxehtësi, pastaj në të ftohtë. Një shkrimtar mund të prekë ndjenjat që i përkasin sferës së psikikës njerëzore: parandjenjë, deja vu, etj. Këtu është një shembull.
"Beatrice Applegate, mbërriti në stacionin e trenit Renault Amtrak, pa bishtin e një treni pesë-orësh në nisje për në San Diego, duke u zhdukur në perëndimin e diellit. Një beep erdhi nga larg. Gurët e erës së nxehtë që fryn nga shkretëtira mbanin pompa tymi që derdheshin nga oxhaku i motorit. Era e fshikulluar nëpër faqet e tij, dogji hundët e hundës. Duke trokitur me thembra, ajo shigjetohej përgjatë pllakave gri të platformës së vjetër. Cfare te bejme Ajo shikoi në mur. Mbi të ishte varur një hartë e vjetër, e mbuluar nga pluhuri. Harta e bëri atë të mendojë. Ka dhjetë minuta në stacionin Verdi - ka një parking afër trenit - ata ngarkojnë postën. Aty pranë, ajo pa një taksi - një Plymouth i vjetër me të zezë dhe të verdhë me krahë të ndryshkur.Një shofer taksie meksikan me errësirë, duke u mbështetur me zhurmë kundër makinës, studioi fletën me rezultatet e garave.Tagjeri i taksisë mbante marijuanë dhe ekzistonte rreziku.Por prapë ishte një shans. qepi një faturë njëqind dollarëshe dhe tundi atë tek shoferi i taksisë nën hundën e tij.Sytë i ndriçuan.
"Ndërroni trenin drejt Verdi, dhe paratë janë tuajat". Shoferi i taksisë mendoi për të, e hodhi disa herë dhe kapi një tufë çelësash.
"Nuk do të funksionojë," më në fund tundi kokën. "
Urdhëri i tretë: Jetë një Poet. "Lehtë për tu thënë, por është vështirë të bësh", thua ti. Këtu keni të drejtë, por vështirësitë nuk kufizohen vetëm në këtë. Urdhëri i tretë gjithashtu ka një ndryshim: "Mos e teproni". Urdhri i tretë kërkon që shkrimtari të përdor figura të të folurit për të rritur efektin. Shifrat e të folurit përfshijnë imponimin, hiperbolën, metaforën dhe krahasimin.
Avatar - dhurim me cilësi njerëzore objekte të pajetë"Unë e dua makinën time, por ajo duket se më urren". Hyperbole - ekzagjerim: “E mia ish gruaja ishte i mirë si një burrë SS, dhe temperamenti i saj ishte si ai i një krokodili ". Metafora - përdorimi i fjalëve dhe shprehjeve në në mënyrë të figurshme"Ajo ra dietë në maj dhe deri në nëntor u shndërrua në një fuçi," "George futi dorën në dinamikë, dora e tij u kthye në një hamburger." Disa metafora u përdorën aq shpesh sa u shndërruan në klishe: "shikoni botën përmes syzeve rozë". Krahasimi - duke e krahasuar njërën me tjetrin: "Kali u ngjit në këmbën e tij, u bë si zbritje", "I dashuri i Marisë është budalla si një tap". Një figurë e suksesshme e të folurit jo vetëm që do të shokojë lexuesin, por do të shkaktojë shoqata të caktuara. Dickens, për shembull, shkruan se "Scrooge u fsheh si një gocë deti në një lavaman". Krahasimi është shumë i ndritshëm, goca deti jo vetëm që rrethohet nga guaska nga bota, kjo krijesë ka ende një pamje të keqe.
Humbert Humbert përshkruan takimin e tij të parë me Lolitën si vijon: "Një shall i zi dhe me lesh polka fshehu gjoksin e saj nga sytë e mi të vjetër të majmunit." Sytë e karakterit “majmun” nuk janë vetëm të shëmtuara, por edhe për shkak se pronari i tyre është një fëmijë i kafshëve, kafshë. Kur takojmë për herë të parë Charles Bovary, Flaubert e përshkruan atë si vijon: "Flokët e tij ishin prerë në një rreth, si një psalmist rurale". Pa dyshim, psalmistët rurale i prenë flokët kështu. Sidoqoftë, kjo krahasim na çon në shoqata të caktuara. Psalmistët e fshatit duhet të jenë të kufizuar, të mërzitshëm, interesantë. Kjo është pikërisht ajo që është Charles. Udhëheqësi, personazhi për llogari të të cilit rrëfen tregohet në romanin "Një fluturoi mbi folein e kuzhinës", thotë se zëri i McMurphy "ishte me zë të lartë dhe të mishëruar ferr". Por çështja nuk është e kufizuar në zë. Më tej, Udhëheqësi përshkruan infermierin e kokës: "buzët e saj ishin trekëndore si një kukull, gjithmonë të palosur sikur të kërkonte një biberon". Para nesh është një krahasim dyfish i suksesshëm: buzët e një infermiere të moshuar janë si një kukull, por vetë infermierja është si një kukull - nuk ka asgjë njerëzore në të.
Si të zgjidhni figurat e të folurit për punën tuaj?
Nuk është e nevojshme të jesh gjeni, është gjithçka çështje praktike. Kur jeni duke punuar në një punë, përpiquni të futni në draft të gjitha figurat e fjalës që ju vijnë në kokë. Le të ju duket ndonjëherë se disa prej tyre tingëllojnë marrëzi. Nëse doni të përdorni një mbiemër që nuk ju pëlqen si përkufizim, lini mënjanë stilolapsin tuaj dhe mendoni pak. Ndoshta ju mund të gjeni një krahasim që përçon imazhin shumë më të ndritshëm. Karakteri është i gjatë - i gjatë sa ... Ai është i zgjuar - i zgjuar si ... Një qenush është simpatik - simpatik si ... Sa më shumë praktikë, aq më mirë do të bëhen modelet e të folurit tuaj.
Bej kujdes. Nëse refuzoni shifrat e të folurit - puna do të venitet. Dhe shifrat e pasuksesshme janë qesharake, si pinguinët në xhungël. Ata do të shtrembërojnë kuptimin, do ta kthejnë tekstin në një kuriozitet dhe absurditet. Të gjitha sa më sipër janë të vërteta nëse, ne bëjmë një rezervë, ju nuk dëshironi të shkruani një komedi.
Këtu janë disa sugjerime.
Shmangni modelet: të verbër si nishan / të ftohtë si akull / të ndritshëm si dielli / të ngurta si gur / të shëndetshëm si një kal / lot nga rrëketë / deti i fytyrave.
Mos përdorni shumë krahasime me radhë në një fjali: "Ajo ishte e gjatë si një tel telegraf, e hollë si kallami, lëkura e saj ishte e butë si kadife, dhe sytë e saj ishin blu si deti".
Mos përzieni metaforat: "Ai varrosi talentin e tij në tokë dhe e fshehu kokën në rërë".
Mos shkruaj për ato që lexuesi mund të mos e kuptojë: "S02 u mor prej tij". (Ai të gjithë e dinë që S0 2 është një formulë e dioksidit të squfurit që erë si vezë të kalbura.)
Mos e zgjas krahasimin: "Duart e tij ishin ngurtësuar si rrënjët e një peme, të nxirë ndër vite nën tokë, të përafërt, sikur të gërryera nga termitet, dhe të fortë, siç duhet të ishin rrënjët".
Kini kujdes me objektin e krahasimit: "Mbrëmja ishte e mirë dhe e ngrohtë, qielli ishte shpërndarë me yje si faqet e një pacienti me dëborë - vlon".
Nëse përshkruani diçka zhgënjyese, duhet të tregoheni më pak të kujdesshëm me krahasimet: «Duke tërhequr hundën, ai shikoi në kanalizime. Herë pas here, flluska flluskonin në sipërfaqe, të gjelbërta si dekorimet e pemës së Krishtlindjes. "
Mos harroni, lexuesi duhet të imagjinojë qartë objektin e krahasimit.
Shmangni pasazhe të tilla: «Fytyra e saj ngjante udhërrëfyesimbi të cilën ishte hedhur plani i ndërtesës së Pentagonit ”.
Mos e mbingarkoni krahasimin: "Sytë e saj ishin të ngjashëm me safirët indiane me të cilat argjendaruesi nga Tangier zbukuroi diamantet e Afrikës së Jugut".
Mos përzieni shprehjet letrare dhe figurative: "Dyshimi ishte babai i bejzbollit, dy djem dhe një vajzë".
Ekzistojnë teknika të caktuara që do t'ju lejojnë të merrni frymë jete dhe forcë në një punë të ngadaltë dhe të mërzitshme. Për shembull, koncepti i kohës mund të endet në modelin narrativ.
"Ajo shikoi në shkallë bosh gri. Diku atje, udhëheqësi i Arushës Vrapuese e pranoi vdekjen, dhe brigada e shtatë kalorësisë vrau një mijë Indianë brenda një dite. Trishtimi dhe trishtimi e mposhtën atë. "Supa është gati," tha dikush pas saj. Ajo u kthye dhe u kthye përsëri nëpër oborr, e shtruar me pllaka gri. Derë rrëshqitëse ishte e hapur, ajo hyri në dhomën e ndenjes. Darka ishte tashmë në tryezë. Në kohën kur ajo merrej me simite, udhëheqësi, indianët dhe kasapët nga brigada e shtatë kalorësisë u harruan. "
Një tjetër mashtrim i fuqishëm është të kalosh episodin përmes perceptimit të personazhit, d.m.th., me fjalë të tjera, të përshkruaj ngjarjet nga këndvështrimi i tij. Ndonjëherë një personazh nuk e percepton si duhet atë që sheh.
«Norman u zgjua, u shtrëngua në një çantë gjumi dhe vështroi në rrafshin e Yucca. Ushtarët nga të cilët ai fshihej një ditë më parë u zhdukën. Ai pa vetëm kullën dhe shtëpitë. "Tani, mbase do të zbuloj se çfarë u duhen," mendoi ai.
Puna duhet të jetë e gjallë, jo statike. Ose vetë episodi ose perceptimi i tij nga lexuesi ndryshon. Këtu është një pamje statike.
"Kishte një stabël të kuq pas shtëpisë. Nuk është përdorur për shumë vite. Bojë u zhvesh, dera fluturoi nga varet e saj, prurësit u përmbysën. "
Para nesh është peizazhi. Tani le të shtojmë dinamikë në episod.
"Kishte një stabël të kuq pas shtëpisë. Valvulat në varet e ndryshkur të krijuara nga njëra anë në tjetrën me një çakmak. Bojra ishte fryrë dhe zhvishej, copa prej saj u çuan nga era dhe u hodhën në ushqyes të zbrazët. Jehona nga krisma e mijëra derrave që dikur mbaheshin këtu u dëgjua akoma në stallë. ”
Mos harroni urdhërimin e tretë: "Bëhu poet"? Dhe ndryshimi në të: "Mos e teproni"? Autori i fragmentit vijues harroi këtë ndryshim.
“Mildred ishte një grua me hundë të vogël, me veshë të ngjashëm me miun. Ajo gjithnjë e mbante trupin drejt dhe shëtitja i ngjante një harabeli. Zëri i saj joshës dhe bezdisës vetëm forcoi ngjashmërinë. Sidoqoftë, ngjashmëria me harabelin mbaroi atje. Këmbët e saj ishin si ajo e një bualli, jo një afrikan, ai thjesht kishte këmbë të gjata dhe të drejta, por një Thai, këmbët e së cilës janë aq të trasha sa kedri, i cili përdoret për të shkurtuar xhungjet në Hong Kong. "
Për ta përmbledhur, le të themi se puna juaj duhet të jetë e ndritshme, e pasur (më shumë detaje, fraza më pak të përgjithshme), duhet të ndjejë ritmin. Përdorni të gjithë paletën e ndjesive: dëgjim, vizion, shije, erë, prekje. Mos harroni për botën shpirtërore dhe mbani mend sensin e humorit.
Pjesë nga romani “Madame Bovary” janë dhënë në përkthim të N. Lyubimov
Isfarë është dialogu (Greqisht Διάλογος)? - Në kuptimin e tij origjinal, kjo fjalë përkthehet si bisedë, bisedë mes dy personave. Për më tepër, fjalimi i secilit prej pjesëmarrësve të tij quhet një kopje. Në kuptimin e zakonshëm, do të thotë një formë letrare ose teatrale, me ndihmën e së cilës arrihet një shkëmbim me gojë ose me shkrim gjatë bisedës së dy, tre ose më shumë njerëzve. Sa i përket kuptimeve filozofike dhe shkencore, dialogu i referohet formës specifike dhe organizimit të komunikimit, komunikimit. Kontrasti tradicional midis dialogut është një monolog. Përveç zbatimit të komunikimit ndërmjet njerëzve, mund të përdoret si në letërsi ashtu edhe në kinema, dhe si një transmetim idetë filozofike (Dialogët e Platonit - Fedon, Pir - janë të përshtatshëm si shembuj), trajnim gjuhë të huaja (si një ushtrim).
Dialogu mund të jetë i barabartë dhe i strukturuar, por ekziston gjithashtu një larmi mjaft e rrallë, por jashtëzakonisht argëtuese e të ashtuquajturës dialog "pyetje", e cila konsiston vetëm në pyetje, gjysma e të cilave janë përgjigje. Si nje shembull:
A jeni me nxitim diku, Stepka?
Pse nuk nxitoj?
A je vone
A nuk e dini se unë jam në ndërrim të dytë?
Por a nuk është e shtunë, dhe nuk keni ditë pushimi?
A mendoni se mësuesit tanë janë të shqetësuar për këtë çështje?
Shenja e pikësimit në dialog është mjaft e thjeshtë, dhe nuk kërkon përpjekje të tepruara nga studenti. Shtë e rëndësishme të kujtojmë thjesht se ekzistojnë dallime domethënëse në dy raste: nëse ka fjalë të autorit, dhe nëse nuk ka fjalë. Ekziston edhe një ndryshim kur shkruani kopje: nga një rresht i ri ose rresht.
Ne e konsiderojmë secilin rast individualisht.
Whatfarë po vizatoni?
Nuk duket si
2). Nëse fjalimi i autorit është i pranishëm në dialog, vërejtjet e tij shkruhen secila në një rresht të ri, atëherë shenjat e pikësimit vendosen në të njëjtën mënyrë si në fjalën e drejtpërdrejtë (nëse fjalimi i drejtpërdrejtë vendoset saktësisht pas fjalëve të autorit, atëherë duhet të paraprihet nga një zorrë e trashë dhe të bashkangjitet në thonjëza; nëse vihet fjalimi i drejtpërdrejtë para fjalëve të autorit, ajo është e mbyllur në thonjëza dhe shtohet një dash; nëse fjalimi i drejtpërdrejtë prishet nga fjalët e autorit, atëherë pas pjesës së parë vendoset një kombinim i presjes dhe një peme, dhe e njëjta shfaqet pas fjalëve të autorit. E tërë fraza është e rrethuar me thonjëza).
shembull: 
Whatfarë po vizatoni? Unë pyeta.
Ju jeni, u përgjigj foshnja.
Në të kundërt, ”u grinda. - Më ler të ndihmoj.
"Le të ulemi të bisedojmë këtu," sugjerova unë. "Jo, le të shkojmë në pankinë," u përgjigj Pjetri.
Siç mund ta shihni, nuk ka asgjë të komplikuar në lidhje me pikësimin në dialog. Por nëse keni ende pyetje, ne jemi në gjendje t'ju ofrojmë këshilla. Faqja jonë e portalit është gjithmonë e gatshme t'ju ndihmojë të kuptoni dhe renditni nëpër çdo temë. Me tonën ndihmë e kualifikuar procesi i mësimit bëhet më i lehtë se kurrë. Të gjithë ata që regjistrohen në sit i jepen 25 minuta një mësim falas për gjyqin me një mësues. Përparësitë e njohjes së këtij hapi do t'ju ndihmojnë në të ardhmen kur zgjidhni një plan tarifor të përshtatshëm dhe studime të mëtejshme me edukatorë profesionistë që punojnë për faqen tonë.
Ende keni pyetje? Nuk jeni i sigurt se si të bëni detyrat e shtëpisë tuaj?
Për të marrë ndihmën e një mësuesi - regjistrohuni.
Mësimi i parë është falas!
www.site, me kopjim të plotë ose të pjesshëm të materialit kërkohet të kërkohet.